音樂(lè)創(chuàng)作分析資料

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第一章 主題分析 主題內(nèi)容： 概念最早起源于古希臘時(shí)期的“雄辯術(shù)”。 現(xiàn)在主要指三種： 1：是指18世紀(jì)之前各種復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中的某個(gè)聲部 2：是指18世紀(jì)之后各種主調(diào)音樂(lè)作品曲式中的某個(gè)組成部分 3：是指20世紀(jì)以來(lái)，能使音樂(lè)作品在非調(diào)性情況下也能獲得統(tǒng)一的某種特定關(guān)系 主題性質(zhì)： 1：主題是音樂(lè)作品的一部分，它本身也是是音樂(lè)。 2：與音樂(lè)作品中的其它材料相比，主題總是顯得意義突出、性格鮮明、概括力強(qiáng)、可塑性大。 3：一部音樂(lè)作品中，可能有一個(gè)主題，也可能有多個(gè)主題，主題數(shù)量的多少，其外部形態(tài)、具體特征、陳述方式及發(fā)展方法等方面的特點(diǎn)，與作品的具體內(nèi)容或者作曲家的表現(xiàn)目的相關(guān)。 什么是主題分析： 一種及時(shí)捕捉、準(zhǔn)確判斷、全面理解、整體把握作品主題的方法，它將從尋找音樂(lè)作品原始細(xì)胞的主題及其特征出發(fā)，觀察比較它們?cè)诎l(fā)展中的各種變形，說(shuō)明作為原始細(xì)胞的主題與作品縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)之間的相互關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步揭示作品在主題作用下所獲得的局部與整體、表面與背景、形式與內(nèi)容等多方面的有機(jī)統(tǒng)一即多態(tài)一致性。 主題分析的步驟： 1、認(rèn)真聆聽(tīng)音響，仔細(xì)閱讀總譜，借助曲式段落的劃分，找出其中可能成為全曲主題的那些部分。將之作為“假定”的主題。 2、仔細(xì)觀察假定的主題，看看它有哪些明顯的外部特征，有哪些潛在的內(nèi)部特征。并把所得到的各種特征分門別類地排列下來(lái)。最為直觀方便的辦法，是把得到的各種特征列出一張“特征表”。具體可從幾方面入手： 一：領(lǐng)略主題的總體特征 1：感受主題在情緒方面的特點(diǎn) 2：指出主題在體裁方面的特點(diǎn) 3：領(lǐng)略主題在風(fēng)格方面的特點(diǎn) 二：描述主題的外形特征 1：看主題使用的是哪種織體樣式，如點(diǎn)狀、線狀、帶狀、網(wǎng)狀 2：譜面上還能看到什么特點(diǎn)，如主旋律在哪個(gè)音區(qū)音域、用了什么主奏音色、什么力度級(jí)別、什么速度、有無(wú)使用特別的記譜法等等 三：分析主題的材料特征 1：音高 2：節(jié)奏 3：和聲 4：音響 5：結(jié)構(gòu) 等等 主題的特征： 1：是使一個(gè)主題能夠區(qū)別于另一個(gè)主題的重要標(biāo)志，也是音樂(lè)中的其他材料能在發(fā)展中和主題保持血緣關(guān)系的具體依據(jù)。 2：一段音樂(lè)，不論它在外形上發(fā)生了多么復(fù)雜的變化，只有特征不變，就有理由認(rèn)為它和主題是“同一個(gè)東西”；相反，不論一段音樂(lè)在外形上和原主題多么相近，但只要特征不同，也就導(dǎo)致了“對(duì)比”。 3：主題的“特征”，就是主“題的主題”，就是主題對(duì)音樂(lè)發(fā)展發(fā)出的具體“指令”。 分析主題特征要注意： 1：不要滿足于表面的觀察，而是深入地“透視”。 2：不要受譜面形態(tài)的限制。 3：不要受曲式結(jié)構(gòu)和句法劃分的影響。 4：要善于對(duì)譜面形態(tài)進(jìn)行分解。 