園林藝術(shù)原理復(fù)習(xí)提綱.doc

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名詞解釋 ● 園林：園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動物等素材，根據(jù)功能要求、經(jīng)濟技術(shù)條件、藝術(shù)布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。 ● 園林美：是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主題（山、水、植物）創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點的三度空間的風(fēng)景美。游賞者的審美活動必須在這一風(fēng)景空間中完成。 ● 景觀：由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以被人們所感知的形式信息，具有圖形性與象征性，能表達出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。 ● 動態(tài)景觀：按一定觀賞路線，綜合考慮成景因素的點、線、面布局，系統(tǒng)地布置多種景點，讓人們在行進中觀賞連續(xù)運動變化的景物，步移景異，形成系列景觀,如頤和園的排云殿 ● 靜態(tài)景觀：視覺空間相對靜止,通常以定點觀賞,一般要在人流比較集中,易停留的最佳觀賞點來組織視點和景物之間的關(guān)系,如浙江的千島湖。 ● 實體：一些空間限制因素，如山坡。虛體：各實體間所形成的空曠地域，如山谷。 ● 對比：把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫,顯示出強烈沖擊性而產(chǎn)生美感 ● 調(diào)和：把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起。 ● 節(jié)奏：音響運動的輕重急緩形成節(jié)奏 ● 韻律：在流動的過程中,加以組織和統(tǒng)一,產(chǎn)生運動中的秩序 ● 穩(wěn)定 ：給人以安定舒適愉快的感覺，園林中常見體量上用下大上小。顏色上淺下深，降低重心 ● 對稱：保持景物均衡的一種形式（由中心設(shè)一中軸線，左右上下完全相同）對稱的造型。給人平靜,舒適感覺（靜止美）,感覺莊重,嚴(yán)肅,有氣魄,但顯得呆板,不親切 ● 均衡：軸線的左右兩邊造型不同,但份量感相同,感覺平均 ● 不對稱均衡（擬對稱均衡）：造型也有安全感,由于造型可以任意變化,故造型生動活潑（動態(tài)美），廣泛應(yīng)用于自然式園林布置中 ● 比例：要素本身、各要素之間、要素與整體之間的長寬高尺度是否合宜,（空間、形體、體量的關(guān)系） ● 尺度：構(gòu)筑物局部或整體與人之間的制約關(guān)系。包括：自然尺度、夸張尺度和親切尺度 ● 空間：西方將空間表現(xiàn)為具有一定幾何形象的關(guān)系，明確的景，東方則表現(xiàn)為不定的,模糊的或把有限空間象征為一種宏大的空間概念,對空間的理解不同,必然產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果 ● 主配手法：就是要突出主景。具體手法有：主景升高、軸線和風(fēng)景視線、動勢法、面向朝陽 ● 主景升高：在空間高程上加以突出（為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確）主景升高對周圍景物起控制作用,不受任何風(fēng)景的干擾,還可以造成仰視風(fēng)景,形成特殊的感染力 ● 動勢：一般四面環(huán)抱的空間（如水面、廣場、庭院等）、周圍次要的景物往往具有動勢,區(qū)域一個焦點（具有向心性）,主景宜布置在這個點上 ● 借景：根據(jù)造景的要求，通過視點和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理 ● 園冶（ye）：“園林巧于因借,精于體宜”、“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠近,晴巒聳秀,紺宇凌空,極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町疃,盡為煙景”。 ● 直接借景：利用有資借取的景物，將其巧妙地組織于畫面中，使空間景象層次豐富，景深清晰，視線開展，擴大空間感受。 ● 間接借景：借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。 ● 抑揚手法：即是解決景的藏與露的關(guān)系,按照其劃分空間的作用和藝術(shù)效果分為障景、隔景 ● 障景：凡是抑制視線而又能引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景 ● 隔景：根據(jù)一定的構(gòu)景意圖，借助分割空間的多種手段，將園景分割成不同的景區(qū)和功能區(qū),使景觀各具特色，避免相互間的視線干擾和人流干擾 ● 急轉(zhuǎn)：兩種不同空間組織中用很實的物體,如密林、山丘、建筑實墻 ● 緩轉(zhuǎn)：變畫自然,給人感覺平靜,如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在兩空間中設(shè)置過渡空間 ● 框景：利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條，有選擇地攝取一定的另一空間的景色。 ● 夾景：運用透視消失與背景的構(gòu)圖處理，在人的活動游覽兩側(cè)，設(shè)抑制視線引導(dǎo)行進方向的景象，把人的視線和注意力引向計劃的景觀方向，產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 ● 假山：園林中以造景或登高游覽為目的，用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物。 ● 置石：以石材或仿石材料布置成自然露巖景觀的造景手法。 ● 特置（孤置）：以單塊石頭或多塊拼合為一個總體的獨立性石景 ● 對置：兩石沿建筑中軸線的兩側(cè)作對稱布置的山石布置，兩石對置互相之間有呼應(yīng)。兩石顧盼有情，疏密有致. ● 散置：“攢三聚五”的設(shè)置方法,對石材要求相對低,要組合好,“散漫理之” ● 理水：對水的形態(tài)、狀態(tài)（勢態(tài)）總體的布局安排。 ● 水池：指人造的蓄水容器，其池邊緣條狀，開闊分明，池的外形屬于幾何形，但不限于圓形，三角形，方形的組合。 ● 河流，溪流：被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而產(chǎn)生自流的水,流水可表現(xiàn)具有運動性,方向性和生動活潑的室外環(huán)境 ● 瀑布：流水從高處突然下落，觀賞效果豐富多彩，常作為室內(nèi)外環(huán)境，布局的視線焦點,分三類：自由落瀑布,疊落瀑布,滑落瀑布 ● 泉：地下水的露頭，根據(jù)出水姿態(tài)不同,可分為山泉,涌泉,噴泉,壁泉以及間歇泉 ● 噴泉：利用壓力使水從噴嘴噴向空中,到一定高度后落下，富有裝飾感 ● 園路：在園林綠地中修筑各種道路以供游人、車輛通行或游覽。園路是園林的脈絡(luò)，聯(lián)系各個風(fēng)景點的紐帶，構(gòu)成園景的重要因素 ● 園林小品：園林中供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及方便游人使用的小型建筑設(shè)施,一般設(shè)有內(nèi)部空間,體量小巧,造型別致,富有特色,講究適得其所 ● 園林意境：是通過設(shè)計者構(gòu)思創(chuàng)作所表現(xiàn)園林景觀上的形象化、典型化的自然環(huán)境與它顯露出來的思想意蘊。 重點題目 ● 園林的分類、園林的五大要素 ● 中國傳統(tǒng)美學(xué)（儒、道、釋） ● 園林美主要內(nèi)容、特征 ● 形式美的表現(xiàn)形式 ● 園林布置的藝術(shù)規(guī)律及其在園林中的應(yīng)用 1）統(tǒng)一與變化；2）均衡與穩(wěn)定；3）比例和尺度；4）比擬和聯(lián)想；5）空間的組織 ● 中西方審美觀的不同表現(xiàn) ● 園林景觀處理手法 1） 主配手法：主景升高，軸線與風(fēng)景視線、動勢法、面向朝陽法 2） 層次手法：前景、中景、背景 3）借景手法：直接借景、間接借景 4）抑揚手法：障景、隔景 5) 前景處理手法：框景、漏景、添景、夾景 ● 園林地形的作用、類型、設(shè)計要點 ● 假山的作用、類型、設(shè)計要點 ● 置石的作用、類型、設(shè)計要點(各種置石方式) ● 水景的藝術(shù)形態(tài)、形態(tài)組合、設(shè)計要點 ● 園路的作用、類型、設(shè)計要點 ● 園橋的作用、類型、設(shè)計要點 ● 小品的作用、類型、設(shè)計要點 ● 植物種植設(shè)計的原則、配置方式 ● 園林色彩構(gòu)圖的處理方法 ● 園林意境表達方式 第一章 1. 園林的五大要素：山（即地形地貌）水、植物、建筑、道路廣場、園林小品 2. 造園的四大要素：筑山、理水、植物配置、建筑營造 3. 園林的三大功能：游樂休憩、美化環(huán)境（景觀）、改善生態(tài)（生態(tài)） 4. 園林設(shè)計原則：實用、經(jīng)濟、美觀 5. 園林的類別：（照片、筆記） 6. 園林的最初概念：是以植物和自然景觀為主要內(nèi)容，供人游賞的戶外境域。 7. 園林（garden and park）的定義：園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動物等素材，根據(jù)功能要求、經(jīng)濟技術(shù)條件、藝術(shù)布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。（汪菊淵的筆記） 8. 園林學(xué)的研究內(nèi)容分為三個層次 A．傳統(tǒng)園林學(xué) B．城市綠化 C．大地景觀規(guī)劃 補充： 1.“園林”最早出現(xiàn)在中國文字：西晉的文字中。最初概念（發(fā)展照片） 2. 在城市建設(shè)中，凡是依靠植物改善環(huán)境的地方一律成為園林。 3. 園林學(xué)的性質(zhì)：是多學(xué)科交叉的邊緣科學(xué)。 第二章 園林美概論 第一節(jié) 園林美 一． 古典美學(xué)：研究審美規(guī)律的科學(xué) 1. 中國傳統(tǒng)美學(xué)：儒、道、禪宗（釋） （1）儒家美學(xué)以仁學(xué)為基礎(chǔ)，建立“中庸”的美學(xué) 視天下為己任，積極“入世”的功利思想是其實用價值的特點 儒家美學(xué)的最大特點：“比德說”（君子比德思想），將道德（善）與審美（美）結(jié)合在一起 代表：孔子（一個基礎(chǔ)兩個特點） （2）道家美學(xué)以自然之道為基礎(chǔ)，“天人合一”思想是最高境界 “天人合一”“清凈無為”的非功利性哲學(xué)思想，推進發(fā)現(xiàn)純粹美學(xué)形式（基礎(chǔ)，最高境界，意義） （3）禪宗美學(xué)“神仙思想” 提出“悟”，推進了中國式的“韻”與“意境”的發(fā)展。禪宗美學(xué)使中國傳統(tǒng)美學(xué)從求實轉(zhuǎn)向空靈，中國傳統(tǒng)美學(xué)最核心范疇的“意境（境界）”由此而生 （4）漢代董仲舒美學(xué)觀 對“天地之美”的看法：天地之美在于“和”，由于陰陽二氣協(xié)調(diào)統(tǒng)一，天地產(chǎn)生出奉養(yǎng)人的各種美好事物 重點：影響我國古典園林一開始就向著風(fēng)景式園林發(fā)展的三個意識形態(tài)的重要因素：“天人合一”、“君子比德”和神仙思想。 2. 外國古典美學(xué)觀點 l 畢達哥拉斯：美體現(xiàn)著合理的或理想的數(shù)量關(guān)系，本質(zhì)是和諧 l 蘇格拉底：美與善是一致的 l 亞里士多德：美與善既統(tǒng)一又有不同，秩序、均衡、準(zhǔn)確 3. 美的定義：凡是能夠使人得到審美愉快的欣賞對象都叫“美” 美的三層含義：審美對象、審美性質(zhì)、美的本質(zhì) 4. 現(xiàn)代美學(xué)的代表人物：馬克思、車爾尼雪夫斯基、魯迅、毛澤東（照片） 二．園林美是自然美、社會美、藝術(shù)美的融合（含義體會照片） 自然美是園林美表現(xiàn)的主題 園林美是三度—五維的范圍（長、寬、高、時間空間、聯(lián)想空間（即意境）） 1. 園林美的定義：是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主體（山、水、植物）創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點的三度空間的風(fēng)景美。游賞者的審美活動必須在這一風(fēng)景空間中完成。 園林美（廣義）：園林是塑造風(fēng)景的藝術(shù)，園林美是經(jīng)過人類藝術(shù)創(chuàng)造或改造的具有三度空間的風(fēng)景 美。 A. 園林是介于表現(xiàn)藝術(shù)和再現(xiàn)藝術(shù)之間的藝術(shù)形式 B. 園林是一種特殊的造型藝術(shù)（照片） 表現(xiàn)藝術(shù)：表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感的藝術(shù)形式，如模紋花壇 再現(xiàn)藝術(shù)：再現(xiàn)現(xiàn)實世界客觀事物美 2. 