高一上冊語文《再別康橋》教案(人教版兩篇)
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高一上冊語文《再別康橋》教案(人教版兩篇) 《再別康橋》教案 教學(xué)目標(biāo) 通過教師的指導(dǎo)朗讀學(xué)會(huì)欣賞詩歌的音樂美。通過教師的分析賞析,學(xué)會(huì)從詩歌的意象及形式等方面入手賞析詩歌。 教學(xué)重難點(diǎn) 教學(xué)重點(diǎn) 1、詩人獨(dú)具特色的意象選擇; 2、《再別康橋》的音樂美,建筑美,繪畫美。 教學(xué)難點(diǎn) 分析詩歌的意象,找出詩人的感情線索。 教學(xué)工具 多媒體 教學(xué)過程 一、導(dǎo)語: “輕輕的我走了,正如我輕輕的來”一首帶有淡淡哀愁的離別詩牽動(dòng)了多少文人學(xué)者的心。徐志摩,他就這樣悄悄地來,又這樣悄悄地走了。詩人志摩是怎樣一個(gè)人呢?讓我們和志摩一起《再別康橋》,走進(jìn)詩人內(nèi)心。 二、作者介紹及寫作背景。 徐志摩(1896—1931),浙江海寧人,富商家庭。筆名云中鶴、南湖、詩哲。中學(xué)與郁達(dá)夫同班。1916年考入北京大學(xué),并于同年應(yīng)父命與年僅16歲的張幼儀成婚,1918年赴美留學(xué),1920年赴英國,就讀于劍橋大學(xué),攻讀博士學(xué)位,其間徐志摩于婚外愛戀林徽音,并于1922年3月與元配夫人張幼儀離異。同年8月辭別劍橋啟程回國。歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)詩作,1923年與胡適等成立新月社,為主要成員,1924年,印度大詩人泰戈?duì)栐L華,徐志摩任翻譯,后隨泰漫游歐洲。同年認(rèn)識有夫之婦陸小曼并相戀,1926年10月,與陸小曼結(jié)婚,1927年在上海光華大學(xué)任教授,1929年兼任中華書局編輯。1930年秋,應(yīng)胡適之邀,到北京大學(xué)任教授。在此期間,徐志摩為了生計(jì),往返于北平與上海之間疲于奔命,然而仍舊難以滿足陸小曼,只是礙于舊情與面子,不好再次離異。他已陷于深深的痛苦中。1931年11月19日,從南京乘飛機(jī)去北平,途中飛機(jī)失事,不幸遇難,死于泰山腳下,時(shí)年35歲。 他的不少詩作,神秘、膘朧、感傷、頹廢的傾向明顯,但也不乏語言清新、比喻貼切,具有輕柔明麗風(fēng)格的佳作。選自《猛虎集》的《再別康橋》就以音節(jié)和諧、意境優(yōu)美,備受讀者們的青睞。 1931年11月19日,他搭“濟(jì)南號”飛機(jī)從南京到北京,在距濟(jì)南50里的黨家莊,忽遇大霧,飛機(jī)觸山著火,不幸遇難。 “悄悄的我走了,/正如我悄悄的來; /我揮一揮衣袖,/不帶走一片云彩。”《再別康橋》竟然一詩成讖。他真的化作一片“云彩”,時(shí)年僅36歲。 《再別康橋》這首詩,較為典型地表現(xiàn)了徐志摩詩歌的風(fēng)格。 詩歌記下了詩人1928年秋重到英國、再別康橋的情感體驗(yàn),表現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒??禈颍磩?,英國著名劍橋大學(xué)所在地??禈虻囊磺校缇徒o他留下了美好的印象,如今又要和它告別了,千縷柔情、萬種感觸涌上心頭。康河的水,開啟了詩人的性靈,喚醒了久蜇在他心中的激情,于是便吟成了這首傳世之作。 三、播放黃磊朗讀的《再別康橋》,老師指導(dǎo)朗讀。注意詩歌的節(jié)奏及飽含的深情。 四、整體鑒賞《再別康橋》。(從詩歌的意象,詩歌的形式入手賞析這首詩歌) (一)提示:自古寫離別詩之作可以說是數(shù)不勝數(shù),大家比較熟悉的還記得有哪些詩詞? 明確:駱賓王的《于易水送人一絕》:“此地別燕丹,壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒,今日水猶寒?!蓖醪摹端投派俑问裰荨罚骸芭c君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。”