電大《學(xué)前兒童藝術(shù)教育音樂》期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄.doc

《電大《學(xué)前兒童藝術(shù)教育音樂》期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄.doc》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《電大《學(xué)前兒童藝術(shù)教育音樂》期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄.doc（15頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

電大《學(xué)前兒童藝術(shù)教育音樂》期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄 一、填空題 1.音樂的句法因素是旋律 和聲 節(jié)奏。 2.歌曲即興的兩種類型是創(chuàng)編歌詞 自發(fā)詠唱。 3.課程目標(biāo)表述角度的轉(zhuǎn)換，一方面體現(xiàn)著教育理論界對“教學(xué)”重心從“教”轉(zhuǎn)向“學(xué)”的意志 ;另一方面也確實(shí)能促進(jìn)這一重心在實(shí)踐層面的轉(zhuǎn)移。 4.學(xué)前兒童音樂課程的內(nèi)容組織討論三個問題是組織要素、 組織標(biāo)準(zhǔn) 、 組織形態(tài) 。 5.四類日常音色是生活環(huán)境中的音色 、 自然環(huán)境中的音色、 動物叫聲 、機(jī)器聲音 。 6．節(jié)奏經(jīng)驗(yàn)的年齡目標(biāo)有穩(wěn)定的節(jié)拍、 疏密節(jié)奏型。 7.幼兒園音樂課程評價(jià)的四個基本問題是評什么 誰來評 為什么評 怎么評 。 8.節(jié)奏的兩個方面是拍子、節(jié)奏型。 9. 我國幼兒園音樂作品的文化特性其實(shí)質(zhì)是民族性 傳統(tǒng)性 創(chuàng)作性 流行性的協(xié)調(diào)與把握。 10. 幼兒園音樂作品選擇范圍有不同區(qū)域的選擇 不同音樂種類的選擇 。 11. 表現(xiàn)性評價(jià)的二種評價(jià)方式是課堂情境 非課堂情境。 12. 幼兒園音樂教學(xué)中的兩種鋪墊方式是圍繞目的進(jìn)行鋪墊 以綜合為視角進(jìn)行鋪墊 。 13. 多聲部歌唱的四種音樂材料類型是唱與說的二聲部 輪唱式二聲部 第二聲部為象聲詞的二聲部 段落結(jié)構(gòu)變化的二聲部 。 14. 進(jìn)行曲的音樂特點(diǎn)是 用偶數(shù)拍子 節(jié)奏鮮明 重拍突出 結(jié)構(gòu)整齊。 15.從我國學(xué)校音樂教育產(chǎn)生的淵源來看，我國傳統(tǒng)的音樂教育內(nèi)容是西方音樂作品。 16.幼兒的三種身體動作類型非移動動作移動動作 與物體一起移動動作。 17.音樂再現(xiàn)性最重要特征是 與幼兒生活經(jīng)驗(yàn)相連。 18.學(xué)前兒童音樂課程目標(biāo)的四個層次是音樂課程目標(biāo)、年齡階段目標(biāo) 、單元目標(biāo)、具體活動目標(biāo) 。 19.節(jié)奏與節(jié)拍分離的二種音樂材料類型是童謠與常規(guī)游戲、 一字一音并具活潑風(fēng)格的歌曲。 20.進(jìn)行曲的二種類型是比較優(yōu)雅的進(jìn)行曲、 比較喧鬧的進(jìn)行曲。 21.學(xué)習(xí)人聲所用的四類音樂材料是分辨說、唱、悄悄話與喊叫的音響材料 故事 歌曲 用于辨別的音響 22.幼兒音樂學(xué)習(xí)中的原有知識是音樂音響之外的內(nèi)容 。 23.幼兒音樂感知有效性的兩個制約條件是在行動中感知、 感知的內(nèi)容指向音樂形式的樣式 。 24.兒童藝術(shù)發(fā)展三階段是: ( 0- 1歲)前符號階段 (2-7歲)符號運(yùn)用階段 (8歲后)繼續(xù)進(jìn)步與可能的退步階段 25.幼兒拍感的兩個方面是合拍 二拍、三拍的強(qiáng)弱韻律感 。 26.音樂制作的關(guān)鍵經(jīng)驗(yàn)有動作制作 歌唱 演奏。 27.學(xué)前兒童音樂課程目標(biāo)兩類體系的名稱是以音樂教育內(nèi)容為結(jié)構(gòu)框架的目標(biāo)體系 以學(xué)前兒童音樂經(jīng)驗(yàn)為結(jié)構(gòu)框架的目標(biāo)體系 。 28.以綜合為視角進(jìn)行鋪墊的四種方式是借用語言教學(xué)方式的鋪墊 借用科學(xué)探究方式的鋪墊 借用體育活動方式的鋪墊 借用其它藝術(shù)形式進(jìn)行鋪墊。 29.句子結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)的三種音樂材料類型是模仿句 重復(fù)句 喊答句。 30.風(fēng)格經(jīng)驗(yàn)的年齡目標(biāo)有搖籃曲 舞曲 進(jìn)行曲。 1．音樂的句法因素是旋律、和聲與節(jié)奏。 2．音樂的非句法因素是音色、織體、速度、曲式結(jié)構(gòu)與力度。 3．節(jié)奏的兩個方面是拍子與節(jié)奏型。 4．幼兒拍感的兩個方面是合拍，二拍、三拍的強(qiáng)弱韻律感。 5．要求幼兒理解的句子結(jié)構(gòu)內(nèi)容是重復(fù)句、喊答句。 6．要求幼兒理解的段落結(jié)構(gòu)內(nèi)容是主副歌結(jié)構(gòu)、三段體結(jié)構(gòu)、回旋體結(jié)構(gòu)、引子與尾聲。 7．用肌肉感引導(dǎo)幼兒辨認(rèn)先緊后松節(jié)奏型的方法是雙手抱拳與伸展。 8．音樂作品的形式性：音樂作品中涉及由句法與非句法因素組成的作曲或即興的音樂設(shè)計(jì)。 9．音符單一的節(jié)奏型：只有一到二種音符組成的節(jié)奏型。 10．音樂作品的再現(xiàn)性：音樂作品中的句法與非句法形式主要用來描繪或刻畫人、物、地點(diǎn)、事件等客觀現(xiàn)實(shí)的性質(zhì)。 11．音樂作品的表現(xiàn)性：音樂作品中的句法與非句法形式對人類情感、情緒的表達(dá)性質(zhì)。 12．音樂制作的關(guān)鍵經(jīng)驗(yàn)有動作制作、歌唱、演奏。 13．音樂形式的關(guān)鍵經(jīng)驗(yàn)有節(jié)奏、音色、力度、旋律、結(jié)構(gòu)、速度、織體、風(fēng)格。 14．幼兒音樂學(xué)習(xí)中的原有知識是音樂音響之外的內(nèi)容。 15．音樂再現(xiàn)性最重要特征是與幼兒生活經(jīng)驗(yàn)相連。 16．幼兒音樂感知有效性的兩個制約條件是在行動中感知；感知的內(nèi)容指向音樂形式的樣式。 17．幼兒園音樂課程目標(biāo)的主要取向是表現(xiàn)性目標(biāo)。 18．學(xué)前兒童音樂課程目標(biāo)兩類體系的名稱是以音樂教育內(nèi)容為結(jié)構(gòu)框架的目標(biāo)體系；以學(xué)前兒童音樂經(jīng)驗(yàn)為結(jié)構(gòu)框架的目標(biāo)體系。 19．學(xué)前兒童音樂課程目標(biāo)的四個層次是音樂課程目標(biāo)、年齡階段目標(biāo)、單元目標(biāo)、具體活動目標(biāo)。 20．課程目標(biāo)表述角度的轉(zhuǎn)換，一方面體現(xiàn)著教育理論界對“教學(xué)”重心從“教”轉(zhuǎn)向“學(xué)”的意志；另一方面也確實(shí)能促進(jìn)這一重心在實(shí)踐層面的轉(zhuǎn)移。 21．課程目標(biāo)表述性質(zhì)就是指課程目標(biāo)取向的確定。 