六年級美術(shù)下冊 3 色彩風(fēng)景教案 浙美版.doc

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色彩風(fēng)景教案課型：理論，觀察，實踐教學(xué)方法：口述，觀察，提問，多媒體課件教具：幻燈片課件、范畫、風(fēng)景照片、教案課時：90分鐘教學(xué)目標(biāo) 1.風(fēng)景色彩是色彩教學(xué)中一個極其重要的組成部分，對提高學(xué)生的色彩寫生能力和認(rèn)識自然、表現(xiàn)自然的能力有著重要的意義。通過風(fēng)景色彩的學(xué)習(xí)，使學(xué)生認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)色彩的空間美，增強(qiáng)色彩表現(xiàn)能力，能夠進(jìn)行場景色彩寫生與表現(xiàn)。著重培養(yǎng)從大自然中發(fā)現(xiàn)美、感受美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，運用水彩畫獨特的表現(xiàn)語言從大自然的原始魅力中汲取創(chuàng)作的靈感與激情。 2.學(xué)會用概括的手法，表現(xiàn)繁雜的自然境象，構(gòu)圖簡練，色彩整體，并有一定的設(shè)計意識，能動的去把握和控制畫面的能力，熟練綜合的運用水彩技法來表現(xiàn)不同的景物，畫面豐富耐看，每幅畫都有明確的明確的色調(diào)，格調(diào)高雅，有一定的個人特點和追求,為專業(yè)學(xué)習(xí)打下較好的色彩基礎(chǔ)。 3.風(fēng)景色彩寫生課不僅僅是技法和技能的訓(xùn)練，更重要的是培養(yǎng)學(xué)生獨立的審美眼光和高品味的畫風(fēng)。學(xué)會用概括的手法，表現(xiàn)繁雜的自然境象，構(gòu)圖簡練，色彩整體，并有一定的設(shè)計意識，能動的去把握和控制畫面的能力，熟練綜合的運用水彩技法來表現(xiàn)不同的景物.重點難點 重點：1.著重解決畫面的構(gòu)圖、色彩色調(diào)、表現(xiàn)手段及正常寬松的作畫心態(tài)。主動的探索水彩畫的各種表現(xiàn)技法，并就不同的境物用不同的技法來表現(xiàn)，畫面畫法隨意大方，體現(xiàn)出表現(xiàn)方法的多樣性和靈活性。 2.如何調(diào)動自然界所見的各種零散的物象有機(jī)地組成自己的畫面，形成韻律、節(jié)奏、和諧以及個性鮮明的構(gòu)成，形象上可以相似于對象，也可在“似與不似之間”。、純抽象的風(fēng)景畫練習(xí)，通過在自然界中提煉點、線、面和色彩元素來表達(dá)自己的感受。 難點：如何重新組織畫面的構(gòu)圖，最本質(zhì)的反映客觀對象的特點，做到去表及里，去粗存精，有目的地強(qiáng)化和再現(xiàn)客觀景物的精神面貌。 掌握色彩的整體關(guān)系以及其色調(diào)教學(xué)方法和手段寫生前先做多媒體課件演示、中外水彩畫大師作品欣賞和經(jīng)典場景畫作品欣賞。開始寫生后主要采取面授形式，根據(jù)每個同學(xué)的具體情況、實際能力來制定相應(yīng)的教學(xué)措施，做到對不同的教學(xué)對象因材施教。定時進(jìn)行學(xué)生作業(yè)的講評。盡量去發(fā)掘每個學(xué)生的優(yōu)點和長項，充公調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，多動腦，勤動手。學(xué)習(xí)掌握氣氛感受、情調(diào)表達(dá)和意境體現(xiàn)，自覺吸收與借鑒他人成功的表現(xiàn)技巧和藝術(shù)處理的經(jīng)驗，逐步掌握按藝術(shù)規(guī)律來處理和表現(xiàn)自然規(guī)律的實踐經(jīng)驗，提升自身藝術(shù)鑒賞能力和手頭表現(xiàn)能力。 教具準(zhǔn)備 多媒體課件 教案 色彩掛圖 水粉顏料畫具等。 