王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》:“寒雨連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。”李白的《贈(zèng)汪倫》:“李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情?!? 啟發(fā):如果我們把這些詩歌和徐志摩的這首詩一下,在送別的對象上有什么不一樣呢? 明確:一般離別詩離別的是人,這首詩離別的卻不是人,是“西天的云彩”,告別對象由人間向自然景物轉(zhuǎn)移,跳出了寒喧叮嚀的俗套,給人清新飄逸之感。這些物象(云彩等)寄托著詩人的感情,這種有著詩人感情的物象即是詩歌的意象。詩人如何選擇意象來表達(dá)自己的感情,正是我們要重點(diǎn)賞析的部分。 (二)從詩歌的意象入手賞析詩歌。 提問: 1、在意象的選擇上獨(dú)具特色,請同學(xué)們找出的意象分別是哪些? 明確:云彩,金柳,柔波,青荇,青草,星輝等自然景物。 2、討論這些意象的選擇有什么作用?(串講詩句) A、全詩以離別康橋時(shí)感情起伏為線索,抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。 第1節(jié),連用三個(gè)“輕輕的”,實(shí)寫只身悄悄來到和離開康橋時(shí)的情景,同時(shí)透露了難分難舍的離情,并且以輕微跳躍的節(jié)奏,襯托了緩步飄然而去的形象,給全詩定下抒情的基調(diào)。 第2節(jié),寫岸邊柳樹倒影在康河里的情景,浸透詩人無限歡喜和眷戀的感情。 第3節(jié),寫康河的水草,道出了詩人對康橋永久的戀情。 第4節(jié),寫榆樹下的青潭。詩人融情入景,將留戀全都融入康橋的風(fēng)光中。 第5節(jié),詩人感情達(dá)到了高潮。他幻想著撐一桿長篙,泛舟到青草更青處尋他“彩虹似的夢”,“向星輝斑斕里”放聲高歌。 第6節(jié),詩人由幻想回到現(xiàn)實(shí)。悄悄吹奏別離的簽蕭,在沉默中體味別離的惆悵。詩境依舊復(fù)歸和沉浸于寂然。 第7節(jié),跟開頭呼應(yīng)?!霸撇省北緛硎遣荒軒ё叩?,然而詩人卻說“不帶走一片云彩”。這種夸張手法,表露出詩人不愿驚動(dòng)他心愛的康橋的一片情意。這里,節(jié)奏相同,但以詞句的變換融入更多的不得不離去的哀愁。至此,詩人把對康橋的“濃得化不開”的感情,于“沉默”、“輕輕”、“悄悄”中表現(xiàn)了出來。 B、第一節(jié):借代 第二節(jié):暗喻 第三節(jié):擬人 第四節(jié):移就、夸張 第五節(jié):照應(yīng)開頭 第六節(jié):暗喻、擬人、移情 第八節(jié):重疊復(fù)唱 C、寄托情感尋求解脫的詩歌有個(gè)共同的抒情特點(diǎn),其抒情結(jié)構(gòu)大體表現(xiàn)為:“物我相對”→“物我相融”→“物我相對”。讀者在詩的開頭往往能看到一個(gè)清晰的抒情主體,因某種現(xiàn)實(shí)原因而面對著一個(gè)或物象或情境的客體。然后,因出神于這些物象或情境,使抒情主體融于客體中,或神與物游,或物我皆忘。當(dāng)神游或忘我到達(dá)極致后,不能繼續(xù)維持這種物我和諧時(shí),抒情主體會(huì)幡然回到與客體的相對之中。這種抒情結(jié)構(gòu)常常被詩人用來表達(dá)失意之后的虛幻寄托、抑郁縈懷的短暫解脫。 D、詩人告別康橋時(shí),避開送行的人,周圍的高樓大廈,車水馬龍等平常物象,而選取云彩等自然景物,這就避開了人間煙火,造出一種清新感。如把河畔的金柳喻成夕陽中的新娘,這樣就把無生命的景物化作有生命的活動(dòng),溫潤可人。柳樹倒映在康河里的情景,浸透了詩人無限歡喜和眷戀的感情。夕陽照射下的柳枝,渡上了一層?jì)趁牡慕瘘S色。那金色的枝條隨風(fēng)輕輕搖擺,影子倒映在水中,像美麗的新娘。這波光里的艷影,在水中蕩漾,也在詩人的心頭蕩漾。景中見情,情中有景,情景交融在一起。其他意象的選擇也如此。綠油油的水草在柔波里招搖,仿佛在向詩人招手示意。而到晚上泛舟歸來,水波與星光交相輝映,所以詩人情不自禁地要“在星輝斑斕里放歌”。