園林規(guī)劃設(shè)計的基本理論kj.ppt

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第二章園林規(guī)劃設(shè)計的基本理論,第一節(jié)園林規(guī)劃設(shè)計的要求和原則,一、園林審美與園林的功能,園林的使用功能和審美功能，是園林功能的兩個主要組成部分。使用功能是基礎(chǔ)，是根本，唯美主義是不適合于園林設(shè)計的。同時，園林在滿足使用功能的前提下也必須完成其審美功能。在精神功能中有識別功能和意境功能的不同，前者使人們能認(rèn)識園林的性質(zhì)和特點，后者將人們帶進(jìn)設(shè)計所要求的境界，產(chǎn)生相應(yīng)的情感、聯(lián)想，兩者都生動地對游人產(chǎn)生影響。,二、設(shè)計原則,1．適用原則2．經(jīng)濟(jì)原則3．美觀原則,第二節(jié)園林綠地的形式,園林綠地的形式，大致可歸納為三大類：規(guī)則式、自然式和混合式,一、規(guī)則式園林,又稱為整形式、建筑式、圖案式或幾何式園林規(guī)則式園林整個平面布局、立體造型以及建筑、廣場、道路、水面、花草樹木都要求整齊對稱，呈幾何形狀,,,,,,,,,,1．地貌剖面均為直線組成2．水體幾何形輪廓，整齊式駁岸，常以噴泉作為水景主題3．建筑建筑建筑群和大規(guī)模建筑組群的布局采用中軸對稱均衡的設(shè)計,4．道路廣場道路為直線、折線或幾何曲線組成；空曠地和廣場外形均為幾何形5．種植設(shè)計花卉布置成圖案花壇、花帶、花壇群，樹木配置以行列式和對稱式為主，樹木整形修剪6．其它景物采用盆樹、盆花、飾瓶、雕像為主要景物，雕像基座為規(guī)則式，其位置多處于軸線的起點、終點或交點上,二、自然式園林,又稱風(fēng)景式、不規(guī)則式園林。效法自然、高于自然，以自然條件為主要布置原則我國古典園林多以自然式山水園為主日本園林也多以自然式為主,,,,,,,,,,,1．地貌平原地帶，利用自然起伏的和緩地形和人工堆置的自然起伏的土丘相結(jié)合，斷面為和緩曲線山地和丘陵地利用自然地貌，除建筑和廣場基地外，不作人工階梯形改造，盡量使其自然2．水體水體的輪廓為自然曲線，岸常為各種自然曲線的傾斜坡度，駁岸少且多為自然山石駁岸園林水景的類型以溪澗、河流、涌泉、自然式瀑布、池沼、湖泊等為主，并常以瀑布為水景主題,3．建筑個體建筑為對稱或不對稱均衡設(shè)計，建筑群和建筑組群多采取不對稱均衡的布局全園不以軸線控制，而以導(dǎo)游線控制全園4．道路廣場自然式園林中的空曠地和廣場的輪廓多為自然形狀，以不對稱的建筑群、土山、自然式樹叢和林帶組織空間道路平面和剖面多為曲線組成,5．種植設(shè)計自然式園林中植物種植以反映自然植物群落之美為目的花卉布置以花叢、花群為主；樹木配置以孤植樹、樹叢、樹林為主，一般不作規(guī)則式修剪6．其它景物自然式園林多采用山石、假山、樁景、盆景、雕塑為主要景物雕塑基座為自然式，其位置多位于透視線的焦點,三、混合式園林,事實上，絕對的規(guī)則式和絕對的自然式園林是不多見的，不過是以規(guī)則式或自然式為主而已。園林中規(guī)則式布置與自然式布置的比例差不多的稱為混合式園林?；旌鲜綀@林一般在建筑物群的附近采取規(guī)則式布置，而遠(yuǎn)離建筑群的園區(qū)則采用自然式布置，兩種形式是有機(jī)的結(jié)合，相互滲透，相互過渡,,,四、決定園林規(guī)劃形式的因素,1．園林綠地的使用要求2．根據(jù)自然條件和環(huán)境條件選擇園林形式3．意識形態(tài)和藝術(shù)傳統(tǒng)的影響,第三節(jié)園林構(gòu)圖的基本規(guī)律,一、園林綠地構(gòu)圖的含義、特點和基本要求,1．