2019-2020年高中語文 1.3《一條鐵路的完成》學(xué)案 北京版必修1.doc

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2019-2020年高中語文 1.3《一條鐵路的完成》學(xué)案 北京版必修1 一、作品主題 　　1928年冬，17歲的蕭紅經(jīng)歷了她生平第一次反帝學(xué)生運(yùn)動(dòng)。9年后，她用生動(dòng)而不 　　乏幽默的筆調(diào)寫就，作品描述了她參加示威游行的經(jīng)過和當(dāng)時(shí)的心理、情態(tài)。她以女性細(xì)膩的觸覺捕捉時(shí)代情境中自我與他人的精神氣息，并以有別于傳統(tǒng)定勢的視角、鮮明的自我立場真實(shí)地描摹了當(dāng)時(shí)人們那狂飆突起般的愛國行動(dòng)。 　　“走在石頭道街又碰到了一個(gè)日本女子，……我們就用手指著她而喊著。另一方面，我們又用自己光榮的情緒去體會(huì)她狼狽的樣子”，“男同學(xué)們跺著腳，并且叫著，在我聽來已經(jīng)有點(diǎn)野蠻了”，“我的耳邊鬧著許多種聲音，那聲音并不大，也不遠(yuǎn)，也不響亮，可覺得沉重，帶來了壓力，好象皮球被穿了一個(gè)小洞嘶嘶的在透著氣似的，我對(duì)我自己毫沒有把握”—— 　　人們的義正辭嚴(yán)似乎顯得有些虛弱和可笑。理直氣壯的愛國熱情與嘈雜混亂的游行隊(duì)伍與血腥、無奈的運(yùn)動(dòng)結(jié)果構(gòu)成了“不和諧”反差，一場正義的運(yùn)動(dòng)似乎成了一場游戲。 　　然而，作品的價(jià)值，正在于蕭紅對(duì)歷史的尊重。她的每一筆都真實(shí)而生動(dòng)，坦然地再現(xiàn)了那個(gè)特定的歷史時(shí)代學(xué)生們堅(jiān)決維護(hù)民族尊嚴(yán)的熱情，這熱情之中也包容著幼稚與困惑的精神因素。做個(gè)比喻，蕭紅所參加的那次示威游行也是百年中國人民反帝救國斗爭軌跡中一個(gè)具有研考價(jià)值的節(jié)點(diǎn)。 　　二、層次結(jié)構(gòu) 　　全文按事情的發(fā)展順序可以分為三個(gè)部分。 　　第一部分：“一九二八年的故事……我一回頭看見了有幾個(gè)女同學(xué)尿了褲子的（因?yàn)橐徽鞗]有遇到廁所的緣故）?！? 　　這一部分寫“我”參加到哈爾濱學(xué)生反日護(hù)路示威游行隊(duì)伍和第一天情愿無果的經(jīng)過?？梢苑譃閮蓪印? 　　先寫包括“我”在內(nèi)的哈爾濱女子中學(xué)的學(xué)生們參加情愿游行的緣起，即被男同學(xué)“攫”入隊(duì)伍—— 　　“拿長棒的童子軍”“沖進(jìn)了教員室，沖進(jìn)了校長室”，“我聽到校長室里在鬧著”。女校長“好象被鷹類捉拿到的雞似的軟弱，她是被拖在兩個(gè)戴大帽子的童子軍的臂膀上”。“有那許多人，我從來沒有見過，使我想像到軍隊(duì)，又想到馬群，又想像到波浪……總之對(duì)于這個(gè)我有點(diǎn)害怕。”“那些男同學(xué)們還滿院子跑著，搜索著，好象對(duì)于小偷那種形式，侮辱！侮辱！他們竟搜索到廁所……” 　　書聲朗朗的女子中學(xué)學(xué)生就是這樣有些不明所以地，甚至是強(qiáng)行地被拉入了游行行列。然而，年輕的她們卻感受到一種興奮—— 　　“這一切好象有一場大事件就等待著發(fā)生，于是有一種莊嚴(yán)而寬宏的情緒高漲在我們的血管里。” 　　接下來寫游行隊(duì)伍經(jīng)過日本領(lǐng)事館、長官公署、教育廳。