詩人的快樂通過恰當(dāng)?shù)囊庀筮x擇達(dá)到了頂點(diǎn)。這正是本詩意象選擇的獨(dú)具特色之處。 (三)從詩歌的形式入手賞析詩歌。 《再別康橋》在形式上具有三美:繪畫美,音樂美, 建筑美。 1、形式:四行一節(jié) 錯(cuò)落排列 字?jǐn)?shù)相近 回環(huán)呼應(yīng)——建筑美 明確:首句連用三個(gè)“輕輕的”,使我們仿佛感受到詩人踮著足尖,象一股清風(fēng)一樣來了,又悄無聲息地蕩去;而那至深的情絲,竟在招手之間,幻成了“西天的云彩”最后一節(jié)以三個(gè)“悄悄的”與首闕回環(huán)對應(yīng)。瀟灑地來,又瀟灑地走。揮一揮衣袖,抖落的是什么?已毋須贅言。既然在康橋涅槃過一次,又何必帶走一片云彩呢?——首尾回環(huán)呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),給人以整體之美。 2、語言:節(jié)奏感 旋律美 彈跳性——音樂美 明確:這首詩像一首肖邦的小夜曲。四行一節(jié),每一節(jié)詩行的排列兩兩錯(cuò)落有致,每句的字?jǐn)?shù)基本上是6、7字(間有八字句),于參差變化中見整齊;每節(jié)押韻,逐節(jié)換韻,追求音節(jié)的波動(dòng)和旋律感。此外,“輕輕”“悄悄”等疊字的反復(fù)運(yùn)用,增強(qiáng)了詩歌輕盈的節(jié)奏。詩的第一旋律上帶著細(xì)微的彈跳性,仿佛是詩人用腳尖著地走路的聲音;詩的第2節(jié)在音樂上像是用小提琴拉滿弓奏出的歡樂的曲子;詩的尾節(jié)與首節(jié)句式相似,遙相呼應(yīng),給人一種夢幻般的感覺。如詩歌的第一節(jié),便三次用了“輕輕的”,這個(gè)形容詞,顯得節(jié)奏輕快、旋律柔和,帶著細(xì)微的彈跳性,仿佛是詩人用腳尖著地走路的聲音;詩的第2節(jié)在音樂上像是用小提琴拉滿弓奏出的歡樂的曲子;韻式上嚴(yán)守二、四押韻,抑揚(yáng)頓挫,朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來,既是虔誠的學(xué)子尋夢的跫音,又契合著詩人感情的潮起潮落,有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩錯(cuò)落有致地排列,韻律在其中徐行緩步地鋪展,頗有些“長袍白面,郊寒島瘦”的詩人氣度??梢哉f,正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。 3、意境:金柳 新娘 招搖 彩虹似的夢——繪畫美 明確:八節(jié)詩,幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出的畫面,給人視覺上美的享受。畫面表現(xiàn)之一是,詩人使用了色彩較為絢麗的詞語,創(chuàng)造了一系列鮮明生動(dòng)的意境,披著夕 照的金柳,軟泥上的青荇,樹蔭下的水潭,一一映入眼底。兩個(gè)暗喻用得頗為精到:第一個(gè)將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”,使無生命的景語,化作有生命的活物,溫潤可人;第二個(gè)是將清澈的潭水疑作“天上虹”,被浮藻揉碎之后,竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間,詩人如莊周夢蝶,物我兩忘,直覺得“波光里的艷影/在我的心頭蕩漾”,并甘心在康河的柔波里,做一條招搖的水草。這種主客觀合一的佳構(gòu)既是妙手偶得,也是千錘百煉之功;第5、6節(jié),詩人翻出了一層新的意境。借用“夢/尋夢”,“滿載一船星輝,/在星輝斑斕里放歌”,“放歌,/但我不能放歌”,“夏蟲也為我沉默/沉默是今晚的康橋”四個(gè)疊句,將全詩推向高潮,正如康河之水,一波三折!而他在青草更青處,星輝斑斕里跌足放歌的狂態(tài)終未成就,此時(shí)的沉默而無言,又勝過多少情語?。?。詩人仿佛在悉心呵護(hù)一個(gè)情人的睡夢,生怕這個(gè)夢境有絲毫的殘損,輕柔的嘆息般的旋律與依依別情離緒完美地統(tǒng)一在一起。