色彩的理性認(rèn)識

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1、一、色彩是什么 色彩是人對眼睛視網(wǎng)膜接收到的光作出反應(yīng),在大腦中產(chǎn)生的某種感覺。 眾所周知,我們所見到的大部分物體是不發(fā)光的,如果在黑 暗的夜里,或者說是在沒有光照的條件下,這些物體是不能被人們看見的,更不可能知道它們各是什么顏色。 人們之所以能看見色彩,是因為來自發(fā)光 光源,如太陽、電燈光、燭光、火光等;或是發(fā)光光源的反射光,即發(fā)光光源照射在非發(fā)光物體上所反射的光,如月亮、建筑墻面、地面等,再散射到被 觀察物體上所致。由此可見,光和色是分不開的,光是色的先決條件,反映到人們視覺中的色彩其實是一種光色感覺。 二、光 雨過天晴后的彩虹這一 自然現(xiàn)象也許正是啟發(fā)英國科學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)色彩的成因,揭示光

2、色原理的起因。1 6 6 6年牛頓在劍橋大學(xué)的實驗室,把太陽光從一小縫引進暗室,通過 三棱鏡后,在屏幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶,為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,這種現(xiàn)象稱作光的分解,形成的彩帶 即光譜。光譜現(xiàn)象的出現(xiàn),說 明太陽光是由光譜中的色構(gòu)成的。光從空氣透過三棱鏡再到空氣,在不同的介質(zhì)中產(chǎn)生兩次折射,由于光波的長短不同,三棱鏡各部位的厚薄不同引起的 時差,經(jīng)過折射的作用,將太陽光分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,如果在光線分散的途中加一塊凸透鏡,使分散的光線集中,集中的一點又 成為白色光。經(jīng)三棱鏡分解過的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫任意一束色光再經(jīng)三棱鏡不能再分解,投射至屏幕上仍是原來

3、的色光。含有紅、橙、黃、綠 、青、藍(lán)、紫所有波長的色光叫全色光。含有兩種以上波長的色光叫復(fù)色光。只含有一種波長的色光叫單色光。簡單地說,光是能量的一種形式,是一種 電磁輻射能。我們?nèi)庋鬯芸吹墓饩€稱為可見光?？梢姽獾恼穹笮‘a(chǎn)生明暗的變化,光波的長短產(chǎn)生色相的區(qū)別,光波長在4 0 0 7 0 0毫微米之間 的為可見光,即用三棱鏡分解太陽光形成的光譜,紅色光的波長最長,紫色光的波長最短,相應(yīng)地在色彩中,紅色傳遞的訊息最遠(yuǎn),而紫色傳遞的訊息最 近。因此波長在4 0 0毫微米以外,可使人體皮膚變黑的光線稱之為紫外線,波長在7 0 0毫微米以外,能產(chǎn)生熱量的光線稱之為紅外線。另外,在不可 見光中還有可

4、以透過物體(金屬除外)的X光線、迦瑪線、有輻射作用的電磁波等其他射線,這些都是肉眼看不見的光,要通過儀器才能觀測。 三、色 1 .關(guān)于固有色 在日常生活中,通常我們認(rèn)為顏色是有物質(zhì)性的,即固有色是存在的、不變的。春天的樹葉是綠色的,雪是白色的,小王的 手套是黃色的,我新購的一件新衣是粉綠色的,這些顏色的確定當(dāng)然是以標(biāo)準(zhǔn)日光的照射為前提。 有趣的是,當(dāng)光源改變?yōu)槿斯艄?、月光、星?或 是將這些物品放在柜子里時,一般并不會認(rèn)為它們的顏色也隨之改變了。在偏黃色光的自熾燈下觀察白天日光下看慣了的物體時,我們差不多總要按同樣 的方式來感覺其顏色。夜晚在光線很弱的情況下,我們也不會將身穿白襯衫的人說成是

