三峽庫(kù)區(qū)川東竹琴調(diào)查報(bào)告-中國(guó)大學(xué)生在線.doc

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重慶非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川東竹琴調(diào)查報(bào)告 海 日 （重慶三峽學(xué)院 民族學(xué)系，重慶 萬(wàn)州 404000） 摘要：川東竹琴是三峽庫(kù)區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種民間藝術(shù)，有數(shù)百年的歷史，已經(jīng)被評(píng)審列入重慶市首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。川東竹琴文化遺產(chǎn)蘊(yùn)含重要的歷史、藝術(shù)、人文與實(shí)用價(jià)值。 關(guān)鍵詞：重慶；川東竹琴；文化遺產(chǎn)； 渝東萬(wàn)州，商屬梁州，周歸巴國(guó)，現(xiàn)為重慶。萬(wàn)州文化，歷史悠久，穿越古今，由其醉人的當(dāng)屬川東竹琴。 川東竹琴是渝東地區(qū)民間說(shuō)唱藝術(shù)的縮影，它起源于清嘉慶年間。川東竹琴創(chuàng)始人王道合，他出生于清嘉慶元年，13歲在萬(wàn)州北山觀入道，系道家人氏，21歲始創(chuàng)川東竹琴，至今已有九代弟子三百余人。竹琴，是巴蜀傳統(tǒng)曲藝形式之一，為群眾所熟悉，據(jù)老藝人傳言，它源于河南，清初在四川的一些水陸碼頭和城鎮(zhèn)中出現(xiàn)了道士的竹琴演唱，唱的是“玄門(mén)調(diào)”、“南音調(diào)”，內(nèi)容多為二十四孝之類(lèi)。[1]（p743） 川東竹琴自形成至今，已有二百多年的歷史。川東竹琴板式嚴(yán)格規(guī)范，唱腔優(yōu)美和諧，獨(dú)特動(dòng)聽(tīng)，雅俗共賞，是中國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)中不可多得的一種。 一、 竹琴的歷史 川東竹琴相傳，竹琴創(chuàng)始于八仙之一的張果老。據(jù)說(shuō)一日夜間，張果老在竹林納涼，忽聽(tīng)“咚咚咚”的聲音，張老立即取來(lái)一節(jié)竹子蒙上筒口，隨意敲打，便覺(jué)悅耳。在電影電視《八仙過(guò)?！穭≈?，只要有張果老的形象，就可見(jiàn)到他身背竹琴的鏡頭。有唱詞為證：“一根竹兒青悠悠，長(zhǎng)在深山老林頭，果老仙制琴原本貴重，詩(shī)與竹乃八音詞調(diào)不同?！? 二、 精細(xì)的制作工藝 竹琴的道具分為兩種：竹琴、簡(jiǎn)版。 竹琴的制作：（1）琴筒，釣魚(yú)慈竹產(chǎn)于四川大竹和金沙江，竹子長(zhǎng)成后蓬起很高，前面的尖尖插入水中故名釣魚(yú)竹。竹子必須是三年以上的節(jié)稀垂直、無(wú)節(jié)最佳，無(wú)傷害，無(wú)蟲(chóng)害，有時(shí)為了選一根上好的竹琴材料，還必須雇用專人看護(hù)，從生長(zhǎng)到成熟要經(jīng)歷三年的過(guò)程。取材后，第一步是裁枝，決定長(zhǎng)短，長(zhǎng)短是根據(jù)內(nèi)空直徑而定，細(xì)則短，粗則長(zhǎng)，怎樣取長(zhǎng)短是有一定比例的，一般是從40mm-55mm之間，最佳音色是53mm-55mm之間，長(zhǎng)為96.5mm-97mm，取材后的第一道工序是用防蟲(chóng)的藥水蒸煮后通風(fēng)晾干。第二步是去皮，刨去青蔑，方面上漆，如果有青蔑，不容易上漆。第三步是出芯，就是竹子里面的節(jié)巴要打通，如果沒(méi)有節(jié)巴要用砂紙輕輕的擦。制作琴頭的一方要略細(xì)一點(diǎn)，要用銼挨著邊銼細(xì)，不要傷害道內(nèi)空，如果傷害內(nèi)空會(huì)嚴(yán)重影響音色。 上好的竹琴是一層生漆，一層絲綢，再一層生漆。生漆必須是五年以上的漆樹(shù)，成熟后在春天是開(kāi)始采結(jié)，在漆樹(shù)上劃一條口，然后用小竹筒插在上面，再把漆漿接到桶里，漆漿的顏色是乳白色，存放后通過(guò)熬漆過(guò)濾，一般要過(guò)濾三至五次，經(jīng)過(guò)過(guò)濾后的漆漿的顏色為豬肝偏黑色，是竹琴的最佳顏色。