園林美的屬性：多元性、多樣性（照片） 3. 園林美的主要內(nèi)容： 1）山水地形美；2）借用天象美；3）再現(xiàn)生境美；4）建筑藝術(shù)美；5）工程設(shè)施美 6） 文化景觀美；7）色彩音響美；8）造型藝術(shù)美；9）旅行生活美10）聯(lián)想意境美 第2節(jié) 中西方不同的園林審美觀（古典園林） 一、中西方審美觀的不同表現(xiàn)（筆記P4） 審美觀：審美理想和情趣的物化形式，受傳統(tǒng)文化及民族審美心理影響 1.對人與自然的關(guān)系的理解不同：西方以人為中心；中國強調(diào)人與自然的和諧 2.園林美的顯現(xiàn)形式不同 3.形式美和意境美：西方：物鏡、情境；中國：意境 第三節(jié) 園林美的特性 一． 自然性：主要表現(xiàn)在主要造景材料的多樣性及表現(xiàn)的風(fēng)景美的變化多樣。 園林景色表現(xiàn)了自然關(guān)系的美，園林景素的布置。組合符合自然狀態(tài)狀態(tài)的自然關(guān)系。 風(fēng)景空間充滿活力、生氣，是活的藝術(shù) 二．空間性：園林美是真實的空間美 1) 所有美是客觀存在的（可觸、可感） 2) 所有游覽活動要在真實的空間中體會 3) 園林的空間自由多變 三．時間性 l 欣賞、審美活動的完成需要一定時間 l 創(chuàng)造園林美離不開時間，審美者的思維需要時間 l 風(fēng)景主題展現(xiàn)需要時間 杭州“滿隴桂雨”；大觀園“凹晶館”——皓月清波，“凸晶堂”——山高月小 四．綜合性 l 園林是藝術(shù)美、社會、美和自然美的統(tǒng)一 l 反映在表現(xiàn)符號的綜合性 A. 人為符號：語言、楹聯(lián)、園名（如個園、耦園） B. 自然符號：直觀自然材料；景素的線條、形狀、色彩 l 五官的綜合感受：形、聲、香、味身體感受 主要：視覺、聽覺（松竹、鳥語）、嗅覺（花香）、味覺（品茗）、觸覺（石、水、柳絮吹拂） 五．固定性和易變性 l 園林本身作為一個審美對象，受到地點不可移動的限制，融合了綜合現(xiàn)狀 l 園林美還具易變性：景觀隨時間而變、空間易變 第三章 風(fēng)景園林的環(huán)境要素（筆記P5-6） 第四章 園林景觀藝術(shù) 第一節(jié) 景與景的欣賞 一、 景觀與視覺感知 1. 景觀認(rèn)知 景觀：由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以被人們所感知的形式信息，具有圖形性與象征性，能表達出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。 認(rèn)知：個體理解和獲得知識的過程，包括知覺、意象、記憶、想象、推理、判斷和概念形成等。 知覺：對事物的個別感覺和綜合成事物整體關(guān)系的心理過程，客觀對象整體在人腦中的反映。 感知途徑：第一信號系統(tǒng)： 1. 視覺線索（聯(lián)想） 2 .聽覺（表象回憶） 3 . 嗅覺（表象聯(lián)想） 4.觸/味覺（綜合） 第二信號系統(tǒng)： 詩詞、楹聯(lián)、匾額（對人的感知覺回憶產(chǎn)生聯(lián)想） 2. 景觀欣賞 根據(jù)人的行為形式可分為： 動態(tài)欣賞（人在運動中欣賞景觀——動態(tài)景觀） 靜態(tài)欣賞（人在相對靜態(tài)中欣賞景觀——靜態(tài)景觀） A 動態(tài)景觀：步移景異、移步換景、以景觀連續(xù)變化為主（點.線.面） B 靜態(tài)景觀：定點欣賞 3. 景觀的視覺條件 （1） 水平和垂直的視野范圍：正常眼睛總視場：垂直視角130度，水平160度。 視域超過60度：模糊。透視圖不畫超過60度視域景。 正常平視，不需轉(zhuǎn)動頭：垂直26—30度，水平45度：能看清景物整體 （2） 視距、景物高度、視覺（觀賞）效果（共五個） D/H<1 能看清景物細(xì)部，景觀對觀賞者有局促感 D/H=1 近賞景物的界限，恰好看到景物全高 α= 45度 D/H=2 獲得緊湊的景觀，是最好的觀賞點 α= 27 D/H=3 能看清景物的整體，視覺空間舒展開闊 α= 18 D/H>=4 景物逐漸疏遠，淡薄 一般廣場是道路寬度的三倍，英國漢普頓宮花卉欣賞多視距，一般花卉觀賞不超過4m，蘇州園子建筑出挑平臺常5-6m，前后建筑均可觀。一般封閉廣場，廣場中心紀(jì)念物及四周建筑物高度與廣場直徑之比為1∶3—1∶6，合適視距。 視距與視力的關(guān)系（共五個）： D=20—30米，可清晰看清細(xì)部、質(zhì)感 D=30—100米，可清晰看清體量、全貌 D=100—600米，可清晰看清整體層次、輪廓 D=600—1200米，可看清景物和人的存在 D>1200米， 景物模糊、渺小 4. 不同視角的風(fēng)景感染力（視點位置高低不同）（問法注意） （1） 平視：對空間深度感染力特別強。平靜、安寧、深遠 （遠、中、近景） （2） 仰視：對景物高度感染力特別強。雄偉莊嚴(yán)、緊張氣氛，可使主景有偉大氣魄 （蟲覽）。 （3） 俯視：給人感染力攀登驚險高峰后征服了自然的“登太山而遠天下”的英雄氣概和喜悅（垂直深度） 二．外部空間景觀的特征 可感知性 （能真實親身感受） 易識別性 （容易被認(rèn)知） 整體性 （環(huán)境與景觀之間統(tǒng)一） 制約性 （受場地條件、人力、物力影響、受人的認(rèn)識水平、設(shè)計老水平登影響） 地物性 （景觀在一定空間中形成，在特定場地中才能形成，不可移動） 社會性 （離不開人的創(chuàng)造、欣賞） 時空性 （隨時間空間變化而變化） 第二節(jié) 園林布置的藝術(shù)規(guī)律 園林屬于造型藝術(shù)的范疇，必須遵循一定的藝術(shù)規(guī)律，才能產(chǎn)生園林的美感。 園林布置的藝術(shù)規(guī)律有：統(tǒng)一和變化，均衡和穩(wěn)定，比例和尺度，比擬和聯(lián)想，空間的組織。 ○自然界以其形式美取勝而影響人們的審美感受，各種景物都是由外形式和內(nèi)形式組成的，外形式由景物的材料、質(zhì)地、線條、體態(tài)、光澤、色彩和聲響等因素；內(nèi)形式是上述因素按不同規(guī)律而組織起來的結(jié)構(gòu)形式或結(jié)構(gòu)特征所構(gòu)成。 ○為何形式美具有變異性、相對性和差異性。P99 一. 形式美的表現(xiàn)形態(tài) 從形式美的外形式方面加以描述，其表現(xiàn)形態(tài)主要有以下五個方面：線條美、圖形美、體型美、光影色彩美、朦朧美 1. 線條美 線條是構(gòu)成景物外觀的基本因素廣闊、寧靜 阻斷停頓 流動延續(xù) 上升、挺拔 升落、速度 滑動、危機 弧線—豐滿 拋物線—動勢 波浪線—起伏 懸鏈線—穩(wěn)定 雙曲線—和諧 蛇形—自由 螺旋線—飛舞、歡快 回紋線—上升、流動 放射線—擴張 2. 