在道尹署前苦等，而道尹終究沒有出來。作者生動(dòng)地表現(xiàn)了“我”的心理變化—— 　　“可是一出校門不遠(yuǎn)，連對(duì)這侮辱的憤怒都忘記了。向著喇嘛臺(tái)，向著火車站。小學(xué)校，中學(xué)校，大學(xué)校，幾千人的行列……那時(shí)我覺得我是在這幾千人之中，我覺得我的腳步很有力。凡是我看到的東西，已經(jīng)都變成了嚴(yán)肅的東西，無論馬路上的石子，或是那已經(jīng)落了葉子的街樹。反正我是站在“打倒日本帝國主義”的喊聲中了。”周圍學(xué)生的情緒更強(qiáng)烈地感染著“我”，于是大叫著口號(hào)，體會(huì)著學(xué)運(yùn)的光榮。同時(shí)，作者也以冷靜而細(xì)膩的筆法記錄了光榮背后的狼狽——“這還不算什么慘事，我一回頭看見了有幾個(gè)女同學(xué)尿了褲子的（因?yàn)橐徽鞗]有遇到廁所的原故）?！? 　　第二部分：“第二天沒有男同學(xué)們來攫”……我聽到他們關(guān)于受傷的議論和救急車”。 　　這一部分寫學(xué)生聯(lián)合會(huì)組織愛國學(xué)生“示威”的經(jīng)過。在抵抗日軍修鐵路的宣傳下，“我”自告奮勇參加了宣傳隊(duì)。隊(duì)伍在濱江同濱江縣政府警察發(fā)生了流血沖突。作者對(duì)事件的簡練描述揭露了當(dāng)局的反動(dòng)嘴臉，也如實(shí)描寫游行隊(duì)伍的的潰亂狀態(tài)和學(xué)生與當(dāng)局的激烈沖突，真實(shí)地再現(xiàn)了這場學(xué)生示威運(yùn)動(dòng)給一個(gè)中學(xué)生帶來的激動(dòng)、亢奮與驚心動(dòng)魄—— 　　“雖然我和別人一樣地嚷著不怕，但我對(duì)這新的一刻工夫就要來到的感覺好象一棵嫩芽似的握在我的手中”“我的耳邊鬧著許多種聲音，那聲音并不大，也不遠(yuǎn)，也不響亮，可覺得沉重，帶來了壓力，好象皮球被穿了一個(gè)小洞嘶嘶的在透著氣似的，我對(duì)我自己毫沒有把握”的忐忑心理，“只一秒鐘，我們旁邊那陰溝里，好象豬似的浮游著一些人。女同學(xué)被擁擠進(jìn)去的最多，男同學(xué)在往岸上提著她們，被提的她們滿身帶著泡沫和氣味，她們那發(fā)瘋的樣子很可笑，用那掛著白沫和糟粕的戴著手套的手搔著頭發(fā)，還有的象已經(jīng)癲癇的人似的，她在人群中不停地跑著……” “對(duì)于槍聲，人們象是看到了火花似的那么熱烈。至于‘打倒日本帝國主義’，‘反對(duì)日本完成吉敦路’這事情的本身已經(jīng)被人們忘記了，唯一所要打倒的就是濱江縣政府。到后來連縣政府也忘記了，只‘打倒警察；打倒警察……’” 　　第三部分：“第二天的報(bào)紙上躺著那些受傷的同學(xué)們的照片”……那條鐵路到底完成了。” 　　交代這次學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)的結(jié)果：沒能阻止日本修建吉敦鐵路。 　　三、寫作特點(diǎn) 　　身在事中又能超出事外，言辭簡單而情思深沉。以獨(dú)特的視角作極度真實(shí)地個(gè)人化敘說是這篇散文的突出特點(diǎn)。 　　表現(xiàn)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的作品大多數(shù)是站在時(shí)代的大背景下表現(xiàn)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的過程和偉大意義，突出進(jìn)步學(xué)生的形象，謳歌他們的優(yōu)秀品質(zhì)。