園林綠地構(gòu)圖的含義所謂構(gòu)圖即組合、聯(lián)系和布局的意思，是在工程技術(shù)、經(jīng)濟(jì)可能的條件下，組合園林物質(zhì)要素(材料、空間、時間),聯(lián)系周圍環(huán)境并使其協(xié)調(diào),取得美的綠地形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的創(chuàng)作技法，也就是規(guī)劃布局。這與單純的平面構(gòu)圖是有很大區(qū)別的,2．園林綠地構(gòu)圖的特點,園林構(gòu)圖是一種立體空間藝術(shù)園林綠地構(gòu)圖是綜合的造型藝術(shù)園林綠地構(gòu)圖受地區(qū)自然條件的制約，同時又受到地域文化的影響,3．園林綠地構(gòu)圖的基本要求,意在筆先主次分明，層次分明因地制宜，因時制宜文景相依，詩情畫意,二、比例與尺度,比例與尺度是園林綠地構(gòu)圖的基本概念比例有兩方面的含義：一是園林景物整體或某個局部構(gòu)件本身的長、寬、高比例；二是園林景物整體與局部或局部之間空間形體、體量大小的關(guān)系尺度指的是景物、建筑物的整體和局部構(gòu)件與人或人所習(xí)見的某些特定標(biāo)準(zhǔn)的大小關(guān)系,比例和尺度直接影響園林綠地的布局和造景。某些幾何形體本身即具有良好的比例，在園林中的應(yīng)用容易吸引人的注意園林的整體或某個園林景物的整體和局部之間往往也需要遵從一定的比例方可獲較好的藝術(shù)感染力，如小園中的建筑、水體往往體量也較小,從尺度出發(fā)，一般要求景物或設(shè)施的大小應(yīng)符合人的使用習(xí)慣和習(xí)見的標(biāo)準(zhǔn)度量，有時為了獲得某些特殊感受，也可適當(dāng)縮小或放大尺度，如在園林中的人工造景尺度超越人們習(xí)慣的尺度，可使人感到雄偉壯觀，相反則可使人感到小巧緊湊，自然親切放大或縮小尺度都有一個限度，過分的處理反而會取得不好的效果,三、對比與調(diào)和,對比與調(diào)和是運用布局中的某一因素（如體量、色彩、質(zhì)感等）程度不同的差異取得不同藝術(shù)效果的表現(xiàn)形式，或可稱是利用人的錯覺來互相襯托的表現(xiàn)手法。差異程度顯著的表現(xiàn)稱對比，能彼此對照互相襯托，更加鮮明地突出各自特點；差異較小的表現(xiàn)稱調(diào)和，使其彼此和諧，互相聯(lián)系，產(chǎn)生完整統(tǒng)一的效果,園林景物要在對比中求調(diào)和，在調(diào)和之中求對比，使景觀豐富多彩，生動活潑，又突出主題，風(fēng)格協(xié)調(diào)。對比和調(diào)和只存在于同一因素的差異，而不同的因素之間不存在調(diào)和與對比。對比的手法有形象的對比、體量、方向、空間、明暗、虛實、色彩、質(zhì)感的對比等,1．形象的對比,園林中構(gòu)成園林景物的線、面、體和空間常具有各種不同的形狀，在布局中只采用一種或類似的形狀時易取得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的效果即調(diào)和，相反則取得對比。園林布局中，形象的對比是多方面的。以短襯長，長者更長，以低襯高，高者更高，這都是形象對比的效果,2．體量的對比,體量相同的物體，放在不同的環(huán)境中，給人的感覺也不同，放在空曠的廣場中，人覺其小，放在小室內(nèi)，會覺其大，這就是小中見大，大中見小的道理。園林布局中常采用若干小的物體來襯托一個大的物體，以突出主體，強(qiáng)調(diào)重點，如頤和園為襯托佛香閣的高大突出，在其周圍建了許多的小體量的廊,3．