八年級(jí)語文上冊(cè)2《宋詞二首》教案長(zhǎng)春版.doc

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教學(xué)資料參考范本 八年級(jí)語文上冊(cè) 2《宋詞二首》教案 長(zhǎng)春版 撰寫人：__________________ 時(shí) 間：__________________ 目標(biāo)聚焦 項(xiàng)目 內(nèi)容概要 重點(diǎn) 1、 了解作者，把握詞作主旨 2、 學(xué)習(xí)品字析詞，鑒賞詩(shī)詞的方法，積累名句。 3、 培養(yǎng)欣賞詞作的能力。 難點(diǎn) 感知作者的寫作風(fēng)格。 信息驛站 1、 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（唐李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》） 【賞析】這兩句詩(shī)運(yùn)用比喻的修辭方法來說明：用刀切斷水流，或用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對(duì)不可能的，因?yàn)樽砭坪蠓炊芤l(fā)內(nèi)心的愁苦、憤懣。 2、無言獨(dú)上西樓，月如鉤。 【賞析】“無言”而又“獨(dú)上”，使人看到一個(gè)孑然一身、“斯人獨(dú)憔悴”的孤影。月也不是圓月，而是殘缺之月。這是仰望之景、天空之景，是使人愁上添愁的景。 作者語錄 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說! ——柳永 大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰! 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。 —— 蘇軾 作者小傳 柳永，（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。 柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復(fù)都是進(jìn)士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進(jìn)士出身，是時(shí)已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。 蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。漢族，眉州（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詞人、詩(shī)人，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。 蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍并稱“三蘇”。蘇軾二十歲中進(jìn)士，神宗時(shí)期曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年）因“烏臺(tái)詩(shī)案”受誣陷被貶黃州任團(tuán)練副使，在黃州四年多曾于城東之東坡開荒種田，故自號(hào)“東坡居士”。哲宗即位后，曾任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地，晚年被貶惠州、儋州。大赦北還，途中病死在常州，葬于河南縣，追謚文忠公。人稱“蘇東坡”，號(hào)“東坡居士”。史書記載蘇軾“身長(zhǎng)八尺三寸有余，蘇軾為人寬大如海”。蘇軾是蘇洵的次子（長(zhǎng)子夭折），嘉祐二年（1057年），與弟蘇轍同登進(jìn)士。授大理評(píng)事，簽書鳳翔府判官。熙寧二年（1069年），父親喪守制期滿還朝，為判官告院。因與宰相王安石政見不合，反對(duì)推行新法（并非完全不同意，還是有部分認(rèn)可的，前期反對(duì)，后期深入民間，了解到新法的好處，轉(zhuǎn)而贊成新法好的方面。），自請(qǐng)外任，出為杭州通判。再遷至密州（今山東諸城），移至徐州。元豐二年（1079年），罹“烏臺(tái)詩(shī)案”，責(zé)授黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使，本州安置，不得簽署公文。哲宗立，高太后臨朝，復(fù)為朝奉郎知登州（今山東蓬萊）。4個(gè)月后，遷為禮部郎中，任未旬日，除起居舍人，遷中書舍人，又遷翰林學(xué)士知制誥（二品），知禮部貢舉。元祐四年（1089年）出知杭州，后改知潁州，知揚(yáng)州、定州。元祐八年（1093年），哲宗親政，被遠(yuǎn)貶惠州（今廣東市區(qū)），再貶昌化軍（今海南市）。徽宗即位，遇赦北歸，建中靖國(guó)元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇），葬于汝州郟城縣（今河南縣），享年六十六歲，御賜謚號(hào)文忠（公）。 作品相關(guān)知識(shí) 1.寫作背景 《鳳棲梧》 柳永這首《鳳棲梧》把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結(jié)合起來，是一首寫離愁別緒的懷人之作。 《江城子密州出獵》 本詞選自《全宋詞》。宋神宗熙寧八年（1075），是蘇軾到密州上任的第二年。當(dāng)時(shí)，密州蝗旱相連，而西北方的西夏和遼不斷襲擾邊境。時(shí)年，蘇軾年屆“不惑”而 雄心勃勃，在貶官外任中，不但盡力解除人民的疾苦，而且時(shí)刻準(zhǔn)備要馳騁疆場(chǎng)，為朝廷效力。 