李清照詞兩首ppt課件

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李清照，一個寵柳嬌花、名動京城的奇女子，一個“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的癡女子，一個“九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”的才情橫溢的詞中女丈夫。她曾在玉瘦香濃時將翠簾低卷，她曾在月滿西樓時臨水照花，她曾在南山下悠然采菊，她曾慵依欄桿看雁字成陣……,1,今天，當我們捧著紙色泛黃的《漱玉集》，推開《醉花陰》《聲聲慢》這輕愁的門扉，依然可以看到，九百多年前的宋朝，一個暮雨如煙的、疏雨敲秋桐的黃昏，她醉臥在遍地堆積的黃花叢中，紅顏憔悴、濃香吹盡，無人問，無人憐……,2,第7課 李清照詞兩首,3,學習目標：,1.結(jié)合作者及背景，鑒賞這首詞獨具特 色的意境美。 2.從煉字、煉句的角度，體會本詞的語 言美。 3.有感情的朗讀體會，吟誦這首詞。,4,1.知人論世--結(jié)合作者及背景。 2.想象畫面，鑒賞意境--思想情感 和圖景結(jié)合形成藝術(shù)境界。 3.鑒賞表達方式--修辭、用典、烘 托、以動襯靜、虛實結(jié)合、托物 言志等。 4.鑒賞語言美--注意煉字煉句。,,詩 詞 鑒 賞,5,,知人論世,6,李清照(1084—1155)，濟南人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀便文采出眾。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就為最高。她的詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點。代表作有《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》等。,作者檔案,7,李清照的詞工于造語，長于白描，創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗、生活氣息濃郁的“易安體”。她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”。有《漱玉詞》《易安居士文集》等傳世。,8,李清照的詞以南渡為界，分為前后期,內(nèi)容：懷舊、悼亡 詞風：凄涼、低沉,內(nèi)容：閨情（離愁） 詞風：清麗明快,南渡前,南渡后,9,[資料文件] 婉約詞派 宋代的一個詞派。由五代的“花間詞派”逐步發(fā)展形成。其特點主要是題材側(cè)重兒女風情，語言圓潤清麗，結(jié)構(gòu)深細縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，感情含蓄纏綿，有一種柔婉之美。代表作家有秦觀、賀鑄、李清照、晏殊、晏幾道、周邦彥、柳永等。,10,婉約派“四大旗幟”： 號“閨語”：李清照 號“別恨”：晏殊 號“情長”：柳永 號“愁宗”：李煜,11,“詞家三李”——李白、李煜、李清照。 李白，“百代詞曲之祖”，李白詞一方面以婉約的風格特點，對婉約一派影響深遠；另一方面以宏壯的格調(diào)開豪縱詞風，成為豪放詞之濫觴。 李煜詞，其題材上的開拓則給宋代詞人以啟示，轉(zhuǎn)向主觀自我的直接抒懷言志。 李清照，繼承發(fā)展婉約詞體，形成了自己的獨特風格——易安體，既有李白的婉約本色，又有李煜的恣放特點。 “詞家三李”為詞的發(fā)展做出了卓越貢獻。,12,,預(yù)習檢測,13,14,15,【自主校對】 一、1.zhòu chú lí zhà qiáo cuì 2.bó/báo/bò xiānɡ/xiànɡ jiānɡ/jiànɡ/qiānɡ,16,17,二、悴/萃/粹 腦/惱/瑙 籬/璃/漓 銷/硝/宵,18,19,20,三、 (1)介詞，比較/動詞，與……相比/動詞，并列， 緊靠 (2)動詞，經(jīng)過/副詞，過分，過于/動詞，責備 (3)副詞，表轉(zhuǎn)折/動詞，使動用法，使……退/ 副詞，還，再/助詞，用于動詞后，去， 掉 (4)代詞，自己/介詞，從 (5)動詞，說/名詞，途徑，方法/動詞，取道,21,22,四、(1)銅 (2)光景，狀況 五、(1)倒裝句，正常語序應(yīng)為“半夜初涼透” (2)倒裝句，正常語序應(yīng)為“西風卷簾”,23,24,六、(1)有暗香盈袖 (2)莫道不銷魂 人比黃花瘦 (3)憔悴損 如今有誰堪摘 (4)梧桐更兼細雨 到黃昏 點點滴滴,25,,誦讀感知,學習《醉花陰》,26,醉花陰,李清照,27,醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。