[word格式] 小論戲劇表演中的音樂

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1、小論戲劇表演中的音樂 理論研究?戲劇 小論戲劇表演中的音樂 曹飛越(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院四川成都610207) 摘要:戲劇表演是一門時(shí)空綜合藝術(shù),是一門綜合了多種元素 的,融合多個(gè)其他藝術(shù)門類的復(fù)合型藝術(shù).在戲劇表演中,音樂是不 可或缺的重要元素之一.戲劇表演對于音樂的需求又是特殊的.鑒于 戲劇表演的自身屬性——以表演為中心;音樂在戲劇表演中起的是輔 助作用,因此,具體的音樂在戲劇表演中進(jìn)行實(shí)際運(yùn)用的時(shí)候必須要 根據(jù)戲劇表演的實(shí)際情況進(jìn)行適’-3的取舍,服從于戲劇表演的整體. 關(guān)鍵詞:戲劇表演;音樂;藝術(shù) 1.戲劇表演對于音樂的需求一 1.1戲劇的特征 要想了解音樂與

2、戲劇表演的結(jié)合,首先需要了解戲劇藝術(shù)的 特征. “戲劇是在特定的時(shí)間和空間內(nèi),以演員扮演角色進(jìn)行當(dāng)眾 表演而創(chuàng)造形象,反映生活,表達(dá)思想感情的藝術(shù).”“ 作為一門綜合藝術(shù),戲劇藝術(shù)以表演為中心,調(diào)動(dòng)了文學(xué), 美術(shù),音樂等多種藝術(shù)成分,構(gòu)成一個(gè)具有場景性的有機(jī)整體. (1)以表演為中心的綜合藝術(shù) 這是戲劇藝術(shù)的核心要素之一,表演,這一不同于其他藝術(shù) 的,以演員去化身成為角色,進(jìn)行角色扮演的要素是戲劇藝術(shù)最 重要的標(biāo)志性特征.一切其他構(gòu)成成分都是為表演來服務(wù)的;都 是為了更好地為演員創(chuàng)立一個(gè)更好地規(guī)定情境,以利于演員創(chuàng)造 更為完美的人物形象的;音樂也是其中之一. . (2

3、)時(shí)空與共的劇場性藝術(shù) 戲劇是在一個(gè)特定的時(shí)間和空間中存在的表演藝術(shù).這其 中,”特定的時(shí)間和空間”這個(gè)定義是非常重要的,這是規(guī)定情 境的具體要求.戲劇表演必須在一個(gè)特定的,有效的規(guī)定情境中 展開,才能夠進(jìn)行角色塑造.離開了規(guī)定情境,戲劇,戲劇表演 也就不成立. (3)以動(dòng)作展現(xiàn)沖突的藝術(shù) 戲劇表演中,動(dòng)作是表演的核心要素.每一個(gè)戲劇,都是由 具體的事件構(gòu)成的,每一個(gè)事件,又是由人物的行動(dòng)來引發(fā)的; 而人物的行動(dòng),是由單個(gè)的人物戲劇動(dòng)作為元素組合起來的一個(gè) 串聯(lián).戲劇動(dòng)作中,語言是極為重要的因素,并且,相對于音 樂,現(xiàn)今的語言元素更多是為了表意而存在于戲劇中,其作用在

4、于表意而不是表情.正因?yàn)槿绱?戲劇表演中需要音樂來補(bǔ)足表 情的需求. 1.2音樂的特征 (1)結(jié)構(gòu)化的音響 聲音是在時(shí)間中存在的,音樂也只能存在于時(shí)間中.真正的 音樂(不是概念化的音樂),總是有其長短的.既有長短,就有 變化,就有規(guī)律;有了規(guī)律,就必然有結(jié)構(gòu).而這種結(jié)構(gòu),節(jié)奏 是其本質(zhì)因素.在戲劇表演中,節(jié)奏同樣是其結(jié)構(gòu)的本質(zhì)因素, 在這一點(diǎn)上,二者是具有內(nèi)在的統(tǒng)一性的.這為二者的結(jié)合提供 了先天條件. (2)情感運(yùn)動(dòng)的對應(yīng)形式 音樂是表達(dá)人類心靈最直接的形式,它固然首先是情感的 形式,但同時(shí)也是思考的形式.實(shí)踐證明,經(jīng)過加工的,能夠被 稱為音樂的藝術(shù)形式,在人們聽到

