2019-2020年高中語文第16課騎桶者教學(xué)案新人教版選修《外國小說欣賞》.doc

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2019-2020年高中語文第16課騎桶者教學(xué)案新人教版選修《外國小說欣賞》 一、讀準(zhǔn)字音 (一)單音字 1．鏟子(chǎn)　　　　　 2.煤屑(xi) 3．不啻(ch) 4.地窖(jio) 5．遭殃(yānɡ) 6.圍裙(qn) 7．蔑視(mi) (二)多音字 1．檻 2.待 3．混 二、寫準(zhǔn)字形 1. 2. 3. 4. 三、用準(zhǔn)詞語 1．不啻　不止 例　句 　　(1)電荒可能成為“常態(tài)”，這對(duì)于已面臨諸多新壓力的中國制造業(yè)企業(yè)來說，不啻一場夢魘。 (2)類似情況不止一次發(fā)生。 辨 析 　　不啻：①不止，不只；②如同。 不止：①繼續(xù)不停；②表示超出某個(gè)數(shù)目或范圍。 2．驅(qū)趕　驅(qū)使 例　句 　　(1)劉德華拍《失孤》時(shí)，扮農(nóng)民工形象，一度因太逼真而遭到保安驅(qū)趕。 (2)驚人的利益回報(bào)驅(qū)使一些機(jī)構(gòu)不擇手段，非法獲取公民個(gè)人信息。 辨析 　　驅(qū)趕：①趕；②趕走，迫使后退。 驅(qū)使：①命令人去做某事；②推動(dòng)。 3．浮升　浮生 例　句 　　(1)《阿凡達(dá)》中潘多拉星球上浮升的山岳出現(xiàn)時(shí)，觀眾驚嘆不已。 (2)找點(diǎn)兒時(shí)間，找點(diǎn)空閑，在金碧麗江里，偷得浮生半日閑。 辨 析 　　浮升：飄浮升騰。 浮生：①指短暫虛幻的人生(對(duì)人生的消極看法)：～若夢。 ②浮在水面上生長。 四、積累成語 1．快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。 2．麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻人對(duì)外界事物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。 3．奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的樣子。 4．喜出望外：遇到出乎意料的喜事而特別高興。 5．固執(zhí)己見：堅(jiān)持自己的見解，不肯改變。 西方現(xiàn)代派文學(xué)鼻祖——卡夫卡 簡歷：卡夫卡(1883－1924)，出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位，1923年遷居柏林。1924年6月3日病逝。卡夫卡長期擔(dān)任公司職員，1904年(21歲)開始利用工作之余的時(shí)間進(jìn)行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來解除內(nèi)心的苦悶。其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。 作品：長篇小說《城堡》《審判》《美國》，短篇小說《變形記》《判決》《地洞》《饑餓的藝術(shù)家》等。 評(píng)價(jià)：奧地利小說家，是西方現(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一，20世紀(jì)最偉大的小說家之一。 寒冬里的借煤者 小說寫于1917年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個(gè)冬天的真實(shí)情況：缺煤。一個(gè)窮得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著去的，而是騎著煤桶飛著去的。結(jié)果可想而知，他沒有借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。 《騎桶者》故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場在地下室，木桶騎士卻高高在上。他費(fèi)盡力氣才把信息傳送給老板，老板也的確是有求必應(yīng)的，但是老板娘卻不理睬他的需求?！膀T士”懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質(zhì)的煤，即使他不能馬上付款。那老板娘解下了圍裙像轟蒼蠅一樣把這位不速之客趕了出去。那木桶很輕，馱著“騎士”飛走，消失在大冰山之后。這篇小說延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世界的不通融性。 騎桶者 賞人物 小說虛構(gòu)了一個(gè)怎樣的形象？ [明確]　 窮 買不起煤，騎空桶飛去借煤 自卑 無真誠行動(dòng)，期望老板的好心與可憐 可悲 沒借到煤，被扇到冰山區(qū)域 總之，他是一個(gè)自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運(yùn)可悲的小人物。 賞環(huán)境 1．“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神色，說明當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？ [明確]　揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間缺乏關(guān)愛、缺乏溝通這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這也是小說的主題之一。 2．小說第一段中的景物描寫有什么作用？ [明確]　通過寫“樹木”“嚴(yán)霜”“天空”等物的肅殺冷酷，來渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。 賞語言 理解下列語句的含意。 1．火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空。 [明確]　小說是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事件，用了冷峻而獨(dú)特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上蒼呼救?！按袅ⅰ薄皣?yán)霜”“銀灰色”“盾牌”“冷酷”等詞把灰暗悲慘的基調(diào)渲染了出來，預(yù)示著人物命運(yùn)的悲慘。煤的缺乏在使人感到寒冷的同時(shí)也使得桶飛了起來顯得順理成章了，同時(shí)為結(jié)尾處寫老板娘聽不見以及“浮升到冰山區(qū)域”作鋪墊。 2．她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；……一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。 [明確]　貧困永遠(yuǎn)存在，始終有貧困者因無錢購煤而困于寒冬。但是真正使貧困者受到傷害的往往并不是貧困，而是來自于社會(huì)的冷漠與無視。這種冷漠與無視使無數(shù)卑微的生命受到了摧殘而終結(jié)。 賞技巧 1．你怎樣理解小說最后一句的視角變化？ [明確]　小說最后一句視角的變化意味深長。小說的敘述人一直是“我”，都是從“我”的視角來寫的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”的這一刻，小說的視角其實(shí)已經(jīng)從“我”轉(zhuǎn)化為地面上的人的視角?！拔摇痹趺磿?huì)“永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”呢？“我”每天都可以見到自己，不會(huì)永遠(yuǎn)消失，只有從地面上的人的視角來看，“我”才會(huì)永遠(yuǎn)消失。借助這個(gè)視點(diǎn)的陌生化距離，“我”就從一個(gè)找煤的普通人上升為幻想文學(xué)的主人公。這個(gè)“永遠(yuǎn)消失”有點(diǎn)像賭氣的孩子，而這個(gè)視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以看做是“我”徹底棄絕世界的暗示。 2．騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的，但是小說傳達(dá)的思想情感具有普遍性，是真實(shí)的。作者是如何將兩者有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)“虛構(gòu)中的真實(shí)”的呢？ [明確]　小說中“我”的飛翔，老板娘用圍裙把“我”扇走，“我”浮升到冰山區(qū)域，不復(fù)再見，這些情節(jié)是虛構(gòu)的?！拔摇钡奶幘常习宸笇懽?，老板娘織毛衣，老板和老板娘的對(duì)話，這些都是現(xiàn)實(shí)生活場景。這些現(xiàn)實(shí)生活場景讓“我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實(shí)，就和現(xiàn)實(shí)渾然一體了。 小說還展現(xiàn)了“我”的心靈的真實(shí)。小說開頭寫“我”家里沒有煤時(shí)，“我”眼中的景物都帶上了悲涼的色彩?；馉t里透出寒氣，屋子里充滿了嚴(yán)寒；窗外的樹僵立在嚴(yán)霜中；天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人。“我”必須有煤！“我”不能凍死！“我”的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天空。這都展現(xiàn)了“我”內(nèi)心的悲涼。“我”騎著桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒有借給“我”煤時(shí)，“我”喊著“你這個(gè)壞女人”，表現(xiàn)了“我”對(duì)老板娘的憎恨。小說借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實(shí)地展現(xiàn)了“我”心靈的真實(shí)。心靈的真實(shí)才是最重要的真實(shí)，也是更為深刻的真實(shí)。 [探究爭鳴] 該小說虛構(gòu)了一個(gè)“騎著木桶飛翔”的形象，有人認(rèn)為“飛翔”純粹是一種童話中的行為，對(duì)表現(xiàn)文中的成人故事不倫不類；但有人又認(rèn)為“飛翔”是作者的一項(xiàng)創(chuàng)造，有著與眾不同的藝術(shù)作用，對(duì)此你怎么看？說說你的理由。 觀點(diǎn)一：我贊同第一種觀點(diǎn)。