5：對(duì)特征因素既要“定量”描述，也要有“定性”歸納。 6：把各種特征列成一張“主題特征表”。 第二章 形象分析 什么是形象： 當(dāng)音樂(lè)能夠真切地表現(xiàn)出某種特定的情緒、場(chǎng)景或過(guò)程等，并能使聽(tīng)者在相應(yīng)方面產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)想時(shí)，這種被表現(xiàn)的對(duì)象和產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂(lè)的形象。 分析或理解音樂(lè)的形象過(guò)程中，需要注意： 一：求大同，存小異。 二：切忌“阿貓阿狗”論。 三：注重“音樂(lè)事實(shí)”。 音樂(lè)事實(shí)包括： 1：音樂(lè)總譜：是作曲家用音樂(lè)符號(hào)對(duì)所要表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容的全部記錄。總譜是音樂(lè)事實(shí)中最重要的事實(shí)，是一切根據(jù)最基本的根據(jù)。永遠(yuǎn)處于第一事實(shí)的地位。 2：音樂(lè)音響：音樂(lè)家根據(jù)總譜演唱演奏出來(lái)的音響和分析者根據(jù)總譜自行哼鳴彈唱的音響。 3：創(chuàng)作背景：作品創(chuàng)作前或創(chuàng)作中相關(guān)的一切因素 四：注重并累積音樂(lè)的習(xí)慣性表達(dá)方法或“語(yǔ)義性”表達(dá)手段。 什么是形象分析： 強(qiáng)調(diào)以音樂(lè)作品的總譜、音響以及與創(chuàng)作相關(guān)的背景因素等音樂(lè)事實(shí)為依據(jù)，將作曲家創(chuàng)作的原始動(dòng)意、作品完成之后的音樂(lè)形式因素以及分析者本人的主觀感受結(jié)合起來(lái)，做出必要的理論總結(jié)或評(píng)價(jià)，這就是形象分析主要的意義和任務(wù)。 形象分析的特點(diǎn)： 1：形象分析在理論上是以音樂(lè)美學(xué)中的“情感論”學(xué)說(shuō)為基礎(chǔ)，在來(lái)源上與19世紀(jì)達(dá)到高峰的標(biāo)題音樂(lè)運(yùn)動(dòng)有關(guān)，在方法上又與音樂(lè)釋義學(xué)有較多聯(lián)系。 2：是具有音樂(lè)學(xué)與作曲技術(shù)雙重特點(diǎn)的分析方法之一。 3：形象分析中的形象理解，不同于音樂(lè)欣賞的形象聯(lián)想。 4：形象分析的對(duì)象往往是那些在理解上有較多分歧的作品。 概括性主題分為： 一：歌唱性：是指那種以寬廣如歌的旋律構(gòu)成的曲調(diào)性主題。以節(jié)奏的不斷變化和樂(lè)音的頻繁流動(dòng)為特征。 二：律動(dòng)性：律動(dòng)性主題的特點(diǎn)和歌唱性相應(yīng)，它常在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面顯示出一定的規(guī)律性。 三：歌舞性：歌唱性和律動(dòng)性兩種特點(diǎn)結(jié)合在一起形成的，因此，歌舞性主題常具有載歌載舞般的音樂(lè)形象。 歌唱性和律動(dòng)性兩種特點(diǎn)結(jié)合的方式有三種情況 1：把兩種特點(diǎn)在同一個(gè)主題中“混合”起來(lái)。 2：把兩種特點(diǎn)在同一主題的相鄰段落中一前一后地“并置”起來(lái)。 3：把兩種特點(diǎn)在同一主題的不同聲部中一上一下“對(duì)置”起來(lái)。 標(biāo)題性主題分為： 1：客觀描寫(xiě)性主題 2：性格刻畫(huà)性主題 3：標(biāo)題聯(lián)想性主題 中介性主題： 是介于“概括性”和“標(biāo)題性”之間或兼具這兩種主題特點(diǎn)的一種主題特點(diǎn)。