22．幼兒園音樂課程目標(biāo)：是實(shí)現(xiàn)幼兒園教育目標(biāo)的手段，是幫助幼兒獲得音樂經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)幼兒身心和諧發(fā)展的各種音樂教育活動的總和。 23．學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容選擇涉及的二個問題是內(nèi)容選擇的標(biāo)準(zhǔn)與范圍。 24．幼兒園音樂作品選擇標(biāo)準(zhǔn)是音樂作品的形式性、再現(xiàn)性、表現(xiàn)性。 25．幼兒園音樂作品選擇范圍有不同區(qū)域的選擇與不同音樂種類的選擇。 26．學(xué)前兒童音樂課程的內(nèi)容組織討論三個問題是組織要素、組織標(biāo)準(zhǔn)與組織形態(tài)。 27．學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容組織的標(biāo)準(zhǔn)是連續(xù)性、順序性與整合性。 二、名詞解釋(每小題3分} 1.感受系統(tǒng): 感受系統(tǒng)的結(jié)果是情感，從音樂學(xué)習(xí)的角度來說，這種情感可以包括任何有關(guān)兒童的情緒情感反應(yīng)。 2.音樂作品的再現(xiàn)性: 音樂作品中的句法與非句法形式主要用來描繪或刻畫人、物、地點(diǎn)、事件等客觀現(xiàn)實(shí)的性質(zhì)。 3.創(chuàng)編歌詞活動: 是利用幼兒語言發(fā)展能力先于音樂能力的優(yōu)勢， 通過把歌唱的心理能量主要用于編歌詞的方式促進(jìn)嗓音控制能力自動化的活動。 4.等級量表評價(jià): 指用數(shù)字或等級的形式來評定幼兒。 5.意象: 是由想象力形成的一種形象顯現(xiàn)， 經(jīng)由感知、表象到意情統(tǒng)- 。 6.知覺系統(tǒng): 知覺系統(tǒng)的產(chǎn)物是識別，從音樂學(xué)習(xí)的角度來說，是對各種音樂形式樣式的辨別、確認(rèn)。 7.音符單一的節(jié)奏型: 只有一到二種音符組成的節(jié)奏型。 8.幼兒園音樂課程目標(biāo): 是實(shí)現(xiàn)幼兒園教育目標(biāo)的手段，是幫助幼兒獲得音樂經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)幼兒身心和諧發(fā)展的各種音樂教育活動的總和。 9.表現(xiàn)性評價(jià): 指在真實(shí)情境中，根據(jù)幼兒在完成實(shí)際任務(wù)時的表現(xiàn)而進(jìn)行的評價(jià)。 10.雙圈舞: 是全體圍成二個圈，以雙圈為基本隊(duì)形而進(jìn)行的集體舞。 11.音樂作品的表現(xiàn)性: 音樂作品中的句法與非句法形式對人類情感、情緒的表達(dá)性質(zhì)。 12.自發(fā)詠唱: 幼兒基于一個很熟悉的歌曲片斷或一個簡單的詞，或是無詞的，哼唱出在一個簡單的音調(diào)上繞來繞去的旋律。 13.學(xué)前兒童音樂課程的內(nèi)容組織: 指在音樂價(jià)值觀的指導(dǎo)下，將選出的課程內(nèi)容要素妥善地組織成幼兒園教育活動結(jié)構(gòu)，使教育活動要素在動態(tài)運(yùn)行的教育活動結(jié)構(gòu)系統(tǒng)中產(chǎn)生合力，以便有效地實(shí)現(xiàn)幼兒園音樂課程目標(biāo)。 14.技能: 指做身體動作、咽喉肌肉控制、打擊樂器的肌肉動作等能力，它們本身與音樂可以毫無關(guān)系。 15.直列舞: 是指以兩直列隊(duì)形為基本隊(duì)形的集體舞。 16.制作系統(tǒng): 制作系統(tǒng)的產(chǎn)物是行動，而行動是指向目的的，不只是單純的身體運(yùn)動。 17.音樂作品的形式性: 音樂作品中涉及由句法與非句法因素組成的作曲或即興的音樂設(shè)計(jì)。 18.音樂即興: 是音樂制作的一種形式，在這種形式中一人或多人自發(fā)地、同時地對一音樂作品進(jìn)行診釋、表演、創(chuàng)作。 19.邀請舞: 是一種找舞伴并與舞伴對舞的集體舞。 20.音樂技能: 指對感知到的音樂再現(xiàn)性與表現(xiàn)性做出符合音樂形式特性的表達(dá)，即音樂能力。 3．制作系統(tǒng)：制作系統(tǒng)的產(chǎn)物是行動，而行動是指向目的的，不只是單純的身體運(yùn)動 三、簡答題 1.前符號階段兒童的藝術(shù)感知特征是什么? 答:這一階段兒童藝術(shù)感知的特征是感官原動性，即感知能力與藝術(shù)感知能力還沒有分化，藝術(shù)品的呈現(xiàn)只是作為一般的刺激物，只是起到促進(jìn)兒童一般感知能力發(fā)展的作用，兒童還不能把藝術(shù)品當(dāng)作審美對象 2.學(xué)前兒童再現(xiàn)性音樂作品的類型有哪些? 答:( 1)句式規(guī)整、童趣盎然的再現(xiàn)性器樂曲; <2)句式規(guī)整的再現(xiàn)性成人器樂曲; (3 )句式不規(guī)整的再現(xiàn)性器樂曲。 3.造成幼兒歌唱音調(diào)不準(zhǔn)的可能原因是什么? (1)缺乏歌唱練習(xí); (2)害羞; (3)一些幼兒的聲音低沉或音色特殊，他們因?yàn)楹蛣e人的聲音不一樣而不敢歌唱; <4 )一些過于自信的幼兒可能又會唱得太高太響，因此可能聽不到他們自己唱得和別人不一樣; (5)只有相當(dāng)少數(shù)的情況屬于生理原因。 4.指向拍感目標(biāo)的歌曲所具有的特點(diǎn)與開始學(xué)習(xí)這類歌曲時所用的方式是什么? 答:特點(diǎn):歌詞本身要么直接指向身體動作要么充滿了身體動作提示，只要把歌曲的身體動作做到位歌曲也就會唱了。 5.簡述舞曲風(fēng)格經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答:( 1)用不同的搖擺與舞步表達(dá)不同風(fēng)格的舞曲; (2)能在不同的隊(duì)形中跳集體舞; <3)把身體動作的節(jié)奏感遷移到打擊樂演奏中去。 6.簡述幼兒歌曲學(xué)習(xí)的四個階段。 答: (l)掌握歌詞階段; (2)掌握節(jié)奏階段; (3)大致掌握音高輪廓階段; (4)初具調(diào)性感階段。 7.進(jìn)入音樂思維遷移環(huán)節(jié)有哪四種情況? 答: (1 )歌曲的動作表演與歌唱活動完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié); (2)舞曲的動作表演完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié); (3)器樂曲的動作表演完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié); (4)身體打擊樂完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)。 8.學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容組織有哪三種形式? 答:以音樂版塊內(nèi)容為組織要素的幼兒園音樂課程;以音樂經(jīng)驗(yàn)為組織要素的幼兒園音樂課程;以幼兒社會生活經(jīng)驗(yàn)，包括自我、社會、自然及關(guān)系為組織要素的幼兒園音樂課程。 9.簡述人的音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答: (1 )用噪音模擬日常生活音色; (2)繪聲繪色地表演故事中的角色， 尤其是需要頭聲的角色; (3)努力進(jìn)行頭聲歌唱。 10."