圖形美 圖形是由各種線條圍合而成的平面形，一般分規(guī)則式和自然式 規(guī)則式圖形特征是莊重、穩(wěn)定、有序、有明顯規(guī)律變化、有一定軸線 不規(guī)則式圖形表達人們對自然的向往，特征是自然，流動 3. 體形美 體形是由多種界面組成的實體，給人以更深的印象 風(fēng)景園林中飽含著絢麗多彩的體形美要素，表現(xiàn)于建筑、植物造型、雕塑、山石、水景等 不同類型景物有不同體形美，同一類型景物也具有多種狀態(tài)的體形美 4. 光影色彩美 色彩是造型藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，通過光反射，色彩能引起人們生理和心理感應(yīng)，從而獲得美感，色彩表現(xiàn)的基本要求是對比與和諧。 5. 朦朧美 形式美的一種特殊表現(xiàn)形式。產(chǎn)生于自然界，如霧中景、雨中花、云間佛光、煙云細(xì)柳，給游人以留有較大虛幻空間和思維余地，常利用煙雨條件或半隱半現(xiàn)的手法給人以朦朧隱約的美感。 （筆記P9） 二. 園林布置的藝術(shù)規(guī)律 （一）統(tǒng)一和變化 統(tǒng)一就是把許多復(fù)雜事物以一個共同點貫穿全部整體，使零散變整體，有變化又要統(tǒng)一是所有藝術(shù)作品表現(xiàn)形式要遵循的基本原則。 在統(tǒng)一中求變化的手法：對比和調(diào)和、韻律和節(jié)奏的手法等。 1. 對比和調(diào)和 對比：把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫，顯示出強烈沖擊性而產(chǎn)生美感。 調(diào)和：把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起，主要通過形與色彩進行調(diào)和。 形體組合的方式： 同質(zhì)要素的結(jié)合（基本簡單統(tǒng)一，一般化） 類似要素的結(jié)合（易產(chǎn)生變化的美）大王椰子 散尾葵 異質(zhì)要素的結(jié)合 （如無計劃安排，會散亂） 喬木 灌木 對比，使兩種不同的形體各自的特性得到強化，園林構(gòu)成四要素之間存在對比。 建筑 山石 水體 植物 線條 硬 硬 動（柔和） 柔和 色彩 不變 不變 變化 變化 對比有形狀、體量、明暗、虛實、色彩、質(zhì)感、空間開合等對比（7個），對比關(guān)系其實是主從關(guān)系，一方優(yōu)，一方劣，忌兩對比要素完全等量。 （1）形狀的對比 方和圓、直線和曲線、規(guī)則形和不規(guī)則形都是形狀上互相對比的可以比較的因素，通過對比可以取得構(gòu)圖上的變化以及突出某一特征。 （2）體量的對比 用小體量的景物烘托大體量的主景，使主景更加高大突出，大小對比易產(chǎn)生錯覺。 園林中還利用近視點的物體大，遠視點的物體小的透視規(guī)律，用體量比常見小的建筑與本來不太大，不太遠的景物布置在一起進行對比，結(jié)果使本來不太大的景物和空間看起來更大更遠。 （3）明暗對比 光線的強弱能造成景物與環(huán)境的明暗，景物明暗給人不同感覺。 明給人開朗、活潑感覺；暗給人幽靜，柔和。 明朗空間→供人活動 幽暗樹木→休息 明暗對比強烈：輕快、振奮；明暗對比弱： 柔和、沉郁 （4）虛實對比 虛（空虛、虛無、沒有任何實物的空間）；實（有實物存在，占有一定空間） 虛給人輕松感，但風(fēng)景單調(diào)；實，厚重但景物豐富。 （5）空間開合對比 開放空間與閉鎖空間的對比可以使人豁然開朗，產(chǎn)生興奮，突出變化效果。 （6）色彩對比 （萬綠叢中一點紅，雜樹映朱欄） （7）質(zhì)感對比 粗：穩(wěn)重，古樸；細(xì)：感覺輕松，可豐富景觀。 2. 韻律和節(jié)奏 節(jié)奏：音響運動的輕重急緩形成節(jié)奏 韻律：在流動的過程中，加以組織和統(tǒng)一，產(chǎn)生運動中的秩序。 重復(fù)是獲得韻律和節(jié)奏的必要條件。 園林中造成韻律和節(jié)奏的手法有五種： （1） 簡單的韻律：單因素 等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如臺階、行道樹等 （2） 交替的韻律：二種以上的因素 交替等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如方形花壇與長方形花壇的等距離交替排列，或行道樹等距交替種植。 （3） 漸變的韻律：連續(xù)重復(fù)的組成部分（要素）按一定規(guī)律逐漸變化（在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少） 如塔從上而下的變化，面積和層間距。 （4） 起伏曲折的韻律：一種或幾種因素在形象上出現(xiàn)較有規(guī)律的起伏變化所產(chǎn)生的韻律，如起伏曲折的道路、花徑、云墻、綠籬、起伏的林冠線。 （5） 擬態(tài)的韻律 ：既有相同因素，又有不同因素反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如漏景的框窗（注意），而花飾又各不相同，云墻。 韻律和節(jié)奏手法既有變化，又易獲得統(tǒng)一。但要注意，整齊規(guī)則的景物表現(xiàn)出的韻律，游人一目了然，雖然明顯但乏味，自然景物表現(xiàn)出的韻律，使人在不知不覺中體會，比較含蓄。 （二）均衡和穩(wěn)定 給人以安全感，追求均衡穩(wěn)定 1. 對稱：保持景物均衡的一種形式（由中心設(shè)一軸線，左右上下完全相同） 均衡：軸線的左右兩邊造型不同，但份量感相同，感覺平均。制約關(guān)系沒有對稱那么明顯，是對稱 的天然形式。 ○對稱的造型給人平靜，舒適感覺（靜止美），感覺莊重、嚴(yán)肅、有氣魄、但顯得呆板、不親切。如紀(jì)念性（岳飛廟）、理解性場合（雨花臺）、建筑前庭、主要出入口（天安門）。 不對稱均衡（擬對稱均衡）：造型也有安全感，由于造型可以任意變化，故造型生動活潑（動態(tài)美），廣泛應(yīng)用于自然式園林布置中。（頤和園廓如亭） ○獲得不對稱均衡的方法有： （1）以對稱均衡為基礎(chǔ)，改變整個畫面中某個部分的構(gòu)成。 （2）不對稱均衡更強調(diào)均衡重心，故應(yīng)確定主體位置后再確定次要位置（書法、插花、國畫等藝術(shù)），假山“先立賓主之位，后定遠近之形”，尤其是單體建筑群。 2.穩(wěn)定 ：給人以安定舒適愉快的感覺，園林中常見體量上用下大上小，顏色上淺下深，降低重心來取得景物的穩(wěn)定感。 （三）比例和尺度 比例：要素本身、各要素之間、要素與整體之間產(chǎn)生聯(lián)系的手段，主要表現(xiàn)為各部分?jǐn)?shù)量關(guān)系之比，強調(diào)事物的長寬高尺度是否最理想。 