方向的對比,在園林的形體、空間和立面的處理中，常運用垂直和水平方向的對比，以豐富園景。如山水的對比，喬木和綠籬的對比等都是運用水平與垂直線條方向上的對比。,4．空間開閉的對比,在空間處理上，開敞的空間和閉鎖的空間可形成對比。如園林綠地中利用空間的收放開合，形成敞景與聚景的對比，開朗風(fēng)景與閉鎖風(fēng)景共存于園林之中，相互對比，彼此烘托，視線忽遠(yuǎn)忽近，忽放忽收，可增加空間的層次感，引人入勝。,5．明暗的對比,由于光線的強(qiáng)弱，造成景物、環(huán)境的明暗，進(jìn)而引發(fā)游人不同的感受，明，給人開朗活潑的感覺；暗，給人以幽靜柔和的感覺明暗對比強(qiáng)的景物令人有輕快的、振奮的感受，明暗對比弱的景物則令人有柔和、沉郁的感受由暗入明，感覺放松，由明入暗，感覺壓抑,6．虛實的對比,園林綠地中的虛實常指園林中的實墻與空間，密林與疏林、草地，山與水的對比等虛給人以輕松感，實給人以厚重感水中有小島，水體是虛，小島是實，形成虛實對比，產(chǎn)生統(tǒng)一中求變化的效果園林布局應(yīng)做到虛中有實，實中有虛,7．色彩的對比,色彩的對比與調(diào)和包括色相和色度的對比與調(diào)和色相的對比是指相對的兩個補色產(chǎn)生對比效果，而相鄰的兩個色相產(chǎn)生調(diào)和的效果色度的對比與調(diào)和產(chǎn)生于顏色的深淺不同的變化，黑是深，白是淺，深淺變化即是黑到白之間的變化，深淺差異顯著的為對比，不顯著的則為調(diào)和,8．質(zhì)感的對比,在園林綠地中，可利用材料的質(zhì)感的光滑與粗糙形成對比，增強(qiáng)效果。如植物之間因樹種的不同而有粗糙與光潔、厚實與通透的不同，建筑材料則更是如此，如墻面的處理，未經(jīng)處理的墻面粗糙，抹了灰漿的墻面則很光滑。,四、均衡與穩(wěn)定,均衡是指園林布局中的前后、左右的輕重關(guān)系；穩(wěn)定是指園林布局在整體上下輕重的關(guān)系。,1．均衡,自然界靜止的物體都遵循力學(xué)原理，以平衡的狀態(tài)存在，在園林布局中要求園林景物的體量關(guān)系應(yīng)符合這種平衡安定的概念即均衡,對稱均衡的布景常給人以莊重嚴(yán)整的感覺，規(guī)則式園林中多用不對稱均衡的布置給人以輕松、活潑、自由、變化的感覺，所以廣泛用于一些游憩性的自然式園林中均衡的處理在手法上可分為對稱均衡和不對稱均衡兩種,2．穩(wěn)定,自然界的物體，由于受地心引力的作用，為維持穩(wěn)定，往往近地部分大而重，而在上面的部分小而輕。由這些現(xiàn)象中，人們產(chǎn)生了重心靠下、底面積大可獲得穩(wěn)定感的認(rèn)識,在園林布局中，往往采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩(wěn)定堅固感，也常利用材料質(zhì)地所給人的不同重量感來獲得穩(wěn)定感，在山體的設(shè)計上，也往往把山石設(shè)置在山麓部分給人以穩(wěn)定感,五、節(jié)奏和韻律,節(jié)奏和韻律是聽覺藝術(shù)的用語。稱為音樂的聲響具有節(jié)奏和韻律。自然界的許多現(xiàn)象，常是有規(guī)律和重復(fù)出現(xiàn)的，給人一種節(jié)奏感，園林綠地中也強(qiáng)調(diào)這種感覺，特別是在連續(xù)的風(fēng)景構(gòu)圖中，節(jié)奏和韻律是取得多樣統(tǒng)一的重要手法,節(jié)奏是以統(tǒng)一為主的重復(fù)變化，韻律是以變化為主的多樣統(tǒng)一。園林構(gòu)圖單體有規(guī)律的重復(fù)，有組織的變化，在序列重復(fù)中產(chǎn)生節(jié)奏，在節(jié)奏變化中產(chǎn)生韻律,1．