雨落在草地上，雨落在樹上，雨落在房頂上，就不落在我身上。"寫出這首童謠的節(jié)奏型與節(jié)拍。 答:節(jié)奏型： A xAxcA xAxcA A’A xAxcA A A’A xAxcA xAxcA A’xAxcA xAxcA xAxcA A / 節(jié)拍： A A A A’A A A A’A A A A’A A A A/ 11.音樂所能表現(xiàn)的兩種情感狀態(tài)是什么? 答:( 1)表現(xiàn)與人類的說話調(diào)、動作姿態(tài)比較接近的情感;(2 )表現(xiàn)生命意義仁的廣泛的情感。 12.演奏即興有哪幾種契機(jī)? 答:( 1)音色探究活動的展開;(2 )進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié);(3 )音樂創(chuàng)作。 13.簡述教育心理學(xué)的學(xué)習(xí)理論觀。 答:學(xué)習(xí)者原有的經(jīng)驗(yàn)是學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，知識或信息的獲得過程是學(xué)習(xí)者的新舊知識反復(fù)地、雙向交互的過程。只有針對學(xué)習(xí)者已有經(jīng)驗(yàn)和興趣的教學(xué)，才能激發(fā)學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)積極性，學(xué)習(xí)才有可能是主動、有效、深入的。 14.簡述“瑞典狂想曲”音樂內(nèi)容的主題。 答:A段表現(xiàn)農(nóng)民扛著勞動工具土川頭，接著澆水、松土，然后回家的情境;B段表現(xiàn)禾苗茁壯成長，并與同伴嬉戲、玩耍的情境;A段又表現(xiàn)農(nóng)民扛著勞動上具上田頭、澆水、松土，然后回家的情境。 15.簡述幼兒對聲音高低進(jìn)行感知與歌唱的特點(diǎn)。 答:一 方面幼兒對聲音高低的辨別需要用音與音之間大的跨度來提醒;另一方面幼兒的歌唱卻是從二度、三度開始，幼兒最容易模仿與喜歡唱的音程是二度、三度、四、五度。 16.符合幼兒趣味的歌曲特點(diǎn)有哪些? 答:( 1)歌詞本身生動、具有兒童語言的口味，幼兒容易朗誦; (2)歌詞所描述的主題突出、故事性強(qiáng)、幼兒容易動作表演; (3)旋律音調(diào)與詞調(diào)吻合，幼兒容易歌唱。 17.幼兒打擊樂演奏的三種主要方式是什么? 答:( 1)音色探究中的打擊樂演奏; (2)對歌曲與樂器中典型節(jié)奏型提煉的演奏; (3)多聲部演奏。 18.以音樂教育內(nèi)容為結(jié)構(gòu)框架的目標(biāo)體系中組成體系的四部分內(nèi)容結(jié)構(gòu)與三個目標(biāo)維度各是什么? 答:四部分內(nèi)容結(jié)構(gòu):歌唱、韻律活動、打擊樂器演奏、欣賞;三個目標(biāo)維度:認(rèn)知、情感與態(tài)度、操作技能。 19.簡述動作意象的原則。 答:( 1)把握音樂形式結(jié)構(gòu)，事先畫出句段圖的原則; (2)動 作 診釋遵循音樂重復(fù)、對比等音樂形式組織手法的原則; (3)動 作 與音樂句法與非句法形式吻合原則; (4 )動作簡單原則。 20.簡述曲式經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答:(1)在理解主副歌的前提下，分辨不同情緒或風(fēng)格的兩段樂曲; <2)用不同的身體動作去表現(xiàn)不同的段落; (3 )用不同的節(jié)奏型與樂器去表現(xiàn)不同的段落。 1．加德納認(rèn)為要想理解兒童的藝術(shù)發(fā)展就需要理解生命過程中的三大系統(tǒng)，這三大系統(tǒng)是：制作系統(tǒng)、知覺系統(tǒng)、感受系統(tǒng)。 2．兒童藝術(shù)發(fā)展三階段是：（0-1歲）前符號階段、（2-7歲）符號運(yùn)用階段、（8歲后）繼續(xù)進(jìn)步與可能的退步階段。 3．制作系統(tǒng)：制作系統(tǒng)的產(chǎn)物是行動，而行動是指向目的的，不只是單純的身體運(yùn)動 4．知覺系統(tǒng)：知覺系統(tǒng)的產(chǎn)物是識別，從音樂學(xué)習(xí)的角度來說，是對各種音樂形式樣式的辨別、確認(rèn)。 5．感受系統(tǒng)：感受系統(tǒng)的結(jié)果是情感，從音樂學(xué)習(xí)的角度來說，這種情感可以包括任何有關(guān)兒童的情緒情感反應(yīng)。 6．談?wù)勗谖覈魳方逃谐霈F(xiàn)的制作、知覺、感受三大系統(tǒng)分離的狀況。 答：在專業(yè)的音樂教育中缺失感受系統(tǒng)的參與；在中小學(xué)音樂教育中缺失制作系統(tǒng)；在學(xué)前音樂教育中缺失知覺系統(tǒng)。 7．前符號階段兒童的藝術(shù)感知特征是什么？ 答：這一階段兒童藝術(shù)感知的特征是感官原動性，即感知能力與藝術(shù)感知能力還沒有分化，藝術(shù)品的呈現(xiàn)只是作為一般的刺激物，只是起到促進(jìn)兒童一般感知能力發(fā)展的作用，兒童還不能把藝術(shù)品當(dāng)作審美對象。 8．符號運(yùn)用階段兒童的藝術(shù)感知特征是什么？ 答：這一階段兒童藝術(shù)感知的特征是脫離了對事物、對人物的“直接知識”，可以借助符號間接地來理解事物、人物了。 9．在八歲前已經(jīng)獲得全面而基礎(chǔ)的音樂經(jīng)驗(yàn)的兒童，其音樂發(fā)展的可能前景是什么？ 答：繼續(xù)發(fā)展他們的音樂能力，他們會在音樂上變得更加自信，在音樂經(jīng)驗(yàn)上朝著更加老練、有深度的方向生長。 10．接受早期音樂教育的兒童在八歲前沒有獲得全面而基礎(chǔ)的音樂經(jīng)驗(yàn)的可能原因是什么？ 答：第一，早期音樂學(xué)習(xí)缺乏感受系統(tǒng)的參與；第二，早期音樂學(xué)習(xí)缺乏音樂知覺系統(tǒng)的參與；音樂學(xué)習(xí)缺乏制作系統(tǒng)的參與。 11．舒特-戴森歸納的學(xué)前兒童音樂發(fā)展的一般年齡特征是什么？ 答：0-1歲：對聲音作出各種反應(yīng)。1-2歲：自發(fā)地、本能地“創(chuàng)作”并歌唱。2-3歲：開始能把聽到的歌曲片斷模仿地唱出。 3-4歲：能感知旋律輪廓。4-5歲：能辨別音高、音區(qū)、能重復(fù)簡單的節(jié)奏。5-6歲：能理解、分辨響亮之聲與柔和之聲。 6-7歲：在歌唱的音高方面已較為準(zhǔn)確。 12．低幼兒童在音高歌唱方面的發(fā)展特征是什么？ 答：12個月-18個月嬰兒在歌唱時，其音高是模糊不清的；19個月開始出現(xiàn)分離的音高，主要是二度音程與小三度音程的清晰；17個月-23個月半數(shù)以上的清晰音高還是二度音程，但音程的跨度隨年齡增大在增大；到二歲半左右，四度、五度音程已經(jīng)出現(xiàn)，但大二度與小三度仍是能清晰歌唱的主要音程。 13．低幼兒童在音高辨別方面的發(fā)展特征是什么？ 答：3-4歲能辨別八度及八度以上距離的音是有明顯的“空間”差異的；4-5歲能辨別五度及五度以上的音是有明顯的“空間”差異的，能從前奏中辨別熟悉的歌曲；5-6歲能辨別三度距離的音是有明顯的“空間”差異的，另外已經(jīng)能夠從前奏、間奏中輕松地辨別熟悉的歌曲。7-8歲兒童在實(shí)驗(yàn)情境下已經(jīng)能夠辨別全音、半音、四分之一音的音高差別，辨音功能在這時期已經(jīng)成熟。 14．低幼兒童在旋律輪廓線方面的辨別特征是什么？ 答：5歲左右已經(jīng)能夠辨認(rèn)級進(jìn)的上行、下行旋律輪廓線，已經(jīng)能夠辨認(rèn)跳進(jìn)旋律輪廓線，但只是輪廓線而不能準(zhǔn)確辨別音程，所以歌唱時音程跳度是不穩(wěn)定的。 15．