2019-2020年高中政治 第五課 文化創(chuàng)新 文化創(chuàng)新的源泉和作用練習2 新人教版必修3.doc

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2019-2020年高中政治 第五課 文化創(chuàng)新 文化創(chuàng)新的源泉和作用練習2 新人教版必修3 二、重難點分析 1．文化發(fā)展的實質(zhì)是什么？文化創(chuàng)新的必要性、重要性是什么？ （1）文化發(fā)展的實質(zhì)──文化創(chuàng)新 文化在交流的過程中傳播，在繼承的基礎上發(fā)展，都包含著文化的創(chuàng)新的意義 （2）文化創(chuàng)新，是社會實踐發(fā)展的必然要求，是文化自身發(fā)展的內(nèi)在動力。 2．為什么說社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉、是文化創(chuàng)新的動力和基礎？舉例說明之。 （1）文化不是人腦憑空想象的，而是社會實踐的產(chǎn)物，是對社會實踐的反映。如果離開了社會實踐，文化就會成為無源之水、無本之木，人們不可能從事任何有價值的文化創(chuàng)造。由此可見，社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉。 舉例：《西游記》是我國著名的神話小說，其中塑造出的一系列栩栩如生的文學形象，如孫悟空、豬八戒以及牛魔王等，都給人們留下了很深的印象。但這些神話形象都可以從人們的生活實踐中找到各自的影子。如果人們在實踐中根本就沒有遇見過猴、豬與牛等動物，作者吳承恩是無論如何也不可能把這些形象描繪出來的。 名言：①近水知魚性，近山識鳥音。②不入虎穴，焉得虎子。③欲知山中事，須問打樵人。 （2）一方面，從社會實踐發(fā)展的要求看，社會實踐不斷出現(xiàn)新情況，提出新問題，需要文化不斷創(chuàng)新，以適應新情況，回答新問題；另一方面，從社會實踐提供的條件看，社會實踐的發(fā)展，為文化創(chuàng)新提供了更為豐富的資源，準備了更加充足的條件；第三新的文化形態(tài)的誕生、舊的文化形態(tài)的消亡、先進文化的發(fā)展，都是在社會實踐中實現(xiàn)的。所以，社會實踐是文化創(chuàng)新的動力和基礎。 3．創(chuàng)新的意義是什么？文化創(chuàng)新的作用有哪些？舉例說明之。 （1）意義： ①創(chuàng)新，是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達的不竭動力。 ②創(chuàng)新，是文化的生命，是創(chuàng)造文化精品的必由之路。 （2）作用： ①文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展 文化源于社會實踐，又引導、制約著社會實踐的發(fā)展。我們進行文化創(chuàng)造、實現(xiàn)文化創(chuàng)新，是適應社會實踐的需要創(chuàng)建新文化，發(fā)展先進文化，更好地為社會實踐服務。推動社會實踐的發(fā)展，促進人的全面發(fā)展，是文化創(chuàng)新的根本目的，也是檢驗文化創(chuàng)新的標準所在。 舉例：三次科技革命都提高了勞動生產(chǎn)率，推動了社會實踐的發(fā)展。 ②文化創(chuàng)新能夠促進民族文化的繁榮 一方面，從提升文化競爭力的需要看，只有在實踐中不斷創(chuàng)新，傳統(tǒng)文化才能煥發(fā)生機，民族文化才能充滿活力、日益豐富，不斷繁榮和發(fā)展民族文化之路，必然是不斷前行的文化創(chuàng)新之旅；另一方面，從民族文化的生命力和凝聚力看，文化創(chuàng)新，是一個民族永葆生命力和富有凝聚力的重要保證。 舉例：四大徽班進京以后，與昆曲、秦腔等其他劇種經(jīng)過五六十年的融合，并在藝術形式方面大膽嘗試，最后衍變成為京劇，京劇已經(jīng)成為我國最大的劇種，也是我國的國粹。從四大徽班進京到京劇的產(chǎn)生，就說明了文化創(chuàng)新能夠促進民族文化的繁榮 4．為什么文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展？ （1）文化具有引導.制約社會實踐發(fā)展的作用 （2）文化創(chuàng)新的基本使命是服務于社會實踐。 （3）文化創(chuàng)新的根本目的和檢驗標準是社會實踐。 5．社會實踐與文化創(chuàng)新的關系怎樣？ （1）社會實踐對文化創(chuàng)新具有決定作用。