中國傳媒大學主持人記者現(xiàn)場能力拓展訓練實訓筆記來源.doc

《中國傳媒大學主持人記者現(xiàn)場能力拓展訓練實訓筆記來源.doc》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《中國傳媒大學主持人記者現(xiàn)場能力拓展訓練實訓筆記來源.doc（9頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

中國傳媒大學主持人記者現(xiàn)場能力拓展訓練實訓筆記 來源： 鵬程的日志 我們需要這樣的你 出鏡記者必須的8種頭腦準備 出鏡記者說什么 3個救命秘訣 現(xiàn)場直播時可能會遇到的10個問題 千萬不要做的10件事 推薦的5種工作模式 以下是詳細內容~~ 1、 我們需要這樣的你！ 1、對新聞有發(fā)燒熱情──你要做新聞首先要看新聞，不但要看新聞還要喜歡追新聞，不但喜歡新聞還要癡迷新聞，也就是所謂的“新聞發(fā)燒友”。 2、有英雄主義氣概──說白了就是強烈的個人表現(xiàn)欲望，有了這種欲望，就會無所畏懼一往無前越是艱險越向前。 3、有鄉(xiāng)下人似的好奇心──看著什么都新鮮，前后左右都是新聞，腳下的石頭都有故事。 4、熟悉當?shù)厥聞?，掌握人脈關系──記者應是公關人才。拿出一張人脈聯(lián)絡圖，你就成功了一半。 5、出鏡形象不錯──不一定要求你有西施之容潘安之貌，我們期望的是，當人們在電視上看到你，第一印象是承認你是個不錯的記者，這先要看你爹媽的造化，主要卻是看你自己的舉止和內涵。 6、應急反應迅速，應變能力強——最成功律師是刑事辯護律師，最成功的記者是突發(fā)事件直播報道記者。 7、有憂國憂民之心無嘩眾取寵之意──記者有時是一種明顯的符號代表，憂國憂民是正義感的基礎，但遇事和表現(xiàn)要非常清醒和冷靜。 8、有政治敏感──雖然記者不是政治家，但新聞永遠和政治相關聯(lián)。懂政治是一個成熟的新聞工作者的標志。 9、既要服從指揮又能獨立作戰(zhàn)──換言之，既能獨立作戰(zhàn)又要服從指揮。 10、有合作精神——人人為我，我為人人，不僅為自己，也能為所有的盟員單位服務。 頭腦準備 一、可以提前策劃的情況下，出鏡記者要做的功課： 1、事前調查與資料收集。 2、做一個報道構成表。根據(jù)日本出鏡記者的經(jīng)驗，無論是一分鐘的現(xiàn)場報道還是三十分鐘大型現(xiàn)場報道的節(jié)目，都要把重點和提綱整理在一張A4紙上。這樣可以一目了然。 3、 找細節(jié)。 4、 準備現(xiàn)場當事人的采訪。 背景聲、同期聲、現(xiàn)場所有的聲源都對現(xiàn)場報道起著非常重要的作用，因為這些能喚起觀眾的臨場感和現(xiàn)場感，特別是現(xiàn)場當事人的鮮活對話。 注意：當事人的話不要由出鏡記者代言，記者在采訪前要與其進行交流，如果采訪對象表達太差就不用他，一旦要用讓他自己說話。不清楚的地方記者可以復述，但不要代言。 5、對現(xiàn)場的情況進行分析。 二、突發(fā)事件當中的報道思路（以隧道高速路發(fā)生火災為例） 1、直接要素。為什么會發(fā)生火災，事故發(fā)生時的狀況是什么。事故規(guī)模是多大。幾點發(fā)生，損毀了幾輛車。事故發(fā)生后的情況怎樣，死了多少人，造成多大的交通癱瘓，這些都是最直接的要素。 2、間接要素。事故發(fā)生后的緊急應對設備和措施，應急道路是否存在，是否能夠有水拴，事故進一步擴大的原因等等。 3、與事故相關的社會要素。法律上有什么不完善，保險問題，經(jīng) 濟影響，交通運輸?shù)挠绊?，直接損失，對于社會一般性的影響，事故再次發(fā)生的預防，設備、流程上的預警等等。 4、應該吸取的教訓和關注課題是什么。