1928年的哈爾濱“一一?九”反日護(hù)路運(yùn)動(dòng)在哈爾濱學(xué)運(yùn)史上正是一次大規(guī)模的愛國學(xué)生運(yùn)動(dòng)。雖然它沒能阻止日本在東北修建鐵路，但它仍然很好地體現(xiàn)了廣大學(xué)生維護(hù)民族尊嚴(yán)，保護(hù)國土和主權(quán)不受侵犯的決心和責(zé)任感。 　　然而，作者卻并未把敘述重心放在交代事件背景、突出學(xué)生英勇無畏的愛國精神上。與轟轟烈烈的學(xué)運(yùn)場景相比，作者更關(guān)注的是這樣的時(shí)代情境中真實(shí)的、具體的存在的人們，尤其是普通人的心態(tài)與精神特征。本文正是從“我”這個(gè)當(dāng)時(shí)對(duì)日本政府的侵略意圖并不了解的普通中學(xué)生的視角，審視這場學(xué)生運(yùn)動(dòng)的過程和意義。無論是最初被攫去游行時(shí)的懵懂、游行進(jìn)行中因?yàn)楸桓腥径a(chǎn)生的興奮與驕傲，還是在學(xué)聯(lián)主席宣講下的熱情高漲、自告奮勇，以及面對(duì)與荷槍實(shí)彈的警察沖突時(shí)的亢奮與慌亂……我們沒有看到視死如歸，也沒有看到思想覺悟的快速提高。相反，“至于‘打倒日本帝國主義’，‘反對(duì)日本完成吉敦路’這事情的本身已經(jīng)被人們忘記了，唯一所要打倒的就是濱江縣政府。到后來連縣政府也忘記了，只‘打倒警察；打倒警察……’”，“這一場斗爭到后來我覺得比一開頭還有趣味。在那時(shí)，‘日本帝國主義’，我相信我絕對(duì)沒有見過，但是警察我是見過的，于是我就嚷著：‘打倒警察，打倒警察！’”，“我手中的傳單，我都順著風(fēng)讓它們飄走了，只帶著一張小白旗和自己的喉嚨從那零散下來的人縫中穿過去”……極度地真實(shí)讓我們看到了作者透過狂放的口號(hào)、激昂的誓言，用她的直覺和細(xì)膩忠實(shí)地審視自己、審視時(shí)代的冷靜和深刻。 　?。ㄓ?jì)靜晨） 　　2．獨(dú)具風(fēng)格的女作家蕭紅 　　蕭紅，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，雖然算不上是一位“大”作家，但卻是一位獨(dú)具風(fēng)格的作家。 　　她本名張迺瑩，1911年6月2日出生于黑龍江省呼蘭縣的一個(gè)地主家庭里。幼年喪母，父親張廷舉是一個(gè)冷酷的官僚，只有祖父張維禎給她疼愛和溫暖，并成了她的第一位啟蒙教師。1920年，在祖父的支持下，得以進(jìn)入本縣南關(guān)小學(xué)讀書。1925年，又進(jìn)入本縣第一女子高小讀書。這一年，她參加了本校支持“五卅”受難工人的募捐義演，在一出名叫《傲霜枝》的話劇中，飾演一個(gè)抗拒包辦婚姻的姑娘。 　　1927年，離開故鄉(xiāng)呼蘭縣，進(jìn)入哈爾濱市東省特別區(qū)立第一女子中學(xué)讀書，在此期間，對(duì)美術(shù)和文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。1928年11月，參加了反對(duì)日本帝國主義者修建吉敦鐵路的示威游行。1930年，祖父去世，在家中失去了唯一的保護(hù)人，父親即在繼母的調(diào)唆之下，為蕭紅訂下了一門親事，并與第一女中的校長串通一氣，取消了蕭紅在第一女中的學(xué)籍，被迫返回家里。 　　1928年冬，蕭紅經(jīng)歷了生平以來第一次反帝學(xué)生運(yùn)動(dòng)，那是與課堂上師生斗法無法比擬的。