尺度：構(gòu)筑物局部或整體 與人之間的制約關(guān)系，包括：自然（習(xí)見）尺度、夸張尺度和親切尺度。 園林設(shè)計（布置）首先要根據(jù)目的考慮主要景物和空間的尺度： ① 若景物超過的人習(xí)見尺度，使人感到雄偉壯觀（夸張尺度） ② 若景物符合人的習(xí)見尺度，使人產(chǎn)生親切感。（自然/習(xí)見尺度） ③ 若體量小于習(xí)慣尺度，使人感到小巧、緊湊、倍加親切（親切尺度） △其他一些細(xì)部的尺度如臺階、座椅等，更應(yīng)該根據(jù)人體的平均尺度或習(xí)見尺度來確定（功能） △滿足功能要求的尺度： 月洞門高度最小2.0米，坐凳高40厘米，課桌70到85厘米，兒童蘑菇坐凳高30厘米，臺階高15厘米，寬30厘米。（一些不可變尺度） 可變尺度如雕塑，園林中要反常規(guī)：佛香閣、智慧海臺階30到40厘米高。 2R+T=66 升面R 踏面T △主要景物尺度確定后，其他景物要和主要景物保持良好比例關(guān)系才能產(chǎn)生園林的美感。黃金比a∶b=1.4——1.6 近黃金比1.618 △材料、結(jié)構(gòu)、功能也會影響比例，不同的文化創(chuàng)造獨特的比例形式。 △良好的比例不只是直覺，更要合理性 （四）比擬和聯(lián)想 △園林中常見的比擬和聯(lián)想的手法（五個）： 1） 以小見大，以少勝多。對大自然的山水景觀進行臨摹、縮小，使人在園林中有真山真水。 2） 運用植物的特征、姿態(tài)、色彩用擬人化的手法，給人以不同感受。 竹：象征屈世謙卑，節(jié)高清雅的風(fēng)尚 松：象征堅強不屈，萬古長青的氣概，松有畫意 梅：不屈不撓，英勇堅貞 蘭：居靜而芳，高雅不俗 菊：貞烈多姿，不怕風(fēng)霜 荷：廉潔樸素，出淤泥而不染 歲寒三友“松、竹、梅” 花中四君子“梅、蘭、竹、菊” 3） 運用雕塑，建筑及小品使人產(chǎn)生聯(lián)想 4） 運用文物、古跡使人產(chǎn)生聯(lián)想，開發(fā)風(fēng)景區(qū)的人文景觀 5） 園林通過景色的命名、題詠來使人產(chǎn)生聯(lián)想：杭州西湖 平湖秋月 第三節(jié) 造景手法（筆記P13） l 進行園林設(shè)計的原則：根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、規(guī)模，因地制宜、因時制宜 園林布置的藝術(shù)規(guī)律：統(tǒng)一和變化，均衡和穩(wěn)定，比例和尺度，比擬和聯(lián)想，空間的組織。 園林景觀藝術(shù)處理手法：主從、層次、借景、抑揚手法和前景處理 一． 主從手法：主景升高、軸線和風(fēng)景視線、動勢法、面向朝陽。 1. 主景升高：在空間高程上加以突出（為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確） 作用：主景升高對周圍景物起控制作用，不受任何風(fēng)景的干擾，還可以造成仰視風(fēng)景，形成特殊的感染力。 注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得對比 2. 軸線和風(fēng)景視線 l 軸線的兩個端點、兩個軸線的一個交點，這些點的表現(xiàn)力很強 l 風(fēng)景視線的匯聚點在情趣上、造型藝術(shù)上、視覺的感染力上都應(yīng)是布置的 l 方式： 1) 把主景布置在視線或軸線的匯聚處 2) 把主景作為空間構(gòu)景的重心 3) 把主景或絕妙景色與主要的人流方向進行對構(gòu) 4) 主景分別布置在軸線的兩端 景物位于單向人流的端點處或轉(zhuǎn)折處 主景在幾條軸線或風(fēng)景視線的交點，能吸引視線，具有控制作用，對景區(qū)空間和方位知覺有中心標(biāo)志物的功能 位于人流行進方向 水體 景觀位于人流易識別的標(biāo)志處 位于多方向人流的誘導(dǎo)點 主景位于有明確行進目標(biāo)的軸線端點 視線匯聚中心 幾何中心成為視線或環(huán)境的焦點 l 要注意對構(gòu)景物之間、景物和視點的距離 上限450-500m；特殊情況1000m；通常觀賞的景物高度與景物視距之比H/D為1:1.5-1:5 3. 動勢(集中，動勢向心) l 一般四面環(huán)抱的空間（如水面、廣場、庭院等）、周圍次要的景物往往具有動勢，區(qū)域一個焦點（具有向心性），主景宜布置在這個點上 l 通過景物和造型形式有節(jié)律性的視感和情趣（拱橋、塔、瀑布等） 作用：誘導(dǎo)人的視覺 4. 面向朝陽：主景一般坐北朝南（建筑的朝向及山石、植物等），由于背風(fēng)向陽，景物光亮，有良好的光照和生長條件，富有生氣。 二．層次手法 l 特點： 近景：距離視點最近，可看清景物的細(xì)部和質(zhì)感，用作畫面構(gòu)圖的邊框和引導(dǎo)面； 中景：距離視點有一定距離，可展示事物全貌，可識別景物的主要細(xì)部和色彩，通常作主景、作重點布置，是構(gòu)圖重心； 背景：距離視點特別遠，景物大體輪廓可見，輪廓線、體量不清楚，而且越遠越淡薄，作背景處理。 l 景色就空間距離而言，有近景、中景、遠景（也叫前景、中景、背景），前景、背景是為了中景，使其具有深遠感 l 合理安排近、中、遠景，可以加深層次感，使人獲得深遠的感受 l 將建筑物前面的景物做一些低于視平線的草地、花壇、水池等來烘托建筑，背景處理不能太單調(diào)也不能變化過多 l 前、中、背景不一定都具備，如中景開朗廣闊、氣勢宏偉、體量大，前景可以不要，只要簡單的背景 三．借景手法（景物因借） 借景：根據(jù)造景的要求，通過視點和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理。 l “園林巧于因借，精于體宜”、“借者，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇（青紅色廟宇）凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景”——《園冶》 l 借景能從視覺上擴大空間、豐富園景，借景的方式有： 1. 直接借景：利用有資借取的景物，將其巧妙地組織與畫面中，使空間景象層次豐富，景深清晰，視線開展擴大空間感受（以小見大） 具體手法：一、直接借景（近借、遠借、仰借、俯借、因時而借） 二、間接借景 P163概念例子等記 1) 近借：相鄰相近空間之間景物的相互借取，如花窗、門洞、隔斷、漏窗。一般所借的對象與園相毗連，或距離很近，其具體做法一般是隱藏園墻，使園外景物如在園中 2) 遠借：在視野開闊的地方，把遠處有利的景物組織進來，有延長視線的作用，如山、水、樹木、建筑。