簡單韻律在連續(xù)的風(fēng)景構(gòu)圖中，由同種因素等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如行道樹，等高等寬的階梯等。,2．交替韻律由兩種以上因素交替等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如兩樹種的行道樹，兩種不同花壇交替等距排列，一段踏步與一段平臺交替等。,3．漸變韻律園林布局連續(xù)重復(fù)的部分，在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少所產(chǎn)生的韻律。如體積的大小，色彩的濃淡，質(zhì)感的粗細(xì)等，也稱之為漸層。,4．起伏曲折韻律表現(xiàn)在連續(xù)布置的山丘、建筑、道路、樹木等起伏曲折變化遵循一定的節(jié)奏規(guī)律,5．?dāng)M態(tài)韻律既有相同因素又有不同因素反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如外形相同的花壇布置不同的花卉。,6．交錯韻律即某一因素作有規(guī)律的縱橫穿插或交錯的連續(xù)構(gòu)圖，節(jié)奏和韻律是多方向的。如空間的一開一合，一明一暗，景色的鮮艷素雅，熱鬧，幽靜所產(chǎn)生的節(jié)奏感。,園林布局中，有時一個連續(xù)風(fēng)景構(gòu)圖往往是多種節(jié)奏和韻律的綜合運用，設(shè)計時應(yīng)根據(jù)園林功能、景觀的要求適當(dāng)選擇應(yīng)用，取得最佳的效果。,六、比擬與聯(lián)想,園林綠地既是物質(zhì)產(chǎn)品又是造型藝術(shù)，因此有人稱之為“人工自然環(huán)境的塑造”，但園林藝術(shù)不僅要塑造自然環(huán)境，更應(yīng)具有獨到的意境設(shè)計，寓情于景，寓意于景，情景交融意境設(shè)計的重要手段即是通過形象思維，比擬聯(lián)想創(chuàng)造比園景更為廣闊、久遠(yuǎn)、豐富的內(nèi)容，憑添無限的意趣,1．摹擬,摹擬自然山水，創(chuàng)造小中見大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但這種摹擬不是簡單的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹擬，而是經(jīng)過藝術(shù)加工的局部的摹擬。,2．對植物的擬人化,運用植物的擬人化特性美、姿態(tài)美給人以不同的感染而產(chǎn)生比擬聯(lián)想，如松、竹、梅為“歲寒三友”，象征不畏嚴(yán)寒、堅強(qiáng)不屈、氣節(jié)高尚，梅、蘭、竹、菊為“四君子”，楓——晚秋更紅，荷——出淤泥而不染等。,3．運用建筑，雕塑的造型,這些造型常與歷史事件、人物故事、神話小說、動植物形象相聯(lián)系，使人產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞門、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各種雕塑等。,4．遺址訪古,參觀神化傳說或歷史故事的遺址或模擬遺址時，自然會聯(lián)想到當(dāng)時的情景，給人以多方面的教益。如杭州岳墳、靈隱寺、武昌的黃鶴樓、成都武侯祠、杜甫草堂等。,5．風(fēng)景題名題詠,好的題名題詠不僅可以對景起畫龍點睛的作用，而且含義深、韻味濃、意境高，能使游人產(chǎn)生詩情畫意的聯(lián)想。