主要涉及兩種情況： 1：整部作品有明確的標(biāo)題性構(gòu)思，但其主題卻作概括性處理。 2：把概括性旋律與標(biāo)題性伴奏背景相結(jié)合的中介性主題。 形象討論——貝多芬《第三交響曲》第一樂(lè)章為例 p45 主部主題中使用了三種主導(dǎo)型的音色音響，它們不僅配合了音樂(lè)形象的表現(xiàn)和發(fā)展，而且還因?yàn)檫@三種音色的首次出現(xiàn)，都和第一種主題音調(diào)相配，從而生動(dòng)地暗示出英雄在不斷成熟、逐步壯大的形象。第一主奏音色是大提琴，第二主奏音色是獨(dú)奏圓號(hào)，第三主奏音色是全奏（其中的小號(hào)尤顯突出）。第一副題的音調(diào)短小、調(diào)性穩(wěn)定、音色多變、音響寧?kù)o、風(fēng)格典雅而具有室內(nèi)性的歌舞曲性格。第二副題的音型短小，節(jié)奏靈活而富有彈性，加上音響復(fù)雜、轉(zhuǎn)調(diào)迅速、配器增漲、力度強(qiáng)勁，生動(dòng)地刻畫(huà)了一位身先士卒、越馬橫刀的將軍，率領(lǐng)著千軍萬(wàn)馬馳騁疆場(chǎng)而所向披靡的形象。第三副題使用平穩(wěn)的音調(diào)、圣詠的織體，加上力度輕微、音響柔和而且穩(wěn)定，有如一首樸素、虔誠(chéng)而崇高的宗教合唱，具有某種人道主義或大眾性特點(diǎn)。 第三章 旋律分析 旋律：狹義的旋律指的是橫向音高或旋律線，一般意義的旋律包括音高和音長(zhǎng)。 旋律分析 ：是在分析音樂(lè)橫向音高及其結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，揭示出它的獨(dú)特性、層次性和有機(jī)性，并進(jìn)一步說(shuō)明它和其他音樂(lè)成分之間相關(guān)性的一種分析方法。 旋律外形：是一條旋律可見(jiàn)的外部輪廓。有“瀑布”式外形、“大山”式外形、“環(huán)繞的”式外形、“離心”式外形、“向心”式外形等。 旋律骨架： 1.隱伏在旋律之中的結(jié)構(gòu)性支干。 2.常由旋律中的某些重要的發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成。 3.也可能表現(xiàn)為旋律的和聲內(nèi)涵。 4.還可能由某種特定風(fēng)格或作曲方法所決定。 旋律結(jié)構(gòu)中相互關(guān)聯(lián)的四個(gè)方面：音程、音調(diào)、音型、音列。 旋律音程：是體現(xiàn)旋律音高內(nèi)涵（即音與音之間相互關(guān)系）的最小單位。 旋律音調(diào)：是旋律中特有的音高模式。 旋律音型：是被“節(jié)奏化”或“動(dòng)機(jī)化”了的音調(diào)。 旋律音列：是一條旋律所用音級(jí)從低到高順序排列的原始狀態(tài)。 第四章 節(jié)奏分析 節(jié)奏概念意義：狹義的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)，一般的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)、節(jié)拍、速度，擴(kuò)大意義上的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)、節(jié)拍、速度和結(jié)構(gòu)。 節(jié)奏的分析方法：以節(jié)拍結(jié)構(gòu)為主、以時(shí)間結(jié)構(gòu)為主、強(qiáng)調(diào)宏觀節(jié)奏、微觀節(jié)奏等。 節(jié)奏單位：通稱作“特殊的單位”。 節(jié)奏分析的基本步驟： 1.看一段作品總共使用了多少種節(jié)奏單位，并按順序排列起來(lái)。 2.結(jié)合節(jié)拍和動(dòng)機(jī)的特性等，對(duì)節(jié)奏的組合進(jìn)行梳理和分類。 3.