5、的時(shí)候,會(huì)有情感上被直接帶 動(dòng)的現(xiàn)象.這說明音樂不僅僅是創(chuàng)作者本人情感表達(dá)的外化,同 時(shí)也是聽眾產(chǎn)生共鳴的作用體.這正是戲劇中應(yīng)用音樂的關(guān)鍵所 在. (3)模糊的意象 音樂是表現(xiàn)情感的藝術(shù),它本身就像情感一樣,具有模糊 性.音樂的這種獨(dú)特性是我們要使用它達(dá)到戲劇的一些創(chuàng)作目的 的手段所要利用的重要特性. 1.3戲劇表演的特殊音樂需求 根據(jù)前面對于兩種藝術(shù)形式特征的分析,我們可以得出一些 結(jié)論:在戲劇表演中的音樂,是一種要面對著特殊要求的音樂. 而不是普通意義上的音樂. (1)他律性的美學(xué)定義:如果我們將音樂在美學(xué)范疇中界 定為自律性的,那么就很難去服從規(guī)定情境和表演的

6、需要.這是 音樂在戲劇表演中的一種特殊性——即,音樂本身體現(xiàn)著某種外 在于音樂的客觀實(shí)在;在戲劇中,音樂總是標(biāo)志著純粹音響現(xiàn) 象之外的某些東西.尤其是在戲劇中,這些東西往往是人類的感 情,這就是音樂的內(nèi)容.正是這個(gè)內(nèi)容的性質(zhì)決定著音樂作品 的音響結(jié)構(gòu),整體發(fā)展,決定著音樂的”形式”. (2)主題先行的二度創(chuàng)作:在戲劇表演中,音樂主要是以 配樂的形式出現(xiàn)的;在戲劇整體下,音樂與表演一樣,是在劇本 之后的二度創(chuàng)作.所以,這樣的創(chuàng)作是有明確的指向性的,主題 先行的創(chuàng)作,創(chuàng)作者對于特定戲劇的理解是至關(guān)重要的. 2.音樂對于戲劇的作用 2.1情感表達(dá)的方式 戲劇本身的作用不完全在

7、于情感表達(dá),但又有情感表達(dá)的 訴求.而表演的重要核心之一:語言(尤其在話劇中)主要是表 意,而不是表情的.可以這樣說,臺詞的第一作用是表意,第二 作用才是表情.這是戲劇的信息量決定的,大量的信息需要交 待,限制了語言的表情能力.所以,音樂,就成為了一個(gè)重要的 補(bǔ)充手段. 2.2節(jié)奏控制的方式 戲劇表演作為觀賞性較強(qiáng)的藝術(shù)形式,在觀眾的下意識層面 上必須具備很強(qiáng)的引導(dǎo)能力.根據(jù)我們的實(shí)踐,這種引導(dǎo)能力很 大程度上來自于節(jié)奏的變化.舒緩的演出節(jié)奏會(huì)讓觀眾產(chǎn)生相應(yīng) 舒緩的情緒,而緊湊的節(jié)奏則能讓觀眾產(chǎn)生緊張情緒.而這種演 出節(jié)奏的調(diào)整僅僅依靠演員的表演是不夠的.最直接,有效的方

8、 式之一,就是音樂. 同樣是在《狼雨》中,在人和狼對峙的一段戲中,我采用了 日本樂團(tuán)——鼓童的一首打擊樂,其節(jié)奏快而緊湊,密而不亂, 且節(jié)奏有越來越快的推動(dòng)趨勢.演出時(shí),從觀眾的反應(yīng)看來,音 樂起到了非常好的節(jié)奏調(diào)節(jié)作用.在這場對峙戲中,演員的表演 是慢節(jié)奏的,卻成功地營造了無比緊張的氣氛,音樂功不可沒. 2.3風(fēng)格樣式的樹立 戲劇體裁大致分悲,喜,正三種,題材則有幾十種,具體的 風(fēng)格樣式甚至多達(dá)上百種.這些都是需要表演者去建立的.這種 建立,不能只是依靠演員的表演,或者觀眾的戲劇常識.表演在 風(fēng)格樣式的建立上不夠快速,觀眾的戲劇常識則無法控制.這個(gè) 時(shí)候,也需要音樂來起作用. 我們都知道,音樂能夠讓不具備廣泛知識的人也直接產(chǎn)生風(fēng) 格上自然歸屬感.當(dāng)我們聽見風(fēng)笛聲,就想起蘇格蘭;聽見二胡 嗩吶,就想起中國……不止是樂器的獨(dú)特性,包括曲式,節(jié)拍等 方面,不同的風(fēng)格樣式有著明顯的區(qū)別,人們一聽就能知道并感 受到相應(yīng)的風(fēng)格樣式. 所以,在戲劇表演中,這是廣泛應(yīng)用的且被證明是行之有效 的辦法. 參考文獻(xiàn): [1]《戲劇表演基礎(chǔ)》梁伯龍李月主編文化藝術(shù)出版社.2002. [2】《表演藝術(shù)教程》林洪桐著中國傳媒大學(xué)出版社.2000. [3]《從原理到形態(tài)——普通藝術(shù)學(xué)原理》黃宗賢著湖南美術(shù)出版社 .2003年.