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1、認(rèn)識攝影,,,什么樣的照片才算一張合格的照片？,,,,,攝影藝術(shù)語言基礎(chǔ),源自于希臘語，“photo”意為“光”、“光電”“graphy”為“描繪”之意。,,,攝影就是在若干分之一秒內(nèi)，理解事件的意義并同時 找出恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)形式。,卡蒂爾布列松,,,,在攝影中，一種視覺結(jié)構(gòu)的形成，只能依靠修養(yǎng)有素的本能。,卡蒂爾布列松,,攝影是科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合,奶滴皇冠 艾杰頓.合羅德攝,攝影是一種說話的工具,郁金香 安德烈柯特茲 攝,青島海濱全景侯賀良,一門觀察的藝術(shù)，一門“看”的學(xué)問,一門用光的藝術(shù),沒有光的存在，在一定程度上攝影是無法進(jìn)行的。因此我們也可以說攝影造型藝術(shù)其實是一種用光
2、造型的藝術(shù)。而光線是千變?nèi)f化的，不同方向和質(zhì)量的光線會給人以不同的造型感覺。,做一個有思想的攝影者,著名攝影師卡麥林說道：“我的心靈，我的思想，才是我的攝影。” 美國攝影家菲力海爾斯曼也說道：“攝影應(yīng)該先想后拍，頭腦才是最主要的工具。”對于任何事情，只要你肯提出問題，答案便自然而然會出現(xiàn)。愿意去思考的人，是肯定會有好收獲的。那些不用腦思考拍照的人只能不斷拍出低劣的照片而逐漸失去拍攝的信心。,一種記憶的載體,美國攝影師南戈爾丁說道：“通過攝影，你將不再遺失任何過往?！?張望先生的私人相冊,人眼與照相機(jī)有何區(qū)別？,照相技術(shù)，從很大程度上來說可以認(rèn)為是人眼的“仿生”技術(shù)，因為人眼和照相機(jī)一樣，都有鏡
3、頭系統(tǒng)、測光調(diào)節(jié)系統(tǒng)、感光材料系統(tǒng)和其他相應(yīng)的附件。其中角膜和晶狀體相當(dāng)于鏡頭，瞳孔相當(dāng)于光圈，受大腦支配的測光系統(tǒng)、眼部調(diào)節(jié)肌相當(dāng)于照相機(jī)的測光系統(tǒng)、自動光圈系統(tǒng)和對焦系統(tǒng)，脈絡(luò)膜相當(dāng)于暗箱， 視網(wǎng)膜相當(dāng)于傳統(tǒng)的膠片或現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)的CCD和CMOS。,人眼與照相機(jī)有何區(qū)別？,人眼與照相機(jī)雖然在系統(tǒng)結(jié)構(gòu)上大致相仿，但在使用等層面還是有很多不同之處的。 1、感受光線的亮度范圍不同； 2、視角不同，照相機(jī)可以隨意更換不同焦距的鏡頭，并依賴不同焦距的鏡頭可以使視角變得更小或更大。而人眼的視角只是相當(dāng)于一只定焦鏡頭而已。 3、照相機(jī)可以看到人眼看不到的一些事物，如高速運動的物體、微觀的世界、
4、宏觀的宇宙天體、透視攝影、紅外線攝影等等。 4、人眼視網(wǎng)膜上分布了大約1.2億多個光感受器細(xì)胞（錐體細(xì)胞與桿體細(xì)胞），而目前最高級的數(shù)碼照相機(jī)的像素也才只有兩千多萬個，這也造成了人眼與照相機(jī)在分辨率的巨大差別。人眼在光線昏暗時觀看事物時，不象照相機(jī)受到感光度的制約對影像質(zhì)量帶來的巨大影響這么嚴(yán)重。 總之，人眼與照相機(jī)的細(xì)微差別還有很多，但以上差別相對比較顯著，也是能對人眼觀看效果和相機(jī)成像產(chǎn)生較大影響的方面。,,,由于室內(nèi)與室外存在巨大的反差，當(dāng)照相機(jī)需要對室內(nèi)景物進(jìn)行準(zhǔn)確曝光時，室外景物則在該曝光條件下曝光嚴(yán)重過度而完全失去細(xì)節(jié)；相反，當(dāng)需要對室外景物進(jìn)行準(zhǔn)確曝光時，室內(nèi)則將曝光嚴(yán)重不足
