電影的產(chǎn)生及發(fā)展過程.ppt

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達(dá)斯汀 霍夫曼主演 新好萊塢代表作之一 專題二影視藝術(shù)形態(tài)的形成 第一節(jié)電影在科技中誕生一 電影技術(shù)的誕生二 電影藝術(shù)形態(tài)的確立三 電影產(chǎn)業(yè)的形成第二節(jié)電視藝術(shù)的復(fù)雜背景一 電視出現(xiàn)及發(fā)展二 電視藝術(shù)的發(fā)展三 電影與電視的異同及相互影響 電視和電影成為藝術(shù) 所引起人們爭論的一個(gè)重要原因是 技術(shù)是它們存在的基礎(chǔ) 它們都是工業(yè)化的產(chǎn)物 它們的 技術(shù)性 使它們的 藝術(shù)性 曾經(jīng)或正在遭到懷疑 科學(xué)的藝術(shù) 如果想了解影視本體 必須從其技術(shù)本體入手 從它的物質(zhì)基礎(chǔ)人手 電影的藝術(shù)形態(tài) 經(jīng)歷了雜耍游戲 活動(dòng)魔術(shù) 敘事 藝術(shù)形態(tài)歷程主要經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段 1 盧米艾爾兄弟的活動(dòng)照相階段2 梅里愛的 戲劇化 電影階段3 鮑特和格里菲斯的電影敘事藝術(shù)探索 第一節(jié)電影在科技中誕生 電影首先是一種科學(xué)發(fā)明 在所有傳統(tǒng)藝術(shù)中也是絕不相同的 電影直到今天 也受制于科學(xué)的藝術(shù) 電影的產(chǎn)生及其發(fā)展 在很大程度上是圍繞著有關(guān)機(jī)器設(shè)備展開的 一 電影技術(shù)的誕生 光學(xué)理論 洞穴人 柏拉圖 燈影戲 漢武帝時(shí)期 幻燈 走馬燈 電影正是起源于這些視覺娛樂游戲之中 從物理和技術(shù)的角度來看 電影成為藝術(shù)是對 視覺暫留 原理的應(yīng)用 運(yùn)動(dòng) 幻覺 形象 1 電影的科學(xué)原理及構(gòu)成關(guān)鍵 視覺原理 視覺暫留 法 達(dá)賽1765年 詭盤 比 約瑟夫 普拉托 1832年 走馬盤 英 霍爾納 輪舞盤 德 斯丹普弗爾 頻閃觀察儀 奧 斯丹費(fèi)爾 電影視鏡 美 愛迪生 1824年由心理學(xué)羅吉家發(fā)現(xiàn)的靜止的圖像會(huì)轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)的圖像的功能 它被稱為視覺暫留原理 電影是根據(jù)人的視覺暫留原理制作的 電影的萌芽 廣場雜耍游戲 電影機(jī)械原理 A 分解生活中的完整動(dòng)作 形象為單個(gè)的連續(xù)靜態(tài)畫面B 組合成事物的連續(xù)活動(dòng)的幻象 如圖所示 60年代 電影理論家和教育家認(rèn)為真正起作用的不是 視覺滯留 而是 心理認(rèn)同 電影的發(fā)明創(chuàng)造 1 連續(xù)攝影的機(jī)器 最先是照相的發(fā)明 3 連續(xù)放映的機(jī)器 2 堅(jiān)韌敏感的膠片 喬治 伊斯曼與威廉 H 沃克于1884年發(fā)明的紙片基負(fù)片膠卷軸 老式照相機(jī) 拍攝速度的進(jìn)步 為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ) 法國的尼埃浦斯1824年用瀝青拍出了世界第一張照片 餐桌 1839年 法國人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝復(fù)興以后在繪畫上的小孔成像的原理 并使用化學(xué)方法將形象永久的固定下來 1840年 感光縮短為20分鐘 一年后為1分鐘 1870年已有了快門 速度可達(dá)4分之一秒 攝影術(shù) 1872年 最先將 照相法 運(yùn)用于連續(xù)拍攝的 是攝影師愛德華 幕布里奇 他將24架照相機(jī)排成一行 當(dāng)馬跑過的時(shí)候 照相機(jī)的快門就被打開 馬蹄 騰空的瞬間姿態(tài)便被依次地拍攝下來 1882年 法國人馬萊利用左輪手槍的間歇原理 研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的 攝影槍 此后他又發(fā)明 軟片式連續(xù)攝影機(jī) 