教學(xué)方法發(fā)現(xiàn)法 引導(dǎo)法 演示法 教學(xué)過程設(shè)計（1） 導(dǎo)入新課 （510分鐘） 簡短的圖片視頻播放，自然風(fēng)光圖片導(dǎo)入，讓學(xué)生們先感受到大自然的美麗，色彩充斥著我們生活的每一個角落，先提起學(xué)生對這一節(jié)課的興趣。由此提出課題進(jìn)入授課主題。（2） 講授新課 （60分鐘）風(fēng)景畫作為獨立的藝術(shù)形式始于17世紀(jì)的荷蘭畫派，在自然界當(dāng)中瑰麗的風(fēng)景數(shù)不勝數(shù)，我們之所以能分辨出所有的事物，首先就是因為它們的色彩。接下來我們欣賞圖片，讓同學(xué)們感受色彩世界的斑斕多變。1.確定構(gòu)圖、著色風(fēng)景寫生與靜物寫生有很大區(qū)別。由于戶外光線變化大，光源色、環(huán)境色相對不穩(wěn)定，因此在寫生的過程中應(yīng)多分析比較自然狀態(tài)下的色彩傾向，做到心中有數(shù)，盡可能一氣呵成。選好景后，馬上確定構(gòu)圖位置，注意景物的比例關(guān)系，確定繪畫的時間。一般情況下在一個角度只能畫一兩個小時，因此一幅畫有時需要兩、三次在相同的時間、光線、角度下進(jìn)行。著色有兩種常用的方法：一種是先從局部畫起，如先將山石、石墻、樹等前景的物體，畫得很具體，很深入，再結(jié)合前景的地面，讓物體在色調(diào)關(guān)系上盡可能確切，然后再畫大面積色調(diào)，進(jìn)一步尋找色調(diào)關(guān)系，這種方式是為了追求真實感。另外一種方法是在起稿之后，便尋找畫面大的色調(diào)關(guān)系，將大的色塊都畫起來，然后再深入刻畫，這種方式對于獲得大的色調(diào)非常有益。2.深入刻畫深入刻畫就是找大色塊之間的色彩關(guān)系、明度關(guān)系和虛實關(guān)系。通常在陽光的照射下，受陽光直射的部位色彩傾向偏暖，背光面色彩傾向偏冷，近景暖，遠(yuǎn)景冷，天空冷而地面暖。第一遍著色要反復(fù)比較，盡量找準(zhǔn)它們之間的色彩關(guān)系，用色也適當(dāng)?shù)丶雍瘢嫵鲋虚g色和亮部的顏色，用筆要放松，畫出景物的體積關(guān)系和空間感，以及景物受光后的冷暖對比關(guān)系在風(fēng)景寫生時，最常見的問題是概念色問題。概念色是由于我們在觀察對象時，一旦用顏色來表現(xiàn)，常將某一塊顏色歸入某個概念。如綠樹、藍(lán)天、白云往往我們視覺所反映的實際色調(diào)與被歸入的概念毫不相干。正像科羅說的：“你看是綠色的，而我看是灰色的或金色的，我們并不是同樣的去看?！边@說明畫者各有自己的色彩傾向。當(dāng)然不能不承認(rèn)，我們在畫綠樹時，筆會自覺地伸向綠色，這正是概念化的經(jīng)常表現(xiàn)。暗部和陰影的雷同，是初學(xué)色彩容易出現(xiàn)的問題。不同色相的暗部和陰影在深淺上接近時，常常被處理成相同的顏色，要尋找畫面色塊間形成的色相、冷暖、互補(bǔ)的對比關(guān)系，這是認(rèn)識繪畫色彩的關(guān)鍵。應(yīng)該說深入刻畫，就是對景物的進(jìn)一步再塑造，即在保持大的色塊與色調(diào)的同時，加強(qiáng)色彩的層次感與豐富感。用筆時既要準(zhǔn)確又要放松，強(qiáng)調(diào)主要景物的塑造，使主次分明。用色盡量少加水，色彩適當(dāng)加厚，使物象具有實在感。總之，一幅好的風(fēng)景畫是由一個個精彩豐富的局部組成，在深入刻畫的過程中每一個局部都必須統(tǒng)一在整體之中。因此，諧調(diào)統(tǒng)一的整體關(guān)系是由統(tǒng)一的局部組成的3.調(diào)整完成 在畫面基本完成時應(yīng)進(jìn)行最后的調(diào)整，如局部色彩有礙于色調(diào)的統(tǒng)一就要調(diào)整；為了使主體的物象鮮明突出而減弱次要部分的色彩或塑造；為了加強(qiáng)空間感而使近、中、遠(yuǎn)分層次加以統(tǒng)調(diào)并拉開各層次間的距離等。這個階段要多看多想，動筆不必多而畫必有效。調(diào)整的重點是使整體關(guān)系更趨諧調(diào)，直至達(dá)到所設(shè)想的藝術(shù)效果得以充分的體現(xiàn)為止。