在竹琴上可以寫(xiě)字和繪畫(huà)裝飾竹琴。琴尾可裝飾銀質(zhì)或銅質(zhì)的圓，既可以起到美化竹琴的作用又可以保護(hù)竹琴。 （2）琴頭（箍頭）用慈竹挽成小圓圈，高度半寸的一般，大小比琴頭略大一點(diǎn)，然后用棉布條用力一圈一圈的拉緊，最后，用棉線扎緊，既有硬度又有軟度，緊扣在琴頭上，用小木棒四周敲打，讓琴頭貼緊琴身，然后取出，方可用之。 （3）簡(jiǎn)板一副分上下兩塊，上長(zhǎng)小短，寬為半寸，長(zhǎng)為二尺五左右用老楠竹取材后第一道工序用防蟲(chóng)藥水蒸煮后通風(fēng)晾干，頂端約有彎度，下端有防滑鋸齒。上下兩塊打起來(lái)不翹，中間沒(méi)有縫隙，彎曲部分和翹起部分可用微火烤后制成，制成后也可涂上生漆，不用生漆的可用銅油浸泡數(shù)日，再用硫黃煙熏，成品為黃亮亮的，音色更為清脆響亮。頂端約有彎曲。表演時(shí)。根據(jù)劇情節(jié)奏或疾或緩敲打，做到敲打自如，心到神到，悅耳動(dòng)聽(tīng)。 竹琴的制作與改革多從材料上下工夫，時(shí)代的變化、社會(huì)的進(jìn)步、促進(jìn)了“漁鼓”從木頭到竹子的轉(zhuǎn)變，而現(xiàn)在的“塑料”竹琴已逐步的取代了用竹制的竹琴?！爸袂佟币矔?huì)隨著時(shí)間的推移的科學(xué)的進(jìn)步而轉(zhuǎn)變，也可能有金屬的“竹琴”，腸皮（蒙皮）轉(zhuǎn)變成“玻璃紙”或“塑料紙”，終久天然的 材料會(huì)被人工的材料所取代，從審美的角度去做，要求音色越來(lái)越美。 三、 川東竹琴演唱技巧 (1)唱詞的特色：1、多采用地方性語(yǔ)言。采用地方性的語(yǔ)言能貼近百姓的生活。如在《獅頭子》中“紅城渺渺滿天花，佳人心中亂如麻，蜜蜂蝴蝶為的啥，不顧生死去探花?！?、七字、十字句較為常見(jiàn)。如在《桃花零落水上飄》中，“毛衣未干紅杏雨，雨打芭蕉色更俏。俏使真人吹玉笛，笛兒當(dāng)頭系絲嬌”。在唱詞中七字句較為普遍，十字句也較多。如《一統(tǒng)西蜀歸劉備》中的“四水關(guān)群雄會(huì)穩(wěn)坐劉備，三封信氣曹真登時(shí)命畢。二刀公在漢室仁義無(wú)比，一統(tǒng)漢歸于晉司馬登基?！?、朗朗上口，唱詞押韻、好唱。真正的好詞是雅俗共賞。如在《獅頭子》中“六月太陽(yáng)紅似火，嘉陵江水閃金波，搭斗聲聲耳邊過(guò)，涼風(fēng)陣陣浮心窩。”4、唱詞范圍廣。竹琴唱詞空間很大，可根據(jù)本子演唱，也可現(xiàn)場(chǎng)編演，唱山河、唱祖國(guó)、唱人間悲歡離合、唱時(shí)代新貌等，內(nèi)容廣泛，比較生動(dòng)。 [2]（p275） (2)唱腔的特點(diǎn)：竹琴在說(shuō)唱的形式中是不多見(jiàn)的。最有代表性的是一人多角，在演唱的時(shí)候隨時(shí)跳進(jìn)、跳出。聲音、手勢(shì)、表情完美結(jié)合給人一種立體感，讓聽(tīng)眾有一種身歷其境的感覺(jué)。川東竹琴要求做好“一打二講三唱”，曲牌分為九板十三腔；調(diào)腔方面又分為甜平、苦平、陰調(diào)。[3]（p786）竹琴老藝人有這樣一句話“講是君，唱是臣”，在竹琴表演中，一打、二講、三唱缺一不可。 打：要對(duì)竹琴的各種技法能熟練的掌握。所謂冰凍三尺非一日之寒，冬練三九，夏練三伏，要達(dá)到爐火純青，興手捻來(lái)，得心應(yīng)手。 講：要口詞清楚，快而不亂，慢而不亂，抑揚(yáng)頓挫，語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確。 唱：要字正腔圓，輕重快慢，強(qiáng)弱對(duì)比，以情帶唱，以聲傳情，以心唱情，深情并茂。 四、 傳承人 (1) 王道合：始祖，男，清嘉慶元年人，13歲入道，21歲創(chuàng)始川東竹琴。萬(wàn)州駟馬橋人，少年時(shí)入萬(wàn)州北觀（道觀）學(xué)道，生卒年齡不詳。民間流傳，王道合年幼迷戀民間打擊樂(lè)，天生聰慧，在道觀學(xué)道期間，曾發(fā)明道琴（今稱竹琴）用于宣傳道義。 （2）熊子良：已故，川東竹琴第六代傳人，竹琴技藝精絕，在下川東堪稱一代“大家”。是“萬(wàn)縣竹琴會(huì)”發(fā)起人之一，解決前后一直是竹琴會(huì)主持人。他扮相好，聲音洪亮，腔調(diào)氣派，可稱為川東竹琴的主流。解放后參加市曲藝隊(duì)。