2.題目解說 《鳳棲梧》 “鳳棲梧”又稱“蝶戀花”，詞牌名，是“蝶戀花”的別名。 《江城子密州出獵》 “江城子”，詞牌名?！懊苤荨保裆綎|諸城?！俺霁C”，打獵。題目點(diǎn)明故事發(fā)生的地點(diǎn)和記敘的主要內(nèi)容。 3.寫法特點(diǎn)。 《鳳棲梧》 柳永作為北宋第一個(gè)專利作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且創(chuàng)作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。 《江城子密州出獵》 蘇軾其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，詩(shī)詞清新豪放，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格，詞開豪放一派，對(duì)后代很有影響。 4、誦讀借鑒 《鳳棲梧》 朗讀停頓：佇倚/危樓/風(fēng)細(xì)細(xì)。望極/春愁，黯黯/生天際。草色/煙光/殘照里。無言/誰會(huì)/憑闌意。 擬把/疏狂/圖一醉。對(duì)酒/當(dāng)歌，強(qiáng)樂/還無味。衣帶/漸寬/終不悔。為伊/消得/人憔悴。 朗讀這首詞，要把握眺望著的復(fù)雜行為：佇倚高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，對(duì)酒當(dāng)歌，借酒澆愁，相思濃重。突出“誰會(huì)”“終不悔”“人憔悴”等詞語。 《江城子密州出獵》 朗讀停頓：老夫/聊發(fā)/少年狂。左/牽黃，右/擎蒼，錦帽貂裘，千騎/卷/平岡。為報(bào)/傾城/隨太守，親/射虎，看/孫郎。 酒酣/胸膽/尚開張。鬢/微霜，又/何妨！持節(jié)云中，何日/遣/馮唐？會(huì)挽/雕弓/如滿月，西北/望，射/天狼。 以豪邁鏗鏘的語調(diào)讀上闕中描寫的詞人的威武雄壯及出獵時(shí)的聲勢(shì)浩大和雄壯。下闋要讀出情感的變化：先是豁達(dá)，繼而期盼，最后是豪情萬丈。重讀“又何妨”和“射天狼”。 字詞積累 1、生字 佇倚（zh ） 憔悴（cu） 貂裘（qi） 酒酣（hān） 黯黯（n） 千騎(j) 擎蒼(qng) 強(qiáng)樂（qiǎng） 2、形似字辨析 悴（cui）憔悴 粹(cui) 精粹 遣（qian）派遣 遺 (yi) 遺忘 3、妙語連珠 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 課堂互動(dòng)閱讀知識(shí)精析 圈點(diǎn)課文 感受原文 名家批注 鳳棲梧 柳永 佇倚１危樓２風(fēng)細(xì)細(xì)。望極 （迎著微寒的春風(fēng)）長(zhǎng)時(shí)間倚在高樓上極望 春愁，黯 黯① 生 天 際。 草 色 遠(yuǎn)方，離愁仿佛從遙遠(yuǎn)的天邊生起。青青的芳草， 煙 光 殘 照 里。 　無 言 渺渺的煙霞在夕陽(yáng)下盡入眼里。孤寂失望的愁緒 誰會(huì)憑 闌 意３。 又有誰能領(lǐng)會(huì)呢。 擬把疏 狂 圖 一 醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)４ 打算放縱自己飲酒一醉，把酒尋歡，強(qiáng)顏歡 樂②還 無 味。 衣帶漸寬 笑也無法排解心中愁緒。由于逐漸消瘦衣帶松寬 終不悔５。 為伊③消得④人憔悴６。 了也不后悔，為了你人憔悴也值得。 江城子密州出獵 蘇軾 老 夫 聊 發(fā) 少年 狂７。 左 牽 我雖年老卻興起少年打獵的狂熱。左手牽著 黃， 右 擎 蒼。 錦 帽 黃狗，右臂駕著蒼鷹。我們頭戴錦緞帽子，身穿 貂 裘， 千 騎 卷８ 平 岡。 為 報(bào) 貂鼠皮袍，上千人馬奔赴平坦的山岡。為了酬報(bào) 傾 城⑤隨 太守， 親 射 虎， 一城的人跟隨太守，我將親自射殺那猛虎要以千 １“佇倚”，體現(xiàn)了作者的專注，也說明留戀的程度，大有渴望而不輕易甘休之意。 ２“危樓”就是高樓。久倚危樓，自然不同于一般的欣賞春光，而是為了極望遠(yuǎn)處，甚至直達(dá)“天際”。 ３詞的上片，通過對(duì)周圍環(huán)境氣氛的描寫，真切具體地表現(xiàn)了那種難以言傳的離愁，以及微妙的內(nèi)心感受。 ４“強(qiáng)”極寫作者努力想以酒來取樂，結(jié)果是“借酒澆愁愁更愁”，片刻的歡愉都沒有。 ５“終不悔”三字即表現(xiàn)了作者堅(jiān)強(qiáng)的意志。 ６下片寫了對(duì)“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨(dú)特奇妙的想象，不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作，具有很強(qiáng)的感染力量。 ７這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。 ８一“卷”字突出太守率領(lǐng)的隊(duì)伍，千騎奔騰，何等雄壯！萬人空巷。這是怎樣的一幅聲勢(shì)浩大的行獵圖啊，太守備受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓的隨行出獵的厚意，決定一顯身手，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權(quán)作比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。 ①黯黯：迷蒙不明。②強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。