人美版美術(shù)美術(shù)鑒賞14百花齊放_推陳出新中國現(xiàn)代美術(shù)課件(共34張PPT)

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中國現(xiàn)代美術(shù) 用語言描述怎么畫 1 深山藏古寺 2 踏花歸去馬蹄香 3 野水無人渡 孤舟盡日橫 4 萬綠叢中一點(diǎn)紅 深山藏古寺 登臨古寺前 小草何芊芊 云霧山間繞 孤峰聳碧天 野花紅爛漫 茫茫樹生煙 日落余暉后 聲聲響杜鵑 深山藏古寺 構(gòu)思更是令人叫絕 畫面上只見崇山峻嶺 山路蜿蜒 一小僧在山下河邊汲水 古寺 虛 掉了 但并不等于沒有 不然小僧擔(dān)水又去何處 自然是自古寺而來 再回古寺而去了 這也是實(shí)中存虛 且崇山峻嶺 山路蜿蜒便可以得知這古寺的幽深 其自然藏在山的深處 蝴蝶追逐馬蹄蹁躚起舞 踏花歸去馬蹄香 這句詩題里 踏花 歸去 馬蹄 都是比較具體的事物 容易體現(xiàn)出來 而 香 字則是一個抽象的事物 用鼻子聞得到可用眼睛卻看不見 而繪畫是用眼睛看的 所以難于表現(xiàn) 沒有選中的那些幅畫 恰恰都沒有體現(xiàn)出這個 香 字來 而被選中的這一幅 蝴蝶追逐馬蹄 使人立即聯(lián)想到馬蹄踏花泛起一股香味而引來蝴蝶將其誤作花 如此畫境自然成功得獲得第一名 萬綠叢中一點(diǎn)紅 動人春色不須多 宋 王安石 石榴 詩 叢林中有一小樓 樓上有一憑窗美女 唇上有一點(diǎn)口紅 比較三幅作品的相同與不同點(diǎn) 鄭板橋 徐悲鴻 齊白石 兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫 討論 你認(rèn)為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展是一個什么狀況 現(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面 1 中國畫發(fā)生激烈的演變 古為今用 西為中用 2 西方繪畫 素描 油畫 版畫 的引進(jìn)并迅速發(fā)展 中國現(xiàn)代美術(shù) 一般是指1919年五四運(yùn)動起始的美術(shù) 這一時期中國翻天覆地的變化 奠定了該時期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點(diǎn) 中國畫的發(fā)展 傳統(tǒng)型中國畫融合型中國畫 傳統(tǒng)型中國畫繼承傳統(tǒng) 革新傳統(tǒng)的中國畫 代表畫家 齊白石潘天壽黃賓虹 齊白石蛙聲十里出山泉 齊白石 蝦 潘天壽作品 潘天壽 記寫雁蕩山花 黃賓虹作品 融合型中國畫融合中西繪畫之長的中國畫 代表畫家 徐悲鴻林風(fēng)眠吳冠中 徐悲鴻 群馬圖 林風(fēng)眠作品 林風(fēng)眠作品 吳冠中作品 油畫的發(fā)展 吳作人 齊白石像 詹建俊 狼牙山五壯士 靳尚誼 塔吉克新娘 陳丹青 西藏組畫之一進(jìn)城 父親 中的這位純樸的農(nóng)人也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩 畫家用濃厚的油彩 精微而細(xì)膩的筆觸 塑造了一幅感情真摯 純樸憨厚的父親畫面 即使沒有斑斕奪目的華麗色彩 也沒有激越蕩漾的宏大場景 但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí) 細(xì)而不膩 豐滿潤澤 背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃 來加強(qiáng)畫面的空間感 體現(xiàn)了 父親 外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美 頌歌般的畫面色彩十分莊重 生動感人 是對生活中勞動者的崇敬和贊譽(yù) 羅中立 對以下作品估價 齊白石松柏高立圖 篆書四言聯(lián) 425 500 000rmb 徐悲鴻1951年作九州無事 266 800 000rmb 陳逸飛的代表作 潯陽遺韻 以135 5萬元人民幣 潯陽遺韻 陳逸飛創(chuàng)作這幅畫 顯然是受了白居易 琵琶行 的啟發(fā) 有一位評價家說 潯陽遺韻 大概是陳逸飛最出名的作品了 深深的黑色里 幾個深衣女子吹簫撥琴 衣飾華麗卻無艷色 正面執(zhí)扇女子的臉及上身 琵琶女子的古黃衣裝 吹簫女子彎曲膝蓋露出的裙袍內(nèi)里的古黃里色 三塊亮處融入又浮凸在背景的黑色中 愈顯深靜 你或許會覺得那些女子的面孔未免有些現(xiàn)代 卻也使作品古而不舊 撥琴女子只一個側(cè)面 面貌美麗 神情寒傲 吹簫女子不見容顏 卻于姿勢中感到她的柔美典雅 雖是現(xiàn)代面孔 卻因情韻的古雅使畫作新卻不浮 深深背景中亮色的溫柔的閃耀 是陳逸飛作品的光的習(xí)慣 也是那詩章的深深的寂靜的來源 是那純粹的意蘊(yùn)無窮的凝固住的美的來源 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全