世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繪畫、建筑、音樂.ppt

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19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繪畫代表 浪漫主義美術(shù)興起的歷史原因 浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期 人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)越來越感到失望 一些知識(shí)分子感到苦悶 他們反對(duì)權(quán)威 傳統(tǒng)和古典模式 從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù) 他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn) 以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材 抒發(fā)對(duì)理想世界的追求 以瑰麗的想象 夸張的手法塑造形象 表現(xiàn)激烈奔放的感情 總之 他們重感情輕理性 重色彩輕素描 不滿現(xiàn)實(shí) 追求幻想 浪漫主義美術(shù)代表人物以及代表作品 法國(guó)的德拉克洛瓦是最偉大的浪漫主義畫家之一 在藝術(shù)上 他是一位重個(gè)性 重想象 重激情 重色彩的大師 希奧島的屠殺 是他反映現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)斗場(chǎng)面中的重要代表作之一 也是浪漫主義和新古典主義美術(shù)激烈斗爭(zhēng)的力作 這幅畫表現(xiàn)了19世紀(jì)希臘人民反抗土耳其殘暴統(tǒng)治的正義斗爭(zhēng) 希奧島的希臘男人被殺 女人被擄 前景是有絕望相依的男女 茫然的老人 被縛的少女等悲慘情景 畫家選取了時(shí)事性的主題 曾一再引起很大的爭(zhēng)論 在鮮明的人間悲劇后面的背景 可以看出康斯泰勃風(fēng)景畫的影響 在此畫中 畫家用浪漫主義慣用的象征手法 著重表現(xiàn)殘暴的土耳其侵略者強(qiáng)加給希臘人民的慘無人道的災(zāi)難 它以前所未有的奔放不羈的藝術(shù)手法和鮮明強(qiáng)烈的色彩描繪土耳其制造的種種慘不忍睹的場(chǎng)面 像這樣尖銳的現(xiàn)實(shí)題材 如此熱情豪放的筆觸和鮮明強(qiáng)烈的色彩效果 在當(dāng)時(shí)的古典主義者的老眼光看來 簡(jiǎn)直是對(duì)繪畫的致命打擊 無怪乎連一度支持過他的格羅 看后也驚呼 這不是希奧島的屠殺 而是 繪畫的屠殺 歷史證明 這是沖破古典主義的束縛 是解放人們藝術(shù)思想方面的一次重大的革新 希奧島的屠殺 從此揚(yáng)名 自由引導(dǎo)人民 描繪的是1830年7月革命 法國(guó)的工人 市民和小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子走上街頭反對(duì)封建政權(quán)的場(chǎng)面 在這次大搏斗中 畫家真正看到了人民的力量 他把自己的激情傾注在這幅畫中 這幅畫描繪了當(dāng)代的題材 有著真實(shí)的生活氛圍 他把群眾作為主體 同時(shí)這些人物有著鮮明的社會(huì)性角色 浪漫主義繪畫另一位杰出代表是西班牙畫家弗朗西斯哥 戈雅 他的藝術(shù)具有鮮明的民族特性 現(xiàn)代性和實(shí)際的歷史性感覺 戈雅是西班牙惡魔派畫家 早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫 貪婪的修道士 偷盜 搶劫 接生婆 全部被他畫成魔鬼的樣子 他的畫集曾被制成撲克牌 他粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛 并為他招來各種審判 但他的修道士雇主一直袒護(hù)他 1792年 拿破倫侵略西班牙時(shí) 戈雅耳聾了 他同時(shí)改變了畫風(fēng) 將題材轉(zhuǎn)向諷刺拿破倫的假仁義和偽道德 批判戰(zhàn)爭(zhēng)的愚蠢借口 卡洛斯四世一家 法國(guó)戈雅馬德里普拉多博物館藏 這是戈雅患過重病失去聽覺之后畫的一幅重要的肖像畫 畫中描繪的是西班牙國(guó)王卡洛斯四世 其妻瑪利亞 路易莎皇后以及兒女和親屬們 