,28,【寫作背景】 北宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨居青州歸來堂，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。,29,永晝：漫長的白天。 瑞腦：一種香料，俗稱冰片。 金獸：獸形的銅香爐。 紗櫥：紗帳。 東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒》詩： “采菊東籬下”。 暗香：這里指菊花的幽香。古詩《庭中有奇 樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。 馨香盈懷袖，路遠莫致之?！?銷魂：形容極度憂愁、悲傷。,詞語積累,30,詞意 梳理,薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨自一人，半夜秋涼剛剛浸透。,獨在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風卷起珠簾，閨中人比菊花更清瘦。,31,文脈,32,,品讀鑒賞,煉字--意境--情感--手法,33,1.“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，詞人是如何渲染愁苦之情的？,薄霧/濃云--意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情。 永晝--整日--點出愁的長久。 瑞腦銷金獸--既寫出了時間的漫長，烘托出 了環(huán)境的凄寂，更寫出了詞人的百無聊 賴的愁情。,34,2．“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，詞人是怎么知道“半夜”涼意透過紗廚的？ ----這說明作者思念丈夫，孤寂難眠。,3．作者的涼意從何而來？,“每逢佳節(jié)倍思親”，“佳節(jié)又重陽”，本是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼，這里是以佳節(jié)團聚反襯獨處之悲，加深了涼意。,35,4．重陽節(jié)對這種“涼”意，起到了怎樣的作用？,“涼” ，一語雙關(guān)。 A.表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗 廚，難御風寒。 [身體] B.深層面：獨居家中，沒有家庭的溫馨， 內(nèi)心感覺到孤獨凄涼。 [心理-內(nèi)心--思念+埋怨],36,上片小結(jié)：寫秋涼，既寫季節(jié)之涼，更寫內(nèi)心凄涼，情景交融。這是下文“人比黃花瘦”的原因。,37,5.內(nèi)心是如此的凄涼，怎么還去飲酒賞菊呢？,自己雖然整日沉浸在懷人的憂思之中，但逢此佳節(jié)，也得按照習俗的規(guī)矩，聊以應(yīng)景。同時，正值園中菊花開放，一片大好秋光，使他稍解愁懷。,重陽佳節(jié)，有慶賀的佳釀，有芬芳的菊，有高品的人，唯獨少了一知心人共賞此菊，共品此味。酒入愁腸愁更愁。,38,6.她的憂愁情懷有所緩解嗎？,重陽黃昏，把酒東籬。愛人未歸，郁郁寡歡。暮色蒼茫，心情低沉。 看到西風中搖曳的黃花，想到自己因為相思寂寞而衣帶漸寬的瘦弱的身影，更觸動了她的離愁別恨。,人比花瘦—比擬， 以花喻人----襯托，以花瘦襯人瘦 ----花瘦觸及人瘦，物我交融,39,7. “人似黃花瘦”的“瘦”字的妙處。,①寫出了菊花的形態(tài)，傳達出了秋菊的 神韻。 ②描寫思婦因思念而面容清減的 形象， 寫出了思念之深之苦。 ③以花喻人，花面相映，人如花，花如 人，營造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。,40,下片小結(jié)：寫賞菊飲酒，并抒發(fā)感受，并描繪出多愁善感、孤寂無聊、相思情苦、弱不禁風的思婦形象。