文中的“我”既然有“騎著木桶飛翔”的本領(lǐng)，怎么還會(huì)有為一桶煤而發(fā)愁的煩惱呢？再者，“我”有“騎著木桶飛翔”的本領(lǐng)，而煤店的老板娘對(duì)此竟然毫不吃驚，這不符合常理。 觀點(diǎn)二：我贊同第二種觀點(diǎn)。如果作者用一種沉重的筆觸寫主人公拎著煤桶去借煤，被拒絕，作品可能會(huì)是慣?？匆姷摹翱卦V型”小說：主人公是值得憐憫的，煤店老板(娘)是值得譴責(zé)的，作品內(nèi)涵和指向就比較單一。另外，飛翔的方式避免了煤店老板(娘)和借煤者的正面接觸；作者的敘述表面上是冷靜的，甚至是冷嘲的，但內(nèi)里卻有深切的同情，而且，他的表達(dá)目的不再限于具體事件，而是凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏，以及一種心靈的饑餓?？傊?， “騎著桶”去要煤，就使《騎桶者》顯得新穎而內(nèi)涵豐富。 (時(shí)間：40分鐘　滿分：49分) 一、基礎(chǔ)鞏固(12分，每小題3分) 1．下列詞語中加點(diǎn)字的音或形全都正確的一項(xiàng)是(　　) A．圍裙　蔑視　咳嗽(s)　坐騎(q) B．趴手 摩挲 奄奄(yǎn) 告誡 C．滄天 遒勁(jnɡ) 咖喱(kā) 煤屑(xiā) D．混濁 模樣(m) 付與(yǔ) 挽具 解析：選D　A項(xiàng)，“嗽”讀sou；B項(xiàng)，趴—扒；C項(xiàng)，滄—蒼，“咖”讀ɡā ，“屑”讀xi。 2．下列各句中，沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是(　　) A．天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向滄天求助的人。 B．煤店老板雖說非常生氣，但在十戒之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。 C．寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛。 D．她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺撼的是，她真的把我扇走了。 解析：選C　A項(xiàng)，滄—蒼；B項(xiàng)，戒—誡；D項(xiàng)，撼—憾。 3．下列各句中，加點(diǎn)成語使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．烏魯木齊頻頻“喊渴”，記者走訪發(fā)現(xiàn)，與近年來快馬加鞭式的城市地面建設(shè)相比，配套的地下供水管網(wǎng)規(guī)劃與建設(shè)卻跟不上城市發(fā)展步伐。 B．畢竟“新國九條”重在治市而非救市，并沒有立竿見影的實(shí)質(zhì)性救市措施，因此，股市對(duì)“新國九條”麻木不仁。 C．一小區(qū)業(yè)主在樓頂違章蓋別墅，六年來持續(xù)的施工讓樓下居民不堪其擾，紛紛賣房或搬走，如今這棟樓已十室九空。 D．這部小說剛剛在網(wǎng)上連載，就好評(píng)如潮。接著，出版人、制片人、編劇，紛至沓來。一時(shí)間，他紅遍了大江南北。 解析：選C　A項(xiàng)，快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。使用正確。B項(xiàng)，麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻對(duì)外界事物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。使用正確。C項(xiàng)，十室九空：十戶人家九家空。形容天災(zāi)人禍?zhǔn)沟萌嗣窳麟x失所的悲慘景象。不合語境。D項(xiàng)，紛至沓來：形容接連不斷地到來。使用正確。 4．下列各句中，沒有語病的一項(xiàng)是(　　) A．肖復(fù)興認(rèn)為，如今少數(shù)網(wǎng)絡(luò)作品的走紅，依然掩蓋不了整體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)和思想含量不高，因此，我們要辯證地看待網(wǎng)絡(luò)作品的火熱現(xiàn)象。 B．剛開始，他們靠從家鄉(xiāng)出發(fā)帶來的食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等填肚子，后來因水土不服，許多隊(duì)員出現(xiàn)拉肚子、感冒、發(fā)燒等癥狀。 C．在湖南衛(wèi)視舉辦的成人儀式節(jié)目現(xiàn)場上，面對(duì)國旗無論是莊嚴(yán)宣誓，戴上象征責(zé)任、奉獻(xiàn)的成人帽，還是聆聽家長寄語，穿過成人門，都讓在場的黃高學(xué)子激動(dòng)不已——“這是我們在成人時(shí)刻收到的最好禮物”。 D．在經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，美國財(cái)長的表態(tài)很難不被外界當(dāng)作窺探奧巴馬政府政策的窗口，尤其是在對(duì)華政策上，奧巴馬除與中國領(lǐng)導(dǎo)人通電話外，并沒有更多信息透露給外界。 