畫面美表現(xiàn)之二是,詩人通過動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語,如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等,使每一幅畫面變成了動(dòng)態(tài)的畫面,給人以立體感。 新詩特點(diǎn) 中國新詩是隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng),中國文學(xué)進(jìn)入了光輝的現(xiàn)代時(shí)期而形成的。把“五四”以后的詩歌視為中國詩歌的一個(gè)獨(dú)立階段和特殊部分,稱之為新詩,不僅因?yàn)樗跁r(shí)間上屬于現(xiàn)代,更因?yàn)樗从沉酥袊姼璎F(xiàn)代化的進(jìn)程,是現(xiàn)代意義上的詩歌,這也就是新詩之所以新的所在。 就其主流而言,新詩的特征主要為: (一)作為中國現(xiàn)代文學(xué)的先鋒和一個(gè)縱隊(duì),在科學(xué)與民主的文化啟蒙下,它是以現(xiàn)代的民主主義、社會(huì)主義思潮為思想基礎(chǔ)的,集中表現(xiàn)了對于人的命運(yùn)和人民命運(yùn)、民族命運(yùn)的關(guān)注,并在創(chuàng)作主體的個(gè)性、自我意識和描寫對象社會(huì)化的廣度和深度上,都得到了從未有過的加強(qiáng)。 (二)以改變詩歌語言為突破口,以白話為武器,經(jīng)歷了真正的“詩界革命”,而與舊傳統(tǒng)決裂,有意識地?cái)[脫古典詩詞的嚴(yán)整格律,終于實(shí)現(xiàn)了“詩體的大解放”,“從很接近舊詩的詩變到很自由的新詩” 從而形成了完全獨(dú)立于傳統(tǒng)的詩詞之外的嶄新詩歌形式,并建立起現(xiàn)代詩歌的新傳統(tǒng)。 (三)新詩既以舊詩為革命對象,則自必以引進(jìn)外來形式為詩體模式,我們的新詩在“五四”時(shí)代基本上是從外國詩(主要是英國詩)借來音律形式的(朱光潛《新詩從舊詩學(xué)習(xí)得些什么》,因而它乃是‘累積了幾百年世界進(jìn)步文學(xué)傳統(tǒng)的一個(gè)新拓的支流”,在中國詩歌流變史上,是“截然異質(zhì)的突起的飛躍”。這樣就決定了中國新詩不斷接受外來影響并溶化自己民族風(fēng)格中,以致在語言鑄造和詩藝運(yùn)營上,愈來愈與外國詩歌趨同,逐漸增加了它的世界性色彩。 (四)新詩誠然完成了舊傳統(tǒng)的打破和新傳統(tǒng)的建立;但打破或者叫決裂,并不意味著割斷,而只能是揚(yáng)棄與吸收、批判與繼承,也就是推陳出新。不推陳便不能出新,而沒有可推之陳也便沒有可出之新。每一時(shí)代的新詩歌,總是在民歌和前代詩歌基礎(chǔ)上,吸取其他民族的新因素而生發(fā)創(chuàng)造出來,但它的根須卻必然深深扎在社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的土壤中。 人所共知,胡適是新詩最早的開拓者,從1915—1916年就著手白話詩的試驗(yàn),一開始就朝著打破舊詩詞最頑固的語言形式移桔的方向沖擊:“若想有一種新內(nèi)容和新精神,不能不先打破那些束縛精神的枷鎖鐐銬”。他主張:詩要“合乎語言的自然”,“話怎么說,詩就怎么寫”,他曾說:“詩歌革命自何始,要須作詩如作””,他把這種“詩探索”叫作詩的“嘗試”,并概括為“詩體的大解水”(《談新詩))。 課后小結(jié) 人所共知,胡適是新詩最早的開拓者,從1915—1916年就著手白話詩的試驗(yàn),一開始就朝著打破舊詩詞最頑固的語言形式移桔的方向沖擊:“若想有一種新內(nèi)容和新精神,不能不先打破那些束縛精神的枷鎖鐐銬”。他主張:詩要“合乎語言的自然”,“話怎么說,詩就怎么寫”,他曾說:“詩歌革命自何始,要須作詩如作””,他把這種“詩探索”叫作詩的“嘗試”,并概括為“詩體的大解水”(《談新詩))。 課后習(xí)題 詩中的意象有哪些;包含作者什么樣的情感;詩中如何體現(xiàn)新月派的三美主張的。 比較《雨巷》一詩,看看兩者在結(jié)構(gòu)、語言、意象上有什么異同。 