如平湖秋月，曲院風(fēng)荷，荷風(fēng)四面亭，看松讀畫軒等。,七、園林色彩構(gòu)圖,（一）色彩的感覺色彩給人的感覺是極為復(fù)雜的，研究色彩的感覺，一方面要從色彩本身容易引起人們思想情感的客觀反映和一般規(guī)律出發(fā)，另一方面必須和園景（整體和局部）的內(nèi)容及思想主題、人們的聯(lián)想影響、藝術(shù)傳統(tǒng)的影響、民族的喜好等聯(lián)系起來綜合考慮。,1．色彩的溫度感覺,色相環(huán)中，以橙色為中心的一半色彩為橙色系，以青色為中心的一半色彩為青色系。橙色系色彩波長長，伴隨的溫度效應(yīng)高，給人以熱感，稱暖色系；青色系的波長短，伴隨的溫度效應(yīng)低，給人以冷感，稱冷色系。園林運用時，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季則宜多用冷色花卉、冷色照明白色花卉可與冷或暖色花卉搭配使用，具有增加鄰近色調(diào)的能力，互補色的搭配可中和冷暖色的感覺。,2．色彩的距離感覺,由于空氣透視，暖色系有向前及接近的感覺，冷色系有后退及遠(yuǎn)離的感覺，同一色相中飽和度大的則近前，飽和度小的則退遠(yuǎn)，明色調(diào)近前，灰色調(diào)退遠(yuǎn)。園林中運用時，可利用色彩的距離感來增加園林空間的層次、深度感染力。,3．色彩的運動感覺,橙色系伴隨的運動感強(qiáng)，青色系伴隨的運動感弱，中性色彩受光照度愈強(qiáng)運動感愈強(qiáng)，白天色彩的運動感強(qiáng)，黃昏則較弱。同一色相中，明色調(diào)、飽和度大的運動感強(qiáng)，反之則弱。色彩搭配時，互補色的配合運動感最強(qiáng)。園林運用時，根據(jù)設(shè)計地點的功能和性質(zhì)選擇色彩及色彩搭配，文藝活動場所宜采用運動感較強(qiáng)的色彩及色彩搭配，而在安靜休息區(qū)則相反。,4．色彩的方向感覺,橙色系有向外擴(kuò)散的方向感，青色系有向心收縮的方向感。白色，明色調(diào)、飽和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色調(diào)飽和度低的色彩是吸收的方向感。色彩搭配時，互補色的組合，散射方向感較強(qiáng)，在園林中運用時，如在草坪上布置花壇或花叢等，宜選用白色、飽和色、亮度強(qiáng)的色彩的花卉，可起到以少勝多與草坪取得平衡。,5．色彩的面積感覺,運動感強(qiáng)、亮度強(qiáng)、呈散射運動方向的色彩，給人以擴(kuò)大面積的錯覺，反之則有縮小面積的錯覺，互為補色的兩個飽和色相配在一起，雙方的面積感更大，物體受光感覺面積較大，背光則較小。,6．色彩的重量感覺,不同色相的重量感與色相亮度差異有關(guān)，亮度強(qiáng)的重量感輕，反之則重，紅色、青色較黃色、橙色厚重，白色較灰色輕，灰色較黑色輕。同一色相中，明色調(diào)輕，暗色調(diào)重。色彩的重量感在園林中運用常表現(xiàn)在建筑設(shè)色上，建筑的基礎(chǔ)部分宜用暗色調(diào)，基礎(chǔ)栽植也宜多選用色彩濃重的種類。,（二）色彩的空氣透視與色消視,色彩的空氣透視表現(xiàn)在三個方面：一是遠(yuǎn)景園空氣散射而如同有一幅透明的藍(lán)色帷幕；二是空氣中的散色光在一天中也不相同，在清早和黃昏，透過的陽光是紅色和橙色的，遠(yuǎn)景看來會增加紅色；三是遠(yuǎn)景的色彩因空氣透視而亮度降低，色相的飽和度也大大降低，并且景物愈遠(yuǎn)愈傾向于藍(lán)色，直至被空氣本身的色彩所淹沒，即所謂色消視現(xiàn)象,利用色彩與空氣透視的關(guān)系可以豐富園景和增加藝術(shù)美感為了強(qiáng)調(diào)空間的深遠(yuǎn)，在布置園林景物，尤其是種植植物時，就可以考慮作為近景的植物宜選光暗對比強(qiáng)烈，葉色屬于明色調(diào)和色相飽和的種類；而作為遠(yuǎn)景的植物，宜選用光暗對比柔和，葉色屬灰色調(diào)和色相不飽和的種類。