以一架攝影機(jī)取代了幕布里奇用一組照相機(jī)拍攝活動(dòng)物體的方法 此后 英國的勒普朗斯 格林 美國的愛迪生 狄克遜 法國的盧米埃爾兄弟等人又對電影攝影機(jī)作了改進(jìn) 創(chuàng)新 拍攝存儲(chǔ)條件的改善 為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ) 攝影術(shù) 人們開始用溴化銀乳劑來制度底版 可制作快照 且能長久保存 于是人們獲得了可大量生產(chǎn)的干底版 以此取代了僅能維持幾分鐘的濕底版 不久伊斯曼制造出了柯達(dá)軟片 用它替代了玻璃底版 1888年賽璐珞開始代替柯達(dá)軟片 放映術(shù) 1888年 法國人愛米爾 雷諾發(fā)明了 光學(xué)影戲機(jī) 人們開始可以在幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲 1894年 愛迪生實(shí)驗(yàn)室的 電影視鏡 問世 僅能供一個(gè)人觀賞 盧米埃爾兄弟所發(fā)明的 活動(dòng)電影機(jī) 獲得成功 早期便攜式攝影機(jī) 2 電影的產(chǎn)生 路易 盧米埃爾兄弟電影之父 愛迪生的貢獻(xiàn) 發(fā)明了電影視鏡 1889年與伊斯曼工廠合作 創(chuàng)造了賽璐珞片基的透明的長條的柔軟而且鑿有方孔的膠片 但愛迪生的發(fā)明受阻于一個(gè)觀念 他反對把影像投映于銀幕 1 發(fā)明更輕便的手搖攝影機(jī) 愛迪生堅(jiān)持用電力來驅(qū)動(dòng)他那龐大的吉奈托攝影機(jī) 2 盧米埃爾兄弟把攝影機(jī)的速度放慢到每秒16 24 個(gè)畫格 可使膠片減少 并使放映機(jī)更加流暢平穩(wěn) 3 盧米埃爾兄弟使用一架機(jī)器來拍攝兼放映 并印制膠片 運(yùn)用了間歇運(yùn)動(dòng)原理 而非愛迪生的連續(xù)運(yùn)動(dòng) 盧米埃爾兄弟從三方面改進(jìn)了愛迪生的機(jī)器 電影的生日 1895年12月28日 影片 工廠大門 拆墻 嬰兒的午餐 火車進(jìn)站 水澆園丁 等12部影片 每部放映1分鐘 地點(diǎn) 巴黎的卡普辛路十四號大咖啡館的地下室里 這是一個(gè)周末的晚上 世界上第一次電影公映開始了 電影是 唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù) 匈 貝拉 巴拉茲 電影美學(xué) 火車進(jìn)站 第一部有 景深 鏡頭的電影 從遠(yuǎn)景到近景的影片 和當(dāng)代影片不同的是當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)是靜止的 這個(gè)視覺魔術(shù)是有物體移動(dòng)形成的 視點(diǎn) 的不斷變化 正如現(xiàn)代蒙太奇所表現(xiàn)的連續(xù)鏡頭 早期電影放映情景 片長不過一分鐘 卻是人類歷史上第一次嚴(yán)格意義的活動(dòng)影像 也是第一部記錄電影 標(biāo)志著歐洲電影是從寫實(shí)主義開始的 工廠大門 1895 雖然短暫 但是這個(gè)單鏡頭卻是故事片的雛形 而寫實(shí)的背景描繪了盧米埃爾夫婦喂食小寶寶的場景 嬰兒的午餐 法國1895 水澆園丁 法國1895 第一部喜劇電影作品 也出現(xiàn)了早期的電影海報(bào) 離開耶路撒冷 法國1896盧米埃爾兄弟攝影師在火車上的拍攝產(chǎn)生了移動(dòng)攝影的效果 盧米埃爾的電影明顯的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性 攝影機(jī)在戶外對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活的場景 搖動(dòng)手柄直接拍攝真實(shí)的生活 直至把膠片拍完 早期的電影攝影機(jī)只是一種純自然地記錄生活的機(jī)器 并沒有形成電影特有的藝術(shù)手段 盧米埃爾時(shí)期的電影也叫 戶外攝影 盧米埃爾發(fā)明了電影 并獲得了最初階段的成功 但他的影片只停留在純自然地記錄生活 再現(xiàn)生活的水平 因而一旦人們失去了對電影的新奇感之后 紅極一時(shí)的電影很快地就一落千丈 走進(jìn)了死胡同 小結(jié) 3 電影技術(shù)的發(fā)展 品質(zhì) 無聲 有聲黑白 彩色傳播方式 常規(guī)放映 光學(xué) 