5、而完全失去細(xì)節(jié)。也就是說照相機(jī)只能看到一定反差條件下的全部景物，而眼睛所見則遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于照相機(jī)所記錄光線的亮度范圍,可以同時清晰的看到室內(nèi)和室外的景物。,,,,一張好照片應(yīng)該是什么樣的？,1、數(shù)碼影像的畫質(zhì)評價標(biāo)準(zhǔn) a、要有足夠的清晰度，細(xì)節(jié)豐富，輪廓鮮明。 b、正確的黑白場。一般來說是指暗部要有一定的細(xì)節(jié)，亮部不要有溢出。 c、豐富合理的影調(diào)層次。首先注意主體層次，其次注意亮、暗區(qū)的層次。景物影調(diào)范圍較大時要優(yōu)先考慮主體的層次。 d、準(zhǔn)確的色彩還原，無偏色，樸實、真實、自然的色彩控制。 e、適當(dāng)?shù)娘柡投取?,,,根據(jù)直方圖檢查照片的曝光情況,色階分布在直方圖中的閱讀方法,相機(jī)
6、可再現(xiàn)的亮度范圍,暗部,亮部,,,多,少,,像素數(shù),,,根據(jù)該照片的直方圖我們可以看出，在強(qiáng)烈的太陽光照射下，老人頭上的白色頭巾已有高光溢出，最暗的背光區(qū)域也有少量溢出。,,,2、一幅好照片要有一個鮮明的主題,本圖的所有視覺造型手段都是緊緊圍繞母愛這個主題而展開的，母親長長的胳膊從上至下貫穿整個畫面，同時也把我們的目光引向本圖的視覺中心。,,,3、一幅好照片要有一個能引人注意的主體,口袋里的小零錢 ANNE GEDDES 攝,,,4、簡潔是才能的姊妹,是否把注意力集中到我要拍攝的被攝體上去了？ 是否已經(jīng)抓住了最能反映這一情景的關(guān)鍵性部分？ 是否把分散注意力的東西全避開了？ 是否把不必要的
7、東西全舍棄了？ 是否已經(jīng)把畫面簡化到最單一的被攝體了？ 是否主題已非常明確？ 是否背景過于突出？,,,玻璃淚珠 這是法國攝影大師曼雷最負(fù)盛名的代表作，此作曾在1993年5月倫敦索斯比拍賣行的一次竟拍中以193895美元的價格成交。從上圖到下圖，我們可以看出曼.雷經(jīng)營畫面的思維過程。,,,上面這幅郁金香照片的左上角和右下角存在多余信息，特別是左上角的一小塊藍(lán)色和跳躍的雜色，從而使畫面略顯雜亂，排除這些干擾元素，畫面就變得更加簡潔、純粹而更富視覺沖擊力。,（美）布萊恩.彼得森 攝,,,,簡潔的畫面表達(dá)，不僅是我們在拍攝創(chuàng)作時所應(yīng)該注意的問題，同時也經(jīng)常是我們衡量一張攝影作品成功與否的關(guān)鍵因
8、素。 俗話說：“繪畫創(chuàng)作是加法，攝影創(chuàng)作是減法。”這減法主要就體現(xiàn)在你是否已把畫面的形式因素減到了最簡潔的地步。正如前面所說：就是要減去畫面中那些不重要的視覺元素，從而更好的突出主體，強(qiáng)化主題。但這里的簡潔并不等于畫面形式上的簡單，應(yīng)該說是一種在充分表現(xiàn)被攝對象與攝影師主觀情感基礎(chǔ)上的簡潔。有經(jīng)驗的攝影師都會在創(chuàng)作時很自然的把這些問題解決了，而作為初學(xué)者，如果在每次拍攝時都去注意和思考這些問題，不僅能更快的進(jìn)入攝影藝術(shù)的殿堂，而且也會節(jié)省許多時間和避免不必要的浪費。,,,,,,這張給著名陶瓷藝術(shù)家鄭玉奎先生拍攝的肖像照片中，較為典型的體現(xiàn) 了一個不斷減的過程，通過視覺元素適當(dāng)遞減，使畫面變