表現(xiàn)在： ①社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉。 ②社會實踐是文化創(chuàng)新的動力。 （2）文化創(chuàng)新對社會實踐具有反作用。表現(xiàn)在： ①文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展。 ②文化創(chuàng)新能夠促進民族文化的繁榮。 總之，文化源于社會實踐，又引導、制約社會實踐的發(fā)展。推動社會實踐的發(fā)展，促進人的全面發(fā)展，是文化創(chuàng)新的根本目的，也是檢驗文化創(chuàng)新的標準所在。 6．采風活動與文化創(chuàng)新有什么關系?采風活動對于文化創(chuàng)新起到哪些作用? （1）關系： 采風是一種社會實踐,二者的關系說到底是社會實踐與文化創(chuàng)新的關系。采風一詞的原意是收集民歌，現(xiàn)指文學藝術工作者深入基層,體驗生活、調(diào)查研究。文藝工作者通過貼近生活、實際、群眾的三貼近活動，一方面更好地感受和理解傳統(tǒng)民間文化、獲取傳統(tǒng)文化的精髓；另一方面可以更好的感受群眾對文化創(chuàng)新的要求，激發(fā)創(chuàng)新的熱情并為文化創(chuàng)新提供的來源和動力。 （2）作用： ①通過采風，投身社會實踐，可掌握更多的豐富、翔實的文化創(chuàng)造素材，是文化創(chuàng)作的源泉 ②通過采風，激發(fā)文化創(chuàng)作者的靈感，增強文化創(chuàng)作著的責任感和使命感，是文化創(chuàng)作的動力 ③可以使文化作品更加自覺地有效地服務經(jīng)濟建設這個中心，服務社會，服務群眾，開拓文化市場 7．文藝工作者是文化創(chuàng)新的主體嗎？舉例說明之。 （1）不能認為文化創(chuàng)新的主體是文化工作者。文化工作者在文化創(chuàng)新方面做出了巨大的貢獻，他們的活動是文化創(chuàng)新。但文化工作者的文化創(chuàng)新的源泉、動力和基礎則是社會實踐，而人民群眾從來都是社會實踐的主體，也是文化創(chuàng)新的主體。文化工作者只是對人民群眾分散、零碎的經(jīng)驗進行概括和總結(jié)，或者是直接依據(jù)群眾提供的比較系統(tǒng)的經(jīng)驗進行整理和加工，從而使文化得以保存、流傳并發(fā)揚光大。 （2）舉例：全國首部大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》，由我國著名舞蹈藝術家楊麗萍出任藝術總監(jiān)和總編導并領銜主演傾情打造的藝術精品，成為繼“五朵金花”、“阿詩瑪”之后，誕生在云南的又一經(jīng)典力作。《云南映象》是一臺融傳統(tǒng)和現(xiàn)代一體的舞臺新作，將原生的原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞精髓和民族舞經(jīng)典全新整合重構(gòu)，展現(xiàn)了云南濃郁的民族風情。為了創(chuàng)作《云南映象》，她用一年時間在云南各族的田間地頭采風尋覓，觀看了無數(shù)民間舞蹈，再從其中將精彩的動作濃縮在歌舞中。 8．文化工作者必須堅定的走與人民群眾的實踐相結(jié)合的道路 （1）自覺投身于發(fā)展中國特色社會主義的偉大實踐中去， （2）充分認識發(fā)展中國特色社會主義的時代意義， （3）關注最廣大人民群眾的根本利益， （4）理解人民群眾對文化生活的基本需求， （5）虛心向人民群眾學習，從人民群眾的偉大實踐和豐富多彩的生活中吸取營養(yǎng)，刻苦鉆研，銳意創(chuàng)新。 三、演練廣場 1．蘇軾在《石鐘山記》一文中就士大夫沒有正確認識到“鐘聲”產(chǎn)生的原因時提出：士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知。這告訴我們：（） A．實踐是認識發(fā)展的動力 B．實踐是認識的來源 C．認識正確與否只能通過實踐來檢驗 D．一個人要有所知，必須要親自實踐 2．毛澤東說：“你要有知識，就得參加變革現(xiàn)實的實踐。你要知道梨子的味道，就得變革梨子，親口吃一吃?！边@句話告訴我們（） A．我們應該積極進行文化創(chuàng)新 B．社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉 C．社會實踐是文化創(chuàng)新的動力 D．我們應該積極進行社會實踐 3．