多元方式放映 全息 影院 家庭制作 拍攝 電腦合成 2 有聲片最早的有聲片是 紐約之光 爵士樂歌唱家 1927年 紐約 3 彩色片最早的彩色片 虛榮的城市 1935年 在英美同時(shí)上映 1 早期的默片基調(diào) 滑稽 短小打鬧 追逐等噱頭不注重故事情節(jié) 卓別林將之推向高峰 4 寬幕電影 1935年出現(xiàn) 銀 屏 幕比4 3 16 9 5 氣味電影 1960年 奇怪的香味 采用瑞士的漢斯 勞勃的嗅覺拍攝法攝制 6 立體電影 偏光攝影機(jī) 偏光放映機(jī) 7 球幕 穹幕 電影 多方位投影 多角度呈現(xiàn) 似真情景 8 全息電影 以數(shù)字轉(zhuǎn)換為光投影 在空間投影 無影幕 中國最早的電影拍攝是潭鑫培主演的京劇 定軍山 經(jīng)歷了以下階段 1 戲曲化 紀(jì)錄性2 功能化 寫實(shí) 社會(huì)人生3 政治化 鮮明社會(huì)意識(shí)形態(tài)4 本體化 影視語言覺醒 二 電影藝術(shù)形態(tài)的確立 藝術(shù)性 1 電影魔術(shù)師 梅里愛 梅里愛第一次使電影帶上了一定的 電影史上公認(rèn)的是法國的另一位電影先驅(qū)喬治 梅里愛把電影從死胡同里拯救出來 梅里愛對電影的藝術(shù)貢獻(xiàn) 1 引進(jìn)戲劇因素 戲劇電影的先驅(qū) 作為戲劇愛好者 他 系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法如劇本 演員 服裝 化妝 布景 機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等 應(yīng)用到電影上來 法 喬治 薩杜爾 世界電影史 如 戲劇化場景 人物 2 形成劇情影片 故事片 連接不同的場景 形成連續(xù)性鏡頭 在神話片 科幻片具有簡單的敘事性 如 月球旅行記 3 發(fā)明很多簡易電影特技 增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力作為魔術(shù)師 梅里愛把電影當(dāng)作魔術(shù)雜耍進(jìn)行表現(xiàn) 在攝影棚里創(chuàng)造生活的幻想 割裂了電影同現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系 如 影像疊加多次曝光 停機(jī)再拍在梅里愛看來 電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察 解釋 以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法 霍華德 勞遜 具有突破時(shí)空束縛的無限的可能性 在盧米埃爾的影片中存在著一種潛能 即電影可以運(yùn)用于敘事 可以變?yōu)橐环N講故事的工具 梅里愛最成功的影片 不可能的旅行 貴婦人的失蹤 灰姑娘 圣女負(fù)德 魯濱遜漂流記 格列佛游記 仙女國 愛德華七世的加冕禮 等他最著名的影片是 月球旅行記 1902年 戲劇化場景 喜劇化人物創(chuàng)新 影像疊加 太空旅行 這是有手工染彩的影片 這些膠片是很尊貴的 許多影片因?yàn)榛瘜W(xué)反應(yīng)而消失了 這部動(dòng)畫效果和模型雖然幼稚 卻是科幻電影開始的模樣 凡爾納的科幻小說成為了他們想像的源泉之一 一人樂隊(duì)Onemanband 1900法國梅里愛這是最早的多次曝光影片之一 在當(dāng)代高科技的數(shù)碼技術(shù)的條件下 我們不過如此 橡皮頭人 1902法國梅里愛特效是梅里愛影片的特點(diǎn) 梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響 將 二次曝光 多次曝光 合成照相 畫托 等等技巧借用到電影當(dāng)中來 這位電影詩人發(fā)揮了他照相術(shù)技巧的全部 魔術(shù) 梅里愛電影風(fēng)格元素 梅里愛的局限 1 他的全部心血和才華 都用于電影的對象 而不是電影本身 他意識(shí)到攝影機(jī)可以成為變戲法的工具 可以把他所熟悉的舞臺(tái)魔術(shù)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影當(dāng)中去 用電影來變魔術(shù) 他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當(dāng)成了目的 