,41,【主旨】通過幾組意象描寫，呈現(xiàn)了一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊花吐蕊時的清新、寂靜的意境以及在這種意境中無人相伴，思念丈夫的寂寞、相思之情。,42,,誦讀感知,學習《聲聲慢》,43,聲聲慢,李清照,44,【創(chuàng)作背景】《聲聲慢》是李清照晚年的名作,歷來為人們所稱道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知感動過多少人。當時,正值金兵入侵,北宋滅亡,志趣相投的丈夫也病死在任上,南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下,作者寫下了《聲聲慢》這首詞。,45,聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑！ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得!,46,詞句注釋,⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非?？仗搻濄⒚悦Ｊ涞男膽B(tài)。 ⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。 ⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。 ⑷將息：舊時方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。 ⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。,47,⑹損：表示程度極高。 ⑺堪：可。 ⑻著：亦寫作“著”。 ⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。 ⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。 ⑾這次第：這光景、這情形。 ⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？,48,【詞意梳理】整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。,49,家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？,50,【簡評】作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。,51,,品讀鑒賞,52,1.找出直接抒情的句子：,①尋尋覓覓，冷冷清清, 凄凄慘慘戚戚。,②這次第，怎一個愁字 了得！,53,表達效果：一是突出內(nèi)容，加重語氣，加強詩詞內(nèi)容的回環(huán)往復(fù)，增強情感表現(xiàn)力；二是富有韻律美，抑揚頓挫，回環(huán)往復(fù)，有一唱三嘆的藝術(shù)效果。,語言特點：連用疊字, 富有音韻美；層進式地揭示的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)。,2.開頭三句的語言特點是什么，有什么作用和表達效果？,54,尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,動 作,環(huán) 境,感受,若有所失,寂寞冷清,凄苦無告,感情基調(diào)：哀婉凄涼,,,,,,,55,3.詞中除了直接抒情，具體說說作者還用了什么表現(xiàn)手法？,56,直抒胸臆,尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚; 正傷心； 獨自； 愁。,57,借景抒情:,＊淡酒 ＊風急 ＊大雁 ＊黃花 ＊梧桐 ＊細雨,58,,通過幾組意象的描寫，營造了一種晚風送寒、秋雨連綿、黃花零落、北雁南飛、梧桐細雨的凄慘、悲涼的意境，表達詞人沉痛的哀愁！,明確：間接抒情,59,間接抒情：,4.找出詞中的主要意象？,淡酒 秋風 過雁 黃花 梧桐 細雨,借景抒情、借物抒情、借事抒情等。,60,表達離別愁緒,,酒入愁腸，化作相思淚。 —范仲淹《蘇幕遮》,酒,醉不成歡慘將別， 別時茫茫江浸月。 —白居易《琵琶行》,艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 —杜甫《登高》,61,抒寫蕭瑟冷落凄迷之感,風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 ——杜甫《登高》 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 —李煜《虞美人》,風：,62,,云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。 ——李清照《一剪梅》,引起游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情,大雁：,63,即菊花。不僅點明季節(jié)，還表孤獨落寞之情，嘆容顏已失,嘆時光流逝。,叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心 。 —杜甫《秋興八首(其一)》,碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。 曉來誰染霜林醉？總是離人淚” ——《西廂記》,黃花：,64,無言獨上西樓，月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。 ——李煜《相見歡》,,梧桐兼細雨：,抒發(fā)凄楚悲涼之感,65,,4. “這次第，怎一個愁字了得”具體指哪些愁，結(jié)合背景加以分析？,,,亡國之痛,孀居之悲,飄零之苦,晚景之凄,哪些愁,66,這次第，怎一個愁字了得。,秋雨“點點滴滴”，何時是盡頭呢？ “這次第” 指上述種種情況，一個“愁”字怎能概括得了？因為這里除了悲 歡離合之私愁外，更有時 代的、民族的、國家的公 愁在，這里的愁思無窮無 盡。,67,【小結(jié)】全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫龍點睛，以“愁”歸結(jié)．而又謂“愁”不足以概括個人處境，推進一層，愁情之重，實無法估量。全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千古創(chuàng)格”，“絕世奇文”。,68,,課堂歸納,69,1.文脈梳理,70,2.主旨探微： 這首詞通過對秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩，表現(xiàn)了詞人孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞通過對殘秋景象的層層描述，表現(xiàn)了詞人離亂的苦楚和憂患余生的悲哀。,71,多維探究,3.《醉花陰》和《聲聲慢》兩詞中都寫到“黃花”這一意象,其含義和表達的情感是否相同?,72,提示: 《醉花陰》中,作者以“有暗香盈袖”的黃花,象征自己的美好年華;雖“人比黃花瘦”,但不失孤芳自賞的瀟灑。在這首詞中,作者把花和人聯(lián)系起來,借“花”之“瘦”象征“人”的“憔悴”,表達自己的相思之苦、閑愁之深。 《聲聲慢》中“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘”也寫到了“黃花”,黃花是寫實的,菊花枯萎凋落,落瓣紛紛,堆積了一地,花都憔悴了,沒人摘花送給自己?；ㄩ_花落是自然現(xiàn)象,也是悲歡離合的人事的象征。這里既隱含著對生命將逝的悲哀,又表現(xiàn)了作者晚年孤苦飄零的愁境。,73,多維探究,4.《醉花陰》和《聲聲慢》都是寫“愁”的名篇,兩者在寫“愁”上有什么不同?,74,提示:(1)《醉花陰》以“愁”發(fā)端,《聲聲慢》以“愁”作結(jié)。 《醉花陰》以愁發(fā)端,一開篇就愁云籠罩:重陽無陽,有高難登,詩興難發(fā),此一愁也;丈夫遠離,獨飲悶酒,此二愁也;秋風颯颯,菊殘人瘦,此三愁也。三種愁思聚于一處,借酒澆愁,不勝酒力,酒醒之后愁緒更濃。 《聲聲慢》在篇末托出一個“愁”字,賦予了它更深廣、厚重的內(nèi)涵:喪夫之痛、亡國之悲、孀居之苦、淪落之愁以及一個女人在那個時代的所有無助與無奈……而這些“怎一個愁字了得”!,75,多維探究,(2)《醉花陰》中所見的愁是迷蒙而華麗的, 《聲聲慢》中所見的愁是孤寂而凄清的。 《醉花陰》通過摹愁態(tài)、繪愁容,抒寫了一位敏感多情的少婦在重陽佳節(jié)對遠方丈夫刻骨銘心又委婉動人的相思之情; 《聲聲慢》通過設(shè)愁境、布愁景,抒發(fā)了一個凄惶孤孀飽經(jīng)國破、家亡、夫死、離亂的孤獨寂寞、悲涼愁苦的心緒。