汽車構造上，剎車或者零件制造是否存在問題，是否有相同的事故，通道的建設，技術的革新還有文明的暗示等等。 三、直播之前的準備 1、知識。包括看書、看資料，了解正在發(fā)生什么，下一步可能要發(fā)生什么，發(fā)生此事的背景，但凡能拿到手的資料一定不要放過。 2、體驗。有些事情自己不體驗的話，事實上光靠看書是得不到相關的經(jīng)驗的。 3、故事。當后方需要，而前方記者覺得實在沒有話說的時候，可以說一個故事。 4、人際資源?，F(xiàn)場最權威的嘉賓，最合適的采訪對象，可以解答問題的專家等等。 四、出鏡記者的基本素質 a) a、復述者。 平時能不能把別人剛剛說給你的一件事，以更加生動的方式在不添油加醋的情況下能夠表述地非常好。這是必須要培養(yǎng)的一個基本的素質。 突發(fā)事件報道當中復述是非常有用的，你需要采訪很多人，但是你并不能讓每個人話都呈現(xiàn)在1：1的采訪當中，你需要轉述很多人的話，特別是當表述者的邏輯和表達并不非常優(yōu)秀的時候，這時候你作為一個合適的復述者就變得至關重要。 b) b、觀察者。 不光是眼睛的觀察和適當?shù)牟稍L，觀察者一定要使你觀察到的東西，讓觀眾也都能看見。 a) c、分析者 五、出鏡記者的日常訓練辦法 經(jīng)驗一：多說。不斷地把看過的新聞和別處聽來的新聞講給你身邊的人聽。 經(jīng)驗二：多寫。不是把你即將要說的話寫下來，而是把你平時的感受和經(jīng)常觸動你內心的東西寫下來。當你是一個非常高明的書面表達者的時候，你填詞造句的能力會大大提高，對現(xiàn)場報道有很大的幫助。如果一個記者在突發(fā)事件報道的時候還在想用什么詞更好，你就會顧此失彼。 經(jīng)驗三：小結。每次做一個大的直播或者大的活動之后，寫一個大概半頁紙只給自己看的小結。比如怎么協(xié)調跟技術部門的關系，這個技術應用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的時候，翻一翻上次的總結很有用。 六、白巖松的閱讀三層面： 第一個閱讀是職業(yè)性閱讀，作為一個新聞人必須要看的； 第二個興趣性閱讀； 第三與時代無關的閱讀。 缺一不可。 七、白巖松推薦的幾種讀物： 想做好媒體的人必須要看《周末話報》和《外灘話報》。 尤其是《周末話報》兩個板塊：財富板塊和新聞板塊，給讀者 提供的思維激蕩非常大，每周的新聞板塊都是針對中國和世界的熱點，國外的媒體是怎么評論，怎么看，比參考消息更全，角度要更寬。 偶爾跨界去翻翻《財經(jīng)》、《溫故》、《閑話》、《良友》。 八、準備10做1 準備10做1的時候心里就有底，準備1做1的時候心里就沒有底。 很多記者不關注大直播的全體，只關注自己這個局部要采集的內容，這是非常危險的。比如報道“神舟七號”火箭發(fā)射這一塊，是不是只準備與火箭有關的內容。 張泉靈的經(jīng)驗，一定先要了解整個大系統(tǒng)是怎么回事，火箭在這里扮演什么樣的角色，過去幾次發(fā)射他們之間的關系又是如何，也要對其它系統(tǒng)，整個整體有充分的了解，全部了解完，再準備火箭發(fā)射這一塊，這樣比單純只準備火箭要把握得更準，更有底氣。 出鏡記者說什么 說精確的數(shù)據(jù) 用副詞，不如拿出結結實實的數(shù)據(jù)。比如不要說“近日如何如何”，要具體說幾月幾日，不要模糊。 說感觸——聽到、聞到、摸到…… 電視媒體是一個只能看、只能聽、不能聞、不能摸的一個媒體，而記者在現(xiàn)場能看、能聽、能聞、能摸，所以把記者在現(xiàn)場的感觸說出來，調動各種感官系統(tǒng)的信息。比如化工廠發(fā)生火災能聞到濃重的硫磺味道，這就增加了現(xiàn)場感。 