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1、 第四章 彩色攝影 彩色攝影之前的著色法 威廉 埃格爾斯 頓世界第一位彩 色攝影師 1、色彩需要光的照射才能呈現(xiàn)，色從光而來， 又隨光的變化而變化。太陽光是由各種不同顏色的 色光所組成通過棱鏡形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、 紫的色帶，這些光都有自己的波長(zhǎng)。物體本身具有 吸收和反射光的特性。有些物體對(duì)某些色光吸收多 些，反射少些，對(duì)另一色光發(fā)射多些，吸收少些。 這些反射出來的色光的不同混合，就形成了各種物 體具有的各種不同的色彩。 一、色彩的基本知識(shí) 原色：在色光中，紅、綠、蘭是光譜中最顯 著的色光，由這三種色光的不同混合可以得到光 譜中的其他色光。所以稱三原色。原色鮮明有力， 相互之間的色反差大
2、。 間色：兩種原色光相加成間色，如紅光與綠 光相加產(chǎn)生黃色。間色柔和含蓄。 補(bǔ)色：兩種色光相加得白色，則這兩種色互 為補(bǔ)色。其中三原色補(bǔ)色為：紅為青，綠為品紅， 蘭為黃?；パa(bǔ)的兩種色之間，對(duì)比強(qiáng)烈，色反差 大。 消色：指黑、白、灰，它們對(duì)光線呈均等地 吸收或反射，只有亮度的不同，沒有色別的變化。 2、關(guān)于色彩的一些基本概念 色別：是不同顏色之 間質(zhì)的差別，如紅、黃色， 都是色別的具體名稱。 明度：是指同一色別 由于不同的光線照射，其 明暗程度不同而產(chǎn)生的差 別。 飽和度：是指顏色純 正的程度，顏色鮮艷，色 彩感覺強(qiáng)烈飽和度大。 色彩的三要素： 二、畫面的色彩配置 1、色彩對(duì)比：是 將兩種對(duì)立的
3、色彩放在 一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的色對(duì) 比和色反差，使畫面鮮 艷奪目，富有動(dòng)感。一 般說，原色與原色之 間，原色與補(bǔ)色之間對(duì) 比強(qiáng)烈。色環(huán)中對(duì)立地 位的色彩之間，對(duì)比強(qiáng) 烈。因此要根據(jù)主體對(duì) 象的顏色，盡可能選擇 與其有對(duì)比的色彩背景 突出它。 色環(huán)中相鄰色彩的配合， 同一色別中深淺濃淡的配合都會(huì) 產(chǎn)生和諧的感覺。這里強(qiáng)調(diào)的是 在兩種對(duì)比色彩中要有與之相配 合的過渡色調(diào)，不至于使畫面顯 的生硬。 2、色彩的和諧： 一幅畫面在大面積 的主調(diào)中，設(shè)立小面積 的對(duì)立色彩形成響亮的 色彩重音，給人以強(qiáng)烈 的視覺印象，它們往往 就是畫面的主體所在。 “萬綠叢中一點(diǎn)紅”， 一點(diǎn)紅就是色彩的重音。 3、色彩的重音：
4、 4、確立色彩的基調(diào) 在攝影中要找出一種合乎主題要求，能 表達(dá)一定情緒或環(huán)境氣氛的色彩，讓它在畫 面上占有較大的面積，在整體上給人以先聲 奪人的視覺印象，將觀眾的情緒和感受帶入 預(yù)期的意境中去。 基調(diào)的創(chuàng)作 一是通過運(yùn)用角度景別，來安排某一 色調(diào)的景物在畫面上占較大的面積來形成。 二是運(yùn)用光線、濾色鏡也能形成基調(diào)， 早晚光線及燈光焰火形成暖色調(diào)，陰雨天的 光線條件會(huì)出淡藍(lán)色的冷調(diào)，霧天會(huì)出現(xiàn)淡 雅的潔白的調(diào)子，雪后初晴冷暖相間，別有 一種韻味。選擇不同的光線條件，可以形成 不同基調(diào)的畫面效果。 5、色塊的分布避免等量、對(duì)稱、零亂。 三、 彩色多層膠片的特點(diǎn) 彩色膠片是涂布不同感色性能的多層乳劑
