中小學(xué)美術(shù)學(xué)科專業(yè)素養(yǎng)復(fù)習(xí)題.doc
《中小學(xué)美術(shù)學(xué)科專業(yè)素養(yǎng)復(fù)習(xí)題.doc》由會員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《中小學(xué)美術(shù)學(xué)科專業(yè)素養(yǎng)復(fù)習(xí)題.doc(7頁珍藏版)》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
中小學(xué)美術(shù)學(xué)科專業(yè)素養(yǎng)復(fù)習(xí)題1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期,即距今三萬到一萬多年之間。2、我國商周時期最有成就的是青銅藝術(shù),它的材料是由銅和錫或鉛合金。3、我國現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)在最早的帛畫是在戰(zhàn)國時期。4、我國古代文人畫盛行的時期是元代。5、號稱元四家的畫家是黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚。6、我國歷史上最高出現(xiàn)的畫院是在宋代。7、我國自古就是瓷器生產(chǎn)大國,瓷器工藝聞名世界。宋代是我國瓷器發(fā)展的高峰時期,著名的瓷窯有定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。8、清明上河圖的作者是張擇端。9、現(xiàn)在藏于臺北故宮博物院的北宋時期的山水畫早春圖的作者是郭熙。10、我國古代號稱畫圣的是唐代畫家吳道子,其代表作品有送子天王圖,他的作品突出的藝術(shù)風(fēng)格被后人稱之為吳帶當(dāng)風(fēng)。11、富春山居圖的作者是黃公望。12、歷代帝王圖的作者是閻立本 。13、游春圖的作者是展子虔。14、搗練圖是我國唐代畫家(張萱)的作品。15、韓熙載夜宴圖的作者是顧閎中。16、唐代著名的仕女畫家有張萱、周昉。17、南宋寫意人物畫潑墨仙人圖的作者是梁凱。18、溪山行旅圖的作者是范寬。19、清代山東濰坊年畫女十忙描繪了當(dāng)時婦女從事軋棉、彈花、紡紗、織布等情景。20、我國歷史上被稱為南派山水畫創(chuàng)始人董源的代表作品是瀟湘閣。21、中國古代雕塑藝術(shù)取得突出成就有宗教雕塑、陵墓雕塑。22、我國古代人物畫的突出特點(diǎn)體現(xiàn)在用線造型、色彩裝飾性、人像雕塑。23、中國古代山水畫的大發(fā)展好高度成熟時期是五代、宋代。24、中國古代建筑藝術(shù)的形式特征有精美的屋頂、靈活多變的室內(nèi)空間。25、中國古代雕塑藝術(shù)成績斐然,現(xiàn)今保存較好的有四大名窟有(云崗)(龍門)(敦煌)和(麥積山)。26、我國南北朝時期藝術(shù)理論家謝赫對美術(shù)作品的鑒賞提出著名的“六法論”,其核心內(nèi)容是氣韻生動、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。27、首先提出“明勸誡,著升沉,千載寂寥,披圖可鑒”這一繪畫功能的是謝赫畫品。28、唐代閻立本的步輦圖分兩個部分,打開以后先看到畫面,接著是占據(jù)畫幅左半邊的題跋,記錄了畫面的內(nèi)容,題跋的書體是楷書。29、我國第一部繪畫斷代史著作是唐朝名畫錄。30、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是仇英31、我國傳統(tǒng)繪畫按表現(xiàn)內(nèi)容分為(人物畫)、(山水畫)和(花鳥畫)。32、河北滿城漢墓出土了一件名為長信宮燈的燈具,利用虹吸的原理,即使以今天的設(shè)計觀點(diǎn)看,也是一件超凡脫俗的佳作。33、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是魚紋。34、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是門闕。35、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是蘇漢臣。36、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是妙應(yīng)寺白塔。37、銅胎掐絲法郎的俗名是景泰藍(lán)。38、“吾家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕,不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤”。此詩作者是王冕。39、漢代說唱俑的風(fēng)格特點(diǎn)是詼諧生動。40中國古代流行時間最長、產(chǎn)量最大的是青花瓷。41董希文的油畫開國大典成功的表現(xiàn)了中華人民共和國成立這一具有偉大歷史意義的事件。