解析：選D　A項(xiàng)，成分殘缺，應(yīng)在“含量不高”后加上“的現(xiàn)狀”或“的現(xiàn)實(shí)”；B項(xiàng)，“食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等”不能并列；C項(xiàng)，“無論”應(yīng)放在“面對(duì)國旗”前。 二、閱讀鑒賞(32分) (一)課內(nèi)閱讀(18分) 閱讀下面的語段，完成5～8題。 “好，”他的妻子說，她走上了臺(tái)階，來到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习迥铮蔽液暗?，“衷心地向你問好；我只要一鏟子煤；放進(jìn)這兒的桶里就行了；我自己把它運(yùn)回家去；一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺啊！ “他要買什么？”煤店老板喊道?！笆裁匆膊毁I，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到；只是聽到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷得要命；看來明天我們又該忙了?！? 她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；但她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點(diǎn)；但它沒有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。 “你這個(gè)壞女人，”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動(dòng)著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí)，我還回頭喊著，“你這個(gè)壞女人！我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見。 5．(1)“她當(dāng)然馬上看到了我”一句，去掉“當(dāng)然”一詞好嗎？為什么？(3分) 答：　 　 　　 　 　　 (2)既然說“她什么也沒有看見，什么也沒有聽見”，但怎么又說“用圍裙把我扇走”？(3分) 答：　　 　 　　 　 參考答案：(1)去掉“當(dāng)然”一詞不好。“當(dāng)然”一詞有加強(qiáng)語氣的作用，說明“我”判斷的心理主觀性和肯定性，明確了“我”的心理現(xiàn)狀。這就為下文“我”罵“你這個(gè)壞女人”埋下了伏筆。 (2)“我”主觀認(rèn)為“她什么也沒有看見，什么也沒有聽見”是視而不見，她解下圍裙也是為了把“我”扇走，但沒去考慮“我”自己是在穹頂上，別人可能真的看不見；沒考慮到她說“我們關(guān)門吧”，解下圍裙是店鋪要打烊了。作者這樣寫更能活化出“我”的敏感而不善溝通的性格特征。 6．“我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點(diǎn)；但它沒有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來”，這句話在表達(dá)上有何特點(diǎn)？(4分) 答：　　 　 　　 　 參考答案：煤桶很輕，生活很重；幻想很好，現(xiàn)實(shí)很慘。作者把煤桶與良馬類比，把虛幻和優(yōu)點(diǎn)并提，把幻想的破滅說成“一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來”，詼諧幽默中透著辛酸、無奈與淚水。 7．“我”在此處是一種什么樣的心理特點(diǎn)？舉例說明。(4分) 答：　　 　 　　 　 參考答案：①懇切。“衷心地向你問好”“一鏟最次的煤也行”。 ②卑怯。飄在穹頂，不敢下到地面，鄭重請求。 ③主觀臆想，不能客觀溝通?！八胧敲镆暟胧菨M足”。 ④怨恨而又逃避?！澳氵@個(gè)壞女人”“永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”。 8．文中畫線句子在情節(jié)的發(fā)展中起到了什么樣的作用？(4分) 答：　　 參考答案：為下文煤店老板妻子的推辭做了鋪墊。 (二)課外閱讀(14分) 閱讀下面的文字，完成9～11題。 法律門前 [奧地利]卡夫卡 法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個(gè)鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進(jìn)法律的門里去?？墒切l(wèi)士回答說，他現(xiàn)在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進(jìn)去呢？ “有可能，”衛(wèi)士回答，“但現(xiàn)在不成?！? 由于法律的大門始終都敞開著，這當(dāng)兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門里瞧。衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了大笑道：“要是你很想進(jìn)去，就不妨試試，把我的禁止當(dāng)耳邊風(fēng)好了。不過得記住：我可是很厲害的。再說我還僅僅是最低一級(jí)的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座廳堂，每一道門前面都站著一個(gè)衛(wèi)士，而且一個(gè)比一個(gè)厲害。