七年級(jí)美術(shù) 第一課中國畫欣賞課件課件 人教新課標(biāo)版

中國優(yōu)秀繪畫作品欣賞中國優(yōu)秀繪畫作品欣賞看看中國畫美嗎看看中國畫美嗎 “我不明白中國人為什么要到巴黎來學(xué)藝我不明白中國人為什么要到巴黎來學(xué)藝術(shù)！術(shù)！世界上談到藝術(shù)，第一是你們中國世界上談到藝術(shù)，第一是你們中國有藝術(shù)。有藝術(shù)?！?畢加索畢加索 中國傳統(tǒng)繪畫被稱為中國畫，是用中國特有的筆、墨、紙、硯等工具和獨(dú)特的造型手段進(jìn)行的一種繪畫。中國畫歷史悠久，內(nèi)涵豐富，獨(dú)具魅力，是東方繪畫的代表，與油畫一樣屹立于東西方畫壇。中國畫的工具和材料中國畫的工具和材料筆筆墨墨紙紙硯硯中國畫的分類中國畫的分類表現(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)技法表現(xiàn)技法表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式山山 水水人人 物物花鳥花鳥寫意畫寫意畫工筆畫工筆畫水水 墨墨 畫畫淺淺 絳絳重 彩1、中國畫的造型、藝術(shù)效果2、中國畫特有的創(chuàng)作方法3、中國畫對(duì)意境的追求四：中國畫的特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格四：中國畫的特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格 中國畫講究用線，以多變的筆中國畫講究用線，以多變的筆法造成線的豐富變化，如粗細(xì)、法造成線的豐富變化，如粗細(xì)、剛?cè)?、干濕、濃淡、疏密等，使剛?cè)?、干濕、濃淡、疏密等，使造型或雄奇?qiáng)悍、奔放造型或雄奇強(qiáng)悍、奔放 豪爽、或豪爽、或溫文秀麗，給人以不同的藝術(shù)感溫文秀麗，給人以不同的藝術(shù)感受。受。灑灑 脫脫 自自 如如峭峭 立立 挺挺 拔拔 中國畫的取景不受視野、光線、中國畫的取景不受視野、光線、時(shí)間限制，這使得畫家們時(shí)間限制，這使得畫家們“搜盡奇搜盡奇峰打草稿峰打草稿”，取得了創(chuàng)作上極大的，取得了創(chuàng)作上極大的自由。可將萬里江山、四季美景、自由?？蓪⑷f里江山、四季美景、一生經(jīng)歷盡收于一副畫面中。我國一生經(jīng)歷盡收于一副畫面中。我國歷代畫家在創(chuàng)作時(shí)既要以大自然為歷代畫家在創(chuàng)作時(shí)既要以大自然為師，又要有加進(jìn)自己的思想情感表師，又要有加進(jìn)自己的思想情感表達(dá)，賦予畫面更高的精神境界。達(dá)，賦予畫面更高的精神境界。千里江山圖千里江山圖 我國古代畫家注重畫的意境，宋代馬遠(yuǎn)、我國古代畫家注重畫的意境，宋代馬遠(yuǎn)、夏圭喜用大片空白來表現(xiàn)遼遠(yuǎn)、開闊、空曠等，夏圭喜用大片空白來表現(xiàn)遼遠(yuǎn)、開闊、空曠等，僅以少量的景物或人物突出地表現(xiàn)一種情調(diào)，僅以少量的景物或人物突出地表現(xiàn)一種情調(diào)，使人產(chǎn)生無盡的遐想。宋徽宗趙佶酷愛書畫，使人產(chǎn)生無盡的遐想。宋徽宗趙佶酷愛書畫，也常以詩句為題，命宮中畫家作畫，以考察他也常以詩句為題，命宮中畫家作畫，以考察他們的才情。元代以后，文人畫在畫壇興起，寫們的才情。元代以后，文人畫在畫壇興起，寫意抒情、追求筆墨韻味的風(fēng)氣日盛，常常是詩意抒情、追求筆墨韻味的風(fēng)氣日盛，常常是詩中有畫，畫中有詩，使畫的意境得到了升華。中有畫，畫中有詩，使畫的意境得到了升華。馬馬 遠(yuǎn)遠(yuǎn)吾家洗硯池頭樹，吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕，個(gè)個(gè)花開淡墨痕，不要人夸好顏色，不要人夸好顏色，只留清氣在人間。只留清氣在人間。元王冕半生落魄已成翁，半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。閑拋閑擲野藤中。