9、得更簡潔。,,,,,運用“遮擋”的辦法舍去了人物的頭部，使畫面變得更加含蓄而有趣味。,,,,,從這兩張照片我們可以看出，更簡潔的畫面反而能給 我們留下更深刻的印象。 小號手路易斯.阿姆斯特朗 菲利普.哈爾斯曼 攝,,,,,攝影中的加法，是一種非常常用的創(chuàng)作思維方法，就是在拍攝的場景中加入一些相關(guān)視覺元素，從而使主題表達(dá)更鮮明、畫面更生動而富趣味性。,,,,,,,,“要記住，對于任何拍攝對象來說，唯一正確的曝光就是你本人愿意采用的那一個。所以，你必須決定，你需要什么樣的效果，并如何去達(dá)到目的?！? ----費里曼帕特森 準(zhǔn)確曝光與正確曝光準(zhǔn)確曝光是一個純客觀的概念，是以真實再現(xiàn)對象為
10、目的，是按景物的中灰亮度調(diào)節(jié)曝光，能最大限度地獲取豐富影調(diào)層次。 攝影在許多情況下，是以再現(xiàn)景物的豐富影調(diào)為目的的。這時，準(zhǔn)確曝光就是正確的曝光，這個正確的曝光是純客觀意義的。 一張曝光準(zhǔn)確的底片應(yīng)該具有：豐富的層次，高光和陰影區(qū)域都應(yīng)該保持一定的細(xì)節(jié)。高光區(qū)域必須是黑的，但又不能太厚，而陰影區(qū)域必須亮，但又不能太薄。 正確曝光是一種主觀意義的概念，是創(chuàng)作者為了表達(dá)自己的創(chuàng)作思維意圖和情感；能否渲染環(huán)境氣氛而產(chǎn)生意境；能否有較強(qiáng)的感染力等。所以，為了達(dá)到創(chuàng)作意圖而在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加或減少曝光，這雖然違背了客觀準(zhǔn)確曝光的標(biāo)準(zhǔn)，但實現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。,,5、曝光層面的客觀與主觀,,
11、,,,,5、曝光層面的客觀與主觀,客觀準(zhǔn)確的曝光再現(xiàn)現(xiàn)場的真實 主觀控制的曝光表達(dá)攝影者的主觀情感,,,,,,6、關(guān)于影像的清晰度,美洲豹 北京動物園，虛糊的影像表現(xiàn)了被困牢籠中野獸的現(xiàn)狀， 選自中國攝影2004年第二期第58頁動物參考薛挺 攝,1、畫面為什么要虛糊？ 2、是畫面的整體虛糊還是局部虛糊？ 3、是畫面的主體虛糊還是陪體虛糊？ 4、虛糊的程度是多少？ 5、這種虛糊是否讓你由此產(chǎn)生了想象空間？,,,,,虛糊的影像，表現(xiàn)了天鵝的運動與速度，從一個側(cè)面反映了大自然地勃勃生機(jī)。,黃可華 攝,總之，對于攝影者來說，照片清晰不清晰沒關(guān)系，關(guān)鍵是我們的頭腦（思維）是否清晰？這對于創(chuàng)作來說是至關(guān)重
12、要的。,,,,,使用慢速快門和拉鏡頭的辦法，使圓門園廢墟上的典型形象得到了一種帶有放射性感覺的虛化影像，引發(fā)我們對屈辱歷史的回憶與反思。,,,,,,不確定時代-紫禁城系列之天壇、太和殿、天安門城樓 、角樓 全攝影畫廊供稿。馬康作品,,,,,,王小慧,,,,,,,怎樣才能使影像更清晰？,對于攝影來說，清晰度往往是評價一張作品成功與否的重要指標(biāo)之 一。盡管現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)可以隨拍隨看，但多數(shù)初學(xué)者在影像的清晰度這 個層面上還總是容易栽跟頭，問題主要集中在使用較慢快門速度、景深 和對焦點的選擇這三個層面。,首先，在使用較慢快門速度拍攝時，必須要保持相機(jī)的穩(wěn)定，這