42、傅抱石、關(guān)山月根據(jù)毛澤東的沁園春.雪的詞義創(chuàng)作的江山如此多嬌,是運(yùn)用浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法創(chuàng)作完成的一幅優(yōu)秀作品。43、羅中立的油畫作品父親是借用西方超寫實主義的代表作品。44、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合,創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。45、三毛流浪記為畫家張樂平最著名的代表作。46、擲鐵餅的作者是希臘雕刻家米隆。47、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。48、文藝復(fù)興時期的美術(shù)作品天上的愛與人間的愛的作者是提香。49、文藝復(fù)興時期的美術(shù)作品春的作者是波提切利。50、法國十九世紀(jì)現(xiàn)實主義繪畫拾穗的作者是.米勒。51、最能體現(xiàn)印象主義繪畫特征的作品日出.印象的作者是.莫奈。52、塔希提婦女的作者是高更。53、大碗島的星期天下午的作者是.修拉。54、伏爾加河上的纖夫的作者是列賓。55、文藝復(fù)興三杰是達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅。56、法國新古典主義的代表畫家有普桑、安格爾。57、法國印象畫派的代表畫家有莫奈、馬奈。58、法國后印象派的代表畫家有梵高、莫奈。59、文藝復(fù)興是西方美術(shù)史上一個重要階段,是繼古希臘之后,西方美術(shù)的又一次輝煌,又一個高峰。最早出現(xiàn)在意大利,其核心精神是人文主義。60、米開朗基羅為了佛羅倫薩的美蒂奇家族作了大量的陵墓雕塑。為了表現(xiàn)說明輪回,他以四尊男女人體雕塑來代表(晨)、(暮)、(晝)、(夜)四個不同的時辰。61、19世紀(jì)法國的雕塑藝術(shù)成績斐然,尤其是(羅丹)的雕塑,在傳承前代大師的傳統(tǒng)的同時,還開啟了現(xiàn)代雕塑的新紀(jì)元。其代表作品有(思想者)、(加來義民)。62、最早的宗教建筑要數(shù)英格蘭南部的圓形巨石欄(斯通亨治)。63、埃及最高的金字塔是(胡夫)金字塔。64、古希臘人最熱衷于建造神廟,保存至今的(雅典)衛(wèi)城的帕特儂神廟就是其中最代表的作品。65、古希臘人還創(chuàng)造了三種柱式,分別是(多立克式)、(愛奧尼亞式)和(科林斯式)以代表三種不同的建筑風(fēng)格。66、古羅馬人的建筑理念是(實用)、(堅固)和(美觀)。67、被稱為“印度的珍珠”的著名陵墓建筑是(泰姬陵)。68、18、19世紀(jì)鋼鐵成為建筑的首選材料,巴黎的(埃菲爾鐵塔)就是鋼鐵建造的一座具有時代特色的偉大建筑。69、澳大利亞的悉尼歌劇院是由丹麥設(shè)計師(伍重)設(shè)計的,它在(結(jié)構(gòu))和(造型)上打破傳統(tǒng)、追求新奇的經(jīng)典現(xiàn)代建筑。70、著名音樂大師貝多芬對音樂和建筑作出這樣的描述:(音樂是流動的建筑),(建筑是凝固的音樂)。71、公元前5世紀(jì)和4世紀(jì),是古希臘雕塑最輝煌時期。古希臘雕塑藝術(shù)是世界藝術(shù)史上的第一個高峰,其藝術(shù)風(fēng)格對全世界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。72、歐洲中世紀(jì)的主要藝術(shù)成就體現(xiàn)在教堂建筑上。73、凡.高是(十九)世紀(jì)荷蘭的畫家,作品有向日葵等。74、浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù),它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材,主要通過版畫的形式表現(xiàn)出來。75、1886年創(chuàng)作的青銅圓雕加萊義民的作者是法國羅丹。76、倫勃朗群像畫夜巡,畫面用一種舞臺式的光線把眾多人物組合成一個完整的構(gòu)圖,油畫顏料的厚與薄的對比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。 77、美術(shù)的主要功能有教育功能、認(rèn)識功能、審美功能、娛樂功能。78、(室內(nèi)設(shè)計)和(景觀設(shè)計)可以說是當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)迅速發(fā)展的兩個方面。79、二方連續(xù)圖案是圖案的基本單位按一定的形式法則,向上下或向左右兩個方向連續(xù)重復(fù)。80、筆觸是指作畫過程中畫筆在畫面上留下的痕跡,筆觸的審美效果主要取決于畫筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫材料的特性。