從一個(gè)舞臺(tái)特技專家變成了一個(gè)電影特技專家 2 割裂了電影與生活的聯(lián)系迷戀在攝影棚中制造生活的幻像 與現(xiàn)實(shí)生活相脫離 對電影的產(chǎn)用主義立場 把電影當(dāng)作贏利工具 沒有藝術(shù)的自覺觀念 而只有商業(yè)行為 3 沒有沖破舞臺(tái)藝術(shù)的框子 戲劇思想束縛了他 他的電影只是 舞臺(tái)劇的忠實(shí)記錄 電影能夠把不可能做到的事變成可能的 但是他心目中的可能性卻是有限度的 這個(gè)限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺(tái)場面 霍華德 勞遜的 電影的創(chuàng)作過程 第10頁 4 樂隊(duì)指揮的視點(diǎn) 固定不變的最佳觀眾席視點(diǎn)沒有攝影機(jī)的概念 機(jī)器固定 是一個(gè)永不變化的視點(diǎn) 長時(shí)間地用一個(gè)鏡頭原封不動(dòng)地記錄舞臺(tái)上的一切 銀幕上的每一個(gè)畫面和戲劇場面完全相同 畫面中自然缺乏運(yùn)動(dòng)感和景別的變化 盧米埃爾和梅里愛代表著兩種傾向 兩種風(fēng)格 1 盧米埃爾 電影無非是一種 科學(xué)珍品 運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的 他的口號是 再現(xiàn)生活 梅里愛 電影能夠創(chuàng)造藝術(shù) 銀幕即舞臺(tái) 可以 改變生活 盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺 引起對 當(dāng)場抓住的自然 的好奇心 梅里愛則出于藝術(shù)家的偏愛而沉緬于幻想 全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng) 齊格弗里德 克拉考爾的 電影的本性 第40頁 2 盧米埃爾 表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的 記錄性的 梅里愛 表現(xiàn) 銀幕戲劇 卻是幻想的 浪漫主義的 3 盧米埃爾 傾向自然 模擬現(xiàn)實(shí) 是再現(xiàn)主義的 梅里愛 傾向技術(shù) 改變現(xiàn)實(shí) 是表現(xiàn)主義的 盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū) 梅里愛則可稱之為電影故事片的先驅(qū) 外國電影史 2 英國布萊頓學(xué)派 布萊頓學(xué)派 主要代表人物有 阿爾伯特 斯密斯詹姆士 威廉遜埃斯美 柯林斯希賽爾 海普華斯查爾斯 歐本 1900年前后 他們在電影上都有杰出貢獻(xiàn) 海濱城市布賴頓出現(xiàn)的一批具有創(chuàng)新精神攝影師 形成的電影流派 主張露天場景中創(chuàng)造 真實(shí)的生活片斷 我把世界擺在你的眼前 口號 火災(zāi) 英國1901G A 史密斯海濱攝影師 后來成為拍攝新聞片的攝影師 是英國最早用疊印的攝影師 和法國的梅里愛異曲同工 在 火災(zāi) 影片里我們看到了鏡頭組接的形式正在被人重視 祖母的放大鏡 1900英國G A 史密斯這是以遮片 馬斯克 拍攝的特技鏡頭 是早期特效之一 也是 蒙太奇 的開始 這種在同一場面里交叉使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景的方法是他喜歡的方法 這也是分鏡頭的開始 饕餮 1900英國詹姆斯 威廉森表現(xiàn)一個(gè)男人吞噬攝影機(jī) 這個(gè)鏡頭在當(dāng)時(shí)給人的刺激感不亞于 火車進(jìn)站 布萊頓學(xué)派主要貢獻(xiàn) 1 對剪輯的最初嘗試 如威廉遜的 中國教會(huì)被襲記 海普華頓的 義犬救主記 2 在鏡頭景別上有獨(dú)到的創(chuàng)造 多視點(diǎn)的時(shí)空觀念上的突破如史密斯的 望遠(yuǎn)鏡中所見的景象 布萊頓學(xué)派初步解決了同一場景里的鏡頭分割和不同景別的組接問題以及場景的轉(zhuǎn)換問題 使蒙太奇得以萌生 3 法國的藝術(shù)電影 1907年 一個(gè)自稱為 藝術(shù)影片 的公司在法國出現(xiàn) 決定把嚴(yán)肅性帶到電影里來 法國的藝術(shù)電影一般具有第一流的劇本 導(dǎo)演 演員和場面 通常是在一個(gè)豪華的布景上演出一場有戲劇性的故事 