2019-2020年高中語文 百年孤獨（節(jié)選）備課資料 大綱人教版第五冊.doc

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2019-2020年高中語文 百年孤獨（節(jié)選）備課資料 大綱人教版第五冊 1982年，哥倫比亞黑綿羊出版社推出了加西亞馬爾克斯與另一位哥倫比亞作家兼記者普利尼奧阿普萊約門多薩的談話錄《番石榴飄香》。這部談話錄具體、生動而詳盡地敘述了加西亞馬爾克斯的生平、文學(xué)修養(yǎng)、創(chuàng)作實踐和社會活動。這里選其中的一章：《百年孤獨》。譯文中加西亞馬爾克斯簡稱為“馬”，門多薩簡稱為“門”。為了內(nèi)容更為集中，編者對原文作了調(diào)整和刪改。 一、關(guān)于小說的創(chuàng)作 門：你在著手寫《百年孤獨》的時候，請問，什么是你的創(chuàng)作初衷？ 馬：我要為我童年時代所經(jīng)受的全部體驗尋找一個完美無缺的文學(xué)歸宿。 門：許多評論家說，你這部作品是對人類歷史的一種隱喻或諷喻。 馬：不是這么回事。我只是想藝術(shù)地再現(xiàn)我童年時代的世界。你知道，我的童年是在一個景況悲慘的大家庭里度過的。我有一個妹妹，她整天啃吃泥巴；一個外祖母，酷愛占卜算命；還有許許多多彼此名字完全相同的親戚，他們從來也搞不清楚什么是真正的幸福，為什么患了癡呆癥會感到莫大的痛苦。 門：評論家總會在你的作品里找到更加復(fù)雜的創(chuàng)作意圖的。 馬：要說有什么更加復(fù)雜的創(chuàng)作意圖的話，那也是不自覺的。不過話說回來，也會發(fā)生這樣的情況，那就是：評論家和小說家完全相反，他們在小說家的作品里找到的不是他們能夠找到的東西，而是樂意找到的東西。 門：聽說你在十八歲的時候就打算寫這部長篇小說了，確有此事嗎？ 馬：確有此事，不過小說的題目叫做《家》，因為我當(dāng)時琢磨，故事應(yīng)該在布恩地亞家族的家里展開。 門：當(dāng)時你這本小說有多大的規(guī)模？是不是從那時起這本小說就計劃包括一百年的時間跨度？ 馬：我怎么也安排不好一個完整連續(xù)的結(jié)構(gòu)，只斷斷續(xù)續(xù)地寫出幾段零星的章節(jié)，其中有些章節(jié)后來在我工作的報紙上發(fā)表了。至于年代的久長，倒從來沒讓我操過心。我擔(dān)心的是，我對《百年孤獨》的歷史是否真能經(jīng)歷一百年感到不太有把握。 門：你后來為什么不接著寫下去了呢？ 馬：因為當(dāng)時要創(chuàng)作這樣一部作品，我還缺乏經(jīng)驗、勇氣以及寫作技巧。 門：但是這個家族的興衰史一直縈繞在你的腦際。 馬：大約過了十五、六年我又想起來了，但是我還是找不到至少寫得使自己信服的好辦法。有一天，我?guī)Я嗣啡滤梗ㄗ髡咧蓿┖蛢蓚€孩子到阿卡普爾科去旅行，途中我終于恍然大悟。原來，我應(yīng)該像我外祖母講故事一樣敘述這部歷史，就以一個小孩一天下午由他父親帶領(lǐng)去見識冰塊這樣一個情節(jié)作為全書的開端。 門：那梅塞德斯有什么看法呢？ 馬：你知道，我這種瘋瘋癲癲的作風(fēng)她總是默默在忍受。要沒有梅塞德斯，我永遠也寫不成這本書。她負(fù)責(zé)為我準(zhǔn)備條件。幾個月之前我曾經(jīng)買過一輛小汽車，后來我又把它抵押了出去，把錢如數(shù)交給了她，心想還夠用六個來月的?？墒俏矣昧艘荒臧氲臅r間才寫完這本書。錢用完了，梅塞德斯也沒吭聲。我不知道她是怎么讓肉店老板賒給她肉，面包師賒給她面包，房東答應(yīng)她晚交九個月房租的。她瞞著我把所有的事情都承擔(dān)起來了，甚至還每隔一段時間給我送來五百張稿紙。不管什么時候也少不了這五百張稿紙。等我寫完這部作品，也是她親自到郵局把手稿寄給南美出版社的。 