確定音樂(lè)的節(jié)拍結(jié)構(gòu)，是十分重要的一步。 節(jié)奏的密度：是指單位時(shí)間里發(fā)音點(diǎn)個(gè)數(shù)的多少。 第五章 曲式分析 曲式：即音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)形式，是音樂(lè)構(gòu)成的整體或載體性因素之一。 曲式分析的特點(diǎn)：以具體音樂(lè)作品及其曲式為分析對(duì)象；以曲式學(xué)理論歸納的各種范例為分析對(duì)象；以分解-綜合為主要分析步驟，探討音樂(lè)作品在段落分割、長(zhǎng)度比例、主題發(fā)展及調(diào)性布局等方面的獨(dú)特個(gè)性，指出它們?cè)谇叫纬蛇^(guò)程中彼此依存、相互作用的內(nèi)在關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的發(fā)展動(dòng)力和結(jié)構(gòu)凝聚力。 P131 表5-1 曲式內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性質(zhì)：是指作品特定長(zhǎng)度、材料種類、和聲---調(diào)性布局等各方面情況及其作用的總和。它是區(qū)分同級(jí)曲式中不同類別的主要標(biāo)準(zhǔn)。 曲式運(yùn)用中的個(gè)性：這里所講的“個(gè)性”，是指某個(gè)作曲家在他的曲式實(shí)踐中，由于偏好某種特殊的處理而形成的某種個(gè)性化趨勢(shì)風(fēng)格，它不僅會(huì)成為一位作曲家整體創(chuàng)作風(fēng)格中的組成部分，而且還可能超越這位作曲家，成為某種風(fēng)格流派的典型現(xiàn)象。如肖邦喜歡使用倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲、貝多芬喜歡使用第二展開(kāi)再現(xiàn)部、柴可夫斯基喜歡使用三部性主題結(jié)構(gòu)、馬勒和肖斯塔科維奇等人喜歡使用復(fù)調(diào)化回旋性結(jié)構(gòu)。 分析語(yǔ)言的符號(hào)： 1.英文字母 2.數(shù)字 3.關(guān)系符號(hào) 曲式交混有： 1.并列交混 2.縱向交混 3.中介交混 第六章 比例分析 音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)：是音樂(lè)作品藝術(shù)展現(xiàn)的時(shí)間“軌跡”，既能“被組合”的，也是能“被分解”的。 比例：就是“比”，兩個(gè)同類量之間的“倍數(shù)”。 當(dāng)代比例分析的特點(diǎn)： 1.是一種較多強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作“結(jié)果”的分析方法，主要依重譜面形態(tài)因素客觀地進(jìn)行分析。 2.這種方法常采用“比例尺”的方式來(lái)表達(dá)分析結(jié)果，比較直觀和準(zhǔn)確。 3.這種方法將以對(duì)音樂(lè)作品的時(shí)間劃分為前提，并注重對(duì)劃分因素進(jìn)行定量和有利于建立個(gè)性化比例關(guān)系的定量技巧。 中心對(duì)稱：是以“中軸”為基準(zhǔn)，兩端部分長(zhǎng)度相等、性質(zhì)相近、狀態(tài)相應(yīng)的“折射性”鏡像結(jié)構(gòu)形式。 中軸叫做“對(duì)稱中心”。 這種結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)：在于中心兩段部分的絕對(duì)平衡。 黃金分割：又叫做“中外比”、“外內(nèi)比”或“中末比”，它能把已知線段分割成兩部分，并能使其中一部分成為全長(zhǎng)與另一部分的比例中項(xiàng)。