5、穿深灰色的襯衣,即使在紅燈照射下,看到的雪仍是白色。這種習(xí) 慣性的色彩認(rèn)識,稱之為色彩恒定性。 固有色是存在的,顏色是物質(zhì)的一種不變性質(zhì),這一觀點滿足了日常生活中許多實際需要,在科學(xué)和技術(shù)上也有 不少實用之處,但值得注意的是,在藝術(shù)、設(shè)計上,這一觀點并不總能令人滿意。例如,我們?nèi)∶鞫认嗤膬蓮埣?在紙的中心各涂上直徑5 cm的圓形 綠色塊,如果這兩張紙一張是中性灰色,另一張是紅色,那么涂上去的兩塊綠色看起來就不會有相同的綠色感,這種視覺現(xiàn)象稱為同時色對比。顯然,為 了正確地辨別物體的顏色,須在特定的條件下觀察物體。 有關(guān)物質(zhì)的顏色與光的顏色的這些觀點,和認(rèn)為太陽每天升起又落下的觀點一樣,從科學(xué)

6、的角 度上來說是根本錯誤的。但在日常生活中,卻有必要認(rèn)為它們是正確的。因為在我們的生活中,需要有一個相對穩(wěn)定的、來自以往經(jīng)驗中的色彩印象來表 達某一物體的色彩特征,就像在繪畫中固有色的特征也具有很大的象征意義和現(xiàn)實性的價值一樣,當(dāng)畫面的色彩以固有色的關(guān)系存在時,往往給人以現(xiàn)實 主義的印象,而某種固有色被單獨抽取出來使用時,會具有象征的意義。如綠色是春天、農(nóng)作物和樹葉的色彩,因此它常常被作為和平的象征用在許多具 有象征意義的設(shè)計中,在具體的實用設(shè)計中,例如,咖啡的外包裝盒的設(shè)計上,用上咖啡的固有色是非常必要的,這樣能引起觀者對咖啡香味的聯(lián)想,并 產(chǎn)生想喝它的欲望。若是咖啡的固有色用在椅子汁、綠茶

7、或牛奶的外包裝上那是絕對不可以的。因此,對固有色這個問題的認(rèn)識要掌握相應(yīng)性,不可一概 論之。 2 .物體色的可變性 說到色肯定是離不開說光的,物體色的不可確定因素主要是由于不同的光源照射而形成的。從純物理學(xué)的角度分析,物體 本身并沒有色彩,但它能通過對不同波長色光的吸收、反射或透射等,顯示出光源色中的某一色彩面貌,即物體色。 你一定有過這樣的體驗。在人工光 源環(huán)境中進行色彩寫生繪畫,或是做有色彩的設(shè)計工作是很難達到理想效果的。普通白熾燈光下的物體都帶黃色,熒光燈下的物體則偏青色。當(dāng)你將在這 樣的光源下完成的作品拿至天光下再看時,也許會大吃一驚,色彩所出現(xiàn)的偏差會很大,與你想要的色彩可能是兩回事

8、,這是因為你對色彩的標(biāo)準(zhǔn)介定往 往是以中等亮度的天光色,即含有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長色光的全色光下為依 據(jù)的。在全色光下,我們看到擰橡是黃色的,這是由于擰 橡表面吸收了除黃色之外的其他色光,而主要反射黃色單光所致。黃色便成了該物體的本色或主色,即常言固有色的概念。從本質(zhì)來說,擰橡在反射 黃色光之際,也反射其他色光,只不過其比例居次要的位置而已。如果物體顯出白色或黑色,那是因為它們反射了大部分色光或吸收了大部分色光,倘若 物體色反映出灰色外觀,則為反射與吸收各半的結(jié)果,正象上面說到擰橡的色彩表象一樣,絕對的黑、白物體色也是根本不存在的。它們在反射與吸收色 光的同時,也或多或少地反射著