低幼兒童節(jié)奏型發(fā)展特征是什么？ 答：從18個月開始作出試圖使身體動作與聽到的歌曲合拍的努力，到4-5歲時幼兒能成功地模仿打出2-4個音符組成的簡單節(jié)奏型，6歲幼兒大多能準(zhǔn)確地模仿3-4個音符組成的節(jié)奏型。 16．幼兒節(jié)奏感發(fā)展特征是什么？ 答：3-4歲幼兒可以通過大量的身體動作表演與打擊樂演奏表演獲得穩(wěn)定的節(jié)拍感；4-5歲幼兒通過快與慢的配合理解節(jié)拍，通過歌謠朗誦理解節(jié)奏型；5-6歲幼兒已經(jīng)能夠理解歌曲的節(jié)奏型，能獨(dú)立完成快慢節(jié)拍的變換，能理解節(jié)奏的主題、動機(jī)。 17．幼兒對音色知覺與感受的年齡特征是什么？ 答：對音色的注意早在嬰兒時期就已經(jīng)出現(xiàn)，但是嬰幼兒對音色的知覺興趣主要在于對日常生活中的音色而不是音樂音響中的音色。對音樂音響中的音色來說，無論讓幼兒分辨的是器樂音色還是聲樂音色，幼兒感興趣的還是那些區(qū)別明顯反差大、能生動刻畫事物的音色。 18．幼兒力度知覺的年齡特征是什么？ 答：到了3-4歲幼兒已經(jīng)有比較聲音強(qiáng)弱的能力了，能自如地辨別說、喊、悄悄話與唱的區(qū)別，并且能夠用嗓音去表達(dá)這些區(qū)別；4-5歲幼兒能辨別歌曲、講話、打擊樂中的強(qiáng)弱，并且能夠用歌唱、打擊樂演奏等制作方式去表達(dá)強(qiáng)弱；5-6歲幼兒已經(jīng)能辨別并理解強(qiáng)弱的所有變換關(guān)系。 19．幼兒速度知覺的年齡特征是什么？ 答：3-4歲幼兒能用簡單的身體動作合中速、稍快、中速偏慢的音樂；4-5歲的幼兒可以辨別漸快、漸慢，并能調(diào)節(jié)身體動作去合速度；5-6歲幼兒能辨別與理解快慢的所有變換關(guān)系。 20．簡述幼兒歌曲學(xué)習(xí)的四個階段。 答：（1）掌握歌詞階段； （2）掌握節(jié)奏階段； （3）大致掌握音高輪廓階段； （4）初具調(diào)性感階段。 21．論述學(xué)前兒童的三大音樂趣味。 答：（1）音量要素是幼兒最主要的音樂興趣； （2）運(yùn)動是幼兒對音樂感興趣的第二重要因素； （3）讓幼兒感興趣的音樂作品類型是“關(guān)于”某些事情的音樂。 22．學(xué)前兒童的音量趣味給學(xué)前音樂教育的啟示是什么？ 答：（1）在讓幼兒感知器樂作品時，我們有責(zé)任讓幼兒聽到最好的音響效果； （2）在讓幼兒感知器樂作品時，教師盡量少用嗓音； （3）在歌唱學(xué)習(xí)中，教師發(fā)出悅耳的聲音很重要。 23．簡述大腦神經(jīng)系統(tǒng)發(fā)展領(lǐng)域?qū)σ魳穼W(xué)習(xí)關(guān)鍵期的二種解釋。 答：（1）神經(jīng)元軸突的髓鞘化過程對兒童早期的發(fā)展非常重要，也正是神經(jīng)元軸突髓鞘化是產(chǎn)生學(xué)習(xí)關(guān)鍵期的基礎(chǔ)。 （2）在生命的早期，許多神經(jīng)元尚未被確定今后負(fù)責(zé)、控制什么，10歲之前，所有關(guān)于運(yùn)動的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)決定皮層上究竟有多少神經(jīng)元控制身體的各個具體部位。 24．為什么說能獲得音樂經(jīng)驗(yàn)的音樂學(xué)習(xí)是兒童的感知、感受、制作系統(tǒng)交互作用形成合力的一種學(xué)習(xí)。 答：沒有感受與制作參與的音樂學(xué)習(xí)兒童是不會喜歡的，同樣沒有對音樂形式樣式的感知為內(nèi)核的感受與制作，看上去兒童熱熱鬧鬧地在學(xué)音樂，實(shí)際上沒有后續(xù)效果。 25．培養(yǎng)幼兒拍感的二個規(guī)定性是什么？答：（1）在歌曲中進(jìn)行；（2）在動作中進(jìn)行。 26．幼兒園音樂教學(xué)中所指的音樂風(fēng)格是什么？答：指音樂體裁之間所具有的典型差異。 27．符合幼兒趣味的歌曲特點(diǎn)有哪些？ 答：（1）歌詞本身生動、具有兒童語言的口味，幼兒容易朗誦；（2）歌詞所描述的主題突出、故事性強(qiáng)、幼兒容易動作表演；（3）旋律音調(diào)與詞調(diào)吻合，幼兒容易歌唱。 28．學(xué)前兒童再現(xiàn)性音樂作品的類型有哪些？ 答：（1）句式規(guī)整、童趣盎然的再現(xiàn)性器樂曲； （2）句式規(guī)整的再現(xiàn)性成人器樂曲； （3）句式不規(guī)整的再現(xiàn)性器樂曲。 29．藝術(shù)心理學(xué)對音樂音響能引起人的情感反映的解釋是什么？答：客觀的物理現(xiàn)象與人的心理現(xiàn)象之間有一種“同形”關(guān)系。 30．音樂所能表現(xiàn)的兩種情感狀態(tài)是什么？ 答：（1）表現(xiàn)與人類的說話調(diào)、動作姿態(tài)比較接近的情感；（2）表現(xiàn)生命意義上的廣泛的情感。 31．簡述幼兒園音樂作品表現(xiàn)性的二種依附性。答：（1）對形式的依附；（2）對再現(xiàn)性的依附。 32．論述學(xué)前兒童音樂作品再現(xiàn)性的挖掘步驟。 答：（1）曲式分析，旨在捕捉再現(xiàn)內(nèi)容的音樂主題；（2）動作表現(xiàn)，旨在詮釋再現(xiàn)內(nèi)容。 33．論述幼兒園音樂作品再現(xiàn)性的形式規(guī)限。 答：幼兒園音樂作品再現(xiàn)特性的挖掘是處理張力的結(jié)果，其中再現(xiàn)性是價(jià)值范疇，是我們追求的；而形式性是規(guī)限范疇，即所有的再現(xiàn)性內(nèi)容的挖掘以符合形式性為基本條件，離開了形式規(guī)限的再現(xiàn)性往往是離了題的臆想。1．從我國學(xué)校音樂教育產(chǎn)生的淵源來看，我國傳統(tǒng)的音樂教育內(nèi)容是西方音樂作品。2．我國幼兒園音樂作品的文化特性其實(shí)質(zhì)是民族性、傳統(tǒng)性、創(chuàng)作性與流行性的協(xié)調(diào)與把握。3．幼兒園音樂的四種實(shí)用性是教育性、說教性、知識性與娛樂性。 34．分析“未出殼雛雞的舞蹈”的曲式結(jié)構(gòu)與再現(xiàn)主題內(nèi)容。 答：曲式結(jié)構(gòu)：,A.B‘A’/ , ab.a’ 段尾abcaba’ 尾聲 再現(xiàn)主題內(nèi)容：小雞在殼里努力著想出殼，先用喙啄殼，再用屁股頂殼，然后用翅膀敲殼，再重復(fù)用喙啄殼、用屁股頂殼，最后根據(jù)尾聲的音區(qū)下行特征，表明小雞沒有出殼，還得繼續(xù)努力。 35．分析“喜洋洋”的曲式結(jié)構(gòu)與再現(xiàn)主題內(nèi)容。 答：曲式結(jié)構(gòu)：‘A,B.A’/ aa’bc過渡abcdaa’bc 再現(xiàn)主題內(nèi)容：在糧食豐收后的一個晚上，農(nóng)村男女青年喜氣洋洋地敲鑼打鼓、跳舞歡慶。有幾個男青年敲起了鼓（第一段ab兩句），有幾個男青年敲起了鈸（第一段c句），有幾個男青年敲起了吊釵（第一段d句）；然后所有的女青年拿著綢帶跳起了綢帶舞，先是把綢帶往頭頂甩（第二段ab句），然后把綢帶往身旁甩（第二段cd句）；最后男青年又出來了（第三段重復(fù)第一段）。 36．在柯達(dá)伊歌唱教學(xué)中，準(zhǔn)確音調(diào)歌唱的三個條件是什么？ 答： （1）選擇適合幼兒智力和身體發(fā)展程度的音域合適的短小歌曲進(jìn)行教學(xué)。 （2）選擇在合適的音高上歌唱。 （3）教師要為幼兒提供具有準(zhǔn)確音調(diào)、正確發(fā)音吐字和帶有愉快情緒的范唱。 37．簡述搖籃曲風(fēng)格經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）以教師為榜樣進(jìn)行身體搖擺與演唱為感知制作方式；（2）獨(dú)立地進(jìn)行身體搖擺與演唱為理解制作方式。 