81、同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過于單調(diào)平淡的感覺,因此在同類色的運(yùn)用中要有意識的加強(qiáng)色彩之間的明度、純度對比。82、色彩的三屬性包含(色相)、(明度)、(純度)。83、色彩的明暗、深淺程度稱為明度。84、在色環(huán)中,互成(150180)的色,為強(qiáng)烈對比。位于60以內(nèi)的色,為柔和對比。85、國畫中,用清水和墨汁調(diào)出的(焦)(濃 )( 重)( 淡 )( 清 )等不同墨色,可以使畫面更加生動有趣。86、中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法。87、中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅、橫幅、中堂、扇面、斗方、手卷等。88、在繪畫技法中,中國畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的散點(diǎn)透視法取景作畫的,而西畫采用的則是焦點(diǎn)透視法。89、(景深)是指一幅照片中可以接受的清晰范圍。光圈小則景深(大),即遠(yuǎn)近景物都清晰;光圈大則景深(小),即焦點(diǎn)清晰,其它景物模糊。90、以永久性的褶皺一舉成名的服裝設(shè)計師是三宅一生。91、空間是與時間相對的一種物質(zhì)存在形式,對空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。92、顧愷之在中國繪畫史上的地位:(1)克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn),廣泛采用多樣性題材。(2)明確提出了“傳神”的重要性。(3)加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化,依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。(4)揉合漢畫與西域的線條,創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。(5)在畫法畫理諸方面,體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。93、霍去病墓石刻的藝術(shù)特色:霍去病是西漢時著名的青年軍事將領(lǐng),為解除北方匈奴部族對中原的威脅立下汗馬功勞。為紀(jì)念他,在其墓前多件大型石雕。這些石雕作品是在異常簡練概括的石材上雕成動物會野人的形象,粗獷具有強(qiáng)烈的生命力,它們與山野融為一體,是中國早期封建社會精神力量的真實寫照。94、北宋山水畫的藝術(shù)風(fēng)格是我國山水畫的成熟時期,前期以范寬為代表大氣,全景式,講究可觀可游,后期以郭熙為代表追求四時的變化,馬遠(yuǎn)的小景式構(gòu)圖等。95、中國古代人物畫的藝術(shù)特色:(1)中國古代人物畫對于人物的描繪,不僅僅是滿足外形的肖似,而是更看重人物性格與內(nèi)心世界的揭示,即所謂的傳神。(2)中國古代人物畫的獨(dú)特傳統(tǒng),還表現(xiàn)在善于用長卷的形式,突破時間好空間的限制,真實二又細(xì)膩的描繪現(xiàn)實生活的場景及其人物活動。(3)中國古代人物畫的獨(dú)特傳統(tǒng),還表現(xiàn)在高度的筆墨技巧與技法的多樣性。96、中國古代山水畫的藝術(shù)特色(1)中國山水畫講究意境。它以高度的藝術(shù)概括,運(yùn)用以少勝多的藝術(shù)手法,作品 的意境更為濃厚、鮮明,顯示了中華民族美學(xué)傳統(tǒng)的重要特色。(2)其次,中國古代山水畫在空間處理上,采用以大觀小,小中見大的手法。就是把山水畫家自己龕作一個巨人,而對自然就像人觀盆景狀。這樣,千里江山盡收眼底,或用長卷的形式表現(xiàn)如千里江山圖長達(dá)11米?;蛞灾袊嬏赜械母哌h(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法,畫十分復(fù)雜的山嶺,如溪山行旅圖、早春青卞隱居圖等其空間處理突出體現(xiàn)了中國山水畫獨(dú)特的構(gòu)圖方法。中國古代山水畫創(chuàng)造的這種獨(dú)特的處理空間的藝術(shù)手法,既體現(xiàn)了中國畫家獨(dú)特的觀察自然的方法,同時也蘊(yùn)含著中國民族的審美胸襟,體現(xiàn)中國人的自然觀。(3)此外,中國畫在長期的發(fā)展中形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式。如表現(xiàn)各種山石就有各種皴法,什么披麻皴、雨點(diǎn)皴、荷葉皴等。在這些表現(xiàn)程式的運(yùn)用上,主張靈活運(yùn)用,不斷有所發(fā)展。在山水畫的筆墨技法上,也更為豐富多變,如筆法中包括上述的山石的多種皴法好點(diǎn)苔法等;墨法中濕者為“染”,干著為“擦”還有“破墨”“積墨”等等。