9、其他色光,在這些顏色中,常帶有變幻莫測的色傾向。因此,在印象派畫家們的眼中,物體色是時間性、地域性、光照度 、光色度,心情指數(shù)的瞬息體現(xiàn),在他們的畫面中我們看見的是流動的光、閃爍的影,是色彩科學(xué)的繪畫演繹。 如果說文藝復(fù)興是近代繪畫的開端,確 立了科學(xué)的素描造型體系,把明暗、透視、解剖等知識科學(xué)地運用到造型藝術(shù)中,那么,印象派則是現(xiàn)代繪畫的起點,它完成了繪畫中色彩造型的變革, 將光與色的科學(xué)觀念引人到繪畫之中,革新了傳統(tǒng)的固有色觀念,創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學(xué)。 一向重視真色表現(xiàn)的意大利 畫家達?芬奇早在歐洲文藝復(fù)興時期就指出沒有一件物體能夠完全展示其本來顏色,只不過由于時代

10、與科技的局限,他還不能為此作出符合物理邏輯 的科學(xué)評說,但藝術(shù)家的敏銳性與靈慧則使他對此有所洞悉以上所述,從物理學(xué)的角度分析,物體本身并沒有某種固定不變的色彩,形成物體色的主要因 素取決于光照及物體對光照的吸收、反射、透射現(xiàn)象,另外決定物體色性質(zhì)的還有物體的分子結(jié)構(gòu)、物體的性質(zhì)、光線的性質(zhì)、物體表面特征、觀者當(dāng)時 的心情因素等,但光源色是決定物體色形成的第一要素。一般情況下,物體色的形成都是指以日光光源即全色光(白光色)為前提的,否則,物體色的顯 現(xiàn)就會非常不同。例如,紅旗在日光下顯紅色,在紅色光中會顯更紅的紅色,在黃色光下會顯橙色,在藍(lán)色光下會呈顯出紫色,而在綠色光下則會顯出黑 灰的顏色來,

11、這是因為紅色表面由于沒有紅色光可以反射而又把綠色的技照光吸收掉,因此紅色在綠光的照射下呈黑灰色了。又如,白紙的表面,若拿紅 光去照,便反射紅光而呈紅色;若照以藍(lán)光,則呈藍(lán)色;若照以黃光;則呈黃色;若照以全色光(白光)則會是白色。這是由于白紙平均地反射各色光的 緣故。物體吸收了射來的光線,不能照原來能量反射出去,光色就暗了,這樣就形成了灰調(diào),越吸收得多,灰調(diào)越暗,當(dāng)然,這與光源的強度有著直接的 關(guān)系,它會使物體色產(chǎn)生改變。如擰橡在標(biāo)準(zhǔn)日光照射下呈現(xiàn)正常的黃色;在強烈的日光照射下會是淡淡的粉黃色,而在較弱的日光照射下會呈顯偏綠的 深黃色。由此可見,光源色及光源照度是物體色產(chǎn)生變化的原因。 這樣,我

12、們知道了在一定條件轉(zhuǎn)變下,物體色是可變的,認(rèn)識到這一點對于我們從事 美術(shù)設(shè)計工作的人來說幫助很大。 如在商品陳列或宴會的布置上,就必須考慮到光對物體色的影響,光用得恰當(dāng)會使物體增色;用得不當(dāng),會毀壞商品 或食物的形象。例如,我們不能在肉類食品柜臺的上方使用冷綠色的燈光或是天花板,這類光源色或反射光會使新鮮的肉顯出灰暗的色彩,讓人感覺肉已 變質(zhì)了。在櫥窗設(shè)計中商品色彩搭配得當(dāng),背景襯色合理,在此基礎(chǔ)上,必須充分考慮光源強度、光色等顯色的問題。在家居室內(nèi)設(shè)計中,若是在藍(lán)紫色 的環(huán)境中配以橙紅色的光,這真是難以設(shè)想,叫人無法接受。這些都值得我們?nèi)ド钊胨伎肌?3 .無彩色與有彩色 無彩色是黑色、白色及