題材多為宮庭生活和權(quán)利斗爭 具有一種成熟藝術(shù)所必須的總體結(jié)構(gòu) 法國藝術(shù)電影代表作品 1908年 吉斯公爵的被刺 伊麗莎白女王 1912年四集巨片 悲劇世界 藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng) 的創(chuàng)作傾向與原則 不過是在梅里愛的 銀幕戲劇 電影觀念上的更加完善 更加精致 更加壯觀的發(fā)展 這些影片注重精心地安排富有戲劇性的場面 而缺少攝影技法的使用和場景轉(zhuǎn)換的手段 缺乏視覺的表現(xiàn)力和電影語言的應(yīng)用 4 電影藝術(shù)的奠基人 格里菲斯對電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)無疑是巨大的 但在他之前必須提到鮑特 格里菲斯 格里菲斯電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家 1 在格里菲斯這里 電影的文學(xué)性 戲劇性 因素 被壓縮為基本的敘事素材 2 格里菲斯的最大貢獻(xiàn) 在于他對電影的分段 段落已經(jīng)不再是僅僅使電影的動(dòng)作前進(jìn)一步 而是成為電影意義的基本單位 這樣格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu) 即鏡頭 場景 段落 影片的關(guān)系 也就是說 格里菲斯發(fā)明了現(xiàn)代剪輯觀念 其剪輯的原則是 鏡頭在敘事中的作用 鏡頭的表現(xiàn)作用 這已形成了完整的蒙太奇觀念 在格里菲斯手里 電影變成了一種訴說故事和吸引觀眾的生動(dòng)方法 他對電影的貢獻(xiàn)是全方位的 1 對基本電影語言 敘事元素的開掘與定型 確定鏡頭為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)最小的敘事單位 若干鏡頭組成場景 若干場景構(gòu)成段落 若干段落構(gòu)成一部電影 這一原則成為現(xiàn)代電影分鏡頭和剪輯的基礎(chǔ) 2 畫面景別標(biāo)準(zhǔn)化與運(yùn)動(dòng)鏡頭使用 熟練 全面使用了從特寫到遠(yuǎn)景 搖鏡頭到移動(dòng)鏡頭等一系列視覺鏡頭語言 3 對電影剪輯 電影時(shí)空 電影節(jié)奏的創(chuàng)新 注重對電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn) 交叉剪輯的動(dòng)感節(jié)奏與時(shí)空 創(chuàng)造 最后一分鐘營救 節(jié)奏性剪輯 造成節(jié)奏和速度 產(chǎn)生懸念和戲劇性 奠定敘事蒙太奇基礎(chǔ) 4 開創(chuàng)史詩電影先河 構(gòu)思宏大 主題重大 用電影來探討和表現(xiàn)人類社會(huì)的歷史與人性 格里菲斯代表作品 兩部巨片 1 一個(gè)國家的誕生 2 黨同伐異 匈牙利電影理論家貝拉 巴拉茲認(rèn)為 格里菲斯 不僅創(chuàng)造了杰出的藝術(shù) 而且創(chuàng)造了一門全新的藝術(shù)術(shù) 喬治 薩杜爾 1915年2月8日 一個(gè)國家的誕生 首次在美國上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開始 同時(shí)世界至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開端 評論 5 卓別林和默片時(shí)代的喜劇 美國默片時(shí)代的喜劇使電影藝術(shù)成為一種不可動(dòng)搖的藝術(shù)形態(tài)固定下來 評論家們把1912到1930年稱為 美國電影喜劇最偉大的時(shí)代 至今包括美國在內(nèi)的任何國家的喜劇 都沒有取得過這輝煌的成熟 電影喜劇的源頭可以追溯到 水澆園丁 最偉大的喜劇是卓別林時(shí)代創(chuàng)造的 賽納特 美 啟斯東公司制片人兼導(dǎo)演 美國喜劇電影的奠基人 格里菲斯的學(xué)生 1912年轉(zhuǎn)到 啟斯東公司 開創(chuàng)了 啟斯東風(fēng)格 啟斯東喜劇風(fēng)格特征 充滿暴力和庸俗的內(nèi)容 但也充滿了一種強(qiáng)烈的吸引力 其主要技巧是速度 主要活動(dòng)是打斗 猛擊頭部和屁股 加上扔蛋糕 