38．幼兒歌唱音調(diào)不準(zhǔn)的可能原因是什么？ 答：（1）缺乏歌唱練習(xí)； （2）害羞； （3）一些幼兒的聲音低沉或音色特殊，他們因?yàn)楹蛣e人的聲音不一樣而不敢歌唱； （4）一些過于自信的幼兒可能又會唱得太高太響，因此可能聽不到他們自己唱得和別人不一樣； （5）只有相當(dāng)少數(shù)的情況屬于生理原因。 39．簡述幼兒歌唱能力發(fā)展的步驟。 答： （1）短小片斷的模仿歌唱； （2）模仿唱出短小的句子； （3）和教師一起歌唱； （4）在集體歌唱中找準(zhǔn)音調(diào)； （5）教師起音后不再跟唱，幼兒可以按照所給的音高和速度集體歌唱； （6）幼兒樂意自己歌唱； （7）小組獨(dú)立地按照所要求的音高和速度歌唱； （8）幼兒自己選擇歌曲在合適的音高和速度中歌唱。 40．幼兒打擊樂演奏的三種主要方式是什么？ 答：（1）音色探究中的打擊樂演奏； （2）對歌曲與樂器中典型節(jié)奏型提煉的演奏； （3）多聲部演奏。 41．幼兒進(jìn)行打擊樂演奏的目的是什么？ 答：是為了把頭腦中的關(guān)于音響的表象（主要是節(jié)拍與節(jié)奏型表象）表達(dá)出來。 42．幼兒對歌曲與器樂曲節(jié)奏型提煉的四種方式是什么？ 答：（1）對音符單一的旋律直接提煉節(jié)奏型； （2）對重拍特征明顯的旋律提煉重拍節(jié)奏型； （3）對拍子突顯的旋律提煉拍子節(jié)奏型； （4）提煉重拍或拍子，但在長音處保留長音的時值。 43．奧爾夫音樂教學(xué)中除樂器演奏外的其它方法是什么？ 答：（1）身體打擊；（2）韻律朗誦；（3）集體舞。 44．論述柯達(dá)伊教學(xué)法中幼兒歌唱教學(xué)的三個要點(diǎn)。 答：（1）按照準(zhǔn)確音調(diào)歌唱； （2）克服幼兒的不良音調(diào)； （3）歌唱能力的發(fā)展步驟。 45．音色探究活動可以展開的內(nèi)容有哪些？ 答：（1）自然界的風(fēng)、雨、雷、電； （2）各種動物的叫聲； （3）機(jī)器發(fā)出的聲音； （4）生活環(huán)境中的與人有關(guān)的各種聲音。 46．適合幼兒進(jìn)行歌詞創(chuàng)編活動的歌曲特征是什么？ 答：（1）每段歌詞一般只含一種形象，且詞句有較多重復(fù)的歌曲；（2）喊答式、問答式歌曲。 47．簡述引發(fā)幼兒自發(fā)詠唱的策略。 答：（1）在日常生活中教師經(jīng)常與幼兒進(jìn)行喧敘調(diào)式的對話；（2）當(dāng)引導(dǎo)幼兒創(chuàng)編完整曲子時，要求幼兒最起碼說三件事。 48．演奏即興有哪幾種契機(jī)？ 答：（1）音色探究活動的展開； （2）進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； （3）音樂創(chuàng)作。 49．進(jìn)入音樂思維遷移環(huán)節(jié)有哪四種情況？ 答：（1）歌曲的動作表演與歌唱活動完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； （2）舞曲的動作表演完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； （3）器樂曲的動作表演完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)： （4）身體打擊樂完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)。 50．進(jìn)行即興表演的兩個條件是什么？ 答：（1）經(jīng)驗(yàn)鋪墊；（2）明確的任務(wù)意識。 51．歌曲再現(xiàn)內(nèi)容的身體動作表達(dá)有哪四種類型？ 答：（1）身體打擊； （2）拍律身體表達(dá)； （3）重拍與弱拍的身體表達(dá)； （4）再現(xiàn)性內(nèi)容的動作表達(dá)。 52．歌詞創(chuàng)編活動可能存在的兩種偏差是什么？ 答：（1）使音樂活動變成語言活動； （2）在新學(xué)歌曲活動中就進(jìn)入歌詞創(chuàng)編。 53．學(xué)前兒童音樂經(jīng)驗(yàn)獲得的三個條件是什么？ 答：（1）在聽音樂的同時讓幼兒“見”到音樂的再現(xiàn)內(nèi)容； （2）用一種制作方式讓幼兒去感知與其音樂經(jīng)驗(yàn)相符的音樂形式樣式； （3）用其它類型的制作方式讓幼兒去解釋他們對音樂形式樣式的理解。 54．再現(xiàn)音樂內(nèi)容的三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)是什么？ 答：（1）形式規(guī)限標(biāo)準(zhǔn)； （2）意象思維標(biāo)準(zhǔn)； （3）以身體動作呈現(xiàn)方式為主，以其它呈現(xiàn)方式為輔標(biāo)準(zhǔn)。 55．“水族館”的音樂再現(xiàn)內(nèi)容是什么？ 答：A段表示魚在水中游，魚兒先是尾巴打圈然后輕盈游出，這樣的動作在A段反復(fù)；B段表示水中的水草由高到低的飄?。籆段表示大波浪的翻騰、D段表示水泡泡的出現(xiàn)與消失、E段或B’段又是水草。 56．一個經(jīng)驗(yàn)的二個特征是什么？ （1）一個經(jīng)驗(yàn)具有整體性；（2）一個經(jīng)驗(yàn)具有模式和結(jié)構(gòu)性。 23．音樂制作能力遷移有哪兩種情況？ 答：（1）用同一音樂作品但用不同的制作方式來表達(dá)； （2）用同一制作方式在不同的音樂作品中表達(dá)。 57．針對幼兒音樂經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勔粋€經(jīng)驗(yàn)二個特征的含義 答：對幼兒音樂經(jīng)驗(yàn)來說，一個經(jīng)驗(yàn)第一個特征的含義是表現(xiàn)與再現(xiàn)性（情感）、制作性（實(shí)踐）、形式性（理智）三者融合為整體，而這種整體是以音樂制作的方式出現(xiàn)；第二個特征的含義是這種經(jīng)驗(yàn)以音樂形式模型的方式在頭腦中留下表象，表象的形成與表達(dá)都依賴三種音樂制作方式。 58．學(xué)前兒童音樂課程目標(biāo)表述需要關(guān)注哪三個問題？ 答：（1）表述的角度； （2）表述的性質(zhì)； （3）表述的準(zhǔn)確。 59．闡述幼兒年齡階段音樂關(guān)鍵經(jīng)驗(yàn)?zāi)繕?biāo)中第一、二個層次的音樂形式經(jīng)驗(yàn)?zāi)繕?biāo)。 答：（1）節(jié)奏：穩(wěn)定的節(jié)拍；疏密節(jié)奏型。 （2）旋律：聲音的高低；旋律的上行與下行；旋律的跳進(jìn)與級進(jìn)。 （3）音色：日常音色、打擊樂音色、人聲、樂器音色。 （4）速度：快與慢；漸快與漸慢。 （5）織體：打擊樂、舞蹈中聲音的多層次；有伴奏無伴奏比較；聲音厚薄比較；多聲部歌唱。 （6）力度：輕與重；漸強(qiáng)與漸弱。 （7）結(jié)構(gòu)：模仿句；重復(fù)句；喊答句；主副歌；三段體、回旋曲；引子。 （8）風(fēng)格：搖籃曲、舞曲、進(jìn)行曲。 60．闡述行為目標(biāo)準(zhǔn)確表述的要求，并舉例。 答：行為目標(biāo)的制定準(zhǔn)則是行為與內(nèi)容的雙維度制定，“行為”是指要求兒童表現(xiàn)出來的行為，“內(nèi)容”是指這種行為所適用的領(lǐng)域。在制定行為目標(biāo)時在行為緯度又有以下二個準(zhǔn)則：第一，指出兒童外顯的表現(xiàn)行為；第二，指出這種表現(xiàn)行為的條件或公認(rèn)的準(zhǔn)則。 61．