13、二者按不同比 例混合所得到的深淺各異的灰色系列。從物理學(xué)的角度上來說,當(dāng)光源、反射光與透射光在視知覺中并未顯出某種單色光的特征時即為無彩色系列,無彩 色系列給人的印象是表情深沉、抽象、缺乏生命力的色彩效果。有彩色是指可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種基本色,及它們之間的混合色 ,即視覺能感受到某種單色光的特征,我們所看到的就是有彩色系列,這些色彩往往給人以相對的、易變的、具象的心理感受。無彩色系與有彩色系形成 了相互區(qū)別而又休戚與共的統(tǒng)一色彩整體。 四、色彩視覺生理特征 有時候,人的眼睛感覺到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符,這是因為,在某 些情況下,當(dāng)眼睛接受光刺激時,眼睛的生理特

14、征,也就是說人類的眼睛及光色感覺系統(tǒng)有著一些特有的生理現(xiàn)象。作為專業(yè)人員應(yīng)了解這些特有的生理 現(xiàn)象,并學(xué)會利用它們,以求得自己所需要達到的色彩效果。 1 ?明暗適應(yīng). 感覺器官受到刺激,使感受起變化的過程和變化的狀態(tài)叫做適應(yīng)。視 網(wǎng)膜上有感光度不同的兩種接受器,所以眼睛有著能適應(yīng)視野的亮度變化而自動調(diào)節(jié)感光度的功能。明暗適應(yīng),也稱為光量適應(yīng),是日常生活中常常 遇見的視覺感知狀況。當(dāng)明部視覺向暗部視覺發(fā)生突然變化時,在此瞬間內(nèi)是什么也看不見的。有一種現(xiàn)象我們經(jīng)常遇到,坐在陽光下看書時,突然把視 線移向黑暗的房間,感覺是一片漆黑。當(dāng)我們突然進入正在放映的電影院里時,周圍什么都看不見。夜晚如果將房間

15、里亮著的燈光突然關(guān)掉,一時間,眼 前會呈現(xiàn)黑糊糊的一片,要經(jīng)過一段時間眼睛才能慢慢看見周圍的物象形、色特征,這就是視覺的暗適應(yīng)。當(dāng)暗部視覺向明部視覺發(fā)生突然變化時, 瞬間內(nèi)會感到晃眼眩暈。例如,當(dāng)晚上睡覺時,臥室內(nèi)的燈驟然打開,你的眼前就會是白晃晃的一片,但稍后就能清楚地辨認(rèn)室內(nèi)的各種形體與色彩,這 一由暗至明的視覺過程稱為明適應(yīng)。暗適應(yīng)于初期感受提高較快,后期提高較慢,最初的1 5分鐘可以基本適應(yīng),半小時后,視覺感受性可提高1 0 萬倍,達到完全的暗適應(yīng)大約需要4 0分鐘。明適應(yīng)過程,即當(dāng)視覺從暗光線轉(zhuǎn)入亮光線過程時,睡孔縮小,視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩的明 視覺,適應(yīng)光線從暗到亮的

16、轉(zhuǎn)換,從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時間內(nèi)完成,大約只需要1秒鐘左右。在視網(wǎng)膜上,有兩種感色細(xì)胞即椎體細(xì)胞與桿 體細(xì)胞。椎體細(xì)胞密集在視網(wǎng)膜的中心部位,呈黃色,稱為黃斑,黃斑中心凹陷,稱為中央窩,是視覺最敏銳的部分。椎體細(xì)胞在光線明亮的情況下,可 以分辨顏色細(xì)微的變化,辨認(rèn)物體的細(xì)節(jié)。離開中央窩,椎體細(xì)胞的數(shù)量急劇減少,視覺敏銳度也隨之降低。由于視網(wǎng)膜中央椎體細(xì)胞適應(yīng)明亮條件下的 視覺,因此稱為明視覺。桿體細(xì)胞只在光線較暗的條件下起作用,并且只分辨明暗,不分辨顏色。在中央窩處,幾乎不存在桿體細(xì)胞,離開中央窩, 桿體細(xì)胞急劇增多,由于視網(wǎng)膜邊緣的桿體細(xì)胞適應(yīng)暗光條件下的視覺,因此稱為暗視覺。假如