③伊：她。④消得：值得。⑤傾城：萬人空巷，傾城而出。 看 孫郎①９。 古英雄孫權(quán)為榜樣。 酒酣 胸 膽尚開張。 鬢 微 霜， 暢飲酒，胸懷寬廣膽氣豪壯。鬢角略微白了　 又 何 妨！ 持 節(jié)， 一些，又有些什么妨礙！只盼望有手持符節(jié)的人 云中， 何 日 遣 馮唐？ 來云中，但不知朝廷什么時(shí)候才能派遣馮唐？到 　 會(huì)②挽③雕弓如滿 月， 西 北 望， 那時(shí)，我定當(dāng)拉開雕弓像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北方， 射 天狼10。 箭箭射向天狼。 ９詞的上闕寫出獵的壯闊場(chǎng)面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。 10下闋更由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情。盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！“酒酣”，就更加豪情洋溢了。以“老”襯“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望得到朝廷的信任和重用。“天狼”即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的雄心壯志。 提煉主旨 《鳳棲梧》 《鳳棲梧》這首詞流露了作者真摯深切的離苦之情，表達(dá)了詞人為伊憔悴終不悔的執(zhí)著追求。 《江城子密州出獵》 《江城子密州出獵》這首詞借一次出獵抒懷，表達(dá)自己希望重新受到重用，殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)報(bào)效朝廷的雄心壯志。 文章結(jié)構(gòu)剖析 1.名教點(diǎn)撥 《鳳棲梧》是一首寫離愁別緒的懷人之作。詞的上片，通過對(duì)周圍環(huán)境氣氛的描寫，真切具體地表現(xiàn)了那種難以言傳的離愁，以及微妙的內(nèi)心感受，下片寫了對(duì)“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨(dú)特奇妙的想象，不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作，具有很強(qiáng)的感染力量。 《江城子密州出獵》這一作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格。詞的上片寫出獵的壯闊場(chǎng)面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。下片承前進(jìn)一步寫“老夫”的“狂”態(tài)，借出獵表達(dá)了自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，抒寫了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。 2.結(jié)構(gòu)圖解 孤獨(dú)——“無言獨(dú)會(huì)” 鳳棲梧——春愁 借酒消愁——“擬把疏狂圖一醉” 生動(dòng)形象的誓言——“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴” 出獵裝束——左牽黃，右擎蒼 錦帽貂裘——英姿 出獵場(chǎng)面——千騎卷平岡 為報(bào)傾城隨太守——壯觀 江城子密州出獵 出獵豪情——親射虎，看孫郎————————英武 出獵用意——會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼-壯懷 ①孫郎：指孫權(quán)，這里是作者自喻。②會(huì)：定將。③ 挽：拉。 整體閱讀的把握 主要內(nèi)容 《鳳棲梧》這首詞把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合起來。表現(xiàn)了詞人堅(jiān)強(qiáng)的意志。 《江城子密州出獵》這首詞通過描寫一次出獵時(shí)壯觀場(chǎng)面，借歷史典故抒發(fā)作者殺敵的雄心壯志，表達(dá)了為朝廷效命的決心，并委婉地表達(dá)出期盼重新得到朝廷重用的愿望。 難點(diǎn)解析 1、有人說:總覺得用“氣勢(shì)磅礴”“格調(diào)雄渾”“撼人心魄”這些詞來形容蘇軾的《江城子密州出獵》，似乎還是不夠表達(dá)出詞中散發(fā)出的那種難以形容的氣勢(shì)。你從哪些地方能感覺到這種氣勢(shì)？ 他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武?！扒T卷平岡”一“卷”字，突出太守率領(lǐng)的隊(duì)伍，千騎奔騰，騰空越野，勢(shì)如磅礴傾濤，何等雄壯！全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅浩大的”行獵圖“啊，太守備受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。 2、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“，是歷來為人們所稱頌的佳句，與《古詩(shī)》“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”的情調(diào)是一致的。你認(rèn)為柳詞有了哪些新的發(fā)展？ 《古詩(shī)》中是一般的敘述事實(shí)，而劉永卻借此表達(dá)了主觀的態(tài)度，“終不悔”三字既表現(xiàn)了作者堅(jiān)強(qiáng)的意志，“消得”又更說明作者心甘情愿。