抹奶油等一些廉價(jià)的笑料 重要的是塞納特在影片中通過剪輯或富有動(dòng)作的畫面 使其噱頭具有了特殊的吸引力 卓別林 喜劇電影的代名詞 最初他在塞納特手下拍攝一些 啟斯東喜劇 早期的影片中就已出現(xiàn)了經(jīng)典的流浪漢形象 過份小的背心和過分肥大的褲子 大皮靴 八字步 小胡須 圓頂禮帽和一根手杖 這個(gè)叫夏爾洛的流浪漢 成為一個(gè)標(biāo)志性人物 一年后 卓別林轉(zhuǎn)到愛塞耐公司 拍了15部短片 名聲甚至超過了格里菲斯 他的第一部代表性作品是 流浪漢 1917年 卓別林與 第一國家影片公司 簽約 1922年 他成立了查爾斯 卓別林制片公司 林戴 卓別林的代表作 淘金記 1925年 巴黎一婦人 1923年 大馬戲團(tuán) 1928年 城市之光 1931年 摩登時(shí)代 1936年 大獨(dú)裁者 1940年 凡爾納先生 1947 舞臺(tái)生涯 1952 一個(gè)國王在紐約 1957年拍于英國 香港女伯爵 1967年拍于英國 卓別林喜劇最偉大之處 1 博大的人道主義立場 他的喜劇風(fēng)格是 帶淚的微笑 早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā) 反映社會(huì)底層的小人物的生活和奮斗 搞笑的噱頭層出不窮 2 對現(xiàn)實(shí)和丑惡人性的批判 諷刺 體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的勇敢 責(zé)任和良知 后期的影片開始有意識(shí)地反映社會(huì)問題 思想內(nèi)容逐漸豐富 對社會(huì)的批判也趨于深刻 劇中的人物也有血有肉 3 幽默表演符合生活邏輯表演風(fēng)格和他要表達(dá)的思想是統(tǒng)一的 穩(wěn)健優(yōu)美 沒有一點(diǎn)多余的動(dòng)作 如 孩子 中 卓別林出場那一段 破衣爛衫 手套露指頭 但他仍保持著優(yōu)雅的舉止 充分顯示了小人物的自尊 你看他從兜里翻找煙頭 然后把手套打量一下最后扔掉那一段表演 動(dòng)作穩(wěn)健優(yōu)美 又令人忍俊不禁 4 所有的肢體表演都是語言卓別林說 我的全身都會(huì)表演 很少使用面部特寫 通常將演員身體的2 3直至全身出現(xiàn)在畫面上 雖然沒有對白 但以演員的肢體表演輔助少許字幕 形成了一種流暢的無聲語言 一看即懂 如 孩子 中那個(gè)大個(gè)子警察 喬治 薩杜爾評卓別林 卓別林的影片是唯一既能為最貧苦階級和最幼稚的群眾所欣賞 同時(shí)又能為水平最高的觀眾和學(xué)識(shí)最淵博的知識(shí)分子所欣賞的影片 他的影片是從1914年以來惟一能夠不間斷的吸引觀眾興趣的影片 三 電影產(chǎn)業(yè)的形成 1 專利權(quán)之爭1908年達(dá)成了12家公司共享所有專利權(quán) 電影專利公司 2 專門放映影片的影院出現(xiàn) 并成為美國電影企業(yè)穩(wěn)定的真正源泉 1905年第一家鎳幣影院在匹茲堡開設(shè) 1908年美國已有好幾千家這樣的影院 通用影片公司 增加了對電影企業(yè)的權(quán)利和控制 3 反壟斷電影專利公司的獨(dú)立電影制片公司出現(xiàn) 卡爾 萊默爾 環(huán)球影片公司的奠基人威廉 福斯 福斯影片公司的奠基人 作業(yè) 分析論述梅里愛 格里菲斯對電影藝術(shù)化的實(shí)踐與貢獻(xiàn) 當(dāng)人們眼前的物體剌激從眼前消失時(shí) 該物體在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失 還會(huì)把這種剌激在視網(wǎng)膜上短暫保留幾分之一秒 這就是視覺暫留 如果把兩個(gè)在動(dòng)作上具有一定連續(xù)性的物像連在一起 在第一個(gè)物像消失的瞬間馬上插入第二個(gè)物像 便使第一個(gè)物像在視網(wǎng)膜上留下的視覺殘余被第二個(gè)物像所重迭 于是運(yùn)動(dòng)的感覺隨之產(chǎn)生了 這就是電影放映的基本原理 觀察此圖 有何視覺效果 詭盤即在一個(gè)硬紙圓盤上繪制一系列畫面 展現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的不同階段 圓盤繞軸旋轉(zhuǎn) 這些畫面依次迅速通過反光鏡 使人能看到連續(xù)運(yùn)動(dòng)著的影像 1833年 比利時(shí)的普拉托發(fā)明了詭盤 