就說第三座廳堂前的那位吧，連我都不敢正眼瞧他吶?！? 鄉(xiāng)下人沒料到會(huì)碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進(jìn)，隨時(shí)都可以進(jìn)啊，他想。不過，當(dāng)他現(xiàn)在仔細(xì)打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻子，又長又密又黑的韃靼人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進(jìn)去時(shí)再進(jìn)去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮凳。讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復(fù)一日，年復(fù)一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進(jìn)去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時(shí)不時(shí)地，衛(wèi)士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提的不關(guān)痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對(duì)他講，他還不能放他進(jìn)去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原本是準(zhǔn)備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什么都收了，卻對(duì)他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數(shù)不周到?！? 許多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個(gè)衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對(duì)于他來說，這第一個(gè)衛(wèi)士似乎就是進(jìn)入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機(jī)會(huì)碰得不巧，頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨(dú)自嘟嘟囔囔幾句。他甚至變得孩子氣起來；在對(duì)衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現(xiàn)這位老兄的大衣毛領(lǐng)里藏著跳蚤，于是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當(dāng)兒在黑暗中，他卻清清楚楚看見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經(jīng)生命垂危。彌留之際，他在這整個(gè)過程中的經(jīng)驗(yàn)一下子全涌進(jìn)腦海，凝聚成了一個(gè)迄今他還不曾向衛(wèi)士提過的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對(duì)他大大不利。 “事已至此，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個(gè)人真不知足?！? “不是所有的人都向往法律么，”鄉(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就沒見有任何人來要求進(jìn)去呢？” 衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲吼道：“這道門任何別的人都不得進(jìn)入，因?yàn)樗菍槟阍O(shè)下的?，F(xiàn)在我可得去把它關(guān)起來了。” 9．下列對(duì)小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是(3分)(　　) A．這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對(duì)一系列相關(guān)法律問題以及對(duì)公平、正義的思考。 B．鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個(gè)守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭取，換來的卻是生命的代價(jià)。 C．守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內(nèi)層層把守的狀況，對(duì)鄉(xiāng)下人的每一個(gè)問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。 D．