在公用信號的情況下記者說什么 現(xiàn)在大量的直播事件采用公用信號，記者不能進入直播系統(tǒng)，這樣才能保證公用信號是干凈的。這個時候現(xiàn)場記者還能做什么？ 首先，要做一個觀察者，現(xiàn)場記者要發(fā)掘到底什么是觀眾看不見的。比如在一場球賽中，進球的剎那被完整直播，那個球星的媽媽坐在看臺上是什么表情，對方的教練是什么表情，在進球那一剎那，有多少觀眾在為這個球歡呼呢，現(xiàn)場記者要做的就是做一個觀察者，并且在事后描述出來。 第二情，要在現(xiàn)場做一個分析者。 現(xiàn)場采訪內容一定要短 每一句采訪的內容盡量不要超過45秒?，F(xiàn)場不是一個說話場。除非采訪對象是一個核心當事人。 依托細節(jié)、道具、空間和背景說話 越空的語言讓人緊張，越危險，比如講概念。 現(xiàn)場報道的內容要盡量依托現(xiàn)場的細節(jié)、道具、背景、人群等等。 在唐家山堰塞湖，一般記者報道容易用數(shù)字展現(xiàn)，“底下將近3米，高度將近2.5米?！卑讕r松采取的方式是說，“我現(xiàn)在身高是1.79米，我給大家演示一下”。不用說太多的話。要準備多少語言才能夠完成這樣一種沖擊力呢？ 把長問題切割成幾個小問題 不少記者會跟主持人要求，你就問我這一個問題，然后從頭回答到尾。其實越長越危險！切割成幾個問題，多回合的交流可以有效減緩心理壓力。 記者會發(fā)現(xiàn)，當你回答完第一個問題的時候還有點緊張，等主持人進行第二個問題時，你的心情就會緩解下來。 細節(jié)是現(xiàn)場報道最重要的生命線 白巖松介紹《巖松看日本》中的體會：“我在進靖國神社之前，我不知道我要用什么開頭，這是非常危險的。當我從靖國神社出來的時候，突然抬頭一看，靖國神社大門口正對著東京理工大學正門口，我一下看到這個“理”字，馬上有東西開頭了，‘有理走遍天下，無理寸步難行’。 香港回歸第二天我做直播的時候，提前一個小時到了現(xiàn)場，到處逛時看到管理站里掛著一張鄧小平的大照片。我問：“小平來過？”管理站的人說；“來過啊，武警講，1992年南巡，鄧小平一個人站在管理線的門口站了10分鐘，他姑娘過來勸他，爸走吧，他堅決不回頭，還在那兒看?！蔽以谥辈ブ姓f這個內容，成為這個點報道當中最重要的細節(jié)。 點題 策劃類的報道，點題是非常重要的。在節(jié)目最后有一兩句，這樣能夠起到非常好的提升作用，顯得你的出鏡比較有檔次。 情緒也是現(xiàn)場感 情緒就是現(xiàn)場感的來源之一，焦慮也好，緊張也好，痛苦也好，悲傷也好，其實就是現(xiàn)場感的一部分，出鏡記者本人的情緒最能直觀感染觀眾，所以出鏡記者情緒一定不能太平靜，否則會損壞很多現(xiàn)場感。 不是什么都說 涉及到法律或者其他非常專業(yè)的東西，基本上要請專家來說。 3個救命秘訣 開好一個頭 如果頭能開好的話，就給自己的心理打下厚實的基礎，你就成功了一半。給自己準備一個開場白，三五句開場白之后，你的心就會踏實下來。 說破了就不是問題 有一次白巖松在演播室做《360》直播，突然記者送稿子，從白巖松前面過去，結果在鏡頭里面出現(xiàn)記者的腰和屁股的鏡頭。記者走過之后，白巖松很自然地說，直播的欄目就是隨時會面臨各種各樣的突如其來的消息，我們記者急匆匆地，在這個鏡頭前走過，趕緊把這個稿子給我，顯然這個事情不小，讓我們一起看看是什么樣的新聞，“印尼又發(fā)生了地震”。 試想，如果白巖松不馬上把這個事情說破了的話，第二天可能就是“牛仔門”事件。 給自己準備幾句萬靈的話 直播中有時會突然腦袋一片空白。應對類似情況應該學習香港歌手譚詠麟。譚詠麟每次開演唱會都會忘記歌詞，他的解決辦法是指著臺下的觀眾大聲喊：“你怎么來了，好高興”就這樣帶過了。 現(xiàn)場直播時可能會碰到的10個問題 現(xiàn)場有一個人讓你開始，一個人不讓你開始，該怎么辦？ 