2019-2020年高中語(yǔ)文 8.李清照詞兩首備課資料 新人教版必修4.doc

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2019-2020年高中語(yǔ)文 8.李清照詞兩首備課資料 新人教版必修4 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！　M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 宋欽宗靖康二年（公元1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照的夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。建炎三年（公元1129）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。紹興二年（公元1132），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無(wú)兒女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。 《聲聲慢》詞，就是李清照身經(jīng)上述國(guó)破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇以及顛沛流離、孤苦無(wú)靠的反映。全詞透過(guò)殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚和憂患余生的悲哀。通首純用白描，層層鋪寫，嗚咽滿紙。詞論家評(píng)為“千古創(chuàng)格”“絕世奇文”，堪稱抒情寫意的佳作?？偨Y(jié)前人研究，《聲聲慢》之美妙，大抵有四點(diǎn)： （一）疊字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇 首句連下七組疊字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤”之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說(shuō)其婉妙：“中心無(wú)定，如有所失，故曰‘尋尋覓覓’。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰‘冷冷清清’。‘凄凄慘慘戚戚’六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷?！毕麻犛钟谩包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻?，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其“以故為新，以俗為雅”；或以為“公孫大娘舞劍器手”，或以為有“大珠小珠落玉盤”之妙。其中，傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》的論說(shuō)，最能傳其美妙：“此十四字之妙：妙在疊字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘尋尋’。尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，用又‘覓覓’；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以‘冷冷’；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而‘清清’，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’，凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求疊字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則疊字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之?！? （二）敘寫傷感，層次分明 整首詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次?！皩ひ捯挕币韵缕呓M疊字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個(gè)層次：“尋尋覓覓”，敘寫恍恍惚惚、若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。這個(gè)遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠(chéng)之間的幸福與愛(ài)情，更有可能是鐘愛(ài)一生的書畫金石?？傊?，是她十分喜愛(ài)的東西，如今不復(fù)存在，所以她要“尋尋覓覓”?！袄淅淝迩濉?，敘寫外在環(huán)境的寂寞；“凄凄慘慘戚戚”，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)，分別為第二、第三個(gè)層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出自“乍暖還寒時(shí)候”到“卻是舊時(shí)相識(shí)”，是第二節(jié)。上節(jié)七組疊字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上申說(shuō)可傷的情景，也分為三層：“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，為第二層，言談酒不敵晚風(fēng)之可傷?！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，寫雁聲過(guò)耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”寫懶摘黃花之可傷，為第一層?！笆刂皟海?dú)自怎生得黑”，寫日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法?！耙再x為詞”，北宋詞人周邦彥最為擅長(zhǎng)；李清照亦長(zhǎng)于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。至于末句“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。前文蓄勢(shì)厚實(shí)，故此處總結(jié)順理成章。 （三）借景象描述，表現(xiàn)悲戚心情 上闋“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，是透過(guò)十月小陽(yáng)春的冷暖無(wú)常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，是寫她借酒澆愁，而又憂愁難遣?！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，透過(guò)北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”菊花的枯槁憔悴、愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑”是愁苦已極、度日如年的反映?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。用“兼”字、“細(xì)”字，細(xì)膩道出詞人的苦悶：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，訴諸聽(tīng)覺(jué)，象征諸般苦難對(duì)作者的摧殘?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”四疊字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連綿不斷、愁苦的絡(luò)繹不絕?？傊~借景抒情，運(yùn)景入情：透過(guò)冷冷清清、乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、雁過(guò)、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動(dòng)容。 （四）以聲摹情，展現(xiàn)樂(lè)章之美 夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：“《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作?！毕南壬岢鋈~多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十五字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十二字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十八字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁的心情。不但讀來(lái)明白如話，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色。這可見(jiàn)她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見(jiàn)她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開(kāi)頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》） 另外，還以雙聲疊韻字的運(yùn)用來(lái)增強(qiáng)抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴；疊韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂(lè)文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無(wú)遺。 醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕?。”（見(jiàn)《元伊世珍瑯?gòu)钟洝罚┻@個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。 現(xiàn)在先看看它的全詞。詞的開(kāi)頭，描寫了一系列美好的景物、美好的環(huán)境。“薄霧濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙?？墒窍沆F迷蒙反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(zhǎng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶?！凹压?jié)又重陽(yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜?！凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫重陽(yáng)對(duì)酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花?！薄坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開(kāi)頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有“金獸焚香”，有“玉枕紗廚”，并且對(duì)酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。 在最后三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。 在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不銷魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好像電影中的一個(gè)特寫鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng)造性。（夏承燾）