畫家以敏銳的洞察力和現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度把這一群人物那種裝腔作勢(shì)的儀容以及他們精神貧乏的內(nèi)心表現(xiàn)出來 國(guó)王卡洛斯和皇后路易莎為人貪婪 狡詐 淫靡 兇狠 盡管他們穿著綢緞錦繡 佩著勛章綬帶 甚至做出笑容可掬的樣子 但其令人厭惡的本質(zhì)卻難以掩蓋 在畫家的筆下 人們?nèi)钥呻[約發(fā)覺他們的真實(shí)面貌 此正是畫家成功之處 雅克 路易 大衛(wèi) JacquesLouisDavid 1748 1825 是法國(guó)新古典主義的重要畫家 他精湛的技法 在反對(duì)洛可可的陳腐畫風(fēng) 恢復(fù)古代優(yōu)良的繪畫傳統(tǒng)上有巨大的功績(jī) 并對(duì)以后的浪漫主義 現(xiàn)實(shí)主義以及學(xué)院主義的繪畫發(fā)展產(chǎn)生過重大的影響 馬拉之死 在1792年新成立的國(guó)民公會(huì)上 大衛(wèi)作為被新選入的代表 和羅伯斯比爾及馬拉同站強(qiáng)硬的立場(chǎng) 也投票贊成處死路易十六 他這態(tài)度為他賺得了一個(gè) 兇惡的恐怖分子 的外號(hào) 馬拉被刺后兩小時(shí) 大衛(wèi)趕到現(xiàn)場(chǎng) 為他的這位朋友畫了速寫 并組織了一次場(chǎng)面宏大的葬禮 將他安葬于先賢祠 由于馬拉是在書寫之時(shí)死在浴盆里的 大衛(wèi)希望在葬禮的整個(gè)過程中 他的尸體都沉浸在浴盆里 但是無法做到這樣 因?yàn)槭w已經(jīng)開始腐爛 于是在人們前來看望尸體時(shí) 就定時(shí)給尸體噴水 使開裂的創(chuàng)口潤(rùn)合 隨后 大衛(wèi)又創(chuàng)作了一幅 馬拉之死 的油畫 他曾經(jīng)這樣說到創(chuàng)作的動(dòng)機(jī) 公民們 人民都在召喚他們的朋友 他們憂傷的聲音都可以聽到 大衛(wèi) 拿起你的畫筆 為馬拉復(fù)仇 我聽到了人們的聲音 我聽從了 于是他急速繪畫 當(dāng)年就完成了這么一個(gè)有力的形象 大衛(wèi)用盡一切藝術(shù)手段把一次政治上的犧牲描寫成一次真正的謀殺 在大衛(wèi)的筆下 馬拉的形象是理想化的 周圍的一切都非常真實(shí) 馬拉被刺殺在浴盆里 兇器掉在地上 鮮血從馬拉的胸口流出 臉上露出憤怒而痛苦的表情 左手仍握著 反革命分子 的名單 連字跡都清晰可見 但看不出馬拉患有影響他形象的嚴(yán)重皮膚病 他的原本丑陋的臉也顯得清秀可親 大衛(wèi)在畫中是力求用他的筆喚起觀眾對(duì)他心目中的這個(gè)革命家產(chǎn)生崇高的敬意 有研究者甚至認(rèn)為作品具有圣像畫的風(fēng)格 浪漫主義建筑浪漫主義在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國(guó)情調(diào) 18世紀(jì)60年代 19世紀(jì)30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段 又稱先浪漫主義 出現(xiàn)了中世紀(jì)城堡式的府邸 甚至東方式的建筑小品 19世紀(jì)30 70年代是浪漫主義建筑的第二階段 它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流 由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格 故又稱哥特復(fù)興建筑 浪漫主義建筑主要限于教堂 大學(xué) 市政廳等中世紀(jì)就有的建筑類型 它在各個(gè)國(guó)家的發(fā)展不盡相同 英國(guó)是浪漫主義建筑的發(fā)源地 最有名的建筑作品是倫敦的英國(guó)議會(huì)大廈 圣吉爾斯教堂 曼徹斯特市政廳等 浪漫主義音樂在音樂方面 浪漫主義的特點(diǎn)是 不論作曲或演奏 都以個(gè)性為重點(diǎn) 注重感情表現(xiàn) 這種變化部分地是由于音樂家的社會(huì)地位發(fā)生變化所致 17世紀(jì)的作曲家是受托為貴族保護(hù)人而創(chuàng)作 而18世紀(jì)的作曲家則依靠城市音樂會(huì)的聽眾 就這一意義來說 貝多芬上承古典主義時(shí)期 下啟浪漫主義時(shí)期 因?yàn)樗囊魳芳记苫旧鲜枪诺渲髁x的 但他把自己的音樂看得高于一切 看作是自我表現(xiàn)的一種手段 從而為19世紀(jì)作曲家樹立了重要的典范 一般認(rèn)為韋伯是真正浪漫主義作曲家的開端 他以 魔彈射手 建立了德國(guó)浪漫主義歌劇 隨后有舒伯特 柏遼茲 門德爾松 肖邦 李斯特和瓦格納等大量作曲家 他們分別在藝術(shù)歌曲 