堅(jiān)決果斷，直抒胸臆地透露了對(duì)遠(yuǎn)方人的深切懷念。 寫作特色品評(píng) 《鳳棲梧》 抒情寫景，感情真摯。 全詞巧妙地把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思融為一體。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”說登樓引起了“春愁”，全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”一句，堅(jiān)決果斷，直抒胸臆地透露了對(duì)遠(yuǎn)方人的懷念。 《江城子密州出獵》 風(fēng)格豪放，層次分明，主題突出。 全詞通篇縱情放筆，揮灑自如，風(fēng)格豪放。在人物描寫上，既有正面描寫，也有側(cè)面烘托渲染，把此種主人公的威武英姿和豪情滿懷生動(dòng)地刻畫來。 敘事上有點(diǎn)有面，既能把紛繁場(chǎng)面敘寫的層次分明，又能有力地突出主題。用語剛勁有力，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，用典自然，意境雄渾，抒情議論暢快淋漓。 課后習(xí)題解析 一、《鳳棲梧》一詞中，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是全詞的言志點(diǎn)睛之筆，已成為流傳千古的名句。結(jié)合今天的社會(huì)生活，談?wù)勀銓?duì)詩(shī)句所表現(xiàn)出的執(zhí)著精神的理解。 思路方法： 《古詩(shī)》中是一般的敘述事實(shí)，而柳永卻借此表達(dá)了主觀的態(tài)度，“終不悔”三字即表現(xiàn)了作者堅(jiān)強(qiáng)的意志，“消得”又更說明作者心甘情愿。堅(jiān)決果斷。 參考答案： 柳永借此句直抒胸臆地透露了對(duì)遠(yuǎn)方人的深切懷念，表達(dá)了主觀的態(tài)度，表現(xiàn)了作者堅(jiān)強(qiáng)的意志，說明作者堅(jiān)決果斷、心甘情愿地為愛憔悴。今天理解這種執(zhí)著則是為某一目標(biāo)堅(jiān)持不懈，堅(jiān)定執(zhí)著，排除萬難，心甘情愿付出一切。 二、《江城子密州出獵》一詞，從頭到尾貫穿一個(gè)“狂”字。然而有一句卻透露了作者狂放性格的另一面，即壓抑。你能找出這一句詞嗎？說說你的理解。 思路方法： 本詞以“老”襯“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由國(guó)事聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望得到朝廷的重用和信任。整個(gè)下闋借出獵表達(dá)了自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，抒寫了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感。 參考答案： “持節(jié)云中，何日遣馮唐？”詞人以“老”襯“狂”,表現(xiàn)出萬丈雄心從未消失的英雄本色。但是，隱藏在這種雄心壯志背后的，是蘇軾對(duì)自己懷才不遇，年華老去的慨嘆。北宋仁宗、神宗時(shí)代，國(guó)力不振，國(guó)勢(shì)羸弱，時(shí)常受到遼國(guó)和西夏的侵?jǐn)_。蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”喻指遼和西夏。此處用典，在做到言簡(jiǎn)意賅的同時(shí)，更能把讀者的視野無限地?cái)U(kuò)展，讓人產(chǎn)生無數(shù)的聯(lián)想，生動(dòng)形象，使文章更有張力。作者以形象的描畫表達(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的雄心壯志。整個(gè)下闋借出獵表達(dá)了自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，抒寫了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感，怎能不讓詞人焦慮、壓抑？ 拓展一 宋詞與元曲：神韻傳承，華彩各異 拓展目的 1、 了解詞曲的定義及基本特點(diǎn)。 2、 掌握詞的流派，了解不同流派的創(chuàng)作風(fēng)格。 3、 培養(yǎng)對(duì)古典文學(xué)的熱愛，增加對(duì)詞、曲的認(rèn)識(shí)。 內(nèi)容點(diǎn)撥 1、宋詞 宋詞和唐詩(shī)一樣，也是中國(guó)古化長(zhǎng)河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國(guó)文學(xué)史上，唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說，組成了各個(gè)時(shí)代精品的合奏曲。 詞是成于唐，盛于宋的一種配樂歌唱的詩(shī)體。開始叫曲子，后來也叫樂府。它的句子長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，又叫長(zhǎng)短句。內(nèi)容多寫詩(shī)之外的風(fēng)花雪月、兒女情長(zhǎng)，又叫詩(shī)余。 “詞”又稱為“長(zhǎng)短句”，是有別于詩(shī)的一種藝術(shù)形式，一般按照固定的字?jǐn)?shù)和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調(diào)唱誦。