(一) 各種物象的表現(xiàn)方法1、自然景物(1) 建筑物 建筑物的固有色彩因其質(zhì)地而異：如白灰粉墻、磚墻、水泥墻、木墻等都因其色相、質(zhì)地、光線的不同產(chǎn)生明暗、冷暖的色彩變化。一般情況下建筑的各個側(cè)面大都互為直角，在光的照射下，都有直射、斜射等的明顯區(qū)別，受環(huán)境顏色的影響不明顯，各個側(cè)面的色彩傾向有明顯的差異。描繪出不問的色彩傾向?qū)Ρ憩F(xiàn)建筑物的質(zhì)感和立體感是至關(guān)重要的。建筑物都有一定的透視規(guī)律和透視角度，因此，在寫生過程中要畫準(zhǔn)確建筑物的透視，掌握其透視規(guī)律和透視變化，才能更好地表現(xiàn)出房屋的結(jié)構(gòu)及各種變化關(guān)系(2) 樹木 樹的種類繁多，在寫生過程中要善于觀察各種樹木的不同特征，掌握其形狀與變化規(guī)律。其中樹的色彩和樹干的特點是區(qū)分樹種的重要標(biāo)記。樹葉的色彩通常也體現(xiàn)出季節(jié)的變化。像春天為嫩綠，夏天為深綠，秋天呈金黃，冬天呈灰褐色。由于距離的遠(yuǎn)近關(guān)系，近處的樹木色彩強(qiáng)烈，明暗及冷暖關(guān)系差別大，遠(yuǎn)處的則常常連成一片模糊的、不同色相的色帶(3) 山 山的形狀與變化帶有一定的地域性。南北方的山因自然條件和地理環(huán)境的不同有著明顯的差異。如泰山的雄偉、壯麗，黃山的俊俏秀麗都各有自己的風(fēng)格特點。山的高低不同，色彩觀感也不盡相同。高山云霧繚繞，使其固有色減弱，較矮的山受云霧的影響小，固有色較強(qiáng)。近處的山色彩的明暗，冷暖的對比鮮明，具有較明顯的起伏感和立體感。古人說：“山有八面，石有三方”，也就是說，要多畫幾個面，甚至七八個面的色彩，才能更好地顯水出山的氣魄來。近山的整體感覺總比遠(yuǎn)山的暖。遠(yuǎn)山因空氣、透視的關(guān)系，色彩觀感有不同程度的減弱，局部色彩冷暖差別不明顯，只能顯示出整體的色彩傾向，一般比近山偏冷。更遠(yuǎn)處的山色，便與天色融合在一起了。(4) 水 水是透明無色的，它的色彩傾向受光線、環(huán)境的影響很大。像早、中、晚的光線不同，水所呈現(xiàn)的色相也不同。水是透明的，但它的底面又是深色調(diào)的，這就使它具有了一些鏡面的特性。在風(fēng)平浪靜時，這種感覺體現(xiàn)得更充分。水還有反射天光的特性，它的顏色常表現(xiàn)為天光色加蔚藍(lán)色。近處的水，藍(lán)色更明顯；遠(yuǎn)處的水，與天光色比較接近；更遠(yuǎn)處的則與天光色融為一體。水更像一面鏡子，能相應(yīng)的映照物象，形成水的倒影，這些倒影，豐富了水面的色彩(3) 山 山的形狀與變化帶有一定的地域性。南北方的山因自然條件和地理環(huán)境的不同有著明顯的差異。如泰山的雄偉、壯麗，黃山的俊俏秀麗都各有自己的風(fēng)格特點。山的高低不同，色彩觀感也不盡相同。高山云霧繚繞，使其固有色減弱，較矮的山受云霧的影響小，固有色較強(qiáng)。近處的山色彩的明暗，冷暖的對比鮮明，具有較明顯的起伏感和立體感。古人說：“山有八面，石有三方”，也就是說，要多畫幾個面，甚至七八個面的色彩，才能更好地顯水出山的氣魄來。近山的整體感覺總比遠(yuǎn)山的暖。遠(yuǎn)山因空氣、透視的關(guān)系，色彩觀感有不同程度的減弱，局部色彩冷暖差別不明顯，只能顯示出整體的色彩傾向，一般比近山偏冷。更遠(yuǎn)處的山色，便與天色融合在一起了。(4) 水 水是透明無色的，它的色彩傾向受光線、環(huán)境的影響很大。像早、中、晚的光線不同，水所呈現(xiàn)的色相也不同。水是透明的，但它的底面又是深色調(diào)的，這就使它具有了一些鏡面的特性。在風(fēng)平浪靜時，這種感覺體現(xiàn)得更充分。水還有反射天光的特性，它的顏色常表現(xiàn)為天光色加蔚藍(lán)色。近處的水，藍(lán)色更明顯；遠(yuǎn)處的水，與天光色比較接近；更遠(yuǎn)處的則與天光色融為一體。