高一語文《再別康橋》教學(xué)設(shè)計(jì) 一、教學(xué)目標(biāo): 1、通過教學(xué),讓學(xué)生感受康河秀麗的風(fēng)光,體會(huì)詩人對康河的依依惜別之情。 2、把握詩歌特點(diǎn),理解本詩中體現(xiàn)的新詩“三美”主張,借鑒寫作技巧。 3、誦讀并背默全詩。 二、教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn): 重點(diǎn):本詩的風(fēng)格特點(diǎn)與形式美。 難點(diǎn):“三美”形式下隱含的詩歌意境美。 三、教法、學(xué)法及教學(xué)設(shè)計(jì): 教法:誦讀法、問題導(dǎo)入法、點(diǎn)撥法等。 學(xué)法:自主式學(xué)習(xí)法、探究式學(xué)習(xí)法、合作式學(xué)習(xí)法等。 教學(xué)設(shè)計(jì):從學(xué)生對本詩最感興趣的點(diǎn)切入,對全詩進(jìn)行賞析,重點(diǎn)分析詩的“三美”和意境美。從而把握詩歌的寫作技法與主旨。 四、教學(xué)課時(shí):2節(jié) 五、教學(xué)準(zhǔn)備:課件一、教案、同步練習(xí)題 六、教學(xué)具體內(nèi)容和步驟: ????????????????????????? 第二節(jié) 1、教學(xué)導(dǎo)入:同學(xué)們知道徐志摩是現(xiàn)代詩歌史上“新月派”的代表作家嗎?(知道)知道新月派詩人主張的新詩“三美”是什么嗎?(“繪畫美、音樂美、建筑美”)那么,今天我們要學(xué)習(xí)的徐志摩的《再別康橋》這首詩是否體現(xiàn)了“三美”呢? 2、同學(xué)們齊誦全詩,注意字音、節(jié)奏和韻律等詩的要素。 問題:大家讀得不錯(cuò),讀后覺得這首詩寫得美不美?美在哪里?你最欣賞哪一點(diǎn)? 同學(xué)們可以交流一下,相互說說自己的看法。 3、? 賞析“三美”:(分析講解時(shí)“三美”順序可以調(diào)整) (1)繪畫美:也就是色彩美。是指詩的語言多選用有色彩的詞語和有色彩特征的物象或意象。繪畫是很講究色彩的,這里所謂詩歌的繪畫美是比喻或類比。提問學(xué)生,讓學(xué)生找出有關(guān)的詞語,主要是色彩詞和動(dòng)詞。 比如:金柳、青荇、青草等,表達(dá)意象的詞語中都含有色彩詞素; 云彩、夕陽、波光、艷影、彩虹等,都是表達(dá)有特殊色彩的物象或意象的詞語。這些詞語色彩感強(qiáng),色彩多樣,畫面就鮮艷。 另外,作者又用了一些動(dòng)作性強(qiáng)的詞語,如“招手、蕩漾、招搖、揉碎、漫溯、揮一揮等”,使每一幅畫面都有流動(dòng)的畫面美,給人以動(dòng)態(tài)感、立體感,也增加了畫面的美感度。 全詩共有七幅畫面,五彩斑斕,艷麗奪目,讓我們大飽眼福。 分組討論:詩歌的音樂美體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面。 (2)音樂美:這是對詩歌的音韻、節(jié)奏、旋律而言的。 押韻:全詩共七節(jié),中間雖有換韻,但每節(jié)詩句都是押大致韻的。韻腳分別是: 來、彩;娘,漾;搖、草;虹,夢;溯,歌;簫、橋;來、彩。 節(jié)奏:這與詩句的停頓、斷句有關(guān)。本詩節(jié)奏感強(qiáng),旋律自如,音節(jié)和諧,詞語也有一定的跳躍性。讀起來抑揚(yáng)合度,高低相間,快慢適當(dāng),順暢流利,輕柔婉麗。 回環(huán):詩歌首尾兩節(jié),只有個(gè)別詞語有變化,語意相似,節(jié)奏相同,反復(fù)詠唱,循環(huán)往復(fù),前后構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式,形成復(fù)沓之勢。特別是疊詞的使用,既增加了節(jié)奏感,更有復(fù)沓之美。這種重復(fù)造成了全詩的一種回環(huán)往復(fù)的韻律之美,并構(gòu)成了主題的回旋:纏綿中又有瀟灑,超脫中又有執(zhí)著,飄逸中又有堅(jiān)實(shí),輕靈中又有感傷。