17、一個人視網(wǎng)膜的椎體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患了日盲癥 ,同時也是全色盲;如果桿體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患了夜盲癥。有些動物的視網(wǎng)膜上只有桿體細(xì)胞,它們只能在夜間活動,被稱為夜視動物,夜視動 物的眼睛一般不能分辨有彩色,它們的世界是無彩色的。當(dāng)光線暗到一定程度的時候,人眼看不到光譜上的各種顏色,而只能看到明暗不同的黑白灰層次 。我們觀察物體時,如果把眼睛瞇起來,遮擋一部分進入眼睛的光線,物體的顏色及細(xì)節(jié)特征會減弱,而明度變化依舊存在。在描繪物象的大體明暗色調(diào) 時,作畫的人常把眼睛瞇起來,排除顏色的細(xì)微變化,以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。由于紅色光對于桿體細(xì)胞不起作用,桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì) 不會被紅色光

18、破壞,因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。一個人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光剌激,然后突然轉(zhuǎn)入黑暗的光線,此時他的視覺感受仍 能保持平衡,不需暗適應(yīng)的重建過程,此原理適用于X光檢查的暗室工作用光,夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)的紅光照明。 乘汽車奔馳在高速公路 上,會看到隧道里的照明裝置有兩種。一種在出入口附近沒有照明光,而在中間部分卻集中著許多燈光。這是為了使白天隧道里的照度能盡量均等而進行 設(shè)計的。這一類型在老式短程隧道中較多,但大部分新建的特長隧道,出入處則裝有大量的照明光,而在中間部分減少其數(shù)量,這就是考慮到明暗適應(yīng) 而進行設(shè)計的。在房子中,有些房間暗得即使是白天也必須開燈,這種生活空間

19、的明暗適應(yīng)過于強烈,固不方便使用。 2 .色彩適應(yīng) 帶著有色眼鏡 活動時,開始的一段時間可感受到鏡片的藍(lán)色、棕色或綠色對所見物象的色彩影響,過了一陣之后鏡片上的顏色在視覺上消失。 在白熾燈的黃色光線下 ,只能在剛開燈后不久的時間里感受到光的顏色,一會兒這種黃色即自然消失。在黃色燈光下,白紙看起來還是白的,對物體恢復(fù)了日光(白光)下的感 覺。人眼對環(huán)境顏色刺激作用下造成的顏色視覺變化,是視覺對顏色光的適應(yīng)所致,被稱為色彩適應(yīng)。通常,色彩視覺的第一感受時間約為5 1 0 秒鐘,過了這段時間色彩適應(yīng)開始起作用,這種習(xí)慣性地把物象色彩恢復(fù)到白光原始面貌狀態(tài)的本能與色彩恒定性或說是固有色的概念有直 接關(guān)

20、系。 色彩恒定性、固有色的概念是有作用的,可以使視覺避免被光源色造成的物象色的物理性質(zhì)所蒙蔽,而始終能夠充分把握物體色的真實屬性。 人眼在紅光、黃光、藍(lán)光下看一張白紙具有自動區(qū)分光源色與固有色的能力,這種能力使我們知道不管在什么色光照射下白紙仍然是白的,眼睛的這種 色彩適應(yīng)能力在日常生活等領(lǐng)域是有利的。而對于從事繪畫及美術(shù)設(shè)計的人員來說可就利弊皆而有之。有些表現(xiàn)敏銳的色彩繪畫作品是畫家在第一時間的 第一色彩感覺的體現(xiàn),也就是把眼睛沒適應(yīng)色彩之前的感受描繪了出來。 3 .色彩補償 視覺色彩補償現(xiàn)象也被稱為視色錯覺現(xiàn)象。人的視覺對色彩永 遠(yuǎn)需求一種生理的平衡,即人眼看到任何一種顏色時,總要求它的相