5、 構(gòu)成的。即上層為感藍(lán)層，中間一層為感綠層， 下層為感紅層，為了改進(jìn)影像質(zhì)量，提高反差， 加大寬容度，以及利用強(qiáng)迫顯影來提高感光度， 現(xiàn)在都采用多層涂布的辦法，每層只有幾個(gè)微 米，因此加工精度要求很高。彩色膠片具有如 下特點(diǎn)： 1、寬容度小 寬容度大的黑白片可以達(dá)到 1： 128，彩 色負(fù)片一般只有 1： 32，反轉(zhuǎn)片更小，是 1： 16左右，這是由 于多層涂布的各層乳劑本身寬容度大小不一造 成的，因此它對(duì)暴光的要求很嚴(yán)。 色溫：光的放射能是由波長(zhǎng)來表示的， 也就是由光的顏色來表示的。放射能強(qiáng)的，顏 色偏藍(lán)；放射能弱的偏紅。色溫是光的放射能 強(qiáng)弱的標(biāo)志，也就是用來說明光源的光譜成份 的。 2、
6、對(duì)光源的色溫要求嚴(yán)格 用絕對(duì)黑體來加溫，以 - 273攝氏度為起點(diǎn)，加至 1657 攝氏度時(shí)相當(dāng)一支標(biāo)準(zhǔn)蠟燭光 的顏色，他的色溫是 1930 K, 當(dāng)溫度上升至 5127 C時(shí)，相 當(dāng)日光的顏色。色溫是開爾文 制定的所以用 K來表示。 晴天從早到晚的變化。 太陽升高 3 時(shí)，色溫是 2200K。 太陽升高 5 時(shí)，色溫是 2800K。 太陽升高 10 時(shí)，色溫是 3500K。 太陽升高 15 時(shí)，色溫是 4000K。 太陽升高 15 -60 時(shí)，色溫是 5400K。 中午時(shí)刻，色溫是 6500K 陰雨天一般是 6400K-6900K 陰霾時(shí)可達(dá) 7500K-8400K 天云時(shí)蘭色天空光色溫 2
7、7000K 日光燈的色溫為 3200K 閃光燈的色溫為 5600K 不同的天氣溫色的變化 a、由于照明色溫的不同，會(huì)影響物體色的明 亮程度。如色溫高的光源會(huì)使蘭、青色調(diào)物體明 亮，橙、紅色調(diào)物體暗。色溫低的光源恰恰相反。 b、色溫的高低對(duì)彩色膠片的感光度有影響。 黑白膠片在燈光下使用比在日光下使用要降低光 度 20%左右。 c、色溫的高低對(duì)彩色膠片的彩色表現(xiàn)很有影 響，色溫低，彩色偏紅，色溫高，色彩偏蘭。所 以彩色片有燈光片和日光片之分。其平衡色溫一 是 3200 K，一是 5400 K，如照明色溫與膠片的 平衡色溫不相符就得加用適合的色溫轉(zhuǎn)換濾鏡。 不同色溫對(duì)攝影的影響 3、在彩色片的加工上
8、一定 根據(jù)沖洗程序進(jìn)行。 4、要用冷藏保管，相對(duì)濕 度在 60%左右。 彩色攝影的曝光要求十分準(zhǔn)確，只有準(zhǔn)確曝 光才能得到還原正常，飽和度高的照片。準(zhǔn)確曝 光的幅度一般來說反轉(zhuǎn)片是上下半級(jí)光圈，而負(fù) 片則是上下一級(jí)光圈。平時(shí)操作中采取“彩色負(fù) 片曝光稍過度。彩色反轉(zhuǎn)片曝光稍不足”辦法， 但良好的底片還是出自準(zhǔn)確的曝光。 由于彩色片的寬度小，拍攝彩色片時(shí)一定要 考慮景物的亮度范圍和用光的光比情況。 亮度范圍是指景物本身主要部分的最亮部和 最暗部的比值。一般晴天無前景的風(fēng)景照明的亮 度范圍為 1： 10 1： 30之間。 五、彩色攝影的曝光 光比，是指晝光照明下，太陽光與天空光 的綜合照明與天空光照明的比值。晴天無云時(shí) 的中午可達(dá)到 1： 7 1： 8，這又與拍攝角度有 關(guān)。 如果說景物亮度范圍 1： 30加上光比 1： 8相 乘起來 1： 30*1： 8=1： 240 這樣高的比值，彩 色負(fù)片的 1： 32是無論如何也容納不下的。其結(jié) 果是明亮的變成白色，顏色沒有了，陰暗的變 成黑色，顏色影紋也沒有了，因此在陽光下， 順光拍攝往往比側(cè)光和側(cè)逆光為好，陰天拍攝 往往比晴天拍攝為好。
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