門：記得有一次她告訴我，她拿著你的手稿到郵局去的時候，一面想：“要是到頭來這部小說被認(rèn)為很糟糕可怎么辦？”可見，她當(dāng)時還沒有讀過，是不是？ 馬：她不愛讀手稿。 門：你的兒子也一樣，他們都是你作品的最后一批讀者。請你告訴我，你當(dāng)時對《百年孤獨》會取得成功是否有信心？ 馬：這部作品會獲得好評，這一點，我是有信心的；但是否會在讀者中取得成功，我就沒有把握了。我估計，大概能賣掉五千來本（在此之前，我的作品每種大約只賣出一千來本）。南美出版社倒比我樂觀，他們估計能賣掉八千本。而實際上，第一版僅僅在布宜諾斯艾利斯一地半個月之內(nèi)就搶購一空了。 門：創(chuàng)作這部小說的最困難的時刻是什么時候？ 馬：開頭。我十分吃力地寫完第一個句子的那一天，我至今記憶猶新，當(dāng)時我非常心虛，不禁自問：我還有沒有勇氣寫下去。事實上，當(dāng)我寫到在一片叢林之間發(fā)現(xiàn)了一艘西班牙大帆船時，我就覺得這本書無論如何也寫不下去了。但是，過了這個階段，我的創(chuàng)作便猶如江水奔流，一瀉千里；而且，心情也非常愉快了。 門：你還記得你寫完這部小說的日子嗎？當(dāng)時是幾點鐘？你的精神狀態(tài)怎么樣？ 馬：為了創(chuàng)作這部小說，我每天從上午九點到下午三點，整整寫了一年半的時間。寫完全書的那一天，我記得很清楚。這本書大約是在上午十一點鐘光景寫完的，不早不晚，有點不合時宜。當(dāng)時梅塞德斯不在家，我想把這個消息打電話告訴別人，可一個人也找不到。我那天手足無措的窘態(tài)現(xiàn)在想起來真是歷歷在目。我竟然不知道怎么打發(fā)剩下來的這一大段時間，只好胡思亂想以便挨到下午三點鐘。 二、關(guān)于小說的人物和思想內(nèi)容 門：不過，你這部小說倒不僅僅只是你童年時代的藝術(shù)再現(xiàn)。有一次，你不是也說過，布恩地亞家族的歷史可以說是拉丁美洲歷史的翻版嗎？ 馬：是的，我是這么看的。拉丁美洲的歷史也是一切巨大然而徒勞的奮斗的總結(jié)，是一幕幕事先注定要被人遺忘的戲劇的總和。至今，在我們中間，還有著健忘癥。只要事過境遷，誰也不會清楚地記得香蕉工人橫遭屠殺的慘案，誰也不會再想起奧雷良諾布恩地亞上校。 門：上校發(fā)動的那三十二次慘遭敗北的武裝起義總可以表示我們的政治挫折了吧。請問，如果奧雷良諾布恩地亞上校打了勝仗，那將會是什么樣子？ 馬：他很可能變成一個大權(quán)在握的家長。記得我在寫這部小說的時候，我還真有一次想讓這位上校掌權(quán)執(zhí)政呢。要真那樣，就不是《百年孤獨》，而變成《家長的沒落》了。 門：由于我們歷史命運的撥弄，我們是否應(yīng)該認(rèn)為，誰要是為反抗暴政進行斗爭，一旦上臺執(zhí)政，誰就有變成暴君的危險？ 馬：在《百年孤獨》里，一個被判處死刑的人對奧雷良諾布恩地亞上校說：“我擔(dān)心的是，你這么痛恨軍人，這么起勁地跟他們打仗，又這么一心一意地想仿效他們，到頭來你自己會變得跟他們一模一樣?！彼@樣結(jié)束了他的話：“照這樣下去，你會變成我國歷史上最暴虐、最殘忍的獨裁者的。” 門：咱們來談?wù)勥@部作品吧。請問，布恩地亞家族的孤獨感源出何處？ 馬：我個人認(rèn)為，是因為他們不懂得愛情。在我這部小說里，人們會看到，那個長豬尾巴的奧雷良諾是布恩地亞家族在整整一個世紀(jì)惟一由愛情孕育而生的后代。布恩地亞整個家族都不懂愛情，不通人道，這就是他們孤獨和受挫的秘密。我認(rèn)為，孤獨的反義是團結(jié)。 門：我不想再問你別人問過你多次的問題，即為什么書中出現(xiàn)那么多的奧雷良諾，那么多的霍塞阿卡迪奧，因為眾所周知，這是一個極富拉丁美洲特色的稱謂方式。我們祖祖輩輩名字都大同小異。你們家的情況就更加出奇，你有一個兄弟，名字跟你一樣，也叫加夫列爾。