,（三）園林色彩構(gòu)圖的組成因素,色彩是物質(zhì)的屬性之一，園林構(gòu)圖各要素的色彩表現(xiàn)即園林色彩構(gòu)圖，可歸納為以下幾類：,1．天然山石、土面、水面及天空的色彩,天然山石、土面及天空在園林色彩構(gòu)圖中,一般用來作背景處理，以遠(yuǎn)看為主天空的色彩以明色調(diào)為主，以天空為背景時，主景宜采用暗色調(diào)為主或采用與天空顏色有明顯對比的色彩水面主要用來反映天空及水岸附近景物的色彩，水體本身應(yīng)當(dāng)清潔，反映出來的景物色彩顯得更為清晰動人,2．園林建筑、構(gòu)筑物和道路、廣場、假山石的色彩,園林建筑、構(gòu)筑物和道路、廣場、假山石這些園林組成部分在園林構(gòu)圖中雖然比重不大，但它們與人們活動的關(guān)系極為密切，往往是人們活動最頻繁的場所，因此這些園林要素的色彩表現(xiàn)對園林色彩構(gòu)圖起著重要的作用,園林建筑、構(gòu)筑物的色彩構(gòu)圖應(yīng)注意與環(huán)境的協(xié)調(diào)、要考慮氣候因子、要形成建筑色彩的風(fēng)格、表達(dá)建筑的功能、性質(zhì)，同時又應(yīng)符合民族的、地方的傳統(tǒng)習(xí)慣道路、廣場與假山石的色彩多為灰、灰白、灰黑、青灰、黃褐、暗紅等，色調(diào)較暗，運用時應(yīng)注意與環(huán)境的結(jié)合。應(yīng)處理得較溫和、暗淡,3．園林植物的色彩,園林植物是園林色彩構(gòu)圖最活躍的因素，運用得當(dāng)，能使園景更為鮮活、美妙園林中常用的觀賞植物配色方法有觀賞植物補色對比的運用、觀賞植物鄰補色對比的運用、冷色花卉與暖色花卉的運用、白色花卉的運用、觀賞植物類似色的配合等,有夜景布置的場所還應(yīng)考慮夜晚的植物配置,第四節(jié)景的觀賞與創(chuàng)造,一、景與景的感受,1．什么是景——在園林綠地中，自然的或經(jīng)人為創(chuàng)造加工的，能引起人的美感的空間環(huán)境人們按照景的物征命名、題名、題詠，而使景色本身具有更深刻的內(nèi)涵和更強(qiáng)烈的感染力——即景的意境，就如同有了生命一般，更加生動了,2．景的感受,景是通過人的眼、耳、鼻、舌、身這五個功能器官而感受的，但大多數(shù)的景主要是通過視覺欣賞，即所謂觀景。從另一角度，某一景的感受，往往又是多方面的，是多種感受的綜合。,不同的景有不同的感受，即所謂“觸景生情”，這是因為觀賞者的職業(yè)、年齡、性別、文化程度、社會經(jīng)歷和當(dāng)時情緒的不同。所以園林中的景，雖是客觀存在的供游息的空間環(huán)境，可觀、可用、可游，但景給人的感受卻受多方面因素影響，其中情的影響尤為深遠(yuǎn),二、賞景,景可供游覽觀賞，但不同的游覽觀賞方式會產(chǎn)生不同的景觀效果，給人以不同的景的感受。研究游覽觀賞的規(guī)律對園林規(guī)則設(shè)計是有指導(dǎo)意義的。,1．動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞,景的觀賞有動靜之分，動態(tài)觀賞就是游，靜態(tài)觀賞主要是息，游而不息容易疲倦，息而不游又失去游覽意義，因此在園林中往往是動靜結(jié)合小園宜靜，大園宜動,動態(tài)觀賞景物，視點與景物產(chǎn)生相對位移，成為一種動態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖靜態(tài)觀賞，視點與景物位置不變，如看一幅立體風(fēng)景畫觀賞園林都是動中有靜，靜中有動，主要由游人自由選擇，園林設(shè)計的意義在于可使這種選擇向著最佳感受進(jìn)行,2．