七年級(jí)下冊(cè) 源于生活 高于生活

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1、會(huì)計(jì)學(xué)1七年級(jí)下冊(cè)七年級(jí)下冊(cè) 源于生活源于生活 高于生活高于生活第1頁(yè)/共76頁(yè)再現(xiàn)性再現(xiàn)性表現(xiàn)性表現(xiàn)性 是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目的是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫(xiě)實(shí)的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫(xiě)實(shí)的，作者通過(guò)真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的形象作者通過(guò)真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的形象創(chuàng)造，蘊(yùn)藉藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、創(chuàng)造，蘊(yùn)藉藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、情感和思想。情感和思想。 是以客觀對(duì)象為媒介，主要在于作者是以客觀對(duì)象為媒介，主要在于作者個(gè)人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝纻€(gè)人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝览硐氲?。理想等?藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一

2、個(gè)新的藝術(shù)荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)世界。世界。真實(shí)真實(shí)抽象抽象第2頁(yè)/共76頁(yè)1、分析說(shuō)明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來(lái)的嗎？4、它來(lái)源于什么？ 第3頁(yè)/共76頁(yè)圖圖1 1 王式廓的素描作品王式廓的素描作品血衣血衣第4頁(yè)/共76頁(yè) 血衣血衣構(gòu)圖宏大，全畫(huà)以舉血衣構(gòu)圖宏大，全畫(huà)以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫(huà)高潮中，多層次卻主次分間情節(jié)的繪畫(huà)高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫(huà)家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。明，顯示了畫(huà)家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳那手持親人

3、血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；第5頁(yè)/共76頁(yè)第6頁(yè)/共76頁(yè)第7頁(yè)/共76頁(yè)第8頁(yè)/共76頁(yè)第9頁(yè)/共76頁(yè)第10頁(yè)/共76頁(yè) 王式廓(19111973) ，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛(ài)美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、上海美專專攻西畫(huà)。1935年?yáng)|渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，王式廓回國(guó)參加抗日救亡活動(dòng)，進(jìn)而奔赴延安。后長(zhǎng)期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院，建國(guó)后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教

4、授、研究部主任、中央美院委員會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國(guó)社會(huì)主義時(shí)期最杰出最著名的畫(huà)家和美術(shù)教育家之一。 王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫(huà)、木刻、素描、速寫(xiě)，還有鮮為人知的中國(guó)畫(huà)和書(shū)法。著名作品有參軍、井岡山會(huì)師、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國(guó)歷史的巨大變革。 1973年4月，他接受中國(guó)革命歷史博物館油畫(huà)血衣的創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽(yáng)、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，5月22日下午，在畫(huà)一老一少農(nóng)民的頭像時(shí)，因勞累過(guò)度手握畫(huà)筆倒在油畫(huà)架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶

5、救工作。經(jīng)過(guò)18個(gè)小時(shí)的緊張搶救無(wú)效，王式廓教授不幸與世長(zhǎng)辭。去世時(shí)未畫(huà)完的雙人頭像第11頁(yè)/共76頁(yè)改造二流子 1726cm 1947年 版畫(huà)第12頁(yè)/共76頁(yè)第13頁(yè)/共76頁(yè)第14頁(yè)/共76頁(yè)井岡山會(huì)師 142210cm 1959年 油畫(huà) 中央檔案館藏 第15頁(yè)/共76頁(yè)如果沒(méi)有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子第16頁(yè)/共76頁(yè)第17頁(yè)/共76頁(yè)畢加索與妹妹勞拉 1896年，十五歲的畢加索 畢加索在克利希大街的居所 第18頁(yè)/共76頁(yè)畢加索，1904年左右，23歲 青年畢加索 1918年與第一任妻子結(jié)婚 畢加索與兒子克勞德 第19頁(yè)/共76頁(yè)不同時(shí)期的自畫(huà)像1896年年1901年年1

6、906年年1907年年1938年年1973年年第20頁(yè)/共76頁(yè)第21頁(yè)/共76頁(yè)第22頁(yè)/共76頁(yè)赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時(shí)期：童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子我少年時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫(huà)得真實(shí)。一樣畫(huà)得真實(shí)。”畢加索畢加索戴帽子的男人第23頁(yè)/共76頁(yè)凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）第24頁(yè)/共76頁(yè)第25頁(yè)/共76頁(yè)2、熨燙衣服的女人 (1904年)第26頁(yè)/共76頁(yè)3、一個(gè)盲人的早餐（1903年） 4、悲劇 第27頁(yè)/共76頁(yè)藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格