這個時候一定要毫不猶豫開始。 如果不到你，你開始了，會有人告訴你還沒開始，再等會兒。但是如果給你了，你沒開始，所有的人會看到你愣在那兒，而導演并不知道你出什么問題了。導演能做的就是趕緊把這個場轉掉，交回到演播室，你就等于出了一個差錯。 直播時耳機里有多路聲音干擾怎么辦？ 第一，可以放緩講話速度，語速越快干擾越大。 第二，如果慢慢講仍然不能抵御干擾，可以把耳機摘下來。 摘下來就意味著你放棄跟導播、主持人連線的可能，所以能不摘還是不要摘。 如果一定要摘，一定要在鏡頭對準你，并且你一定要確認紅燈亮的時候，確認切出去的情況下摘。你摘的動作一定要慢，一定要讓主持人、編導看到，我現(xiàn)在把耳機摘掉了，請不要再對我提問了。 連線時沒有作好準備或遇到無法回答的問題怎么辦？ 第一， 在完全不了解情況的時候，一定要拒絕； 第二， 用之前了解到的基本知識彌補一下。 第三， 遇到極其專業(yè)的問題，可以說我不知道，沒有關系。 直播中突然需要大幅調整鏡頭的運動路線怎么辦？ 直播中突然需要大幅調動鏡頭，但沒有機會提前告訴攝像，要 先說這個，再說這個，攝像完全不知道什么時候該給什么鏡頭。這種情況下最保險方式是，記者帶著攝像走。這樣讓攝像跟著記者的身位移動，就把這個線路說清楚了。（張泉靈當時對演播室說：“巖松，這樣，我把這個線路走一遍給你看吧?！?這其實是給攝像的一句提示，攝像就知道要跟著泉靈走了。但這種情況一定是現(xiàn)場有兩個以上的機位，可以切別的鏡頭支持的情況下才可以用。） 怎樣打破直播時越急越快的惡性循環(huán)？ 唯一辦法就是在一句話之后斷一下，咽口唾沫再開始，沒有關系。最好在直播之前就把惡性循環(huán)打破。（見下條。） 怎樣才能不陷入惡性循環(huán)？ 依托現(xiàn)場的時候，就像演講的時候有PPT一樣，記者看到這一堆廢墟，看到了那個旗幟，看到了那個門圍，自然就知道要說什么了。但是腦子里只有自己之前寫的那段話的時候，就太恐怖了，記者就得不斷想下一句話是什么，那個句號之后，好像寫了一個“是”，“是”后面是什么，你就完蛋了。 怎樣營造現(xiàn)場感？ 在香港，大家都說記者直播的時候不要站在那邊，好像一個木頭人一樣，嘗試生動一點，讓家里的觀眾好像在現(xiàn)場一樣，所以除了比快以外，也要比現(xiàn)場感。 在一次出鏡中，一個女記者很緊張跑來跑去，令觀眾覺得置身其中，現(xiàn)場感非常強烈，應該說把現(xiàn)場感百分之二百地呈現(xiàn)在大家的面前。當時的情況是，最混亂的場面已經(jīng)發(fā)生過了，對那個記者來說是一個挑戰(zhàn)，但是她竟然可以令大家覺得還值得一看，還會多看幾眼。 直播時大量數(shù)據(jù)背不下來怎么辦？ 直播中可以自然地看稿。如果講一些很重要的數(shù)據(jù)，看了一眼再跟大家講，可能觀眾會覺得記者事先做了很多功課，掌握了很多數(shù)據(jù)證據(jù)，不是在亂講。 直播時耳機突然沒有聲音了怎么辦？ 出現(xiàn)任何技術故障的時候，不停止說話是最安全的應對方式。直播時記者的耳機突然沒有聲了，也就是說那一瞬間，記者跟導播系統(tǒng)沒法連接了，這個時候該正常地說，“非常抱歉，我沒有聽到你提的問題，我只能先把我看到的情況跟觀眾朋友溝通一下。” 千萬不要做的10件事 千萬不要準備整段的詞，這會給你套上一個枷鎖 記者準備內容，不要準備語句，完整地照著之前寫好的東西來背誦，這是最危險的。 比如說，記者首先說天不錯，接下來說旁邊人很多。千萬不要變成這樣的稿子：“今天的天氣萬里無云，溫度是25攝氏度，4級風……”忘掉了一個環(huán)節(jié)就有可能全部忘掉了，這是自己害自己。 千萬不要忘了 PGM減1 就是播出信號聲源減去自己說話的聲源，否則你一邊在說話的時候一邊在耳機里可以聽到自己延遲一秒以后的聲音，這對于出鏡記者來說比任何的干擾都大， 在試聲音的時候，因為你是通過電話在試，所以提前試不出來？