2019-2020年八年級語文下冊 第18課 口技名師導航 蘇教版.doc

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2019-2020年八年級語文下冊 第18課 口技名師導航 蘇教版 內(nèi)容感知 《口技》記敘了一場精彩的口技表演，表現(xiàn)了一位口技藝人的高超技藝。文章先交代口技表演者和表演的時間、地點、設施、道具以及開演前的氣氛。為下文敘述精彩的表演作鋪墊。主體部分（第二段至第四段）描敘表演者的精彩表演和聽眾的反應。主要描寫口技藝人所表演的兩個場面：一是一個四口之家在深夜由睡而醒、由醒復睡的情形；二是發(fā)生在這個家庭附近的一場大火的情景。第二段寫口技藝人表演一家人深夜被犬吠驚醒的情形，以及賓客對口技表演的由衷贊嘆；第三段寫口技藝人表演一家人由醒復睡的情形，以及賓客情緒的變化；第四段寫口技藝人表演一場大火突然而至的情形，以及賓客以假為真的神態(tài)和動作。最后寫表演結(jié)束時的情景。再次交代表演道具僅“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”，首尾呼應。 基礎梳理 一、字音 屏障（png） 少頃（qǐng） 犬吠（fi） 囈語（y） 夫叱大兒聲（ch） 齁聲（hōu） 咳嗽（su） 中間（jin） 曳屋（y） 許許聲（hǔ） 幾欲先走(jī) 二、通假字 “坐”通“座”，座位。如：滿坐寂然。 三、詞義 1.一詞多義 坐：（1）動詞，坐、坐在。如：口技人坐屏障中。（2）通“座”，座位。如：滿坐寂然。 絕：（1）極點。如：以為妙絕。（2）停止，消失。如：群響畢絕。 乳：（1）動詞，喂奶。如：婦撫兒乳。（2）名詞，奶頭。如：兒含乳啼。 指：（1）名詞，指頭。如：手有百指。（2）動詞，指出。如：不能指其一端。 妙：（1）名詞，妙處。如：眾妙畢備。（2）形容詞，善、好。如：以為妙絕。 2.詞類活用 乳：名詞用作動詞，喂奶。如：婦撫兒乳。 名：名詞用作動詞，說出。如：不能名其一處也。 善：形容詞用作動詞，擅長。如：京中有善口技者。 妙：形容詞用作名詞，奇妙的聲響。如：眾妙畢備。 3.古今異義 走：古義：跑。如：幾欲先走。今義：步行。 中間：古義：中間夾雜著。如：中間力拉崩倒之聲。今義：兩事物之間的位置。 稍稍：古義：漸漸。如：稍稍正坐。今義：稍微。 會：古義：適逢，正趕上。如：會賓客大宴。今義：合攏，聚在一起；會議。 但：古義：只、僅。如：但聞屏障中撫尺一下。今義：但是。 少：古義：稍微。如：賓客意少舒。今義：跟“多”相反。 4.文言虛詞 其：①她的。如：其夫囈語。②其中的。如：不能名其一處也。 之：①結(jié)構(gòu)助詞，的。如：于廳事之東北角。②代詞，小兒子。如：婦拍而嗚之。 而：①表并列關系的連詞。如：婦拍而嗚之。②作表時間的副詞的詞尾。如：既而兒醒。 四、特殊句式 1.倒裝句 如：會賓客大宴?！百e客大宴”即“大宴賓客”，賓語前置。 譯文：正趕上一家大擺筵席請客。 2.省略句 （1）省略量詞，古代漢語中常常省略量詞，翻譯時要按照現(xiàn)代漢語的習慣補出。 如：撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。 譯文： 撤去屏風一看，（只不過）一（個）人、一（張）桌子、一（把）椅子、一（把）扇子、一（塊）醒木罷了。 （2）省略介詞。如：口技人坐屏障中?！白焙笫÷越樵~“于”。 譯文：表演口技的人坐（在）屏風后面。 五、文學常識 1.林嗣環(huán)，生卒年月不詳，約清世祖順治末前后在世，福建晉江人，號鐵崖。順治進士。因事謫戍，后遇赦，客死于武林（即杭州）。 2.關于《虞初新志》：《虞初新志》是小說集，清張潮編，二十卷。所收多為明末清初之作，并附評語。編者的目的是“表彰軼事，傳布奇文”。入選作品多為奇異故事，但也有一些反映社會現(xiàn)實的作品。 六、名篇名句 雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。 句段剖析 一、疑難妙句 1.但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。 譯文： 只聽得屏風后面醒木一拍，全場立刻肅靜，沒有一個敢高聲說話的。 剖析：這一句寫聽眾的表現(xiàn)，一是渲染氣氛，二是表明這位口技藝人在聽眾們心中極有聲望，聽眾崇拜得很，反襯口技藝人的表演魅力，照應了開頭的“善”字。 2.遙聞深巷中犬吠。 譯文： 只聽到遠遠的深巷里一陣狗叫聲。 