1927年６月，日本以“中國征服派”聞名的田中義一首相，在東京召開策劃侵華的“東方會(huì)議”，制定在關(guān)外使“滿洲”脫離“中國本土”陰謀。張作霖在日方誘逼下簽訂《滿蒙新五路協(xié)約》草案　，由日方貸款修建長春至大赍、吉林至五常等五條鐵路干線。五路一旦修成，就與南滿、中東兩線貫通，日本可迅速沿線占領(lǐng)東北三省，直達(dá)西伯利亞。條約雖簽，張作霖采取拖延辦法，遲遲不讓上馬。1928年６月４日，日軍制造“皇姑屯事件”炸死張作霖，乘張學(xué)良剛主政東北，威逼其踐約。消息傳開，延邊、奉天、吉林、長春、齊齊哈爾等地相繼掀起反日護(hù)路示威，反帝情緒空前高潮。11月４日，哈爾濱東省特別區(qū)的一中、二中、哈工大、哈政法大學(xué)等校代表聚集一中禮堂開會(huì)，成立了“哈爾濱學(xué)生維持路權(quán)聯(lián)合會(huì)”，決定次日舉行全市學(xué)生反日護(hù)路示威游行。11月５日，兩千余名大中學(xué)生上了街。當(dāng)時(shí)女子中學(xué)院墻內(nèi)仍是書聲朗朗，一切照常，蕭紅的班上正在上英語課。她后來在《一條鐵路的完成》中用生動(dòng)和幽默的筆調(diào)，描述了她們參加示威游行的經(jīng)過。 1930年，為了抗拒包辦的婚姻及家族的迫害，毅然離家出走，先從呼蘭縣逃到哈爾濱，再從哈爾濱逃至北京，開始過飄泊流浪的生活。1931年，家中為她包辦的那個(gè)未婚夫追至北京，在此人的誘騙下，蕭紅與他同居，并于1932年回到哈爾濱，住在道外正陽十六道待的東興順旅館里。欠下了六百多元的食宿費(fèi)之后，那個(gè)人借口回家取錢，從此一去不返，把即將臨盆的蕭紅遺棄在旅館里。旅館老板為了挽回經(jīng)濟(jì)上的損失，準(zhǔn)備把蕭紅賣到附近的妓院里去。在如此危急的情況下，得到了蕭軍、舒群等人的幫助。在松花江發(fā)大水的一片混亂中，蕭軍將蕭紅接出東興順旅館，送往市立第一醫(yī)院，生下了一個(gè)女孩。由于蕭紅產(chǎn)后病重，經(jīng)濟(jì)困難，蕭軍遂將女孩送給了他人。蕭紅逃出這家旅館后，與蕭軍同居，先住在道里十一道街一座白俄開設(shè)的歐羅巴旅館里，繼而遷至道里商市街二十五號(hào)大院的一間小房內(nèi)，開始了貧窮但是相依為命的生活。 　　1933年，在東北進(jìn)步作家的帶動(dòng)和影響下，蕭紅開始從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，陸續(xù)在《大同報(bào)》的“大同俱樂部”及“夜哨”副刊上發(fā)表短篇小說、散文和詩，如短篇小說《棄兒》，《兩個(gè)青蛙》、《小黑狗》、《啞人》、《夜風(fēng)》、《葉子》，散文《腿上的繃帶》、《太太與西瓜》，詩《八月天》等。從創(chuàng)作技巧方面看，由于蕭紅還是一位十分年輕的初學(xué)寫作者，這些作品在性格的塑造上，在情節(jié)的安排上，都流露出了作者在藝術(shù)上非常幼稚的地方，但是，從作家著眼的題材上，卻可看出她的創(chuàng)態(tài)度是十分嚴(yán)肅的，由于接受的是左翼作家的影響，她一開始創(chuàng)作涯，就把目光投向了廣大被奴役、被剝削的勞動(dòng)人民。在《王阿嫂的死》里，她寫了一對(duì)雇農(nóng)夫妻的遭遇。在《看風(fēng)箏》里，她又寫了一個(gè)窮苦老雇工的遭遇。她深深地同情勞動(dòng)人民遭受的苦難，她也興奮地看到了他們的覺醒和斗爭。在《夜風(fēng)》里，她就寫了牧童長青和他的媽媽，被地主逼迫得走投無路，不得不起來參加暴動(dòng)的故事。