你一定要在試的時候提醒錄音師說給我減1了嗎？ 千萬不要給大系統(tǒng)添麻煩。 記得在地震的后期，有兩個平面媒體的記者在唐家山已經(jīng)告急的情況下，不顧所有人的勸阻又上了大壩，最后是動用了救援資源把這兩個人救下來。，這兩個人直到被救下來的時候都非常高興，非常得意。你看我作為一個現(xiàn)場記者，我到一線去了。我們且不從大的社會效益的角度評價這兩個人的行為，是否給整個的災區(qū)救援帶來更大的負擔。但是當你是一個讓人不放心的人，給大系統(tǒng)添麻煩，給領導添麻煩，你就可能沒有下一次機會了。 千萬不要隨意破壞和后期導演的時間約定 在直播開始之前導演通常會告訴前方記者，這一段直播在幾分鐘之內結束，作為前方記者，一定要遵守約定。如果記者一下子說了八分鐘，在直播中導演不好打斷記者，但是你們之間的信任關系會完全打破，在導演的心目當中你就是愛超時的人，不是一個靠譜的人。 在一個直播系統(tǒng)當中，互相的信任是整個關鍵，千萬不要因為你想出風頭而打破它，這是作為直播出鏡記者的第一原則。 現(xiàn)場千萬不要把話鋪得太滿。 一定要留白，要讓現(xiàn)場本身說話，讓同期聲進來。 比如某個段落，記者從一處走到另一處，移動時這三秒鐘可以不說話，因為你是鏡頭跟隨，觀眾不會覺得這當中斷了。相反，你鋪滿了，你就是一個話嘮。 千萬不要做沒有必要的出鏡 干說背景信息不能說明什么的時候，沒有必要出鏡。 最常見的比如一則常規(guī)的新聞：“幾月幾號第七屆農(nóng)業(yè)博覽會在北京農(nóng)展館舉行”，各種攤位都是農(nóng)業(yè)新技術成果展覽的內容，我們經(jīng)?？吹降挠浾叱鲧R就是“8月6號第七屆農(nóng)展會在北京農(nóng)展館舉行，這次參加的一共175個單位。” 這個鏡頭應該是在高角度拍攝的農(nóng)展館的展覽畫面當中解決問題，這就不需要出鏡了。 千萬不要把攝像變成死的 90%現(xiàn)場報道的記者的身后攝像是死的，不是攝像的能力不夠，而是記者的觀念不夠，沒有把攝像機調動起來，根據(jù)你的語言推、拉、搖、移，把現(xiàn)場大量的信息都丟了。 千萬不要假裝“剛好碰上” 我們所有的記者在現(xiàn)場請嘉賓全是設計好的，全是嚴絲合縫，一看就是在等著采訪，這種情況下，記者還經(jīng)常墊一句話，“我們在現(xiàn)場剛好遇到了誰誰”。 在現(xiàn)場的嘉賓的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一個環(huán)節(jié)讓他解讀，這時候嘉賓的出現(xiàn)天然就不假，因為有一種內容的懸念?，F(xiàn)場可以變成臨時演播室，記者上來就說，“今天誰誰跟我在這兒進行報道?！敝苯诱f破，這樣就是一個非常自然的流程。 千萬不要霸住鏡頭 現(xiàn)在有不少記者，讓所有鏡頭集中在他身上，沒有讓周邊這些物品開口說話，這是一個非常可惜的事情。因為現(xiàn)場永遠比記者的臉更有魅力，特別在突發(fā)事件面前。堅決不能出現(xiàn)記者在鏡頭前侃侃而談，或者僅僅是單邊鏡頭推拉搖移！單邊直播一定要提前多角度拍攝畫面，在直播中插畫面！ 千萬不要連線一結束馬上就走 前方記者說完結束的契口后，前不要馬上撤離鏡頭做萬事大吉狀，要直視鏡頭至少1分鐘以上，手按耳麥做傾聽演播室信號狀，不時頻率稍慢地頷首點頭~~~直至導播喊：OK，信號切走了，沒你戲了后臺呆著去吧。 千萬不要隨便在報道中下結論 不能簡單地羅列數(shù)據(jù)，更不能隨便下結論，盡量戒絕“居民生活基本不受影響”、“汛情平穩(wěn)”這樣的話，應以可信的數(shù)據(jù)和細節(jié)來讓觀眾自己得出結論。 