7、：藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼第28頁(yè)/共76頁(yè)19041906年年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛(ài)情玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛(ài)情）馬戲團(tuán)演員，1905年第29頁(yè)/共76頁(yè)1、扇子女人 （1905年）2、花籃女人 第30頁(yè)/共76頁(yè)3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年） 第31頁(yè)/共76頁(yè)粉紅時(shí)期風(fēng)格：粉紅時(shí)期風(fēng)格：柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純第32頁(yè)/共76頁(yè)第33頁(yè)/共76頁(yè)第34頁(yè)/共76頁(yè)第35頁(yè)/共76頁(yè)第36頁(yè)/共76頁(yè)第37頁(yè)/共76頁(yè)第38頁(yè)/共76頁(yè)立體主義時(shí)期立體主義時(shí)期(19101911分析立體主義；分析立體主義； 19121914綜

8、合立體主義綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人第39頁(yè)/共76頁(yè) 3、兩個(gè)裸女2、熟睡的農(nóng)民第40頁(yè)/共76頁(yè) 4、桌子上的面包和水果盤(pán)5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期風(fēng)格：立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間全方位空間 第41頁(yè)/共76頁(yè)19171924年年 古典時(shí)期古典時(shí)期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì)第42頁(yè)/共76頁(yè)坐在安樂(lè)椅上的奧爾迦女孩和玩具船穿著小丑服的保羅在海濱的女人第43頁(yè)/共76頁(yè)古典時(shí)期風(fēng)格：古典時(shí)期風(fēng)格： 穩(wěn)定穩(wěn)定 飽滿飽滿 充實(shí)充實(shí)母子在海灘上歐嘉的肖像歐嘉的肖像第44頁(yè)/共76頁(yè)19251932年年 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣的女人第45頁(yè)

9、/共76頁(yè)1、三個(gè)舞者 第46頁(yè)/共76頁(yè)坐著的女人坐著的多拉瑪爾第47頁(yè)/共76頁(yè)夢(mèng)鏡子前的少女第48頁(yè)/共76頁(yè)抱著洋娃娃的瑪麗亞第49頁(yè)/共76頁(yè)多拉瑪爾的肖像第50頁(yè)/共76頁(yè)第51頁(yè)/共76頁(yè)作品中的物象其實(shí)畫(huà)的是什么？什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實(shí)的場(chǎng)面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中的表現(xiàn)？第52頁(yè)/共76頁(yè)歷史背景 1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無(wú)辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫(huà)筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫(huà)了這一幅震撼畫(huà)壇的格爾尼卡。 返回全景第53頁(yè)/共76頁(yè)在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。

10、它象征的是人民。母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。格爾尼卡局部返回全景第54頁(yè)/共76頁(yè)第55頁(yè)/共76頁(yè)第56頁(yè)/共76頁(yè)第57頁(yè)/共76頁(yè)第58頁(yè)/共76頁(yè)第59頁(yè)/共76頁(yè)版畫(huà)大自然的故事第60頁(yè)/共76頁(yè)19461973年年 田園時(shí)期田園時(shí)期 擁抱 第61頁(yè)/共76頁(yè)第62頁(yè)/共76頁(yè)仿馬奈草地上的野餐 田園時(shí)期田園時(shí)期 風(fēng)格：風(fēng)格： 平靜平靜 安逸安逸 成熟成熟第63頁(yè)/共76頁(yè)第64頁(yè)/共76頁(yè)第65頁(yè)/共76頁(yè)第66頁(yè)/共76頁(yè)第67頁(yè)/共76頁(yè)第68頁(yè)/共76頁(yè)1、分析說(shuō)明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來(lái)的嗎？4、它來(lái)源于什么？ 第69頁(yè)/共76頁(yè)第70頁(yè)/共76頁(yè)3、一個(gè)盲人的早餐（1903年） 4、悲劇 第71頁(yè)/共76頁(yè)3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年） 第72頁(yè)/共76頁(yè)第73頁(yè)/共76頁(yè)1、三個(gè)舞者 第74頁(yè)/共76頁(yè)歷史背景 1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無(wú)辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫(huà)筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫(huà)了這一幅震撼畫(huà)壇的格爾尼卡。 返回全景第75頁(yè)/共76頁(yè)仿馬奈草地上的野餐 田園時(shí)期田園時(shí)期 風(fēng)格：風(fēng)格： 平靜平靜 安逸安逸 成熟成熟第76頁(yè)/共76頁(yè)