觀賞點與景物的視距,觀賞時，游人所在位置稱視點或觀賞點觀賞點一般安排在主景物的南向，景物坐北朝南，可以爭取到好的采光、光照、背風(fēng)，并且可以給植物生長創(chuàng)造良好的條件觀賞點與景物之間的距離稱觀賞視距，視距適當(dāng)與否與觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系很大,視距對觀賞效果的影響，首先表現(xiàn)在觀賞的清晰度上，而視距對觀賞效果的影響，更主要的還是在視場上，視域靜止時，人眼能看到總視場垂直方向約130o，水平方向約160o。在正常平視情況下，可以不須轉(zhuǎn)動頭部，而能看清景物的整體時，垂直視場為26o—30o，而水平視場為45o，因而產(chǎn)生了合適視距的概念。,粗略估計，大型景物的合適視距約為景物高度的3.5倍，小型景物的合適視距為景物的3倍，水平景物的合適視距為景物寬度的1.2倍當(dāng)景物高度大于寬度時，依垂直視距來考慮，反之，依據(jù)兩者綜合考慮,3．俯視、仰視、平視的觀賞,根據(jù)觀景視點高低不同，分為平視、仰視、俯視。平視時景物的高度的變化效果小，而對景物的深度有較強(qiáng)的感染力。所以平視觀賞使人有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛俯視觀賞，游人視點高，居高臨下，景物愈低顯得愈小，故常造成開闊和驚險的風(fēng)景效果，增強(qiáng)人們的信心，雄心,仰視觀賞，景物高度很大，視點距離景物很近，當(dāng)仰角超過13o時，就要微微揚頭，景物的高度感染力強(qiáng)，易形成雄偉、莊嚴(yán)、緊張的氣氛園林中，有時為強(qiáng)調(diào)主景的高大，常將視距壓縮到景物高度的1倍以內(nèi)，運用錯覺，使景物的高大感增強(qiáng),三、造景手法,造景，即人為地在園林綠地中創(chuàng)造一種既符合一定使用功能，又有一定意境的景區(qū)。造景要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、功能、規(guī)模、構(gòu)圖要求，因地制宜地運用。其手法大體如下：,1．主景與配景,景無論大小均有主景與配景之分就整個園林而言，主景是全園的重點、核心，它是空間構(gòu)圖中心，往往體現(xiàn)園林的功能與主題，是全園視線的控制焦點，在藝術(shù)上富有感染力除主景之外的景物稱配景，這些配景又可能是某一局部園區(qū)的主景,主景是配景烘托的對象，突出主景的方法主要有：主體升高運用軸線和風(fēng)景視線的焦點安排主景利用對比與調(diào)和突出主景運用動勢的向心空間構(gòu)圖的重心,2．景的層次,景就距離遠(yuǎn)近，空間層次而言，有前景（近景）、中景、背景（遠(yuǎn)景）之分，一般前景、背景是為了突出中景而設(shè)置的。這樣的景，富有層次的感染力，給人以豐富而不單調(diào)的感覺因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全部具備,3．借景,有意識地把園外的景物“借”到園內(nèi)可感受的范圍中來稱借景借景是擴(kuò)大景物的深度和廣度，豐富游賞內(nèi)容的主要手法，以有限面積造無限空間借景的內(nèi)容是多方面的，可以借形組景、借聲組景、借色組景、借香組景等借景的方法有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借,4．