21、對補色,如果客觀上這種補色沒有出現(xiàn),眼睛就會自動調(diào)節(jié),在視覺中制造這種顏色 補償。色彩補償現(xiàn)象在色彩藝術(shù)理論中位置非常重要,作為視覺規(guī)律,直接關(guān)系到色彩的美學(xué)問題。 負(fù)殘像性視覺效果 視覺殘像形成的原理是因為 神經(jīng)興奮所留下的痕跡而引發(fā)的,是眼睛連續(xù)注視所致,所以又被稱為連續(xù)對比視錯覺。 視覺負(fù)殘像現(xiàn)象,指在停止物體色或光色的視覺刺激后, 視覺仍然短暫殘留與原有物體色或光色成相互補充色映像的視覺情況。在白或淺灰色背景上放上一塊單色圖形,注視一陣后,將視線移開,背景上就會出 現(xiàn)原來顏色的互補色圖形,紅色的負(fù)殘像是綠色,黃色的負(fù)殘像是紫色,藍(lán)色的負(fù)殘像是橙色,明色的負(fù)殘像是暗色,暗色的負(fù)殘像當(dāng)然就

22、是明色了。 當(dāng)人對某一顏色光已經(jīng)適應(yīng)之后,突然轉(zhuǎn)入其他色環(huán)境中,對后者的顏色感覺趨向上一次色光環(huán)境的補色,例如,從充滿紅色光的舞臺環(huán)境進入日光(白 光)環(huán)境,會感覺周圍所有的物體顏色都帶有綠味。這種視覺現(xiàn)象是光色適應(yīng)后視覺變化引起的色彩錯覺,也稱為負(fù)殘像性視覺效果,不過這種視覺效果 停留時間一般很短,它們在藝術(shù)上的運用可達到意想不到的效果。 同時性色彩效果 兩種或兩種以上的顏色安置在一起的色彩搭配,每一種色的純物 理性質(zhì)在視感覺中有所改變,色彩并置得當(dāng)則可交相輝映,從而使整個色彩組合仿佛是一部絕妙的交響樂。當(dāng)我們在黃底色上放置白色塊時,白色塊會帶 有紫味;在紅色底上放置灰色塊時,灰色塊會呈現(xiàn)出

23、微微發(fā)綠的現(xiàn)象;在藍(lán)色上放灰色塊時,灰色里好像加入了橙黃色;如果是紅色與綠色置在一起看起 來就會紅色愈紅、綠色愈綠。高純度與低純度顏色并置在一起則會高純度顏色更艷麗奪目,而低純度顏色更灰暗退讓;當(dāng)冷色與暖色參加同時對比時,冷 色會令人感到消沉、漠然,暖色會讓人感覺積極、熱情;當(dāng)高明度色系與低明度色系并置時,高明度色更為明亮,低明色則更加黑暗。一般說來,色彩對 比關(guān)系越強烈,其異化性的色彩效果越明顯。另外,當(dāng)色彩的對比關(guān)系較微弱時,其同化性的色彩視覺效果就會顯現(xiàn)出來,例如,在代表春天顏色的粉藍(lán) 色(天空)和嫩綠色(樹葉)的同時對比中,綠色中的黃色因素被相應(yīng)突顯出來,它們共有的藍(lán)味被明顯的同化。所以這樣的色彩配合,最容易產(chǎn)生諧調(diào) 、柔和的色彩效果?？傊?同時性色彩效果是指人眼在同一空間和時間內(nèi)所觀察感受到的色彩對比的視覺偏差現(xiàn)象,當(dāng)異化性的色彩效果明顯時,其視覺 色偏差越強烈,特別在色彩并置的交接處表現(xiàn)得更為明顯。 完！ 品牌設(shè)計