具體處理手法：一是使其掩映在相應(yīng)方位保留通透的視線聯(lián)系（適用于視野大、大園）；二是提供山亭、樓閣之類的高視點的觀賞途徑（適用與小園或者大園的幽辟園）如頤和園、承德避暑山莊 3) 仰借：低處借高處景物，利用自然高差形成景觀層次來借景，如古塔、形成視覺上的崇高感 4) 俯借：利用高視點的優(yōu)勢（視野開闊），居高臨下俯視觀賞園外景物，視域開闊、氣勢浩宏。如樓閣、山、臺、懸?guī)r、塔、城、榭、山亭。需保護的安全措施，古典園林常用欄桿、障石 5) 因時而借：根據(jù)時間、空間的特性、地物風(fēng)情、氣象變化、立意構(gòu)思來借景，如借早霞 因時：天時，景象的補充與襯托 因地：利用當(dāng)?shù)靥厥獾牡孛?，文化特色，民風(fēng)民俗，發(fā)揮聽覺、視覺、嗅覺的感官體驗 借聲：園中自然之聲（雨聲、水聲、鳥鳴、馬啼等） 借香： ○必須掌握三個要點：1.人必須作為構(gòu)景的核心； 2.所借之景必須納入景物的意境構(gòu)思之中； 3.借景時必須注重其自然之形。 2. 間接借景：借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。如網(wǎng)師園“月到風(fēng)來亭”在水邊裝飾一面鏡子，映出園內(nèi)景色，加深院落空間的深度，也點出了景色主題。 四．抑揚手法——分景 l 含蓄有致、意味深長，景愈藏，意境愈深，越露越小，忌“一覽無余” l 抑揚手法即是解決景的藏與露的關(guān)系。按照其劃分空間的作用和藝術(shù)效果分為障景、隔景 l 作用：1.激發(fā)審美情趣；2.障丑顯美；3.增加園林層次，豐富園林景觀；4.風(fēng)水上的講究 l 運用形式：欲揚先抑、欲露先藏 l 1. 障景：凡是抑制視線而又能引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景。 可造成園林特有的“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的動人意境。障景的位置在景區(qū)入口或空間系列的轉(zhuǎn)折處。障景往往可以自身成景，減少視線干擾，要求有一定完整的動勢。形象生動、高于視平線。障景前要留出足夠的空地供游人逗留。 材料：樹林、山丘、照壁、置石 2. 隔景：根據(jù)一定的構(gòu)景意圖，借助分割空間的多種手段，將園景分割成不同的景區(qū)和功能區(qū)。使景觀各具特色，避免相互間的視線干擾和人流干擾。 兩種方式： 1) 實隔：用高于視平線的建筑等實體完全阻隔。加強私密性，強化空間領(lǐng)域，被分隔的空間景色獨立性強，彼此無直接聯(lián)系。（急轉(zhuǎn)） 2) 虛隔：用水面、漏窗、花架及樹林等分隔材料來分隔景色，對人的活動有一定限制。（緩轉(zhuǎn)） 五．前景處理手法 增強藝術(shù)感染力。具體手法：框景、漏景、添景、夾景 1. 框景（景色全觀） 定義：利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條，有選擇地攝取一定的另一空間的景色。 作用：利用一些簡單的景框作為構(gòu)圖的前景，把人的視線高度集中一中景，加強景觀的藝術(shù)感染力。 1) 先有景，景框朝優(yōu)美的景觀方向（因景設(shè)框） 2) 先有景框，在和景框?qū)ξ镂恢貌贾镁埃ㄒ蚩蛟O(shè)景） 類型：鏡游框景；流動框景；端頭框景；入口框景 2. 漏景（“漏景若隱若現(xiàn)、含蓄雅致”“時隱時現(xiàn)”“猶抱琵琶半遮面”）P168 材料：景窗、漏花墻、隔斷、石峰、疏林樹干等 1) 動態(tài)觀賞效果：連續(xù)變化的風(fēng)景序列 2) 靜態(tài)觀賞效果：每個漏景是一個完整的畫面 3. 夾景：運用透視消失與背景的構(gòu)圖處理，在人的活動游覽兩側(cè)，設(shè)抑制視線引導(dǎo)行進方向的景象，把人的視線和注意力引向計劃的景觀方向，產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 ○夾景還可以增強園景的感染力，在紀(jì)念性園林，應(yīng)用巧妙，可產(chǎn)生肅穆莊嚴(yán)的氣氛，所夾的景往往是一個高潮或者小高潮。 4. 添景P169：當(dāng)缺乏前景時，添景使空間具有一定深度。一般以大喬木為添景 第四章 園林造景基礎(chǔ) 一.園林規(guī)劃設(shè)計師應(yīng)用兩種手法把想象轉(zhuǎn)化為人們能接受的形象： 1.用繪圖或模型將設(shè)計意圖表現(xiàn)出來； 2.利用地形、水體、植物、建筑及構(gòu)筑物、道路等來建立具有三維空間的實體。即利用園林設(shè)計的物質(zhì)要素來建立一個實際的形象。 二.本章闡述如何利用這些要素為園林設(shè)計服務(wù)。 1.地形是諸要素的基地和依托，是構(gòu)成整個園林景觀的骨架； 2.水是園林中最活躍的要素，“園以水活”，“無水不成園”，水極富變化和表現(xiàn)力，賦予園林生機； 3.植物本身的豐富性為園林景觀的豐富提供了條件； 4.建筑（構(gòu)筑物）具有功能和造景的雙重作用，常成為園林中的主景； 5.道路起聯(lián)系各景點，豐富景觀的作用。 第一節(jié) 園林地形處理 △地形：指地球表現(xiàn)三維空間的起伏變化，即地表的外貌。 △園林地形（小地形）：土丘、臺地、斜坡、平地，或因臺階和坡道所引起的水平向變化的地形。 △微地形：起伏很小的地形。 一.地形的概述： 1.地形的美學(xué)特征： a.平坦地區(qū)常具有一種強烈的視覺連續(xù)性和統(tǒng)一感。 b.丘陵和山地則無這種景觀，顯示出分隔感和孤立感。 各類地形 影響 景觀特征 意大利臺地園 法國勒諾特式（地勢平地）；凡爾賽宮 英國鄉(xiāng)村的地形特征—自然風(fēng)景式園林 江南園林 2.地形的空間感： 地形能影響人們對環(huán)境空間的范圍和氣氛的感受。 a.平坦地形:缺乏空間限制（即垂直限制）——穩(wěn)定、安靜、輕松、安定。 b.地伏大的地形:限制和封閉空間。起伏越大，空間感越強，易產(chǎn)生興奮感覺。 3.地形控制視線： △與空間限制緊密相關(guān)的是視野限制。在垂直面中，地形可影響可視目標(biāo)和可視程度，可構(gòu)成引人注目的透視，可創(chuàng)造出景觀系列和景觀層次，屏障不悅目因素。 常用來描繪和計算地形的方法：等高線法、明暗度和色彩、蓑狀線、數(shù)字表示法、三度模型以及計算機圖解法 地形還可以影響所視景物空間之間的高度和距離的關(guān)系。 4.地形組織排水 a.地表徑流、徑流量、徑流方向、徑流速度無不與地形有關(guān)。 地面越陡，徑流量大、流速快；太陡—水土流失；過于平坦—積水。 b.相比，從排水角度考慮： 斜坡（種植灌木）為防止水土流失≦10%，草坪不積水坡度≧1%， 還應(yīng)考慮排水方向的引導(dǎo)。 5.創(chuàng)造小氣候條件：地形能影響光照、風(fēng)向以及降水量。 二.地形表現(xiàn)方式： 最常用：等高線、數(shù)字表示法 其他：明暗度和色彩、蓑狀線、三度模型、計算機圖解法 1.