黃金數(shù)0.618 序數(shù)法：是一類似“數(shù)數(shù)”的選點(diǎn)方法：當(dāng)分析對(duì)象的計(jì)數(shù)單位決定之后，就從第1個(gè)單位依次數(shù)下去，看所發(fā)現(xiàn)的分割點(diǎn)分別在“第幾”個(gè)單位上，然后再把所得到的序數(shù)抽取出來(lái)，看其中有無(wú)某種規(guī)律，能否建造某種比列。 基數(shù)法：是一種在段落分割的基礎(chǔ)上、從各段落的小節(jié)數(shù)中尋找比例關(guān)系的一種方法。 第七章 和聲分析 和聲分析：把和聲置放到歷史、風(fēng)格等所構(gòu)成的系統(tǒng)背景中去，用透視的眼光看待一切多聲部現(xiàn)象，用分層的方法解剖多聲部結(jié)構(gòu)，并把所取樣的局部細(xì)節(jié)與整體及相關(guān)因素聯(lián)系起來(lái)，最終形成一個(gè)以和聲為線索的整體性分析解釋過(guò)程。 P202 表7-1 和聲材料：由若干音級(jí)縱向疊合而成的多聲音響單位。 和聲材料分析的內(nèi)容和要求： 1.確定一個(gè)和聲音響單位由哪幾個(gè)具體的音級(jí)構(gòu)成。 2.確定這個(gè)和聲單位的原始形式。 3.分析它們的音程結(jié)構(gòu)與音響特性。 4.重新觀察它們?cè)诳楏w中的形態(tài)，其中包括它的排列、音區(qū)、力度、節(jié)奏、節(jié)拍位置等等，并做出具體說(shuō)明。 微觀分析內(nèi)容： 1，識(shí)別單個(gè)的和弦，并作出相應(yīng)的和弦標(biāo)記。 2，表明可能有的和弦外音，指出它們的性質(zhì)、種類及其出入方式。 3，明確和弦間的音級(jí)關(guān)系或功能屬性。 4，觀察和弦序進(jìn)的時(shí)間步伐即和聲節(jié)奏，以及它們與聲部節(jié)奏的相互關(guān)系。 5，觀察和聲連接的聲部方式與特點(diǎn)，尤其是外音、變化音、色彩音、各類不協(xié)和音的出入方式。 6，表明調(diào)性路線及主從關(guān)系，指出與轉(zhuǎn)調(diào)相應(yīng)的和聲處理技巧。 7，在必要情況下就譜面織體進(jìn)行簡(jiǎn)化，以某種方式與微觀分析要求相應(yīng)的和聲略譜。 中觀分析內(nèi)容和要求： 1.確定各種終止的位置、類型、風(fēng)格。 2.分析每個(gè)終止式的和弦構(gòu)成及技術(shù)處理，并進(jìn)行比較。 3.以終止式為對(duì)象，評(píng)價(jià)和聲的對(duì)比----統(tǒng)一、松弛---緊張、風(fēng)格---表現(xiàn)等情況。 4.除終止式外，看看還有五其他的“匯組和弦”？如有，則指出它們的具體特點(diǎn)，并看它們有否在音樂(lè)中貫穿進(jìn)行，并像終止式那樣觀察它們?cè)谡w中的作用。 5.根據(jù)和聲進(jìn)行的方向和目的，確定每個(gè)和弦的結(jié)構(gòu)意義。 6.把上述分析的結(jié)果，用相應(yīng)的圖形、符號(hào)或短語(yǔ)等獨(dú)立地表述出來(lái)。 和聲分析的過(guò)程中需要考慮的關(guān)系： 1. 和聲進(jìn)行的動(dòng)靜關(guān)系 動(dòng)靜關(guān)系：就是穩(wěn)定或不穩(wěn)定的關(guān)系。 P209 表7-2 2. 和聲張力的強(qiáng)弱關(guān)系 和聲張力：是指和聲緊張度的大小。 和聲張力的大小由兩因素決定： （1）調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度。 （2）和聲音響的協(xié)和與不協(xié)和程度。 3.和聲節(jié)奏的疏密輕重關(guān)系： 和聲節(jié)奏：指由和聲變化形成的節(jié)奏輪廓，體現(xiàn)和聲變化的“速度”。 