作者通過大量生動(dòng)形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內(nèi)涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產(chǎn)生無盡的遐想。 解析：選D　D項(xiàng)，描寫方式有誤，主要運(yùn)用語言和心理描寫，外貌描寫極少。 10．請概括鄉(xiāng)下人這一形象的主要性格特點(diǎn)。(5分) 答：　　 　 　 　 參考答案：①不安于現(xiàn)狀，他憤恨命運(yùn)的不公，并多次嘗試進(jìn)入法律之門，生命終結(jié)時(shí)敢于質(zhì)問門衛(wèi)。②老實(shí)忠厚，單純幼稚，他想進(jìn)入法律之門，卻在守門人的恐嚇下停下腳步，到死也沒有勇氣踏入大門。 11．簡析小說結(jié)尾的藝術(shù)效果。(6分) 答：　　 　 　　 　 參考答案：①小說的結(jié)尾守門人揭示了法律之門的真相，出人意料，令人回味；②這是對(duì)鄉(xiāng)下人苦守一生的諷刺，增強(qiáng)了小說的諷刺性，突出了小說的悲劇性；③不僅呼應(yīng)了前文，而且深化了主旨，引發(fā)讀者思考。 三、語言表達(dá)(5分) 12．把下列句子組合成語意連貫的一段話。(只填序號(hào))(5分) ①卡夫卡的《城堡》與《審判》中的主人公都叫K，不僅名字簡化為符號(hào)，性格也幾乎蕩然無存。 ②這個(gè)人是一群人的縮影，甚至就是人類社會(huì)的縮影。 ③怎樣看待現(xiàn)代小說人物個(gè)性的消失呢？ ④在無法獲準(zhǔn)進(jìn)入城堡和莫名其妙強(qiáng)加的審判面前，人物被一種莫名的體制所驅(qū)使，到處碰壁，又甘受擺布。 ⑤從這個(gè)意義上說，現(xiàn)代派小說與其說是消滅了人物，不如說是創(chuàng)造了一種新的人物。 答：　　 解析：解答排序類題目，首先要確定語段的話題，從保持話題一致的角度，綜合考慮，善于抓中心句，注意指示代詞、關(guān)聯(lián)詞語、上下語句的整齊等。③提出問題，應(yīng)放在開頭，①承接③舉例說明，④是對(duì)具體人物的陳述，⑤②是得出的結(jié)論，故順序應(yīng)為③①④⑤②。 參考答案：③①④⑤② 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　對(duì)應(yīng)學(xué)生用書P79 卡夫卡獨(dú)到的藝術(shù)手法 卡夫卡成功地掌握了現(xiàn)代語言藝術(shù)，革新了文學(xué)觀念。他的獨(dú)到的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面： 1．悖謬與怪誕?？ǚ蚩ó惢氖澜缬^必然導(dǎo)致他通過悖謬與怪誕的手法來加以表現(xiàn)。翻開他的作品，悖謬與怪誕隨處可見：城堡近在咫尺，但永遠(yuǎn)可望而不可即；莫名其妙地被捕與審判，法官對(duì)被告也一無所知；門是專門為你開的，但你一輩子也進(jìn)不去；推銷員一晚上就變成了甲蟲，被全家人唾棄…… 2．寓意性與多義性。這種寓意自身的復(fù)雜和作者意識(shí)的紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導(dǎo)致作品的多義性。就像謎語失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案，但誰也未能真正猜中。《城堡》就是如此，幾乎所有的評(píng)論家都承認(rèn)這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說紛紜。在分析《變形記》時(shí)，評(píng)論家瓦爾特H.索克爾說：“卡夫卡深邃多變的藝術(shù)本質(zhì)，決定了任何單獨(dú)的研究都無法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究僅能在索解其奧秘的道路上前進(jìn)一步；這個(gè)奧秘的核心，也許永遠(yuǎn)也不能揭露無遺。”對(duì)于“變形”的各種理解都有道理，但是，這里沒有絕對(duì)的唯一正確的理解。 3．夢幻性和神秘性?？ǚ蚩?xí)慣于深夜寫作，夢幻般地創(chuàng)作。每當(dāng)夜深人靜、恐懼感襲來時(shí)他便開始寫作，并且往往是一氣呵成，不能自主。同時(shí)，他也常常按照夢的法則進(jìn)行創(chuàng)作：故事沒有開頭和結(jié)尾，沒有過去和未來，只有現(xiàn)在和“這里”。就像沒完沒了的夢境一樣，他的小說也往往沒有寫完?？ǚ蚩ǖ氖澜邕€是一個(gè)神秘的世界，他把現(xiàn)實(shí)推向了極端，使人“陷入某種沉悶的深?yuàn)W之中”，以至連愛因斯坦初讀他的作品時(shí)也感到自己的“腦子還不夠復(fù)雜”。 4．冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語言特色和敘述風(fēng)格。這一點(diǎn)他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：“藝術(shù)家在自己的作品中，應(yīng)該像上帝在世界里一樣，人們看不到他，但他十分有權(quán)。人們處處感覺到他的存在，卻看不到他。”因此，卡夫卡在創(chuàng)作中盡力避免做一個(gè)全知全能、游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時(shí)，他盡量不加入自己的意見，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來，即使內(nèi)容十分驚駭，他也不動(dòng)聲色，保持冷靜。 