可見,中國古代山水畫也同樣形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。97、文藝復(fù)興對后世文藝的影響文藝復(fù)興時期的作品,集中體現(xiàn)了人文主義思想:主張個性解放,反對中世紀(jì)的禁欲主義和宗教觀;提倡科學(xué)文化,反對蒙昧主義,擺脫教會對人們思想的束縛;肯定人權(quán),反對神權(quán),屏棄作為神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)的一切權(quán)威和傳統(tǒng)教條;擁護(hù)中央集權(quán),反對封建割據(jù),這是人文主義的主要思想。其中,代表性作品有:但丁的神曲、薄伽丘的十日談、馬基雅維利的君主論、拉伯雷的巨人傳等。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)歌頌了人體的美,主張人體比例是世界上最和諧的比例,并把它應(yīng)用到建筑上,一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑,但表現(xiàn)的都是普通人的場景,將神拉到了地上。人文主義者開始用研究古典文學(xué)的方法研究圣經(jīng),將圣經(jīng)翻譯成本民族的語言,導(dǎo)致了宗教改革運(yùn)動的興起。人文主義歌頌世俗蔑視天堂,標(biāo)榜理性以取代神啟,肯定“人”是現(xiàn)世生活的創(chuàng)造者和享受者,要求文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想感情,科學(xué)為人謀福利,教育要發(fā)展人的個性,要求把人的思想感情和智慧從神學(xué)的束縛中解放出來。提倡個性自由,因此在歷史發(fā)展上起了很大的進(jìn)步作用。98、后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征:(1)企圖突破審美范疇,打破藝術(shù)與生活的界限(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論,用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。(3)從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界(4)對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。(5)從對工業(yè)、機(jī)械社會的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合(6)主張藝術(shù)平民化,廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介99、梵高的藝術(shù)風(fēng)格:荷蘭后印象主義畫家代表,獨(dú)特的繪畫語言,強(qiáng)烈的主觀情感,不幸的身世,對西方現(xiàn)代主義繪畫的具有影響。他幾乎用原色來描繪,強(qiáng)烈的色彩對比一下子攫住了觀眾的心;短促而粗壯的筆觸,形成一種節(jié)奏感。色彩猶如鑲嵌在畫面上的寶石,閃閃發(fā)光。梵高用心靈感受光明,由荷蘭古典畫法、印象派和日本浮世給予的靈感,在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域里開辟出一個新的天地。100、為什么說音樂是流動的建筑,建筑凝固的音樂。從建筑的發(fā)展史來看,凡是設(shè)計和建造成功的建筑,無論是古典的,還是現(xiàn)代的,都有一種音樂性,它們所具有的均衡、序列、尺度、重復(fù)和節(jié)奏等藝術(shù)表現(xiàn)因素總能讓人感受到一種優(yōu)美的韻律感。- 1.請仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
- 2.下載的文檔,不會出現(xiàn)我們的網(wǎng)址水印。
- 3、該文檔所得收入(下載+內(nèi)容+預(yù)覽)歸上傳者、原創(chuàng)作者;如果您是本文檔原作者,請點(diǎn)此認(rèn)領(lǐng)!既往收益都?xì)w您。
下載文檔到電腦,查找使用更方便
9.9 積分
下載 |
- 配套講稿:
如PPT文件的首頁顯示word圖標(biāo),表示該P(yáng)PT已包含配套word講稿。雙擊word圖標(biāo)可打開word文檔。
- 特殊限制:
部分文檔作品中含有的國旗、國徽等圖片,僅作為作品整體效果示例展示,禁止商用。設(shè)計者僅對作品中獨(dú)創(chuàng)性部分享有著作權(quán)。
- 關(guān) 鍵 詞:
- 中小學(xué) 美術(shù) 學(xué)科專業(yè) 素養(yǎng) 復(fù)習(xí)題
鏈接地址:http://m.appdesigncorp.com/p-9433198.html