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1、天凈沙秋思古詩賞析這首小令很短,一共只有五句二十八個字,全曲無一秋字,但卻描繪出一幅凄涼 動人的秋郊夕照圖,并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的 曲作,從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術特征。一、以景托情,寓情于景,在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇, 它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合,成為能否構成意境的關鍵。 清王夫之萱齋詩話曰: 情景名為二,而實不可離。神于詩者,妙合無垠。 ”王國 維人間詞話刪稿云: 工切景語皆情語也?!瘪R致遠這首小令,前四句皆寫景色, 這些景語都是情語, 枯”老
2、昏9瘦。等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的 情調。而最后一句 斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙,使前四句所描之景 成為人活動的環(huán)境,作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠 旅途中之所見,乃眼中物。但同時又是其情感載體,乃心中物。全曲景中有情,情中 有景,情景妙合,構成了一種動人的藝術境界。二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨,使作品充滿濃郁的 詩情。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感,寄寓作者思想的藝術形象。中國 古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排 列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一
3、特色。短短的二十八字中排 列著十種意象,這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境,又是他內心沉重的憂傷悲涼的 載體。如果沒有這些意象,這首曲也就不復存在了。與意象的繁復性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中,不同的意象的地 位比較均衡,并無刻意突出的個體,其情感指向趨于一致,即眾多的意象往往共同傳 達著作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷,選用眾 多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內心情感,情與景的結合,便使作品中意 象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來, 構成一幅完整的圖畫。意象的繁復性與單一性的結合,是造成中國古典詩歌意蘊深厚、
4、境界和諧、詩味 濃重的重要原因古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂,層次分明的特點,這種有序性的產生 得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。今天有人稱馬致遠的這首天凈沙 秋思為 并列式意象組合”,其實并列之中依 然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象,前九個自然地分為三組。藤纏樹,樹上落鴉, 第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家,第二組是由近由遠的排列;古驛 道、道上西風瘦馬,第三組是從遠方而到目前的排列,中間略有變化。由于中間插入西風”寫觸感,變換了描寫角度,因而增加了意象的跳躍感,但這種跳躍仍是局部的, 不超出秋景的范圍。最后一個意象 夕陽西下”,是全曲的大背景,它將前九個
5、意象全 部統(tǒng)攝起來,造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產物,因此作品在整 體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水,到古道,再到夕陽,作者的 視野層層擴大,步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。三、善于加工提煉,用極其簡練的白描手法,勾勒出一由游子深秋遠行圖。馬致遠天凈沙 秋思小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中 古道”一詞,最早出現(xiàn) 在署名為李白憶秦娥 簫聲咽詞中 樂游原上清秋節(jié),咸陽古道音塵絕宋張炎 壺中天 揚舲萬里詞中也有 老柳官河,斜陽古道,風定波猶直董解元西廂記中有一曲【仙呂 賞花時】:落日平林噪晚鴉,風袖翩翩吹瘦 馬,一經(jīng)入天涯,荒涼古岸,衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫,
6、籬落蕭疏帶淺沙。一 個老大伯捕魚蝦,橫橋流水。茅舍映荻花。”其中有六個意象出現(xiàn)在馬曲之中。又有元代無名氏小令醉中天(見樂府新聲): 老樹懸藤掛,落日映殘霞。 隱隱乎林噪曉鴉。一帶山如畫,懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下,竹籬茅舍人家。 ”也有六 個意象與馬曲相同。十分明顯,醉中天是從賞花時中脫化而來,模擬痕跡猶在,二曲中出現(xiàn) 的意象雖與馬曲多有相同之處,但相比之下,皆不如天凈沙秋思純樸、自然、精練。馬致遠在創(chuàng)作天凈沙 秋思時受到董曲的影響和啟發(fā),這是無疑的,但他不是 一味模仿,而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上, 他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感,選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條
7、景色,最能表現(xiàn) 羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲,將自己的情感濃縮于這十個意象之中,最后 才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美,但與表達的情感不合的景物。如 茅舍映荻花,落日映殘霞,一帶山如畫,使全曲的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。在詞句的錘煉上,馬致遠充分顯示了他的才能,前三句十八個字中,全是名詞和 形容詞,無一動詞,各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀,全靠讀者根據(jù)意象 之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。這種奇妙的用字法,實在為古之所 罕見,溫庭筠商山早行中 雞聲茅店月,人跡板橋霜”與馬曲用字法相似,但其容 量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度,用最少的文
8、字來表達豐富 的情感,這正是天凈沙 秋思這首小令藝術上取得成功的原因之一。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式,來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷,使個人的情 感獲得普遍的社會意義。悲秋,是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗,由于秋景(特別是晚 秋)多是冷落、蕭瑟、凄暗,多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴,成為萬物衰亡的象 征,故秋景一方面確能給人以生理上的寒感,另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種 悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河,他通過描 寫秋日草木搖落而變衰”的蕭瑟景象,抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感,而且他將自 己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般,僚便
9、兮(凄涼),若在遠行”,廓落兮(孤獨空寂),羈旅而無友生這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有 著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一,而且將 悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫 萬里悲秋常作客便是一例。馬致遠這首小 令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎,所表達的情感也不算新鮮,但是由于它使用 精練的藝術表達方式,表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗,因此它獲得了不朽的生 命力,可以引起后世文人的共鳴。通過以上分析可以看出,天凈沙 秋思屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品 之一。盡管它屬于曲體,但實際上,在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術特征。天凈沙秋思古詩賞析相關文章:1 .天凈沙秋思古詩賞析2 .天凈沙秋思的古詩賞析3 .天凈沙秋思古詩賞析4 .天凈沙秋思原文5 .元曲天凈沙 秋思原文6 .元曲天凈沙 秋思鑒賞7 .天凈沙秋思賞析8 .天凈沙秋思鑒賞9 .天凈沙秋思原文及欣賞10 .天凈沙秋思原文