明明徐渭徐渭中國畫的起源及其發(fā)展中國畫的起源及其發(fā)展 中國繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，史料上中國繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，史料上記載的伏曦畫啊八卦、黃帝畫制服記載的伏曦畫啊八卦、黃帝畫制服為最早，早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，為最早，早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，刻在料上、青銅器、以及陶器上?？淘诹仙?、青銅器、以及陶器上。直至蔡倫發(fā)明紙后，畫家畫在紙上直至蔡倫發(fā)明紙后，畫家畫在紙上的畫，才逐漸演變成現(xiàn)在的中國畫。的畫，才逐漸演變成現(xiàn)在的中國畫。1：先秦兩漢時(shí)期民族繪畫風(fēng)格的初步形成：先秦兩漢時(shí)期民族繪畫風(fēng)格的初步形成2：魏晉南北朝時(shí)期繪畫的發(fā)展階段：魏晉南北朝時(shí)期繪畫的發(fā)展階段3：繪畫趨向全盛的隋唐五代時(shí)期：繪畫趨向全盛的隋唐五代時(shí)期4：蓬勃興盛的兩宋時(shí)期繪畫：蓬勃興盛的兩宋時(shí)期繪畫5：以筆墨情趣為主流的元代繪畫：以筆墨情趣為主流的元代繪畫6：明清時(shí)期繪畫流派的涌現(xiàn)：明清時(shí)期繪畫流派的涌現(xiàn)7：繼承和發(fā)揚(yáng)的近現(xiàn)代繪畫：繼承和發(fā)揚(yáng)的近現(xiàn)代繪畫彩陶鶴魚石斧圖彩陶鶴魚石斧圖石器時(shí)代彩陶繪畫石器時(shí)代彩陶繪畫戰(zhàn)國時(shí)期繪畫戰(zhàn)國時(shí)期繪畫-龍鳳人物圖龍鳳人物圖-秦墓室壁畫秦墓室壁畫樂舞百戲圖樂舞百戲圖漢帛畫漢帛畫-升天圖升天圖-秦墓室壁畫荊柯刺秦王秦墓室壁畫荊柯刺秦王東晉顧愷之洛神賦山水畫還不成熟，繪畫以人物為主，所以人大于山。 唐閻立本歷代帝王圖人物個(gè)性鮮明，形象生動(dòng)人物刻畫技法已相當(dāng)成熟。唐唐吳道子吳道子送子天王圖送子天王圖繪畫里有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)之說來對(duì)吳道子的繪畫評(píng)價(jià)。畫家顧閎中受后唐主李煜之命前往韓府觀察情況，回來后憑記憶畫的一副優(yōu)秀的人物畫，此圖共分五段，第一段“聽琴”，第二段“觀舞，第三段休息”。第四段“賞樂”第五段“散宴” 高245厘米，橫528厘米，絹本設(shè)色長(zhǎng)卷（現(xiàn)藏故宮博物院），描繪了北宋首都汴梁，以汴河兩岸為中心的繁榮景象。全畫多達(dá)五百多個(gè)人物，全畫共分為3段，畫面采用了中國傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視方法，將北宋的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、和社會(huì)各階層的生活面貌真實(shí)的再現(xiàn)于畫面中。把八百年前這座全國最繁華的城市展現(xiàn)出來，從而構(gòu)成了一件內(nèi)容極為豐富而完整的不朽藝術(shù)珍品，被畫史公認(rèn)為中國古代的“現(xiàn)實(shí)主義”偉大作品。 元代元代“文人畫文人畫”占統(tǒng)治地占統(tǒng)治地位，其中以山水畫尤為突出。位，其中以山水畫尤為突出?；B畫以王冕的墨梅，萬蕊千花鳥畫以王冕的墨梅，萬蕊千花，自成一家。從此畫花，自成一家。從此畫4可以可以看到元代文人畫有了進(jìn)一步發(fā)看到元代文人畫有了進(jìn)一步發(fā)展。筆墨情趣在繪畫中具有形展。筆墨情趣在繪畫中具有形象之外的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)也看象之外的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)也看出中國畫與詩文書法的關(guān)系。出中國畫與詩文書法的關(guān)系。尤其文人畫盛行后，以松竹梅尤其文人畫盛行后，以松竹梅為為“歲寒三友歲寒三友”，以梅蘭竹菊，以梅蘭竹菊為為“四君子四君子”。以花比人，以。以花比人，以詩詠志。詩詠志。明明唐寅蜀都宮伎圖唐寅蜀都宮伎圖