對景與分景,對景指的是位于園林綠地軸線及風(fēng)景視線端點的景對景是相對觀賞點而言的，軸線一端有景的稱正對景，正對景在規(guī)則式園林中常成為軸線上的主景軸線或風(fēng)景視線兩端都有景的稱互對景，相互都適宜靜態(tài)觀賞,分景是對景物或空間的分隔，使“景愈藏，意境愈大”，以豐富園景分景的主要手法有障景和隔景障景是抑制視線，引導(dǎo)空間的屏障景物，其本身應(yīng)為一景，障景后逐漸開展園景或顯露主景，是常見手法隔景即將園林綠地分隔為不同空間，不同景區(qū)，隔景可以為實隔、虛隔、虛實隔，創(chuàng)造出多種流通空間，使園景豐富而各有特色,5．框景、夾景、漏景、添景,框景是指利用門框、窗框、樹框、山洞等，有選擇地攝取另一空間的優(yōu)美景色，恰似一幅嵌于鏡框中的立體風(fēng)景畫的手法為了突出優(yōu)美景色，常將左右兩側(cè)貧乏景觀以樹叢、樹列、土山或建筑物等加以屏障，形成兩側(cè)較封閉的狹長空間，這種左右兩側(cè)的前景稱夾景,漏景由框景發(fā)展而來，框景景色全現(xiàn)，漏景景色若隱若現(xiàn)，是空間滲透的一種重要方法添景是在觀景點與遠(yuǎn)方對景間沒有其它前景、中景過渡時，為求對景有豐富的層次，加強(qiáng)景深而添上一些前景的處理手法，添景可用建筑一角或樹木花草等,6．點景,抓住每一景觀特點，根據(jù)其性質(zhì)、用途，結(jié)合空間環(huán)境的景象和歷史，高度概括，做出形象化、詩意濃、意境深的園林題詠稱點景題詠不但豐富了景的欣賞內(nèi)容，增加了詩情畫意，點出景的主題，給人以藝術(shù)聯(lián)想，還有宣傳裝飾和導(dǎo)游的作用,四、導(dǎo)游線和風(fēng)景視線,1．導(dǎo)游線導(dǎo)游線顧名思義，是引導(dǎo)游人游覽觀賞的路線，可理解為一條或多條交通線路，但與交通路線又不完全相同，導(dǎo)游線要同時解決交通問題和組織風(fēng)景視線以及造景導(dǎo)游線的布置不是簡單地將各景點、景區(qū)聯(lián)系在一起，而應(yīng)當(dāng)有整體的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)程序，通常有三段式和二段式兩種,三段式序景——起景——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮——轉(zhuǎn)折——收縮——結(jié)景——尾景兩段式序景——起景——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮（結(jié)景）——尾景,導(dǎo)游線的組織，在水景區(qū)一般多作環(huán)水布置，在山林區(qū)則多沿山脊或山谷走向。導(dǎo)游線忌直通、忌方向重復(fù)、忌分支過多，一般為環(huán)形布置、分支均衡、自成循環(huán)體系,2．風(fēng)景視線,園林綠地中的導(dǎo)游線，是平面構(gòu)圖中一條“實”的路線，但園林空間變換很大，因而必須仔細(xì)考慮空間構(gòu)圖中一條“虛”的路線——風(fēng)景視線,風(fēng)景視線在手法上主要巧用“隱”，“顯”二字，主要有以下三種：開門見山的風(fēng)景視線，即“顯”的手法，可以一覽無余半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線，引人入勝深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線,