使人們第一次看到了活動(dòng)影像 1850年 奧地利的馮 烏阿齊烏斯和法國的迪博克發(fā)明了動(dòng)畫幻燈機(jī) 他們根據(jù)詭盤原理繪制一系列連貫動(dòng)作的畫面 放置在圓盤形玻璃上 再用幻燈投射到銀幕上 這種動(dòng)畫幻燈機(jī)只能重復(fù)一個(gè)動(dòng)作 活動(dòng)視鏡 人類早期幾種電影攝影機(jī) 1891年 美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了一種極為簡易的放映機(jī) 電影視鏡 人們能夠通過一個(gè)小孔看到一些連續(xù)活動(dòng)的圖像 人類早期幾種電影攝影機(jī) 早期放映情景 現(xiàn)代攝影機(jī)放映機(jī) 梅里愛 巴黎制造商的兒子 擅長繪畫 喜歡魔術(shù) 有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng) 成年以后 他買下了羅培 烏坦劇院 專門上演 魔術(shù)劇 他一個(gè)人可以編劇 導(dǎo)演 繪景和制作木偶 還可以做魔術(shù)演員 從1896年開起 他以自己經(jīng)營的羅培 烏坦劇院為基地 購買了攝影機(jī)和放映機(jī)等一整套電影設(shè)備 成為當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的電影從業(yè)人員 從1896年到1913年 他拍攝了大約上千部影片 早期他毫無想法地摹仿盧米埃爾 但很快 就創(chuàng)造出一條新路 而把盧米埃爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面 1898年 一位放映員不慎打翻放映機(jī)用的醇精燈 200多位上流社會(huì)人士喪生火海 為此電影被視為 危險(xiǎn)的娛樂 此前電影遭遇的危機(jī)已經(jīng)夠多的了 內(nèi)容重復(fù) 樣式陳舊使上層社會(huì)喪失興趣 而一般平民還沒開始光顧影院 愛迪生發(fā)起 專利權(quán)戰(zhàn)爭 力圖獨(dú)霸它的發(fā)明權(quán) 險(xiǎn)些扼殺剛剛萌生的電影業(yè) 喬治 梅里愛試圖用電影變魔術(shù) 他用停機(jī)再拍 多次曝光等方法制造光影幻覺 將戲劇方法與電影結(jié)合 發(fā)掘它的 搬演 而非 再現(xiàn) 能力 拯救了電影 在拍攝那輛行駛著的公共馬車時(shí) 機(jī)器曾出現(xiàn)故障 而當(dāng)機(jī)器修好后重新轉(zhuǎn)動(dòng)起來時(shí) 一輛拉靈柩的車行駛到攝影機(jī)前 剛好被拍了下來 梅里愛由此發(fā)現(xiàn)了 停機(jī)再拍 的電影技術(shù)手段 霍布金斯的 魔術(shù) 一書在美國出版 梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響 將 二次曝光 多次曝光 合成照相 畫托 等等技巧借用到電影當(dāng)中來 并發(fā)明了 疊印 模型 以及溶人 溶出和談人 淡出等組接方法 他成立了 明星制片公司 并在巴黎附近的蒙特路伊 按照羅培 烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)?攝影棚 攝影棚 的一端是攝影機(jī) 而另一端是一個(gè)設(shè)有機(jī)關(guān)布景裝置的舞臺(tái)空間 梅里愛把戲劇的編演方法悉數(shù)搬上銀幕 使電影作品故事化 情節(jié)化 戲劇化 開創(chuàng)了 電影戲劇 的新時(shí)代 第一個(gè)攝影棚的建立1896 法國梅里愛 早期電影拍攝 玩紙牌 1896 05喬治 梅里愛首部影片 是模仿盧米埃爾的 但是經(jīng)過著色 在他前期1896年拍攝的80部斷片中 大多數(shù)是模仿他人的 法國電影史家薩杜爾說 梅里愛是以原始人的那種聰明 細(xì)致的天真眼光來觀察一個(gè)新的世界的 它 代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界 月球旅行記 預(yù)示了今后科幻電影的一些基本要素 凡爾納 威爾斯與梅里愛分別代表了科學(xué)知識(shí) 社會(huì)想象與視覺魔術(shù) 梅里愛拯救了電影 電影卻沒有拯救他的命運(yùn) 不過10年 他的電影就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代 