標(biāo)題交響樂 鋼琴小品 交響詩(shī) 歌劇等浪漫主義新體裁的創(chuàng)作上取得了巨大成就 音樂中的浪漫主義精神 不論在浪漫曲還是在器樂方面 往往從詩(shī)歌 童話和民間故事吸取靈感 浪漫主義音樂作品的形式結(jié)構(gòu)更加自由 它服從于感情上的需要 有意識(shí)地帶有片斷或即興的性格 把浪漫主義理想體現(xiàn)得淋漓盡致的是19世紀(jì)的大歌劇 強(qiáng)烈的民族主義 對(duì)英雄的崇敬 奇異的布景和服裝 描述性音樂 以及交響和聲樂配曲所顯示的精湛技巧 都是構(gòu)成浪漫主義音樂的因素 早期浪漫主義音樂代表人物 朗茲 舒伯特 1797 1828 奧地利作曲家 其一生的創(chuàng)作十分豐富多彩 1000多部音樂作品 其中600多首委婉動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲 9部交響曲 6首序曲 9部歌劇 24首室內(nèi)音樂作品 21首鋼琴奏鳴曲等 9部交響曲中最杰出的是 b小調(diào)第八 未完成 交響曲 和 C大調(diào)第九 偉大 交響曲 這兩部作品使舒伯特作為交響樂作曲家在音樂史上放射著燦爛的光輝 其音樂風(fēng)格獨(dú)特 旋律猶如泉水般涌流不止 其強(qiáng)烈的歌唱性可與莫扎特媲美 那歡快明朗的維也納鄉(xiāng)土氣息又與海頓息息相通 其器樂曲中宏大的組織結(jié)構(gòu) 繼承了貝多芬交響曲的傳統(tǒng) 但曲趣則更加奔放和富于幻想性 尤其是他那歌謠般的主題旋律和色彩性的和聲的使用 開創(chuàng)了浪漫主義音樂的嶄新道路 肖邦 波蘭作曲家鋼琴家 偉大的波蘭音樂家肖邦 又譯 蕭邦 自幼喜愛波蘭民間音樂 七歲寫了 波蘭舞曲 八歲登臺(tái)演出 不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家 后半生正值波蘭亡國(guó) 在國(guó)外渡過 創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品 以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情 亡國(guó)恨 肖邦一生不離鋼琴 所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲 被稱為 鋼琴詩(shī)人 他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出 為貴族演出卻很勉強(qiáng) 1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的 俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家 的職位 舒曼稱他的音樂象 藏在花叢中的一尊大炮 向全世界宣告 波蘭不會(huì)亡 晚年生活非常孤寂 痛苦地自稱是 遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒 臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó) Anecdote 波蘭才子肖邦 一 又一個(gè)神童肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里 那是令人愉快的房間 有著白色的墻和發(fā)光的天花板 有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶 寬大的窗臺(tái)上 倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花 房屋里面擺著沉重的紅木家具 許多書架和一個(gè)白柱式火爐 三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴 有別于其他神童音樂家的是 少年肖邦并不喜歡那架鋼琴 肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物 他總是穿著淡黃色的大衣和褲子 漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心 據(jù)他說這是在一個(gè)拍賣行買的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物 他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆 常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指 他使肖邦喜歡上了鋼琴 而且彈得非常美妙 于是少年肖邦逐漸以 第二個(gè)莫扎特 而聞名華沙 在十歲時(shí) 他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏 歌唱家聽后非常高興 送給他一塊手表 不久以后 俄國(guó)沙皇聽見他演奏 當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品 當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話 上帝把莫扎特賜給了奧地利 卻把肖邦賜給了波蘭 當(dāng)肖邦還很小 不會(huì)記譜時(shí) 他就能編出一些小品來 讓老師為他寫在稿紙上 后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程 當(dāng)他十七歲時(shí) 終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂 二 從一而終 的愛國(guó)音樂家肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個(gè)作曲家 甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼 也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊(duì)創(chuàng)作作品 因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊(duì)重新改寫的時(shí)候 它們聽起來一樣好 或者甚至更好 但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊(duì) 他用鋼琴比別的任何樂器都能更好的表現(xiàn)音樂 三 波蘭節(jié)奏肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的 波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈 王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn) 肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品 瑪祖卡舞是肖邦時(shí)?？匆姷?這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈 作品欣賞數(shù)曲敘事曲 Ballades No 1inGminorop23 古典后期 浪漫主義時(shí)期 李斯特 匈牙利鋼琴家作曲家匈牙利作曲家 鋼琴家 指揮家和音樂活動(dòng)家 浪漫主義音樂的主要代表人物之一 弗朗茲 李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷定 Raiding Hungary 當(dāng)時(shí)匈牙利是奧匈帝國(guó)的一部分 李斯特的父親是匈牙利貴族 熱愛音樂 并擅長(zhǎng)演奏鋼琴和小提琴 他的母親是奧地利的日耳曼族人 因此他有兩個(gè)名字 分別是匈牙利和德語兩種拼法 李斯特從小隨母親說德語 直到晚年才學(xué)會(huì)用匈牙利語寫作 李斯特是音樂史上最了不起的助人為樂者之一 當(dāng)舒曼和肖邦演奏大型作品感到心有余而力不足時(shí) 李斯特挺身而出 及時(shí)接替 他為柏遼茲 瓦格納和圣 桑作品的演奏創(chuàng)作機(jī)會(huì) 他還把其他眾多體裁的音樂作品 從巴赫的管風(fēng)琴作品到瓦格納的歌劇 改編成鋼琴曲 他的鋼琴作品糅合了貝多芬的管弦樂風(fēng)格和肖邦的纖細(xì)風(fēng)格 李斯特也是位鋼琴名師 前來拜師學(xué)藝的有歐洲各地和美國(guó)的學(xué)生 在西方音樂史上 鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)也是從李斯特開始的 在作曲上 李斯特特別推崇標(biāo)題音樂 他還從理論上論證了標(biāo)題音樂的合理性 盡管李斯特的許多作品有唱高調(diào)或多愁善感之嫌 但是他在和弦 音樂體裁及鋼琴曲創(chuàng)作等方面的革新 使他成為19世紀(jì)最重要和最有影響力的作曲家之一 作品欣賞匈牙利狂想曲 HungarianRhapsodiesforOrchestraNo 1 6G 359 原共19首 No 1