不過，我倒想知道，為了區(qū)分奧雷良諾和霍塞阿卡迪奧，有無規(guī)律可循？什么樣的規(guī)律？ ［編者按注：《百年孤獨》中姓名相似的人物很多。據(jù)統(tǒng)計，大約有五個霍塞阿卡迪奧，至少三個奧雷良諾，三個雷梅苔絲（雷梅苔絲莫科特、俏姑娘雷梅苔絲以及雷納塔雷梅苔絲，即梅梅］ 馬：有一條非常容易掌握的規(guī)律：霍塞阿卡迪奧們總是使這個世家延續(xù)香火，而奧雷良諾們則否。只有一個例外，即霍塞阿卡迪奧第二和奧雷良諾第二這一對孿生兄弟，也許是因為他們倆長得完全一樣，從小就給搞混了。 門：在你這本書里，狂熱昏聵的總是男子（他們熱衷于發(fā)明、煉金、打仗而又荒淫無度），而理智清醒的總是婦女。這是否是你對兩性的看法？ 馬：我認(rèn)為，婦女們能支撐整個世界，以免它遭受破壞；而男人們只知一味地推倒歷史。到頭來，人們是會明白究竟哪種做法不夠明智的。 門：看樣子，婦女們不僅保證了這個世家不致斷絕香火，還保證了這部長篇小說的連貫性。也許，這就是烏蘇拉伊瓜朗特別長壽的原因所在吧？ 馬：是的。早在內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束之前，她已年近百歲，應(yīng)該歸天了。但是我察覺到，要是她一死，我這本書也就完蛋了。只有等到全書行將結(jié)束，以后的情節(jié)又無足輕重時，她才能死。 門：佩特拉科特在小說中有什么作用？ 馬：有一種極其膚淺的看法，認(rèn)為她僅僅是菲南達的對立面。也就是說，她是一位加勒比地區(qū)的女性，沒有安第斯地區(qū)婦女那種道德偏見。但是我認(rèn)為，倒不如說她的人品和烏蘇拉極為相似。當(dāng)然，她的感情比真正的烏蘇拉要粗俗得多。 門：我猜想，你在寫這部作品的時候，總有些人物偏離了你的創(chuàng)作初衷，你能舉個例子嗎？ 馬：可以。圣塔索菲婭德拉佩達就是其中一例。在小說里，她一發(fā)現(xiàn)自己患了麻風(fēng)病，就應(yīng)該像在現(xiàn)實生活中一樣，立即不辭而別，走出家門。盡管這個人物的性格被描寫成具有忘我的犧牲精神，以致這個結(jié)局讓人覺得還真實可信，我還是進行了修改，結(jié)果寫得太恐怖了。 門：有沒有哪個人物最后寫得完全背離了你的本意？ 馬：從人物的性格及其命運來分析，有三個人物完全背離了我的本意：奧雷良諾霍塞，他對他的姑媽阿瑪蘭塔產(chǎn)生了非分之想，這使我大為驚訝；霍塞阿卡迪奧第二，我原來打算把他寫成香蕉工會的領(lǐng)袖，但并未如愿以償；還有霍塞阿卡迪奧，他從教皇的信徒竟變成了一個好色的懶鬼，跟全書顯得有些格格不入了。 門：就這些人物來說，我們倒還能掌握全書的某些要領(lǐng)。書中有一段時期，馬貢多給你寫得不像你原來的鎮(zhèn)子了，倒像一座城市，像巴蘭基利亞了。你把你在那兒所熟悉的人物和地點都給安上去了。你這么一變，沒有發(fā)生什么問題嗎？ 馬：與其說馬貢多是世界上的某個地方，還不如說是某種精神狀態(tài)。所以，要把它從市鎮(zhèn)這樣一座活動舞臺挪到城市中來倒并非難事。但是，如果既要挪動場所又不致引起人們對鄉(xiāng)土眷戀懷念心情的變化，那就難了。 三、關(guān)于對小說的評論 門：這部小說某些重要特點一定會被評論家們（當(dāng)然是指你感到厭惡的那些評論家）所忽視。你看，哪些特點會被他們忽視？ 馬：他們忽視了這部作品極其明顯的價值，即作者對其筆下所有不幸的人物的深切同情。 門：你認(rèn)為，誰是這本小說的最好讀者？ 馬：我的一位蘇聯(lián)女友看到一位上了歲數(shù)的婦女手抄我這本書，而且很明顯，是從頭抄到尾。我的女友問她為什么要這樣做，那位婦女回答說：“因為我想知道究竟是誰真正發(fā)了狂：是作者還是我。我認(rèn)為，惟一的辦法是重新再把這本書寫一遍?！蔽蚁氩怀霰冗@位婦女更好的讀者了。