和聲的功能：主要是指調(diào)性中的和弦由于調(diào)式音級(jí)地位不同而具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定作用，也就是常說(shuō)的“調(diào)式功能”。 第八章 調(diào)性分析 調(diào)性的內(nèi)容： 1.要有“一些音”。 2.這些音與音之間要有一定的相互關(guān)系。 3.在音關(guān)系作用下形成的對(duì)中心音的傾向。 調(diào)性的結(jié)構(gòu)力量： 1.由于各音對(duì)主音的傾向性，而能使音樂(lè)的“外部結(jié)構(gòu)”得到令人滿意的統(tǒng)一。 2.由于音與音之間的相互關(guān)系，而能使作品的“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”產(chǎn)生合乎邏輯的聯(lián)系。 和聲調(diào)性：也叫古典調(diào)性，其物理基礎(chǔ)是泛音原理。 第九章 音響分析 音響：至少包含了音色、力度、織體這三種因素。 音響分析：主要用來(lái)表明分析的特定對(duì)象，它不像音響學(xué)那樣將更多地致力于音響的物理特性，也不像配器法那樣著重于管弦樂(lè)編配技術(shù)，更不要把它看成是關(guān)于“先鋒派”或“音響音樂(lè)”的特殊分析法。 音色：是使一個(gè)樂(lè)音或一種聲音能夠讓人感受到并分辨出來(lái)的主要根源。 決定音色的因素很多，主要有三個(gè)方面： 1.發(fā)聲體的質(zhì)地。 2.發(fā)聲的處理方式和環(huán)境。 3.與風(fēng)格習(xí)慣等相關(guān)的“語(yǔ)義性”用法。 織體：是音樂(lè)中縱橫交錯(cuò)的聲部形態(tài)及其結(jié)合的樣式。 可歸結(jié)為三種類型： 1.單聲織體：由一個(gè)聲部形成的織體。 2.主調(diào)織體：多聲部織體中的一種類型，其中有一個(gè)主要聲部在音響上超乎其他之上。 3.復(fù)調(diào)織體：與主調(diào)織體相應(yīng)的另一種多聲織體形式，它由兩個(gè)以上的獨(dú)立旋律聲部構(gòu)成。典型的復(fù)調(diào)織體見(jiàn)于各種復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁（如創(chuàng)意曲、卡農(nóng)曲、賦格曲等），更多見(jiàn)是多聲音樂(lè)中主、復(fù)調(diào)兩種織體的混合形式。 力度：音樂(lè)中的力度相當(dāng)于音響學(xué)中的強(qiáng)度。 力度分析的內(nèi)容： 1：譜面上的力度標(biāo)記與實(shí)際音響力度之間的關(guān)系。 2：在全曲或一定范圍內(nèi)力度對(duì)比的次數(shù)、頻率、方式及程度。 3：力度及其符號(hào)的類型與風(fēng)格，以及它們與時(shí)代、作家個(gè)性等因素的關(guān)系。 4：一定的力度處理對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)布局等方面可能產(chǎn)生的作用。 5：力度與音色、織體等音響因素共同產(chǎn)生的綜合性作用。 穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》中第二段《侏儒》音響的形象表現(xiàn)： 所謂“侏儒”，原本是用來(lái)裝飾展覽大廳圣誕樹(shù)的一個(gè)人形胡桃?jiàn)A子，穆索爾斯基以“擬人”的方法，在音樂(lè)上把它處理成一種因畸形而受人歧視，同時(shí)又為這種不公平待遇而滿腔怨恨的小丑形象。這直接表現(xiàn)了穆索爾斯基批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特點(diǎn)。加之有拉威爾的配器，原作的形象變得更生動(dòng)，內(nèi)容能深刻，同時(shí)也體現(xiàn)出他對(duì)原作思想的深刻理解。