全詩猶如一闕完美的樂曲。 (3)建筑美:是指詩歌節(jié)的勻稱和句的整齊,也稱造型美。 全詩共七節(jié),每節(jié)都是兩句四行,單行雙行錯(cuò)一格排列,整齊劃一,給人美感。在文學(xué)體裁里,詩歌是最講究造型的,詩歌除了排行以外,還講究特殊排列形式,給人以視覺上的享受。如樓梯詩、寶塔詩、菱形詩、碑形詩等。 ? ?? 樓梯詩:《雷鋒之歌》(賀敬之) ??????????????????????????? 假如現(xiàn)在呵 我還不曾 ? 不曾在人世上出生 假如讓我呵 再一次開始 ? 開始我生命的航程─--- 在這廣大的世界上呵 哪里是我 ? 最迷戀的地方┅┅ ? 寶塔詩(一七體):呆秀才 (吳敬梓) ? ???????????????? 呆 ??????????????? 秀才 ?????????????? 吃長齋 ????????????? 胡須滿腮 ???????????? 經(jīng)書揭不開 ??????????? 紙筆自己安排 ?????????? 明年不請我自來 ? 菱形詩:???????? 爐峰山 ? ?????????????????? 山 ????????????????? 高大 ???????????????? 且又險(xiǎn) ??????????????? 拔地而起 ?????????????? 又各自相連 ??????????????? 形態(tài)萬千 ???????????????? 像巨人 ????????????????? 爐峰 ?????????????????? 山 ? 碑形詩:人民英雄紀(jì)念碑(周振中) ? ????????????? 一 ????????????? 尊 ????????????? 巨 ????????????? 大 ????????????? 的 ????????????? 磨 ????????????? 刀 ????????????? 石 ??????????? 砥礪著 ????????? 民族的意志 詩歌就是追求美感的最典型的文學(xué)體裁,不僅講究形式美,更講究內(nèi)容美、詩意美。 4、挖掘與拓展:以上我們欣賞的是新月派倡導(dǎo)的新詩的“三美”,這“三美”大多是從詩歌的形式概括的,其實(shí),我想把新詩的“三美”變?yōu)椤八拿馈?,增加一種意境美或詩意美,拓展開去。現(xiàn)在,我們再一起看看詩人是怎樣借住意象來創(chuàng)造意境美,巧妙地把物象和情意結(jié)合起來,表達(dá)思想感情,突出主旨的吧! 借景抒情、融情于景、情景交融。 物象:云彩? 金柳? 青荇? 清潭? 彩虹? 青草? 夏蟲????? ????????????????????????????????????????????? 意象意境美 情感:依戀? 眷戀? 癡戀? 失落? 興奮? 低落? 憂傷 全詩有七幅畫面,兩大意境,詩人愛康橋,愛康橋的一草一木,情感的起伏變化,是隨著詩人對康橋的美好物象的得失而變化的??侦`、飄逸的意境,準(zhǔn)確而形象地表達(dá)了詩人告別康橋時(shí)淡淡的離情別緒,乃至無奈,還有輕微的淡然與灑脫,主旨從而得到升華,意境更顯優(yōu)美。 5、小結(jié)課堂:讀---感受全詩 ????????? 賞---領(lǐng)會(huì)“三美”總結(jié)本詩的藝術(shù)手法。 ????????? 拓---深入理解,挖掘主旨,探索意境美 4、? 作業(yè):背默全詩;以“我心中的康橋”為題,寫一段200字左右的短文。 ? 板書設(shè)計(jì): ??????????????? 再別康橋? 徐志摩 ? ??? 繪畫美?? 音樂美??? 建筑美??? 意境美 ? ????????? 新詩“三美”???????? 主旨 ? ???????????? 形式??????????? 內(nèi)容 ? ????????????????? 新詩“四美”- 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- 再別康橋 上冊 語文 教案 人教版兩篇
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