麥克斯 林戴 卓別林 格里菲斯代表了20世紀(jì)一二十年代電影的新高峰 鮑特 代表作是 火車大劫案 1903年 取得驚人的票房成績 在美國占據(jù)了銀幕十年之久 美國人將它視為美國電影史上的里程碑式作品 認(rèn)為它是西部片的始祖 他的貢獻(xiàn)主要是 確立了剪輯原則 即挑選和連接分散的鏡頭以制作完整的影片 火車大劫案 1903美國愛德溫 波特這部總長大約只有十二分鐘 號稱是世界第一出美國西部電影 共有十四個(gè)景的黑白默片 締造了電影史上許多成就 也創(chuàng)下不少空前的紀(jì)錄 首先 它是一部運(yùn)用不同場景畫面 連接成一個(gè)有著敘事結(jié)構(gòu)的電影 這樣的電影敘事形態(tài) 可以說在這部電影的問世時(shí) 才真的被很成功地運(yùn)用出來 在剪接技巧上 它第一次導(dǎo)入了跳接 平行剪接 這些電影時(shí)空的理念 此外 為了抓住逃跑搶匪的畫面 鏡頭跟著匪徒跑走的方向移動(dòng) 也是電影史上的一項(xiàng)創(chuàng)新 至于為了表現(xiàn)出蒸汽火車司爐被殺后遭丟棄的情節(jié) 第一次有假人道具出現(xiàn)在電影里 而敘述匪徒從火車旁逃走 還有解連蒸汽火車前行的畫面 前后的不連戲也成為歷史上第一個(gè)電影里的火車穿幫鏡頭 格里菲斯生于美國的肯塔基州 父親原是南方軍隊(duì)的上校 因南北戰(zhàn)爭而遭破產(chǎn) 1908年 曾在鮑特影片中做過演員的大衛(wèi) 格里菲斯 進(jìn)入了比沃格拉夫公司 開始了他電影導(dǎo)演的創(chuàng)作生涯 在電影敘事觀念上將早期電影先驅(qū)者們有益的發(fā)明與創(chuàng)造融匯貫通于自己的作品之中 真正的走上了一條與 藝術(shù)電影 相反的通向電影藝術(shù)的道路 早期創(chuàng)作 1908年一1912年 拍攝了近450部10分鐘以內(nèi)的短片 培養(yǎng)了在很短的篇幅內(nèi)進(jìn)行敘事的能力 格里菲斯與鮑特的區(qū)別 鏡頭數(shù) 11 46 60 100 場面 不切換 鏡頭解構(gòu)在組合 切換 觀念 情節(jié) 動(dòng)作形式 動(dòng)作情感 情感價(jià)值 場面 段落 鏡頭 一回事 起推進(jìn)敘事作用 不僅是劇情的連接 且作為一種視覺觀念在起作用 后期 1913年 1916年 轉(zhuǎn)向了 好萊塢 投向了獨(dú)立制片商 拍攝 一個(gè)國家的誕生 黨同伐異 一個(gè)國家的誕生 于1915年拍攝完成 長12本 耗資10萬美元 格里菲斯出色地發(fā)揮了電影藝術(shù)的分鏡頭和剪輯的獨(dú)特表現(xiàn)力 并運(yùn)用不同景別 多變的角度 機(jī)位和移動(dòng)攝影等方法 運(yùn)用 化 圈人圈出 淡人淡出 閃回 等技巧 最后以1500個(gè)鏡頭精心構(gòu)制而成 在長達(dá)3小時(shí)的影片中 銀幕上既有壯觀的場面 歷史偉人 又有細(xì)膩的溫情 平凡百姓 既有殘酷的戰(zhàn)爭 節(jié)奏緊張的營救 又有安逸的生活 美妙情趣的抒發(fā) 影片在商業(yè)上獲得了極大的成功 僅在一年之內(nèi)盈利就達(dá)100萬美元 創(chuàng)造了電影史上聞所未聞的票房記錄 薩杜爾稱 1915年2月8日 一個(gè)國家的誕生 首次在美國上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開始 同時(shí)也是至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的發(fā)端 黨同伐異 由4個(gè)相對獨(dú)立的故事情節(jié)組成 1 母與法 以斯泰羅夫罷工慘案為基礎(chǔ) 表現(xiàn)了資本家的偽善和失業(yè)工人的遭遇 2 基督受難 描寫耶酥被釘上十字架 3 圣巴特羅纓節(jié)大屠殺 描寫1572年皇太后喀德林和天主教徒陰謀屠殺胡格諾教徒的事件 4 巴比倫的陷落 描寫公元前大祭司如何勾結(jié)波斯王居魯士攻打巴比倫王貝爾沙撤的大陰謀 母與法 作為影片的基礎(chǔ) 其它的3個(gè)故事都是悲劇性的結(jié)局 格里菲斯將這4個(gè)發(fā)生在不同時(shí)代的 但卻都含有人類自相殘殺的故事情節(jié)交織在一起 并以視覺具像的形式 把 排斥異己與仁愛斗爭 的主題統(tǒng)一起來 分解動(dòng)作