《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》明確指出，要把文化創(chuàng)新作為“十一五”時期文化發(fā)展的重點。國家之所以重視文化創(chuàng)新，是因為（） ①文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展②文化創(chuàng)新可以取代傳統(tǒng)文化③文化創(chuàng)新能夠促進文化的繁榮④文化創(chuàng)新是民族文化永葆生命力的重要保證 A．①②③ B．②③④ C．①②④ D．①③④ 4．我國科考隊對珠峰高度重新進行了測量，這次科考測高活動，搜集了很多第一手信息，經(jīng)過研究形成一批科研成果，對于指導人們生產(chǎn)、生活具有極高的價值。對此理解正確的是（） A．傳統(tǒng)文化具有繼承性 B．社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉，文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展 C．文化具有多樣性 D．尊重歷史就是尊重科學 5．xx年春節(jié)以來，河南文化領域好戲連臺，一批“叫得響”的創(chuàng)新精品贏得廣泛認同：現(xiàn)代豫劇《村官李天成》、歌頌公安局長楷模的豫劇《嵩山長霞》、大型歌舞劇《清明上河圖》、《風中少林》都好評如潮。這一切都源于河南省委的文化發(fā)展戰(zhàn)略：挖掘文化底蘊，培育文化優(yōu)勢，打造中原文化品牌。這表明（） A．文化創(chuàng)新的基礎在于文化繼承 B．文化創(chuàng)新的動力是社會的發(fā)展 C．文化的多樣性是社會發(fā)展的結(jié)果 D．文化創(chuàng)新能夠促進民族文化的繁榮 6．北京奧運吉祥物“福娃”具有濃郁的中國特色，大量使用了豐富的中國文化元素，多方位展示了中國文化的多樣性。大量使用豐富的中國文化元素說明藝術創(chuàng)作（） A．具有發(fā)展性，不受時代的影響 B．具有繼承性，是不斷汲取傳統(tǒng)文化精華的過程 C．具有創(chuàng)新性，是創(chuàng)作者主觀意識的體現(xiàn) D．具有客觀性，不受創(chuàng)作者主觀因素的影響 7．唐代大書法家柳公權(quán)，在博采眾長的基礎上創(chuàng)造了“柳體”，豐富了中國書法藝術，為中國書法藝術增添了新的氣息和活力。這體現(xiàn)了（） A．文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展 B．社會實踐對文化創(chuàng)新的推動作用 C．文化創(chuàng)新能夠促進民族文化的繁榮 D．人民群眾中的任何一員，都能進行文化創(chuàng)新 8．藝術創(chuàng)作需要堅實的生活積累，正如王夫之所說：“身之所歷，目之所見，是鐵門坎?！边@表明（） A．藝術創(chuàng)作需要發(fā)揮人的主觀能動性 B．藝術創(chuàng)作是人腦特有的機能 C．藝術創(chuàng)作來源于實踐 D．藝術創(chuàng)作必須是“身所歷”“目所見” 9．據(jù)人民日報報道：動漫不僅使電視熒屏更精彩，而且形成了動漫游戲出版物，音像制品，動漫游戲產(chǎn)品的動漫產(chǎn)業(yè)．這說明：（） Ａ．實踐是文化創(chuàng)新的動力 Ｂ．文化創(chuàng)新的需要來自社會實踐 Ｃ．文化創(chuàng)新可以促進文化的繁榮 Ｄ．文化創(chuàng)新的途徑就是繼承傳統(tǒng)和推陳出新 10．蘇軾的《惠崇春江晚景》膾炙人口：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”詩人用擬人手法啟示我們（） A．社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉 B．書本是知識的源泉 C．文化的創(chuàng)新需要想象 D．要積極參加實踐活動，不斷積累文化知識 11．創(chuàng)新，是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達的不竭動力。這句話表明了：（ ） A．文化創(chuàng)新的源泉B．文化創(chuàng)新的根本途徑 C．文化創(chuàng)新的作用及意義D．文化創(chuàng)新的方法 12．從神秘、瑰麗的云南紅土高原走出來的大型原生態(tài)民族歌舞《云南映像》迄今完成1400多場公演，海內(nèi)外票房過億元。這部舞臺劇凝結(jié)著著名舞蹈家楊麗萍多年的心血，是她長期深入云南山村采風、甄選、排演的藝術結(jié)晶。