這位年僅二十二歲的初學(xué)寫作的女作家，在這些作品里表現(xiàn)出了她對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注，和對(duì)勞苦大眾的同情。1934年10月，蕭紅將自己的五篇短篇小說（《王阿嫂的死》、《廣告副手》、《小黑狗》、《看風(fēng)箏》、《夜風(fēng)》），與蕭軍的六篇短篇小說合編成小說集《跋涉》，在舒群等友人幫助下，自費(fèi)由哈爾濱五畫印刷社出版。 　　1934年6月，由于受到日本帝國主義勢力的威協(xié)，蕭紅與蕭軍離開哈爾濱，經(jīng)大連，至青島，住在觀象山下觀象1路1號(hào)的一座兩層小樓房里，與舒群為鄰。9月，在這里，寫完了長篇小說《生死場》。 　　這部小說的構(gòu)思開始于哈爾濱時(shí)期，前半部的片斷曾于1934的4月至6月，在哈爾濱《國際協(xié)報(bào)》的《文藝》周刊連載。全書共有十七節(jié)，在第一節(jié)《麥場》至第十節(jié)《十年》里，作者用充滿感情的筆調(diào)，描寫了東北農(nóng)民貧苦無告的生活。他們身受地主階級(jí)的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是背向藍(lán)天，臉朝黃土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，有的婦女生下來的孩子也是畸形的。蕭紅用女性作者細(xì)致的觀察，生動(dòng)地寫出了幾個(gè)農(nóng)婦的悲慘命運(yùn)。女主人公貧農(nóng)王婆，是一個(gè)飽受磨難的老婦人，她的第一個(gè)丈夫虐待她，后來干脆拋棄了她和孩子，獨(dú)自跑進(jìn)關(guān)內(nèi)去了。她為了生存，不得不嫁給第二個(gè)丈夫，這個(gè)丈夫卻貧病而死。她又不得不嫁給第三個(gè)丈夫老趙三。在她老年的時(shí)候，兒子因?yàn)榉纯构俑?，被反?dòng)政權(quán)槍斃了，她覺得生活無望，憤而自殺，可是在將要埋葬的時(shí)候，又活轉(zhuǎn)過來了。另一個(gè)貧農(nóng)家的少女金枝，她只有十七歲，像所有的年輕人一樣，夢(mèng)想著青春和幸福。但生活給她帶來的是什么呢？情人是一個(gè)粗暴的人，她還沒有過門就懷了孕，受到母親和同村婦女們冷言冷語的嘲諷。嫁過去之后，丈夫嫌她和剛出生的女兒拖累自己，竟把不滿一個(gè)月的小金枝活活摔死了。還有一個(gè)貧農(nóng)家的少婦月英，本來是村里最美麗、性情最溫和的婦女，因?yàn)榛剂税c病，成了丈夫的累贅，不給她飯吃，不給她水喝，下身腐爛了、生了蛆蟲，整天不停地呻吟、哭叫，就這樣活活地爛死了。作者通過對(duì)她筆下三個(gè)人物的命運(yùn)的描寫，把北方貧苦婦女的悲慘遭遇展現(xiàn)在讀者的面前，啟發(fā)讀者去憎恨黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。第十一節(jié)“年盤轉(zhuǎn)動(dòng)了”至第十七節(jié)“不健全的腿”，寫的是“九一八”事變后，宣稱“王道”的日本軍隊(duì)的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。受著地主階級(jí)殘酷壓榨的廣大農(nóng)民身上，又直接地壓上了一座帝國主義的大山。是馴眼地作亡國奴，被殺害、被擄掠、被強(qiáng)奸呢，還是挺身而起，進(jìn)行反抗呢？