剖析：這一句寫犬吠聲，而這犬吠聲是遠遠聽到的，并且是從深巷中傳來的，這就營造出夜深人靜的氛圍，把聽眾帶入特定的生活情境中，使聽眾的注意力自然地被“犬吠”聲所吸引，想知道究竟會發(fā)生什么事情。這一句既是以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。 3.滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。 譯文：全場客人沒有一個不伸長脖子，偏著頭凝神地聽著，微笑著，暗暗贊嘆著，認為妙極了！ 剖析：“伸頸”“側(cè)目”說明賓客聽得入神，被深深吸引，惟恐有所遺漏；“微笑”，表示賓客對表演心領神會，感到滿意；“默嘆”寫出賓客為表演者的技藝折服而又不便拍案叫好的神態(tài)。此時，聽眾已經(jīng)進入口技表演的情景之中而尚能自持。 4.微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。 譯文：隱隱地聽到老鼠悉悉索索的聲音，盆碗等器物打翻的聲音，婦人在夢中咳嗽的聲音。 剖析：這是以老鼠跑動偷食聲、“盆器傾側(cè)”聲、婦人夢中的咳嗽聲為反襯，加重深夜的靜謐氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復睡后的沉寂狀態(tài)，并為下面即將表現(xiàn)的大火災蓄勢。 5.賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。 譯文： 客人們沒有一個不嚇得變了臉色，離開座位，揚起衣袖，露出手臂，兩腿索索直抖，幾乎都想爭先恐后地逃跑。 剖析：寫賓客驚慌欲逃的神態(tài)、動作，說明口技表演達到以假亂真的絕妙境界，使聽眾仿佛置身于火場，不禁以假為真，完全進入口技表演所營造的生活情景之中而不能自持。 二、重點語段 “遙聞深巷中犬吠”至“以為妙絕”。 剖析：這一段寫口技藝人摹擬一家人在深夜發(fā)出的各種聲響以及聽眾的反應，是表演的第一個高潮。作者運用正面與側(cè)面描寫相結(jié)合的寫法。第一層從正面描寫一家人被犬吠驚醒的過程，表現(xiàn)口技者的技藝高超。第二層是最后一句，描寫聽眾的神態(tài)，從側(cè)面烘托口技者表演的奇異效果。寫口技藝人摹擬的各種聲音，極有層次感。“遙聞”點明犬吠聲從遠處而來，“深巷”點明聲音是在屋外，“欠伸”“囈語”是寫室內(nèi)的聲音。這樣就讓人感覺到聲音是由遠及近、由外而內(nèi)的?！斑b聞深巷中犬吠”“欠伸”“囈語”說明聲音極小，而“大啼”則寫出聲音的由小到大。“夫亦醒”“又一大兒醒，絮絮不止”，則使室內(nèi)的聲音越來越多，“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)”，聲音由少到多，由單一而混合，“眾妙畢備”。 幾種聲音，“一時齊發(fā)”，口技表演進入第一個高潮。作者用排比句，突出口技表演的這個高潮，朗讀時應急促有力，一氣呵成?！氨娒町厒洹币痪洌菍懽髡邔诩急硌莸挠芍再潎@。 從側(cè)面著力描寫的是聽眾的神態(tài)與動作，“滿坐”是說所有聽眾無一不受到感染，“伸頸”“側(cè)目”寫出聽眾的專注、入神，“微笑”寫出觀眾的心領神會，“默嘆”則寫出觀眾完全被折服，這些描寫有力烘托了口技表演的奇妙魅力。 審美鑒賞 文字簡練貼切 全文所記之事奇妙紛雜，卻只用了三百多字。其中對口技表演的描摹尤為精妙，寫由靜到動，由動到靜，再由靜到大動，寫聲響由遠及近，由內(nèi)及外，由少到多，由微弱到喧鬧，由緩慢而急快，由簡單而紛繁，不僅層次井然、嚴謹有序，而且錯綜復雜，高潮迭起，變化多姿，把口技表演之“善”淋漓盡致地表現(xiàn)出來。用“欠伸”“囈語”寫聲音之近；用“大啼”“大呼”寫聲音之大，用“漸拍漸止”“微聞”寫聲音之小；用“百千人大呼”“百千兒哭”寫聲音之多，用“但聞”寫聲音之少；同時發(fā)出的各種聲音，是在羅列各種聲響之后，用“齊發(fā)”“畢備”“齊作”等詞語加以概括，還用“中間”“又夾”等詞語來說明多種聲響同時發(fā)生的情況。為了說明聲音發(fā)生的先后，使用了一些表示時間的詞語，既準確又變化多端。例如：“少頃”用于聽眾入座到開演之間，除表示時間不長外，還有等了一會兒的意思；“既而”表示承接上一聲響之后的短暫時間；“當是時”表示正在那個時間；“一時”表示同一時間；“忽”和“忽然”都表示意外情況突然發(fā)生的時間，而“忽”又顯得更突然些。用詞的變化多樣，說明作者善于根據(jù)所反映的事物的特點和文章的需要而選擇最恰當?shù)脑~語準確地表達內(nèi)容。