這啟示我們（ ） A．文化創(chuàng)新的源泉是社會實踐B．文化創(chuàng)新的源泉是改造民族文化 C．勤學苦練是文化創(chuàng)新的源泉 D．文化創(chuàng)新的重要途徑是博采眾長 13．魯迅在《狂人日記》中猛烈抨擊“吃人”的封建禮教，高爾基在《海燕》中呼喚：“暴風雨！暴風雨就要來啦！這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上”這反映了（） A．魯迅、高爾基的科學思維 B．魯迅、高爾基所處的社會現(xiàn)實狀況 C．當時人們的心理D．勇敢者的不怕困難的精神 14．2007年10月24日,我國在西昌衛(wèi)星發(fā)射中心用長征三號甲運載火箭將嫦娥一號衛(wèi)星成功送入太空。為了繞月探月工程的順利開展，我國科學家對月球巖石進行了巖石學、礦物學、主量與微量元素等10多項研究，經(jīng)過研究形成一批科研成果，采集到了很多第一手信息，發(fā)表數(shù)十篇相關論文，這對于指導繞月探月工程具有極高的價值。對此理解正確的是（ ） A．文化是人類社會特有的現(xiàn)象 B．社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉，文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展 C．文化創(chuàng)新是社會實踐的根本動力和基礎 D．文化對政治、經(jīng)濟具有重大影響 15．從文化發(fā)展的角度看，我國宋代著名的思想家朱熹“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”這一名句主要說明（ ） A．社會實踐是文化創(chuàng)作的源泉 B．社會實踐是文化創(chuàng)新的動力 B．創(chuàng)新是文化的源頭活水 D．創(chuàng)新是社會實踐的必然要求 16．陸游《冬夜讀書示子半》：“古人學問無遺力，少壯功夫老始成，紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”詩中蘊含的道理是（ ） A．文化創(chuàng)新可以推動社會實踐的發(fā)展　　 B．社會實踐是文化創(chuàng)新的動力和基礎 C．書本和實踐都是文化創(chuàng)新的來源　　 D．文化創(chuàng)作的檢驗標準在于能否創(chuàng)新 17．2005年7月26日，《現(xiàn)代漢語詞典》第五版正式發(fā)行。在1996年修訂本的基礎上共增收新詞語6000多條，范圍涉及語文、政治、社會生活、科學技術等方面，比如“體認”、“愿景”、“和諧社會”、“丁克家庭”等都已收入。這說明（） A．文化對實踐有指導作用 B．文化源于人們的實踐活動 C．文化是人腦主觀自生的 D．文化先于人們的實踐活動 18．（不定項）“李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，個領風騷數(shù)百年。”這篇《論詩》的詩的確道出了文化發(fā)展的規(guī)律──不斷創(chuàng)新，永無止境。要進行文化創(chuàng)新，就必須：（） A．繼承傳統(tǒng)，推陳出新 B．面向世界，博采眾長 C．積極參加社會實踐 D．反對民族虛無主義和歷史虛無主義 19．在長期的生產(chǎn)勞動和社會生活中，廣東人民創(chuàng)作了《賽龍奪錦》《旱天雷》《步步高》《雨打芭蕉》等一大批有嶺南特色的經(jīng)典音樂，響譽中外，這說明（） ①人民在社會生活中獲得和享有文化②人民在實踐中創(chuàng)造和發(fā)展文化③文化就是人類的精神產(chǎn)品④人民群眾需要健康有益的文化 A．①②③ B．②③④ C．①②④ D．①③④ 20．2005年6月7日，“連線浙江──世界作家看浙江”湖州線文學采風活動在南潯拉開帷幕。本次文學采風活動為期11天，共有來自德國、法國、希臘、日本、馬來西亞等16個國家的港澳臺地區(qū)的24名作家和媒體專欄作家參加。作家進行文學采風的依據(jù)是 （） ①社會實踐是文化創(chuàng)新的源泉 ②文化創(chuàng)新是社會實踐發(fā)展的必然要求 ③社會實踐是文化創(chuàng)新的動力④實踐是一種有目的、有意識的社會性活動 A．①②③ B．②③④ C．①③ D．②④ 參考答案： 1．B 2．B 3．D 4．B 5．D 6．B 7．C 8．C 9．C 10．A 11．C 12．A 13．B 14．B 15．A 16．B 17．B 18．ABCD 19．C 20．C