學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容的形式要素是什么？ 答：節(jié)奏、旋律、音色、速度、織體、力度、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格。 62．學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容組織有哪三種形式？ 答：以音樂版塊內(nèi)容為組織要素的幼兒園音樂課程；以音樂經(jīng)驗(yàn)為組織要素的幼兒園音樂課程；以幼兒社會生活經(jīng)驗(yàn)，包括自我、社會、自然及關(guān)系為組織要素的幼兒園音樂課程 63．選擇主副歌歌曲的標(biāo)準(zhǔn)與學(xué)習(xí)主副歌歌曲的方式是什么？ 答：標(biāo)準(zhǔn)：兩段音樂的性質(zhì)要有一定的對比性，而且比較適合用對比性的身體動作去表達(dá)。 方式：有身體動作式（歌詞包含動作動詞的歌曲）、故事表演式（講故事、看圖說話、角色扮演等）、情境表演式（勞動情境、催眠情境、探究情境等）、歌詞朗誦式（具有節(jié)奏難度的歌曲往往采用）等。 64．器樂曲動作意象有哪三種方式？ 答：（1）依據(jù)作品原意進(jìn)行情節(jié)性的動作意象；（2）離開作品原意，進(jìn)入幼兒能理解的生活情節(jié)的動作意象；（3）帶有舞蹈意味的無情節(jié)的動作意象。 65．分析“水族館”的曲式結(jié)構(gòu)與音樂內(nèi)容主題。 答：曲式結(jié)構(gòu)：, A‘B.C‘D ‘B’/ a b c da b c dababa b c d 音樂內(nèi)容主題：小朋友在水族館先看見魚兒尾巴打著圈、輕盈地游著；再看見水草由高到低地飄??；又看見波浪在翻騰或者看見一圈一圈的魚群；然后看見水中的大泡泡與小泡泡；最后又見水草。 66．簡述日常音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）運(yùn)用嗓音、打擊樂器、自制樂器來探究日常音色；（2）演唱與打擊樂制作相結(jié)合。 67．簡述打擊樂器音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）用打擊樂器模擬日常生活音色；（2）探索錄音中的打擊樂聲音是如何發(fā)出來的，并實(shí)踐嘗試；（3）即興創(chuàng)作打擊樂器作品的演奏。 68．簡述人的音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）用嗓音模擬日常生活音色；（2）繪聲繪色地表演故事中的角色，尤其是需要頭聲的角色；（3）努力進(jìn)行頭聲歌唱。 69．簡述樂器音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）通過模仿教師身體動作制作方式來感知器樂曲的再現(xiàn)特性，并知道此器樂曲的演奏樂器；（2）即興創(chuàng)編身體動作表達(dá)器樂曲的再現(xiàn)特性。 70．簡述速度經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）通過身體肌肉感來理解速度的各種變化，累積有關(guān)音樂速度的經(jīng)驗(yàn)；（2）通過歌唱、身體動作制作方式體會速度的變化。 71．音量表現(xiàn)性的特點(diǎn)是什么？ 答：強(qiáng)的音量往往傳達(dá)強(qiáng)烈的情緒情感；中等的音量可以表達(dá)溫和或深沉的情緒情感；弱的音量可以傳達(dá)特別安靜的心情，孤獨(dú)單一的情緒情感等 72．簡述音層厚薄經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）在歌唱與打擊樂制作活動中分辨出不同的聲音；（2）在打擊樂演奏活動中意識到樂器種類的加入與退出；（3）用語言表達(dá)音層厚薄的表現(xiàn)性。 73．簡述多聲部歌唱經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 答：（1）在模仿教師歌唱的過程中學(xué)習(xí)多聲部合作歌唱；（2）在歌唱自己聲部時能夠聽到其它聲部的聲音。 74．力度經(jīng)驗(yàn)的年齡目標(biāo)有重與輕；漸強(qiáng)與漸弱。 75．結(jié)構(gòu)經(jīng)驗(yàn)的年齡目標(biāo)有。模仿句、重復(fù)句、喊答句、主副歌、三段式與回旋式、引子與尾聲。 76．體態(tài)律動學(xué)的二個主要內(nèi)容是什么？答：身體動作與實(shí)踐活動。 77．副歌的音樂特征是什么？ 答：與主歌相比具有句式更為規(guī)整、旋律更容易上口、節(jié)奏更為簡單等音樂特征。 78．能與自我、社會、自然和諧的人所能表現(xiàn)出來的特征是什么？ 答：與自我和諧的人表現(xiàn)為具有主體性（主動性、積極性與創(chuàng)造性），與社會和諧的人表現(xiàn)為具有合作性、親社會性，與自然和諧的人表現(xiàn)為愛自然、愛生命。 四、論述題(每小題10分) 1.針對幼兒音樂經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勔粋€經(jīng)驗(yàn)二個特征的含義。 答 :對幼兒音樂經(jīng)驗(yàn)來說，一個經(jīng)驗(yàn)第一個特征的含義是表現(xiàn)與再現(xiàn)性(情感)、制作性(實(shí)踐)、形式性(理智)三者融合為整體，而這種整體是以音樂制作的方式出現(xiàn);第二個特征的含義是這種經(jīng)驗(yàn)以音樂形式模型的方式在頭腦中留下表象，表象的形成與表達(dá)都依賴三種音樂制作方式。 2.論述幼兒提煉樂曲節(jié)奏型可能使用的四種方法。 答 :< 1)提煉出節(jié)拍，用打擊樂演奏出來。 <2 )提煉出音符簡化后的節(jié)奏型，即出掉附點(diǎn)、切分等難的音符，只留下四分、八分、二分等簡單音符，并組成節(jié)奏型。 (3) 基本上也是提煉節(jié)拍，但在延續(xù)音上又保留了節(jié)奏。 <4) 完全根據(jù)重拍提煉節(jié)奏型。 3.論述學(xué)前兒童的三大音樂趣味。 答:(1)音量要素是幼兒最主要的音樂興趣; (2) 運(yùn)動是幼兒對音樂感興趣的第二重要因素; (3) 讓幼兒感興趣的音樂作品類型是"關(guān)于"某些事情的音樂。 4. 闡述行為目標(biāo)準(zhǔn)確表述的要求，并舉例。 答: 行為目標(biāo)的制定準(zhǔn)則是行為與內(nèi)容的雙維度制定， " 行為" 是指要求兒童表現(xiàn)出來的行為，"內(nèi)容"是指這種行為所適用的領(lǐng)域。在制定行為目標(biāo)時在行為緯度又有以下二個準(zhǔn)則:第一，指出兒童外顯的表現(xiàn)行為;第二，指出這種表現(xiàn)行為的條件或公認(rèn)的準(zhǔn)則。 舉例(略) 6.學(xué)前兒童音樂經(jīng)驗(yàn)獲得的三個條件是什么? 答 :( 1)在聽音樂的同時讓幼兒“見”到音樂的再現(xiàn)內(nèi)容; (2 )用一種制作方式讓幼兒去感知與其音樂經(jīng)驗(yàn)相符的音樂形式樣式; (3 )用其它類型的制作方式讓幼兒去解釋他們對音樂形式樣式的理解。 7.論述幼兒園音樂作品再現(xiàn)性的形式規(guī)限。 答 :幼兒園音樂作品再現(xiàn)特性的挖掘是處理張力的結(jié)果，其中再現(xiàn)性是價(jià)值范疇，是我們追求的;而形式性是規(guī)限范疇，即所有的再現(xiàn)性內(nèi)容的挖掘以符合形式性為基本條件，離開了形式規(guī)限的再現(xiàn)性往往是離了題的臆想。 8.闡述表現(xiàn)性目標(biāo)準(zhǔn)確表述的要求，并舉例。 