一九五三年參加四川省代表團(tuán)出席“全國(guó)民間藝術(shù)匯演大會(huì)”，后為四川人民廣播電臺(tái)竹琴演員。 （3）楊裕國(guó)：已故，川東竹琴第七代傳人，藝名楊大腦殼，十一歲至十六歲從師胡新成學(xué)習(xí)竹琴。他工正宮唱腔，腔正字明，集眾家之所長(zhǎng)。有傳統(tǒng)節(jié)目近百場(chǎng)，有很精煉，每到一地都要演唱一個(gè)多月，并教習(xí)竹琴，桃李滿四川。他的唱法靈活多變，現(xiàn)代節(jié)目，人物生動(dòng)，習(xí)者多以為法。曾招收女弟子多名，曾為開(kāi)縣川劇團(tuán)曲藝隊(duì)主持竹琴劇演出，演出《月下盤(pán)貂》、《三難新郎》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等節(jié)目，受到觀眾歡迎，場(chǎng)場(chǎng)客滿。 （4）方斌：已故，川東竹琴第七代傳人，達(dá)縣曲藝隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，1958年去四川省曲藝團(tuán)調(diào)研，得到了大家的好評(píng)，在梁平、開(kāi)縣、達(dá)縣演出。代表曲目有《月下盤(pán)貂》、《志貞掛畫(huà)》、《元宰游庵》等，唱腔有獨(dú)特的風(fēng)格，刻畫(huà)人物細(xì)膩。 （5）華國(guó)秀：七十四歲，川東竹琴第八代傳人，國(guó)家二級(jí)演員，原四川省曲協(xié)副主席，萬(wàn)縣專區(qū)曲協(xié)主席，原重慶三峽曲藝團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，從師于楊裕國(guó)、葉華泰。她的現(xiàn)代曲目《雙槍老太婆》多次在電臺(tái)廣播。她演唱的新節(jié)目，腔法靈活多變，引人入勝。她的傳統(tǒng)節(jié)目亦很精彩，如《八陣圖》、《白兔記》、《白蛇傳》、《坐樓殺惜》、《活捉三郎》等深受聽(tīng)眾歡迎。是萬(wàn)縣地區(qū)第一個(gè)女竹琴藝人。她開(kāi)創(chuàng)了川東竹琴的一代新局面，她演唱的竹琴節(jié)目被中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》欄目和香港鳳凰衛(wèi)視以主題片形式面向全國(guó)播放，長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)《華子良傳奇》在四川省電臺(tái)連播，并獲得多次全國(guó)、省、市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，華國(guó)秀以收錄全國(guó)曲藝家名錄。 （6）潘正光：原重慶市三峽曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家二級(jí)演員，現(xiàn)中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，代表曲目《月下盤(pán)貂》、《志貞掛畫(huà)》、《元宰游庵》、《贊三峽》、《萬(wàn)州是個(gè)好地方》、《家住棉花地》等等。 （7）胡馮：國(guó)家二級(jí)演員，川東竹琴第九代傳人，她把現(xiàn)代聲樂(lè)技巧融入傳統(tǒng)竹琴演唱之中，唱念優(yōu)美，在重慶市首屆曲藝大賽中獲三等獎(jiǎng)。 現(xiàn)有的傳承人的生活無(wú)搭變化，也沒(méi)有什么政府部門(mén)的特殊的待遇。 四、挽救竹琴 面對(duì)竹琴這項(xiàng)三峽的民間藝術(shù)的日漸式微，很多老竹琴藝人們開(kāi)始提出挽救竹琴，挽救三峽人自己的藝術(shù)，挽救的方式主要是改革。 竹琴的現(xiàn)狀，從專業(yè)說(shuō)起，重慶三峽曲藝團(tuán)，有專業(yè)竹琴演員一人，現(xiàn)已年邁，逐漸離開(kāi)舞臺(tái)?，F(xiàn)在有時(shí)唱一下，也是非演出的還有三人兼演，一人六十歲左右，二人五十歲左右，在舞臺(tái)上演出竹琴的時(shí)候不多，偶爾唱上一兩場(chǎng)，穿服裝，有音樂(lè)伴奏，演員演唱加表演，也有不加音樂(lè)的，可自打自唱。