,76,情感 意境,對比：,愁,77,醉花陰--早年作品 ，與丈夫離別的相思之愁。,聲聲慢--晚年作品，國破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。個人遭遇與亡國之痛交織在一起的哀愁。,78,【觀點爭鳴】,有人認為，李清照后期詞作中的愁緒，只是抒寫了她作為一個落難貴婦的個人哀愁，是低沉的、消極的，對此你是如何看的？,79,觀點一：李清照的一生創(chuàng)作橫跨兩宋，早期詞以其特有的純摯和纏綿在男士們代庖的愛情詞中獨樹一幟，寫出了真正屬于女性自己的心聲。而南渡以后的作品卻反映了李清照詞的最高成就。她是愛國的，有“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”等詩句為證；但是，傳統(tǒng)觀念的限制仍使她在詞里向讀者展示了一個弱女子的自我形象，看似低沉消極。其實，流落天涯、孤苦無告的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，卻涵蓋了當時千千萬萬的北方難民在國破家亡后的共同境遇。,80,觀點二：寫的是家國之愁。丈夫病故，珍藏也喪失殆盡，一連串的變故使她的詞風一轉(zhuǎn)而為哀愁凄涼。南渡之初，李清照用詩筆表明了自己的政治態(tài)度：反對偏安，主張北伐；斥責統(tǒng)治者不愿趙佶父子南返的卑鄙心理。這是主和派所不能容忍的；再加上她的灑脫不羈、無所顧忌的超出禮教規(guī)范限制的舉止行為，又是封建禮教所深惡痛絕的。詞人漂泊江南，流落無依、形影相吊，全詞所寫，不外一個“愁”字，但與她南渡以前所寫的“愁”相比，有了全新的內(nèi)容，感情更深沉也更博大。如果李清照前期詞中的愁是一個閨閣少婦的情愁，那么后期詞中她的愁則是一個愛國詞人在國破家亡后的恨愁。,81,觀點三：李清照詞中的愁，不管是前期詞中的離別相思之愁，還是后期詞中的濃厚的家國之愁，都是具有獨創(chuàng)性的，不流于封建社會那種庸俗的艷情詞中的閨怨之愁，而是雅致的、深切的、有深刻力度的。讀李清照的愁詞，如血如淚，如泣如訴。,82,【素材化用】 有柔有剛李清照 滿腹感傷的奇女子，國破之凄，喪夫之痛，漂泊之苦，構(gòu)成了她凄苦的人生。她嫁給趙家的那一刻，本應(yīng)相夫教子，但是，世事的變幻，戰(zhàn)亂的離苦，雖尋尋覓覓自己的幸福，卻被黑暗的氣息壓得凄凄慘慘，在亂世中爭渡、爭渡，到頭來也曾失歸路，雙溪上的舴艋舟載起了青春年少，卻載不動滿腹愁苦。她的詞一如她的人品，于哀怨纏綿之中有執(zhí)著堅韌的陽剛之氣，雖為說愁，實為寫真情大志，所以她的詞才耐得住人們千百年地讀下去。,83,84,85,86,87,,手法借鑒,88,藝術(shù)手法歸納,描寫,抒情,修辭,,,,正面描寫(白描手法),側(cè)面描寫(烘云托月),直接抒情(直抒胸臆),間接抒情,借景抒情,托物言志,,比喻、擬人、對比、象征、夸張,襯托：正襯、反襯（以靜襯動、 以樂寫哀等）,89,90,91,92,93,94,95,96,2.答題“三步驟” (1)準確說出表現(xiàn)手法和寫景的角度。 (2)抓住主要景物具體描述畫面，要適當展開聯(lián)想與想象。 (3)概括畫面特征或分析思想感情。,97,98,99,解析：本題考查鑒賞詩歌人物形象，理解詩歌情感的能力。這首詞通過刻畫西湖游人的動作和神態(tài)來表現(xiàn)他們的不同情感?！胺v妝束鬧蘇堤”寫女子們梳妝打扮后來到蘇堤賞春的熱鬧情景，表達出女子們的愛春之心。“凌波寸不移”則寫女子賞春后駐足流連不忍離去，表達的是女子們的惜春之情，“三三兩兩叫船兒，人歸春也歸”則表現(xiàn)了游人們對春天歸去的嘆息與無奈。 答案： 翻騰妝束，鬧春蘇堤，愛春之心；步履遲遲，駐足流連，惜春之情；三三兩兩，喚船離去，嘆春之意。,100,101,解析：本題考查鑒賞詩歌的表達技巧。詩歌在描繪春天美景時采用了點面結(jié)合的手法?！跋慵t漸漸稀”從整體上表現(xiàn)春意闌珊的景象，是寫景；“花褪雨，絮沾泥”則從細微處著眼，表現(xiàn)雨后春花凋零，沾染泥土的殘敗，蘊含情。既有對春末的概括性描述，又有對具體景物的詳細描寫。點、面相互映襯，豐富了本詞的情感內(nèi)涵。 答案：香紅漸稀，是面的描寫；花褪雨，絮沾泥，則是點的刻畫。勾勒寫意，細節(jié)傳神，點面結(jié)合，相互映襯；以景起情，豐富了詞作情感內(nèi)涵。,102,,,謝謝觀看！,103,