等高線表示法：最常用！ △等高線：假想高程面和實際地形的交線，是閉合曲線，等高線上的每一點高程等值（懸崖峭壁等高線交叉）。 △等高差（等高距）：面與面之間的距離（一個已知平面上任何兩條相鄰等高線之間的垂直距離）。 比例尺 1：100 等高距 0.2—0.1m 1：200—1：500 0.2—0.5m 1：500—1：1000 1—2 m ≧1：2000 5m以上 △原地形等高線用虛線表示，設(shè)計等高線用實線表示，所有等高線都是閉合不交叉的。 2.百分比法： △坡度的百分比=斜坡的垂直高差/整個斜坡的水平距離 坡度標(biāo)準(zhǔn) 排水溝i≧0.4% 停 車 場i≦5.0% 路 面i≧2.0% 殘疾人坡道i≦8.0% 草 坪i≧5.0% 車 行 道i≦25% I=H/L100% △關(guān)于坡度的基本知識（設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)和尺度）： 0—1%：too felt（過于平坦），該比例的斜坡排水性差，基本不適合做室外空間的利用和使用功能的開發(fā)。 1%：可用作開闊地（廣場）--偶爾積水。 1%—5%：felt 平坦地，是理想的坡地，適合大面積工程用地的需要，如樓房、網(wǎng)球場或運動場等。但面積不可過大，否則在視覺上過于單調(diào)乏味，具體有： 1%—草坪的最小坡度； 2%—運動草坪的最大坡度，適宜作庭院鋪裝和平臺處理； 3%—明顯可見的坡度； 5%—10%：適合多種形式的土地利用，將可布置密度低矮的墻體，如臺階、花臺、樹池、水池?？梢援a(chǎn)生動人的平面變化，排水不錯，但要加以控制，防止水土流失； 10%—人行走的最大坡度； 10%—15%：起伏型斜坡，過于陡斜，布置的工程設(shè)施如建筑、平臺等要與等高線平行，盡量少土方量（挖、填量），防止水土流失，在該斜坡的高處，視野開闊。 ＞15%—過于陡峭，大多數(shù)不適于土地利用，不再布置很多東西，只在某點布局點景和標(biāo)志物。如果對該種地形使用得當(dāng)也能創(chuàng)造動人的景色，如山西恒山懸空寺“三根馬尾吊空中”。 三.地形的類型 △可通過規(guī)模、特征、坡度、質(zhì)地構(gòu)造及形態(tài)來劃分。 △形態(tài)是涉及土地的視覺和功能特性最重要因素之一，景觀是虛體和實體的一種持續(xù)的組合體。 實體：一些空間限制因，如山坡。 虛體：各實體間所形成的空曠地域，如山谷。 1.平地：看似平坦處于水平的地形。簡潔、穩(wěn)定、平坦，缺少明顯的變化，靜止，缺私密性，無視線焦點，適靜水體，作中性背景，適宜布置靜景。 2.凸地（山丘、山巒、小山峰）：正向?qū)嶓w，視線焦點（崇高感）。山巔對周圍景素有一定的控制性，動態(tài)感和進行感，全方位開放，對小氣候有影響。在凸形地貌的山頂上設(shè)置設(shè)計元素可以增加它的高度。如，教堂、政府大廈等 凸形地貌具有向外看的方向性 視線 3.脊地： a.線狀，導(dǎo)向性，動勢感，引導(dǎo)游人欣賞兩側(cè)景色，形狀緊湊，集中，外向的，空間和排水的分水嶺。 b.布置建筑、道路、停車場。 4.凹地（低洼地、溝穴）： a.非實地，內(nèi)向，封閉的空間，具一定孤立感和私密性。避免虛假的孤立性和私密性（易遭周圍高地襲擊），故要加遮攔體。 b.利用虛假私密性，凹處可布露天舞場、排水困難，冬暖夏涼。 四.地形功能 1.劃分空間： 限制地形時，影響我們空間感的3個因素： 1）封閉斜坡坡度； 2）空間底面范圍； 3）地平輪廓線 坡度 底面區(qū)域 2.控制視線：可引導(dǎo)視線流動，控制視線。 3.調(diào)節(jié)游覽路線、速度，豐富游覽情趣，地形影響游覽速度。 4.改善小氣候； 5.調(diào)節(jié)虛實變化。 五.土山豎向設(shè)計 △豎向設(shè)計：和水準(zhǔn)面相垂直方向的高程安排。 1.任務(wù)： 1)建立園林的地形骨架，滿足造景的功能要求； 2)綜合安排園內(nèi)外的高程關(guān)系（水進出、入口）； 3)為不同園林植物創(chuàng)造不同的生態(tài)環(huán)境； 4)有利于鋪設(shè)地下管線（排水——重力流）； 5)盡可能持土方平衡（園內(nèi)、外周圍單位）。 2.內(nèi)容： 1)地形設(shè)計（決定園林大骨架，確定山的高程、坡度、峰位、體量、面積，水進出）； 2)園路、廣場、橋涵、鋪裝地（高程、排水、形式、坡度）； 3)建筑、小品（位置、高度等，建筑外臺，室內(nèi)外草坪、高度；大比例尺圖中室內(nèi)外草坪、角點標(biāo)高） 4)給植物生長創(chuàng)造條件（植物種植上的高程要求） 5)排水設(shè)計（確定分水線、匯水線→匯水區(qū)域→排水方向路徑） 6)管線綜合（解決各種管線關(guān)系，管線與其他植物、建筑關(guān)系） 3.設(shè)計原則： 根據(jù)用地的功能要求，園林藝術(shù)要要營造的意境和原地形條件，統(tǒng)籌安排，在利用的基礎(chǔ)上改造（對原地形利用）。 4.造景要求：師法自然； 1)延伸變化，莫為比翼（要歪走斜伸）； 2)麓峰相宜（山底盤和頂峰比例要相宜）； 3)胸有丘壑，虛實相生（山臃破腹）； 4)左急右緩（兩山對峙，左右坡度不一致）； 5)主次分明，組合有致； 6)山有三遠：“高遠、平遠、深遠”； 7)山要步步移，面面觀； 8)先找脊線 5.土山設(shè)計步驟： 1)定位（實、虛體位置、底盤、峰位） 2)搭架（脊線、先連接脊線，再往內(nèi)畫等高線） 3)畫線（最外沿勾出，再勾出內(nèi)層） 4)作立面模型、修改成圖。 第二節(jié) 假山設(shè)計 一. 假山概述 1.假山的概念、類型 △假山：園林中以造景或登高游覽為目的，用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物（所有人工筑造山） 假山建造：造山（南方）；掇（duo）山（學(xué)術(shù)界）；筑山（北方）。 2.假山類型： 1)依據(jù)材料不同，分為： a.土山； b.石山； c.土石相嵌(石山代土、土山代石、石包土、土包石) （日本）埋置在山坡、草地、邊緣和道路拐角處，如山之余脈。 2)石山依據(jù)手法，分為： a.掇山（疊山）：掇石為山，用自然山石掇疊成假山。 b.塑山：用藝術(shù)手法將人工材料塑造成假山。 c.鑿山（剔山）：鑿石為山，石味濃。 3.假山置石的功能（兩個都有，總的） （無園不石、無園不水） 1)藝術(shù)造景功能 （水能使人遠，石能使人古） a.園林組景或地形骨架，劃分空間手段 北海“靜心齋”，蘇州片石山房 b.山石小品點綴成景：揚州個園“四季假山” c.和植物組合成景 (石得樹而華，樹得石而堅) “松下之石宜拙（黃石），蕉下之石宜玲瓏（太湖石），竹下之石宜瘦（筍石）” 2)實用功能 a.兼作山石護坡、駁岸 b.