從業(yè)余說(shuō)起，業(yè)余的竹琴玩友，萬(wàn)州有二三十人，多半是自?shī)首詷?lè)，平均年齡在58歲左右，男多女少，有那么七八個(gè)人經(jīng)常在一起，有時(shí)在小茶樓里面，有時(shí)在玩友自己家里，多半是星期天的下午，大家在一起唱一唱，樂(lè)一樂(lè)，然后就各自回家，準(zhǔn)備成立萬(wàn)州區(qū)川東竹琴協(xié)會(huì)，正在籌備之中?，F(xiàn)在能懂得欣賞竹琴藝術(shù)的人才不是很多，年輕人一般都不愿意聽(tīng)，都是在五十歲左右的人才懂得竹琴，還愿意聽(tīng)竹琴，這部分業(yè)余玩友，沒(méi)有任何收入，用他們的話來(lái)說(shuō)是“吃錯(cuò)了藥”。 伴隨民族音樂(lè)的多元化發(fā)展，竹琴依靠單一的演奏已經(jīng)不再現(xiàn)實(shí)，但作為一種本土民間藝術(shù)，它卻有存在的必要性。認(rèn)為改革要從多方面進(jìn)行。第一，演唱形式。傳統(tǒng)竹琴的演唱形式一般為坐唱，演員自打自唱，在很大程度上束縛了演員的表演，削弱了藝術(shù)的感染力。認(rèn)為應(yīng)該改坐唱為站唱或走唱。其次，唱腔上要改革。傳統(tǒng)竹琴唱腔曲牌有：九板十三腔，一般有“一字”、“二流”、“三板”、“數(shù)板”、“趕板”、“五大板”；唱腔另吼、喊、談、笑、喜、怒、哀、樂(lè)、生、旦、凈、末、丑13種，這些唱腔在演唱傳統(tǒng)節(jié)目時(shí)適用，但現(xiàn)在拘泥于此就顯得單調(diào)、平淡、表現(xiàn)力不強(qiáng)。 認(rèn)為竹琴作為三峽民間藝術(shù)，應(yīng)該對(duì)三峽其他曲藝兼收并蓄，表演形式多元化。第三，伴奏的改革。傳統(tǒng)竹琴就是演員的自打自唱，沒(méi)有任何音樂(lè)伴奏，在今天看來(lái)，顯得節(jié)奏拖沓、平癟、缺乏吸引力。認(rèn)為在單聲部音樂(lè)已經(jīng)滿足不了人們的欣賞需求時(shí)，應(yīng)該為竹琴加上主體感的音樂(lè)。 五、結(jié)論 川東竹琴是重慶地區(qū)民間說(shuō)唱藝術(shù)的縮影，也是民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式。川東竹琴，盡管在日漸興起的現(xiàn)代曲藝中已處劣勢(shì)，但憑著三峽人對(duì)古老的本土文化的發(fā)掘和珍惜，川東竹琴必將迎來(lái)廣闊的空間。 參考文獻(xiàn)： [1] 劉波主編．中國(guó)民間藝術(shù)大辭典[Z] ．北京：農(nóng)村讀物出版社，1990年12月． [2] 四川省萬(wàn)縣市文化局編纂， 施榮良主編．萬(wàn)縣地區(qū)文化藝術(shù)志[M]．成都：四川人民出版社，1996年7月． [3] 柏世友，柳定祥等主編．三峽文化大辭典[Z] ．武漢：湖北少年兒童出版社，1995年9月． The Report of Non-material cultural heritage of Eastern Sichuan Province Bamboo Drum in ChongQing HAi Ri (Ethology Departemnt ,Three Gorges University, Wanzhou, Chongqing., 404000) Abstract:The Eastern Sichuan Bamboo Drum, with hundreds years of history, is a very popular kind of folk art among Three Gorges Reservoir Area, which has been included in the first batch of non-material cultural heritage list. The Eastern Sichuan Bamboo Drum contains important value of history, art, humanity and practice. Key words: ChongQing The Eastern Sichuan Bamboo Drum Cultural heritage Protection Inheritance 作者簡(jiǎn)介：海日（1986-），女，蒙古族，遼寧阜新人，重慶三峽學(xué)院民族學(xué)系在讀學(xué)生。 來(lái)源：重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)