13、是使影像更清晰的前提條件。保持相機(jī)的穩(wěn)定要注意以下幾個方面：,,,,,1、在快門速度不是非常慢而只能手持拍攝時（速度在1/15秒至1/125秒之間時），手持相機(jī)的姿勢是一個很重要的問題，因為不同的姿勢會給相機(jī)帶來不同的穩(wěn)定性。,,,,,2、在使用較慢快門速度手持拍攝時，可以利用墻壁、樹干等作為依 靠，可以在一定程度上保持身體的平衡而使拍攝時保持相對穩(wěn)定。當(dāng)然還可以把相機(jī)依托在凳子、桌子、書本、室外的石頭等物體上，也同樣可以保持相機(jī)穩(wěn)定而得到清晰的影像。 3、在使用長時間曝光拍攝時，建議一定使用三腳架。在室外拍攝環(huán)境刮風(fēng)較大的情況下，還可以在三腳架下懸掛重物以保持穩(wěn)定。,,,,,其次，景深的控
14、制也是影響清晰度的重要指標(biāo)，主要體現(xiàn)在全景、遠(yuǎn)景的拍攝層面。,1/8秒 f22,1/500秒 f2.8,,,,,再次，焦點的選擇也是影響清晰度的重要方面. 還有，盡量使用較低的感光度拍攝，因為在高感光度條件下會使影 像顆粒變粗，從而影響影像的清晰度。,,,,,關(guān)于影像清晰度的幾點思考：,1、清晰是準(zhǔn)確傳遞視覺語言信息的必要條件； 2、清晰是表現(xiàn)被攝體存在狀態(tài)的根本保證； 3、清晰是實現(xiàn)真實再現(xiàn)的基本要求； 4、藝術(shù)表現(xiàn)在多數(shù)情況下需要清晰的視覺信息為載體； 5、清晰是攝影紀(jì)實性特點的主要內(nèi)容；,典型代表：“F64”團(tuán)體 他們主張用很小的光圈和大相機(jī)，使作品能獲得較長的景深和極好的清晰 度。他們
15、的這一做法是和當(dāng)時攝影界流行的柔焦和模糊細(xì)節(jié)的畫意攝影手 法背道而馳的。這一團(tuán)體的主要人物有：愛德華韋斯頓、安塞爾亞當(dāng)斯、 伊莫金坎寧安、威拉德范戴克。F64團(tuán)體的表現(xiàn)風(fēng)格在美國攝影中隨后 逐漸演變成寫實主義的主要模式，因此在世界攝影史上占有極其重要的地 位。代表作品主要有愛德華韋斯頓的甜椒、卷心菜葉，安塞爾 亞當(dāng)斯的月升等等。,,,,,,,,,取景與構(gòu)圖,取景的過程其實就是一個把心靈的影像從紛綸復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境中抽離出來的過程。,中國古畫論中提到：“望秋云，神飛揚，臨春風(fēng)，思浩蕩”，這是中 國古代藝術(shù)家通過觀察和體驗事物而產(chǎn)生主觀感受的真實寫照。古人對 待藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度是這樣的，現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作也
16、同樣如此，而攝影的紀(jì)實 性特點決定了我們更需要如此。觀察和體驗生活是攝影師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作 的基本前提。,,,,,通過細(xì)心地觀察與最終 的視覺呈現(xiàn)，我們可以 發(fā)現(xiàn)蘑菇本身的現(xiàn)實意 義被淡化，而攝影師心 目中所表達(dá)的形式美感 與生命意識卻得到了強(qiáng) 化。,,,,,是發(fā)現(xiàn)美的前提，是揭示事物奧秘的途徑； 是審美把握的必由之路； 是積累生活、豐富內(nèi)儲的途徑； 是活躍思想的途徑； 是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)。,觀察與研究對于構(gòu)圖創(chuàng)作的意義：,,,,,取景與構(gòu)圖,取景的過程其實就是一個把心靈的影像從紛綸復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境中抽離出來的過程。,,,,,取景與構(gòu)圖,攝影師對拍攝角度的選擇，是一種重要的藝術(shù)手段，一種視覺思