在作品的后半部，蕭紅運(yùn)用一般女性作者難于駕馭的雄健的筆鋒，描寫了這些被壓迫的農(nóng)民，逐步走向覺醒，起來斗爭的故事。他們的親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，村中的寡婦多起來了，婦女們被奸污了，連雞都搶得不剩一只了。就是這些受苦受難的農(nóng)民，他們白天看著宣稱“王道”的破旗，夜里秘密地組織起來。多災(zāi)多難的王婆倔強(qiáng)地站起來了，她在窗外給秘密團(tuán)體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門串戶。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著一只心愛的山羊過日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著頭領(lǐng)參加了義勇軍。作者用了不少篇幅，描繪人民宣誓的日子，用悲愴的氣氛，烘托出人民要求抗戰(zhàn)到底的決心。 《生死場》是三十年代最早出現(xiàn)的抗日小說之一。它的出版，是魯迅先生關(guān)懷和幫助的結(jié)果。1934年10月初，住在青島的蕭軍，開始給住在上海的魯迅先生寫信。10月底，因?yàn)楹糜咽嫒罕徊?，兩蕭倉促離開青島至上海，在拉都路福顯坊的一個(gè)亭子間里住下后，與魯迅先生開始頻繁的通信往來。11月30日，蕭軍、蕭紅在內(nèi)山書店第一次與魯迅先生會(huì)面。之后，蕭紅的創(chuàng)作、生活等事宜，就都得到了魯迅先生的關(guān)懷和幫助。蕭紅把《生死場》的手稿交給魯迅，魯迅先生認(rèn)真地對(duì)此稿進(jìn)行修改之后，又及時(shí)介紹給黃源，建議在生活書店出版的《文學(xué)》雜志上發(fā)表。但是，國民黨統(tǒng)治下的舊中國書報(bào)檢查制度極其嚴(yán)格，《文學(xué)》雜志雖然愿意發(fā)表，還必須先送到控制文化的官僚衙門——國民黨中央宣傳部書報(bào)檢查委員會(huì)去審查。這些文化刀斧手們，在把書稿扣壓了半年之后，作出的結(jié)論是：不準(zhǔn)出版。他們對(duì)侵略者奴顏婢膝，對(duì)自己的同胞和進(jìn)步作家卻露出如此專橫兇惡的嘴臉，他們的行徑，激起了魯迅的憤怒。為了支持反映抗日斗爭的文學(xué)作品出世，在魯迅的安排下，《生死場》終于作為“奴隸叢書”之三，于1935年12月由上海容光書局出版，并親自為它寫序。蕭紅自己為書皮作了一幅封面畫，畫的是一幅中華民族的版圖，在東北三省部分被一條直線粗暴地截開，宛如一支利斧劈斷了一樣，象征著東北三省正在遭受日本侵略者的蹂躪與摧殘。 　　從寫作技巧方面看，《生死場》雖然比幾年前在哈爾濱創(chuàng)作的短篇小說有了很大提高，但是也還存在著明顯的不足，正如魯迅先生在《蕭紅作〈生死場〉序》里很委婉地指出的：“敘事和寫景，勝于人物的描寫”，除去人物性格不夠鮮明之外，結(jié)構(gòu)有時(shí)也顯得松散和不完整。但是，這部年輕的東北流亡作家創(chuàng)作的作品，卻填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)上海文壇抗日題材小說的空白，它使上海及大后方的讀者們，了解了東北人民的苦難與斗爭。正如魯迅所指出的：“北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背”（魯迅《蕭紅作（生死場）序》）。每一位熱愛祖國的讀者，讀了它，都會(huì)對(duì)東北同胞產(chǎn)生深切的同情，同時(shí)產(chǎn)生一種奮起斗爭的愿望。