水更像一面鏡子，能相應(yīng)的映照物象，形成水的倒影，這些倒影，豐富了水面的色彩2、自然環(huán)境(1) 天空 天空的色彩隨著時間與天氣的變化而改變：晴天天空一片藍(lán)色，可謂碧空萬里，陽光燦爛。朝陽太陽升起，金黃色的太陽普照大地。夕陽余暉晚照，天空一片橙色。陰天重霧迭障，雨意朦朧，色調(diào)呈現(xiàn)冷灰色。天空的色彩多變，它對整個畫面的色調(diào)起著決定性的作用，因此，在繪畫過程中必須認(rèn)真觀察和比較它同周邊物象的關(guān)系。(2) 云彩 云彩給平整的天空增加了內(nèi)容，云的形狀具有一定的體積感，它輕薄、飄逸、靈活、善變，在表現(xiàn)時應(yīng)注意對比觀察，將云彩和天空渾為一體。同時，要注意天空和地面景物的色彩關(guān)系，地面景物的色調(diào)不同，對比之下的天空色彩也就有不同的變化。由于空氣透視的作用，近處的云彩一般比較清晰而偏暖，遠(yuǎn)處的云彩，總是比較模糊且色彩偏冷。(二) 不同季節(jié)的色彩變化與表現(xiàn)由于季節(jié)的變化，即使相同的景色其色調(diào)也會有根本的改變。因此在表現(xiàn)不同季節(jié)、不同時間的場景時，應(yīng)注意仔細(xì)觀察，培養(yǎng)自己敏銳的觀察能力，把對不同季節(jié)、不同時間光照產(chǎn)生的截然不同地感受充分表現(xiàn)出來，并在此基礎(chǔ)上，抓住景物的特征，從色彩方面進(jìn)行適當(dāng)夸張，使其更具表現(xiàn)力和感染力。1、春天春天的色調(diào)多以嫩綠、淡紅、淡紫、白色為主。春天的色調(diào)是清新的，春光明媚，萬物復(fù)蘇，樹木花草吐放新芽，一派生機(jī)盎然的景象。紫色的梧桐花，白色的槐花，黃色的迎春花，滿目的桃紅柳綠，令人目不暇接2、夏天夏天，陽光熾烈，天氣炎熱，景物的色彩濃艷而熱烈。夏天的景物色彩比較統(tǒng)一，缺少變化，季節(jié)性不如春秋明顯，但其濃郁的色彩讓人感受到夏季的生機(jī)3、秋天秋天，天高云淡，秋高氣爽，金黃色的色調(diào)把人帶入了收獲的季節(jié)。秋天的色調(diào)是很統(tǒng)一的，色彩的變化對比也較強(qiáng)烈，濃艷的紅色，透著光亮的黃色，組成了一組組暖黃色調(diào)、紅暖色調(diào)和紅紫色調(diào)的“畫”。在這個季節(jié)里不但能捕捉到豐富色調(diào)的對比變化，還能領(lǐng)略到大自然的豐富和美麗4、冬天冬天，萬物凋零，自然界的色彩變得純凈而單一。陽光下的雪景，雪的亮部呈現(xiàn)出明顯的黃色暖調(diào)，暗部受到極為強(qiáng)烈的環(huán)境色互相映射的作用，使環(huán)境色尤為顯著，色彩顯得特別透明。物象各部分明暗、冷暖差異很大。投影的光源色補(bǔ)色關(guān)系清晰，呈藍(lán)紫色，純度高而透明。小結(jié)：色調(diào)大關(guān)系-局部塑造深入刻畫-調(diào)整局部服從整體”的總原則，按照先濕后干、先深后亮、先薄后厚、先遠(yuǎn)后近、先大后小、先主后次的著色基本步驟作畫。當(dāng)然這只是一般性規(guī)律，實際上在藝術(shù)實踐中不同的表現(xiàn)對象可靈活風(fēng)景色彩寫生的作畫方法也須遵循“ 整體局部整體”的普遍規(guī)律。即“從整體出發(fā)畫處理，不同個性的作者、不同的畫面構(gòu)成，當(dāng)然會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格。在繪畫中樹立起整體的全局觀念，運用 “一陰一陽謂之道”的辯證對比手法，處理上有強(qiáng)有弱、有虛有實、有主有次、有干有濕、有冷有暖，使藝術(shù)作品充滿具有睿智哲思的形式意味。在作畫的過程中要靈活運用不同的藝術(shù)手法，對真實的自然進(jìn)行藝術(shù)的加工，在藝術(shù)創(chuàng)造活動中只有作者才是自己的主人，藝術(shù)家在自然景物客體面前的不同選擇，體現(xiàn)了一個藝術(shù)家的藝術(shù)觀與價值觀。作業(yè)： 1.欣賞臨摹大師的色彩5張 4K 2.畫數(shù)張小色稿. 3.室外場景寫生，4K紙，3幅。板書設(shè)計：放幻燈片講解內(nèi)容：示范：作業(yè)：