17、維表達(dá)的重要組成部分，一種攝影師藝術(shù)思維及風(fēng)格樣式的外在形式。,我們正常觀察事物的視角一般是指人的視覺水平線，即“平視”。由此，我們選擇創(chuàng)作拍攝的角度無外乎三種：視覺水平拍攝、仰拍（低于視覺水平拍攝）、俯拍（高于視覺水平拍攝）。,,,,,取景與構(gòu)圖,1、視覺水平拍攝,世界知名人像攝影大師歐文佩恩在為朋友拍攝肖像時，總喜歡使用視覺水平的視角，因為這樣拍攝的影像可以帶來較為親近、平和的視覺感受。,,,,,取景與構(gòu)圖,2、仰拍,仰拍 是指照相機(jī)低于人眼正常視線拍攝。使用低角度拍攝可以使近景顯得更加高大而有氣勢，有凈化背景、突出主體、強(qiáng)化透視的作用。在人像攝影中，仰拍容易對胖人和臉寬的人造成夸大作用，
18、因此在表現(xiàn)唯美風(fēng)格的作品中要謹(jǐn)慎使用這種拍攝視角。,,,,,取景與構(gòu)圖,斯皮爾伯格電影辛德勒的名單中運用較仰的拍攝視角表現(xiàn)了一個偉岸的辛德勒形象。,,,,,3、俯拍,是指照相機(jī)高于人眼視線拍攝，即 “俯拍”。這種鏡頭語言與仰拍鏡頭的情感表現(xiàn)恰恰相反，會大大削弱原有人物或景物的光輝形象，體現(xiàn)不出主體的強(qiáng)大氣勢。但是，俯拍可以強(qiáng)調(diào)環(huán)境的空間概念與主體的位置關(guān)系，有利于表達(dá)場景的氣氛與環(huán)境空間的規(guī)模與氣勢。如：表現(xiàn)大地磅礴氣勢與面貌的航空攝影、交待某一環(huán)境空間位置關(guān)系的鳥瞰拍攝等等。,,,,,在長沙飛往濟(jì)南的客機(jī)上拍攝的湖南農(nóng)村鳥瞰。,,,,,艾爾費雷德既是一名世界知名攝影師，也是一名反戰(zhàn)的斗士，他
19、運用俯視的鏡頭視角表達(dá)了自己對德國納粹宣傳部長格林的藐視與針鋒相對。,巴西著名攝影師薩爾加多運用仰視的鏡頭表達(dá)了自己對于處于苦難中人性的尊敬，他的作品主要以表現(xiàn)貧窮為主，可以說其足跡幾乎遍及了世界上所有貧窮和落后的地區(qū)。這是薩爾加多的代表作之一馬里的兒童,,,,,是發(fā)現(xiàn)美的前提，是揭示事物奧秘的途徑； 是審美把握的必由之路； 是積累生活、豐富內(nèi)儲的途徑； 是活躍思想的途徑； 是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)。,觀察與研究對于構(gòu)圖創(chuàng)作的意義：,,,,,在此，我們永遠(yuǎn)要記?。盒问绞怯肋h(yuǎn)服務(wù)于內(nèi)容的。 首先，在選擇拍攝角度時要關(guān)注被攝體的造型特征。角度選擇以適合表現(xiàn)被攝主體的造型特征為宜，當(dāng)然這一方面取決于攝影師對被攝體造型意義的深入認(rèn)識和理解，另一方面是攝影表現(xiàn)的創(chuàng)作構(gòu)思。只有兩者結(jié)合起來才能有效指導(dǎo)拍攝角度的選擇，也才能形成恰當(dāng)?shù)漠嬅鎭肀憩F(xiàn)恰當(dāng)?shù)闹黝}。 如：表現(xiàn)人物之間的空間造型關(guān)系，表現(xiàn)不同人物的體態(tài)特點等。 其次，在選擇拍攝角度時要顧及主、客觀鏡頭的要求，從而規(guī)范觀眾的視覺注意力與審美落著點，突出視覺重點與趣味中心，形成一個完整的視覺結(jié)構(gòu)。,選擇拍攝視角應(yīng)注意的其他問題：,
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