答 :表現(xiàn)性目標(biāo)的制定準(zhǔn)則是情境與任務(wù)的雙維度制定，即交代兒童需要完成的任務(wù)情境與具體任務(wù)。 舉例 (略 ) 9.論述幼兒園音樂作品再現(xiàn)性的形式規(guī)限。 答：幼兒園音樂作品再現(xiàn)特性的挖掘是處理張力的結(jié)果，其中再現(xiàn)性是價(jià)值范疇，是我們追求的；而形式性是規(guī)限范疇，即所有的再現(xiàn)性內(nèi)容的挖掘以符合形式性為基本條件，離開了形式規(guī)限的再現(xiàn)性往往是離了題的臆想。 10. 柯達(dá)伊教學(xué)法中，歌唱教學(xué)的主要方法有哪些？幼兒歌唱教學(xué)的要點(diǎn)有哪些？ 答：歌唱教學(xué)的主要方法有（1）字母譜與節(jié)奏譜；（2）手勢；（3）指揮。 歌唱教學(xué)的三個要點(diǎn)。 （1）按照準(zhǔn)確音調(diào)歌唱； （2）克服幼兒的不良音調(diào)； （3）歌唱能力的發(fā)展步驟。 11論述學(xué)前兒童音樂教育中的教育性原理。 答：教育性原理的考察旨在強(qiáng)調(diào)音樂教育本身不能獨(dú)立存在，它不過是實(shí)現(xiàn)幼兒個性全面發(fā)展的教育目標(biāo)的一個手段而已，但是，手段的僵化與不豐滿必然導(dǎo)致最終目標(biāo)的喪失，手段與目的之間具有共存亡的張力關(guān)系。 12．在音樂教學(xué)教學(xué)中大致應(yīng)注意下面幾個方面： (1)發(fā)音方法與歌唱時的姿式。小學(xué)生的聲帶處于脆弱與柔嫩的發(fā)育狀態(tài)，因此發(fā)音時不要音量過大、時間過長，否則會使聲帶疲勞。提倡采用中等的或輕聲的音量歌唱，并把握適當(dāng)?shù)难莩獣r間。還要注意學(xué)生的唱歌音域，要允分利用學(xué)生的自然聲區(qū)，逐步地向高、低兩端擴(kuò)展音域(要根據(jù)不同年齡階段調(diào)整音域)，同時注意聲音的和諧、均衡與統(tǒng)一。注意氣息的訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生順其自然地呼與吸，一口氣發(fā)出的音不要過長。在歌唱時，教師應(yīng)要求學(xué)生做到 (①精神飽滿、集中。 ②身體保持自然，松弛，端正。 ③眼平視，面部與頸部肌肉放松，表情自然、大方。 (2)聽覺與視覺。音樂是聲音的藝術(shù)，鑒賞音樂，表現(xiàn)音樂都需要靈敏的聽覺，因此在教學(xué)中要經(jīng)常訓(xùn)練學(xué)生的聽覺能力，培養(yǎng)學(xué)生良好的聽覺習(xí)慣。 ①充分利用好音響設(shè)備。錄音機(jī)的音量要適當(dāng)，使坐在每個位置的學(xué)生都能聽到較好的音響效果，要將均衡度調(diào)好，使學(xué)生聽到最佳的音樂效果。 ②教師在課堂上的范唱要做到最優(yōu)質(zhì)的，伴奏音響在力度上要稍弱于演唱力度。 ③教師的語調(diào)要有激情。可采用高音位的講話方法，接近學(xué)生的聲音。 在課堂中，要重視對學(xué)生視力的保護(hù)。①音符、字跡的大小要適中、清楚、規(guī)范。②帶有色彩的字、圖要用得恰到好處，主題突出。③盡量利用合理的采光點(diǎn)(如左則是光源，教師則應(yīng)站在光源的對側(cè))，使學(xué)生看歌片、幻燈影像等都能清楚。教師的服飾色澤不要過于刺激。 (3)時間調(diào)配與心理。一節(jié)課要根據(jù)教學(xué)內(nèi)容合理地安排時間，要將學(xué)生的勞逸度考慮進(jìn)去。以多樣性、相對比性的內(nèi)容，生動鮮明、富于想象、充滿激情的音樂形象與教學(xué)語言激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，調(diào)節(jié)學(xué)生的情趣。同時注意音樂作品要適合學(xué)生的年齡特點(diǎn)(即心理、生理的認(rèn)知規(guī)律)，以學(xué)生的接受能力為依據(jù)，合理安排教學(xué)內(nèi)容。 音樂教學(xué)上的教學(xué)衛(wèi)生對音樂教學(xué)有著重要的作用，我們必須引起重視并且把握好，使學(xué)生在美的享受、美的陶冶中，潛移默化地受到全面的音樂藝術(shù)教育。 五、音樂材料分析題 1．寫出單圈舞“彩帶”的動作說明。 答:全體圍成圈，手拉手。 A段: 第1-4小節(jié)、第9-12小節(jié)，第17-20小節(jié)，右腳起步逆時針方向走四步，特別關(guān)照第四步身體轉(zhuǎn)向圈心，腳步調(diào)節(jié)，準(zhǔn)備左腳的起步； 第5- 8小節(jié)、第13-16小節(jié)，第21-24小節(jié)，左腳起步順時針方向走四步，特別關(guān)照第四步身體轉(zhuǎn)向圈心，腳步調(diào)節(jié)，準(zhǔn)備右腳的起步。 B段: 第1-4小節(jié)、第9-12小節(jié)，右腳起步朝圓心走四步；第5- 8小節(jié)、第13-16小節(jié)，右腳起。 分析"水族館"的曲式結(jié)構(gòu)與音樂內(nèi)容主題。 答:曲式結(jié)構(gòu): A丨BC丨D丨IIB Abcdabcd ab a b abcd 音樂內(nèi)容主題: 小朋友在水族館先看見魚兒尾巴打著圈、輕盈地游著;再看見水草由高到低地飄浮;又看見波浪在翻騰或者看見一圈一圈的魚群;然后看見水中的大泡泡與小泡泡;最后又見水草。 2．分析“未出殼雛雞的舞蹈”的曲式結(jié)構(gòu)與再現(xiàn)主題內(nèi)容。 答：曲式結(jié)構(gòu)：, A. B ‘A’ / , ab. a’ 段尾abc aba’ 尾聲 再現(xiàn)主題內(nèi)容：小雞在殼里努力著想出殼，先用喙啄殼，再用屁股頂殼，然后用翅膀敲殼，再重復(fù)用喙啄殼、用屁股頂殼，最后根據(jù)尾聲的音區(qū)下行特征，表明小雞沒有出殼，還得繼續(xù)努力。 3．分析“喜洋洋”的曲式結(jié)構(gòu)與再現(xiàn)主題內(nèi)容。 答：曲式結(jié)構(gòu)： ‘A,B. A’ / aa’bc過渡abcdaa’bc 再現(xiàn)主題內(nèi)容：在糧食豐收后的一個晚上，農(nóng)村男女青年喜氣洋洋地敲鑼打鼓、跳舞歡慶。有幾個男青年敲起了鼓（第一段ab兩句），有幾個男青年敲起了鈸（第一段c句），有幾個男青年敲起了吊釵（第一段d句）；然后所有的女青年拿著綢帶跳起了綢帶舞，先是把綢帶往頭頂甩（第二段ab句），然后把綢帶往身旁甩（第二段cd句）；最后男青年又出來了（第三段重復(fù)第一段）。 4．分析“啞劇”的曲式結(jié)構(gòu)與動作說明。 答z曲式分析結(jié)構(gòu)圖，大寫字母表示段落，小寫字母表示句子= ~I:A B CD才!BII前 abc dab c dab c dab c dab c d 身體動作說明: 坐在椅子上，雙手放在膝蓋上。 A段=費(fèi)力地舉起一只手然后放回膝蓋，費(fèi)力地舉起另一只手然后放回膝蓋F費(fèi)力地抬起 一只腳然后放下，費(fèi)力地抬起另一只腳然后放下。 B段:費(fèi)力地舉起兩只手然后放回膝蓋，費(fèi)力地抬起兩只腳然后放下s費(fèi)力地舉起兩只手 然后放回膝蓋，費(fèi)力地抬起臀部然后坐下。 C段z費(fèi)力地抬起一只腳放在外側(cè)，費(fèi)力地抬起另一只腳放在外側(cè);費(fèi)力地把第一只腳從 外側(cè)放回，費(fèi)力地把第二只腳從外側(cè)放回。 D段=費(fèi)力地抬起一只手放在另一只的手背上，費(fèi)力地把這只手放回膝蓋F費(fèi)力地抬起第 二只手放在另一只的手背上，費(fèi)力地把第二只手放回膝蓋。 《學(xué)前兒童藝術(shù)教育音樂》模擬題 一、填空題(每空1分，共20分) 1．節(jié)奏的兩個方面是 、 。 