早在唐朝時(shí)后，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發(fā)展達(dá)到巔峰。由于宋朝本身的經(jīng)濟(jì)和文化都相當(dāng)發(fā)達(dá)，文人的地位也很高，為這種文學(xué)藝術(shù)的提升打下基礎(chǔ)；另一方面，宋朝時(shí)候國(guó)家積弱，對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)連連失敗，所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”，劇烈的動(dòng)蕩也催生了一批嘆息個(gè)人沉淪，或感慨國(guó)家興衰的詞作品。 宋詞按照風(fēng)格，基本可以分為婉約派和豪放派。 婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風(fēng)清揚(yáng)柔和，溫情萬種。 豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風(fēng)似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發(fā)出了悲壯的強(qiáng)音。 除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》：怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經(jīng)典代表作。不過，也有人考證認(rèn)為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。 由于詞是要配合著曲調(diào)來唱的，每一首曲調(diào)，稱為一個(gè)“詞牌”。而每個(gè)詞牌對(duì)應(yīng)的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴(yán)格規(guī)定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩(shī)低。 宋詞共有上千個(gè)詞牌。 詞又可分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59－90字）、長(zhǎng)調(diào)（91字上）三類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊…… 2、元曲 元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數(shù)（散套）和小令。散曲相當(dāng)于元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。 元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩(shī)歌體裁。 元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。 元曲四大悲?。骸陡]娥冤》關(guān)漢卿《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)《趙氏孤兒》紀(jì)君祥《梧桐雨》白樸 元曲四大愛情?。骸栋菰峦ぁ逢P(guān)漢卿《西廂記》王實(shí)甫《墻頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖 元曲興起并代表這一時(shí)期文學(xué)的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面： 1、宮調(diào)宮調(diào)是指中國(guó)古代音樂的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調(diào)，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)（四調(diào)），曲的每一個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。 2、曲牌：俗稱“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱，各有專名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調(diào)而無曲詞。 3、曲韻：元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。 4、平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。 5、對(duì)仗：曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種，在語言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：有工對(duì)也有寬對(duì)，但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍；句中自為對(duì)；錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì)，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語入對(duì)。 6、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。 13 / 13