法律門前 卡夫卡　　 在法律門前，站著一個(gè)門衛(wèi)。一個(gè)農(nóng)村來的男人走上去請求進(jìn)入法律之門。但是門衛(wèi)說，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去。那男人想了想，問是否以后可以進(jìn)去。門衛(wèi)說：“那倒有可能，但現(xiàn)在不行?！笨吹椒芍T像往常一樣敞開著，而且門衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看看門內(nèi)的世界。這一切被門衛(wèi)看見了，他笑著說：“如果它那么吸引你，那你倒是試試沖破我的禁錮進(jìn)去呀，但是請記住，我很強(qiáng)大，而且我只是最小的一個(gè)門衛(wèi)。每道門都有門衛(wèi)，而且一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)大，那第三個(gè)門衛(wèi)就連我也不敢看他一眼?！崩щy如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律之門對(duì)任何人在任何時(shí)候都是敞開的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察了那穿著皮大衣的門衛(wèi)，看見 他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的韃靼式的長胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。那門衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門旁邊坐下。 他坐在那里日復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請求門衛(wèi)放行。門衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽著，又問他家鄉(xiāng)的情況以及許多事情。他這樣不痛不癢地提問著，儼然一個(gè)大人物似的，而最后卻總是說還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢的東西來賄賂門衛(wèi)。門衛(wèi)雖然接受了所有賄賂，但卻說：“我接受禮物只是為了使你不致產(chǎn)生失去了什么的錯(cuò)覺?！倍嗄赀^去了，這期間，那男人幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門衛(wèi)，他忘記了其他門衛(wèi)的存在，似乎這第一個(gè)門衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門的唯一障礙。他咒罵這倒霉的遭遇。開始幾年，他的舉止還無所顧忌，說話嗓門很大，后來日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語了。他變得很幼稚，由于長年觀察門衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳蚤也熟識(shí)了，于是他也請求它們幫忙，以改變門衛(wèi)的態(tài)度。最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是他的眼睛出了毛病。不過他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，它頑強(qiáng)地透過法律之門照射出來?，F(xiàn)在他命在旦夕，臨死之前，過去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個(gè)問題，這個(gè)問題他至今還沒有向門衛(wèi)提出。他示意門衛(wèi)過來，因?yàn)樗眢w僵硬，已經(jīng)不能站起來。兩個(gè)人身高的變化使那男人相形見絀，矮了一截，所以門衛(wèi)必須深深地彎下腰，然后問道：“現(xiàn)在你究竟還想知道什么？”又說：“你太貪得無厭。”那男人說：“大家不是都想了解法律是什么嗎？為什么多年以來除了我再無別人要求進(jìn)入法律之門？”門衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動(dòng)他失靈的聽覺器官，就吼著對(duì)他說：“其實(shí)其他任何人都不允許從這里進(jìn)去，因?yàn)榇碎T只為你一人而開?，F(xiàn)在我要關(guān)門走人了?！? [賞析]　卡夫卡的小說以多變的手法、荒誕的情節(jié)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，這篇《法律門前》通過對(duì)法律之門以及門衛(wèi)的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)力機(jī)構(gòu)、官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對(duì)小人物寄予了深切的同情，同時(shí)也指出了他們不敢斗爭的缺點(diǎn)。