2．我國幼兒園音樂作品的文化特性其實(shí)質(zhì)是 、 、——、——的協(xié)調(diào)與把握。 3．幼兒園音樂作品選擇范圍有 、 ———. 4．表現(xiàn)性評價(jià)的二種評價(jià)方式是——、——。 5．幼兒園音樂教學(xué)中的兩種鋪墊方式是 、 ———. 6．多聲部歌唱的四種音樂材料類型是 ——、———、——— ———、———. 7．進(jìn)行曲的音樂特點(diǎn)是——、——、 、 。 二、名詞解釋(每小題3分，共15分) 1．感受系統(tǒng) 2．音樂作品的再現(xiàn)性 3．創(chuàng)編歌詞活動 4．等級量表評價(jià) 5．意象 三、簡答題(每小題7分，共35分) 1．簡述幼兒歌曲學(xué)習(xí)的四個階段。 2．進(jìn)入音樂思維遷移環(huán)節(jié)有哪四種情況? 3．學(xué)前兒童音樂課程內(nèi)容組織有哪三種形式? 4．簡述人的音色經(jīng)驗(yàn)的獲得機(jī)制。 5．“雨落在草地上，雨落在樹上，雨落在房頂上，就不落在我身上。”寫出這首童謠的節(jié)奏型與節(jié)拍。 四、論述題(每小題10分，共20分) 1．論述學(xué)前兒童的三大音樂趣味。 2．闡述行為目標(biāo)準(zhǔn)確表述的要求，并舉例。 五、音樂材料分析題(共10分) 分析“水族館”的曲式結(jié)構(gòu)與音樂內(nèi)容主題。學(xué)前兒童藝術(shù)教育(音樂) 試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)(供參考) 一、填空題(每空1分，共20分) 1．拍子 節(jié)奏型 2．民族性 傳統(tǒng)性 創(chuàng)作性 流行性 3．不同區(qū)域的選擇 不同音樂種類的選擇 4．課堂情境 非課堂情境 5．圍繞目的進(jìn)行鋪墊 以綜合為視角進(jìn)行鋪墊 6．唱與說的二聲部 輪唱式二聲部 第二聲部為象聲詞的二聲部 段落結(jié)構(gòu)變 化的二聲部 7．用偶數(shù)拍子 節(jié)奏鮮明 重拍突出 結(jié)構(gòu)整齊 二、名詞解釋(每題3分，共15分) 1．答：感受系統(tǒng)的結(jié)果是情感，從音樂學(xué)習(xí)的角度來說，這種情感可以包括任何有關(guān)兒童的情緒情感反應(yīng)。 2．答：音樂作品中的句法與非句法形式主要用來描繪或刻畫人、物、地點(diǎn)、事件等客觀現(xiàn)實(shí)的性質(zhì)。 3．答：是利用幼兒語言發(fā)展能力先于音樂能力的優(yōu)勢，通過把歌唱的心理能量主要用于編歌詞的方式促進(jìn)嗓音控制能力自動化的活動。 4．答：指用數(shù)字或等級的形式來評定幼兒。 5．答：是由想象力形成的——種形象顯現(xiàn)，經(jīng)由感知、表象到意情統(tǒng)一。 三、簡答題(每題7分，共35分) 1．答：(1)掌握歌詞階段； (2)掌握節(jié)奏階段； (3)大致掌握音高輪廓階段； (4)初具調(diào)性感階段。 2．答：(1)歌曲的動作表演與歌唱活動完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； (2)舞曲的動作表演完成后進(jìn)人音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； (3)器樂曲的動作表演完成后進(jìn)人音樂思維的遷移環(huán)節(jié)； (4)身體打擊樂完成后進(jìn)入音樂思維的遷移環(huán)節(jié)。 3．答：以音樂版塊內(nèi)容為組織要素的幼兒園音樂課程；以音樂經(jīng)驗(yàn)為組織要素的幼兒園音樂課程；以幼兒社會生活經(jīng)驗(yàn)，包括自我、社會、自然及關(guān)系為組織要素的幼兒園音樂課程。 4．答：(1)用嗓音模擬日常生活音色； (2)繪聲繪色地表演故事中的角色，尤其是需要頭聲的角色； (3)努力進(jìn)行頭聲歌唱。 5．答：節(jié)奏型： 節(jié)拍： 四、論述題(每題10分，共20分) 1．答：(1)音量要素是幼兒最主要的音樂興趣； (2)運(yùn)動是幼兒對音樂感興趣的第二重要因素； (3)讓幼兒感興趣的音樂作品類型是“關(guān)于”某些事情的音樂。 2．答：行為目標(biāo)的制定準(zhǔn)則是行為與內(nèi)容的雙維度制定，“行為”是指要求兒童表現(xiàn)出來的行為，“內(nèi)容’’是指這種行為所適用的領(lǐng)域。在制定行為目標(biāo)時在行為緯度又有以下二個準(zhǔn)則：第一，指出兒童外顯的表現(xiàn)行為；第二，指出這種表現(xiàn)行為的條件或公認(rèn)的準(zhǔn)則。 舉例(略) 五、音樂材料分析題(共10分) 答：曲式結(jié)構(gòu)： 音樂內(nèi)容主題： 小朋友在水族館先看見魚兒尾巴打著圈、輕盈地游著；再看見水草由高到低地飄??；又看見波浪在翻騰或者看見—一圈一圈的魚群；然后看見水中的大泡泡與小泡泡；最后又見水草。 請您刪除一下內(nèi)容，O(∩_∩)O謝謝！??！2015年中央電大期末復(fù)習(xí)考試小抄大全，電大期末考試必備小抄，電大考試必過小抄Shanghai’s Suzhou Creek has witnessed much of the city’s history. Zhou Wenting travels this storied body of water and finds its most fascinating spots. Some lucky cities can boast a great body of water, like London with the river Thames and Paris with the river Seine. Shanghai is privileged enough to have two great bodies of water: Huangpu River and Suzhou Creek.Huangpu River became famous when colonists established clusters of grand buildings on its banks on what became known as the bund. Today, the bund overlooks the breathtaking skyline of Lujiazui financial district. Shanghai’s other body of water, however, Suzhou Creek, has been somewhat overshadowed. Suzhou Creek links the inland cities of Jiangsu province with Shanghai. When the British colonists, who arrived in the city after it was opened as a commercial port in 1843 found they could reach Suzhou, Jiangsu province, via the creek, they named it Suzhou Creek. Thanks to its location, a large amount of cargo and travelers were transported via the creek before rail links were established. But after a century of being utilized as a waterway to transport goods and labor, the creek grew dark and smelly. I