與建筑結(jié)合，踏跺、云梯、角隅理石； c.作室內(nèi)外自然式家具或器設(shè)：山石幾案 4.假山在園林中的布局 1)把假山做主建筑的對景處理； 2)主要出入口正面； 3)假山在園地周圍； 4)布置在園一角； 5)在院內(nèi)成“之“字形布置； 6)臨水布置； 7)粉墻為背景，嵌石于墻內(nèi)，“峭壁山” 二.置石 △置石：以石材或仿石材料布置成自然露巖景觀的造景手法。 方式有：對置、特置、散置，與建筑結(jié)合的置石，山石器設(shè)、花臺。 △假山和置石的區(qū)別： 假山：1)模寫真山真水的人工造山，該過程中經(jīng)過概括、夸張、提煉。 2)假山的整體性強，是一個山體（或山系）。必須做到一個山體或山系完整的整體，體量較大。 置石：1)既可獨立也可不獨立（附屬于其他景素） 2)模寫自然山體的一個局部，不須具備一個山系。 1.對置 △兩石沿建筑中軸線的兩側(cè) 作對稱位置的山石布置，是兩石對峙的布置方式。互相之間有呼應(yīng)，兩石要顧盼有情，疏密有致。 2.特置（孤置）：以單塊石頭或多塊拼合為一個總體的獨立性石景。 孤置山石、孤賞山石、本身具有較完整的構(gòu)圖關(guān)系。 選材要選脫穎而出的石材（“南天一柱’） 選體量大、輪廓線突出，姿態(tài)多變，色彩突出的山石。 品評明峰：用“”瘦、皺、漏、透（外形）、清、丑、頑、拙（氣質(zhì)）“八字概括。 四大名石：上海豫園：玉玲瓏；（太湖石） 蘇州留園：冠云峰；（太湖石） 蘇州十中：瑞云峰；（南太湖石） 杭州花圃：皺云峰（英石） △特置的用途： 做入門障景和對景；布置視線集中的廊間、天井中間、漏窗后面，水邊、水中、路口或園路轉(zhuǎn)折處。用途廣。 △特置布置要點： 1）因近求高；（含義筆記） 2)背景和前景襯托石； 3)注意虛實比； 4)置石的位置在風(fēng)景視線的交叉點； 5)注意面向——把最好的面放在主視線上； 3.散置：“攢三聚五”的設(shè)置方法，對石材要求相對特置低，但要組合得好，“散漫理之”。 △注意： 1)石勢 2)主次分明，主次相配，斷續(xù)相連； eg：北京筠石院 3)大小相應(yīng)，顧盼呼應(yīng) 4)切忌把三石、五石放在一直線上，等腰、等邊三角形，要做成不規(guī)則的。 5)斧劈石忌“川”、“山”、“小”.（排比和對稱） △布置要點： 有聚有散，有續(xù)有斷、主次分明、高低曲折、顧盼呼應(yīng)、疏密有致、層次豐富。 △常用于： 園門兩側(cè)廊間、粉墻前、山坡上、小島上、水池中或與其他景物結(jié)合造景。 △若所在空間較大，則采取“大散點”（以大代小、以多代少）、群置。 4.與建筑結(jié)合的置石：以山石陪襯建筑，用少量的山石在合宜的地方布置。 △方式： 1)踏跺（可以豐富建筑立面、強調(diào)建筑入口）； 2)鑲隅和抱腳（美化墻角）； 3)云梯（以山石掇成的室外樓梯，既節(jié)約空間，又自然成山石景）； 4)粉壁置石（壁山）、尺幅窗和無心畫； 5.山石器設(shè)（用山石作室內(nèi)外的家具或器設(shè)，常用于有起伏地形的自然式地段），猴哥筆記問題 6.花臺（山石花臺為植物提供良好環(huán)境）。 第三節(jié) 水景設(shè)計（理水） △理水：對水的形態(tài)、狀態(tài)（勢態(tài)）總體的布局安排。 1. 水的一般特性： （1） 水有大量的、自身獨特的、區(qū)別于其他因素的特征。水是整個設(shè)計因素中最迷人和最激發(fā)人興趣的因素之一。 （2） 人類有本能地利用觀賞水的要求、感情上喜歡看水，喜歡接觸水，還具有特殊的浪漫主義特色。 （3） 水的自然特性：可塑性 1.水的可塑性：設(shè)計水體實際上是設(shè)計容器。 2.水的狀態(tài)：靜水（平靜少動）；動水（流動變化） 3.水聲：水可以制造出很多的音響效果，來完善和增加室外空間的觀賞。 水聲能直接影響人們的情緒。 4.水的倒影：水能不夸張地、形象地映出周圍環(huán)境的景物。 二.水的藝術(shù)形態(tài)：可以構(gòu)成許多優(yōu)美的環(huán)境和襯托出宜人的氣氛。 1.點：視線的焦點。 噴泉、瀑布、涌泉、裝飾泉。 2.線：網(wǎng)絡(luò)、聯(lián)系。 溪流 3.面：起背景的作用 面：水以面的形態(tài)存在，經(jīng)常作為城鎮(zhèn)的背景，建筑物的背景。建筑臨水或在水中 穿插其中，對比強，使建筑空間在延伸感，游動感，漂浮感。園林中以水面形態(tài)布置，有環(huán)抱水，又有滲入水中，被水環(huán)抱 線的形態(tài)———網(wǎng)絡(luò)，水的線的形態(tài)存在起網(wǎng)絡(luò)、聯(lián)系的作用。 （1）作為水景風(fēng)景線，以水來引導(dǎo)風(fēng)景畫面的展開（特點：水流引導(dǎo)和空間有序） （2）水以線的形態(tài)成為水鄉(xiāng)網(wǎng)絡(luò)，形成一區(qū)的河道縱橫和空間曲折。 點的形態(tài)——焦點中心，（如噴泉，涌泉，裝飾泉） 三、水的形態(tài)組合 （1）自由組合型——東方庭院水體組合：以自由布局的水面為中心，輔以澗溪泉瀑，使水體在序列空間中遠近起伏有致并再現(xiàn)水的自然形態(tài)于意境之中，如 無錫的寄暢園，南京瞻園（結(jié)合圖形），蘇州網(wǎng)獅園 （2）幾何組合型——西方庭院水體組合：注重幾何圖形組合的布局，以方整規(guī)則的水面為主，串聯(lián)小渠，噴泉以及各種水瀑布，形成水體在單一空間中的層次變化，突出人工造型與自然環(huán)境的對比襯托，如法國的凡爾賽宮。 （3）空間組合型——現(xiàn)代建筑水體組合：現(xiàn)代建筑水景融匯東西方水景布局的特點，水體成為溝通內(nèi)外，上下，前后空間的重要媒介，取水的自然形象而又隨意雕琢加工，表達空間的動態(tài)和秩序。 三、（一）平靜的水體 依其容體的特性和形態(tài)可分為：規(guī)則式和自然式 1、規(guī)則式水池：水池是指人造的蓄水容體，其池邊緣條狀，開闊分明，池的外形屬于幾何形，但不限于圓形，方形，三角形，矩形等典型的純幾何圖形，還可以組合。 2、自然式水體（池，湖）：設(shè)計較自然或半自然，可以是人造或自然形成的。水塘的外形通常有自然的曲線構(gòu)成，最適合鄉(xiāng)村或大的公園內(nèi)。駁岸較平緩，離水面近看起來水面就較大，反之則水面感覺較小。 日本小水面的基本形態(tài)（結(jié)合圖形）瀑布模式圖掌握 （1）云形池 （2）水字形池 （3）心字形池 （4）流水形池 （5）葫蘆形池 （二）動水 1、河流，溪流（小溪流模式圖）：被限制在有坡度的渠道中，由重力作用而產(chǎn)生自流的水。流水可以表現(xiàn)具有運動性，方向性和生動活潑的室外環(huán)境。 設(shè)計內(nèi)容：水的流量，河床的大小和坡度，溝底和駁岸的性質(zhì)。 2、瀑布（瀑布模式圖，日本瀑布模式圖）：流水從高處突然