推薦的5種工作模式 直播車+現(xiàn)場報道短片 當直播車能抵達的現(xiàn)場，不如新聞現(xiàn)場的時候，一定要在新聞現(xiàn)場進行報道。有的時候直播車的作用就是以最快的速度，把以直播的方式拍攝的短片傳回去，并且只要傳回去就能播出，這就是勝利。 出鏡=記者+攝像 我們現(xiàn)在80%的出鏡現(xiàn)場只是一個凝固的照片，從頭到尾報道，鏡頭的景別沒有變過，這么一個取景框能有多少信息？這個原因是記者和攝像沒有進行很好的溝通。記者要陳述什么樣的內容，要提前告訴攝像，說什么，得搖到這個，這個東西很重要。你尊重他，你刺激他，攝像會激起無窮的創(chuàng)作動力。 直播前，把行進的路線，將說到的內容跟攝像說一遍。比如先會從那邊的碎房子說起，其中說到這個碎房子的情況，然后這邊的旗桿，之后說那個門框……而且問攝像，這對攝像的運動路線來說，是舒服的嗎？如果記者的語言邏輯這樣安排是最舒服的，但攝像說沒有辦法這么給，記者就得調整自己的語言邏輯。 把尾句給攝像，清楚地告訴攝像，尾句不要回記者或者尾句一定要回記者。如果不回記者，告訴攝像，最后一句話大概說到什么，落在什么上。 做好“第一個” 不平均分配體力 用50%左右的精力去準備頭10%的內容，不要平均分配體力，為什么？只要把開始的部分做好了，后面是自然而然的事情，可是 如果開始的部分磕磕絆絆，把自己扔在那兒，后面會不斷地出現(xiàn)錯誤。 第一， 要對第一場格外在乎。 第二， 第一場如果是兩個小時，就要對頭幾分鐘格外在乎。 第三， 如果這頭十幾分鐘，要面臨幾個嘉賓，要對問他們的第一個問題格外在乎， 延時 現(xiàn)場直播一般不延時，是否延時取決于前方記者的判斷。如果安全就不延，不安全才延時。 如果現(xiàn)場不安全，可以提前將畫面拍回來，記者再找一個安全的地方出現(xiàn)場，直播時插畫面，這樣可以保證直播中雙方對話。 語錄 你要活在現(xiàn)場，不要立在現(xiàn)場。（指記者的出鏡形式） 永遠不要被你準備的東西絆住了手腳，現(xiàn)場永遠是最有魅力的。 如果把所有的詞都背下來，那么你的臉上永遠呈現(xiàn)的是下一句話的表情，因為你永遠在想“下一句話該說什么”。 雜項 出鏡背景 一定要和報道的主題有緊密聯(lián)系。 比如不少記者出鏡會選擇在樹叢前面，出鏡的內容是關于房地產(chǎn)，也可能是關于樓市，這就不如選擇在大型房地產(chǎn)廣告前出鏡。 行走的出鏡形式 現(xiàn)在常態(tài)的中近景形式太多，很少用到行走的形式。比如站在商店門口說，是不是可以變成邊走邊說？ 有一個相對來說的經(jīng)驗：如果背景是靜的，記者就要是動的，如果背景是動的，記者就要是靜的。在汶川大地震報道中，日本媒體在醫(yī)院的采訪，記者沒有“觀眾朋友你好，我現(xiàn)在在成都現(xiàn)場的醫(yī)院，現(xiàn)在怎么怎么樣”的正像亮相，全部是在醫(yī)院采訪各個方面的畫面。 頭發(fā)和化妝 有的女記者喜歡披頭發(fā)，但是在出鏡風大的時候，頭發(fā)就會成為干擾。 女主播，化妝太濃，頭發(fā)吹的一絲縫都沒有，都不合適。 透明傘 準備一個透明性非常好的傘，在下雨時出鏡用。 地圖 地圖可以表現(xiàn)報道點在哪兒，為什么在這里做現(xiàn)場報道。 像臺風等天災的報道中，這是一個經(jīng)常被忽略的的細節(jié)。很多地名和地理位置，記者爛熟于心，但是觀眾并不了解。 語速 現(xiàn)場語速稍快一點大家可以接受。 有木有啊~~~“本朝集合了商的酒池肉林，周的貴族世襲，秦的言論管制，晉魏的炫富糜爛，南北朝的文化斷層，漢的好大喜功，隋的大興土木，唐的雍容體態(tài)，宋的軟弱外交，元的稅賦鎮(zhèn)壓，明的腐敗黨爭，清的專制封閉——可謂集古今之大成！”20秒前