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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,竇 娥 冤,關(guān)漢卿,第一課時(shí),學(xué)習(xí)目標(biāo)：,1.,了解戲劇文學(xué)常識(shí),2.,了解戲劇劇情,3.,整理基礎(chǔ)知識(shí),學(xué)習(xí)重點(diǎn)：,同目標(biāo),1.3,學(xué)習(xí)難點(diǎn)：,同目標(biāo),1,關(guān),漢,卿,中國(guó)戲曲行當(dāng),生、旦、凈、丑,生行，扮演,男性,角色的一種行當(dāng)，其中包括,老生、小生,（文小生、武小生）。,老生,，,中老年人物，因戴胡須，又稱,須生,。,小生,，青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。,旦行，扮演,女性,角色的一種行當(dāng)。可分為,正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦,等。,正旦,，,主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。因常穿青素褶子，
2、故又名,青衣,。,花旦,多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩。,武旦,，,扮演擅長(zhǎng)武藝的女性，按扮演人物的身份和技術(shù)特點(diǎn)，又分,刀馬旦,和,武旦,兩種類型。,老旦,，老年婦女。,彩旦,，,又叫,“,丑旦,”,、,“,丑婆子,”,，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜劇、鬧劇色彩，實(shí)屬女丑，故常由丑行兼扮。,凈行，,俗稱,花臉,，又叫,花面,，面部化裝用臉譜，一般都是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性角色。,丑行,扮演,喜劇,角色，由于在鼻梁上抹一小塊白粉，又叫,小花臉、三花臉,。包括,文丑、武丑,。,文丑,，,除武夫外各種丑腳均由文丑扮演。,武丑,，,扮演機(jī)警幽默、武藝高超的人
3、物,。,二、介紹元雜?。?元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：,（,1,）結(jié)構(gòu)：,元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多折連演。,折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的,“,幕,”,。有的雜劇還有,“,楔子,”,，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。,雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說白），分別稱為,“,末本,”,或,“,旦本,”,。,（,2,）角色：,扮演的角色有末、旦、凈、丑等。,元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角
4、稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。,凈：俗稱,“,大花臉,”,，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。,丑：俗稱,“,小花臉,”,，大抵扮演男次要人物。,此外，還有孛（,b,）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。,（,3,）劇本的構(gòu)成：,劇本由,唱、科、白,三部分構(gòu)成。,唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。,科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。,白是,“,賓白,”,，是劇
5、中人的說白部分。,”,賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。,賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂,“,曲白相生，方盡劇情之妙,”,，正說明這一點(diǎn)。,(4),宮調(diào)：,在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,宮調(diào),(,參考第四頁(yè)注釋,8,),，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的,C,調(diào),D,調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào),。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如,竇娥冤,第三折第一支曲子標(biāo)示的,【,正宮,】【,端正好,】,，表示這一折自,【,端正好,】,以下各曲均屬,【,
6、正宮,】,。,元人四大愛情劇,關(guān)漢卿的,拜月亭,、,白樸,墻頭馬上,、,王實(shí)甫的,西廂記,、,鄭光祖的,倩女離魂,中國(guó)四大名劇,元代,王實(shí)甫的,西廂記,明代湯顯祖,牡丹亭,清代孔尚任,桃花扇,清代,洪昇,長(zhǎng)生殿,三、作者介紹：,關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為,“,元曲四大家,”,。元代的階級(jí)矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不僅寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實(shí)，寄托自己的社會(huì)理想。他一生創(chuàng)作雜劇有,60,多部，但大都散失，現(xiàn)僅存,15,部。,竇娥冤,救風(fēng)塵,望江亭,
7、單刀會(huì),等流傳很廣。其中的,竇娥冤,是我國(guó)十大古典悲劇之一。,1956,年，他的名字被列入世界文化名人之列。,“,我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁,、,炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。,”,關(guān)漢卿此語(yǔ)反映了他的個(gè)性。,竇娥冤,被稱為世界十大悲劇之一。,關(guān)漢卿是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國(guó)的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為“中國(guó)的莎士比亞,”。,1838,年,竇娥冤,就有英譯本流傳海外，,1958,年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá),芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語(yǔ)言，被稱為本色派之首。,四、悲劇原型,山東省郯城縣城東不遠(yuǎn)處，有一座高,20,米、周長(zhǎng),150,余米的孝婦冢，冢上芳草萋萋，四周松柏
8、蔥郁、冢前的石碑上刻記著一位東海孝婦的事跡，冢中所埋的孝婦，就是我國(guó)元代戲劇家關(guān)漢卿在他的代表作,竇娥冤,中所塑造的竇娥藝術(shù)形象的生活原型,據(jù),郯城縣志,記載：漢代東?？ほ俺怯幸晃荒贻p女子，結(jié)婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，堅(jiān)持靠自己的勞動(dòng)奉養(yǎng)婆婆，人們都稱她為“孝婦”后來婆婆也多次勸她改嫁，,她都婉言謝絕，因?yàn)樗廊糇约焊募?，年老的婆婆生活就要失去了依靠，這樣過了十幾年，孝婦就已經(jīng)三十多歲了。有一天，她的婆婆對(duì)鄰居們說：媳婦伺候我這樣苦，又守著寡，等我老了以后，她無依無靠怎么辦，我不能再這樣連累她了。這不久，婆婆為成全孝婦上吊自殺了。聽說老母上吊死了，她那已出嫁的女兒便到官府告狀，說孝婦
9、逼死了母親，縣吏便將孝婦捕去，施以酷刑逼供，孝婦最后被屈打成招，當(dāng)時(shí)有個(gè)當(dāng)郡決曹的于公受理了這一案件，他得知孝婦敬養(yǎng)婆婆十幾年，又經(jīng)過調(diào)查斷定孝婦的婆婆是自殺，于是如實(shí)稟報(bào)了。,但太守卻不聽于公的正確意見，堅(jiān)持判孝婦死刑,于公十分痛心，他抱著卷宗在公堂上大哭，然后辭職回家，最后太守竟然殺了孝婦恰好東海郡在此后連續(xù)大旱了三年，新的太守上任后，于公主動(dòng)向他陳述了孝婦冤案，并說大旱的原因是因?yàn)榍鼩⒘诵D。新太守便殺牛率眾到孝婦冢前祭典，并為孝婦昭雪，此時(shí)天空忽然下起大雪，此后三年這里風(fēng)調(diào)雨順。,斗轉(zhuǎn)星移，東海孝婦的故事在民間越傳越廣，最后經(jīng)歷代勞動(dòng)人民的口頭加工，變成的最流行的說法是：孝婦在臨死的時(shí)
10、候當(dāng)眾說：“我如果有罪，死而無冤，血當(dāng)下流；如果有冤血當(dāng)逆流，大旱三年”當(dāng)孝婦被行刑時(shí)，一腔白血直沖云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方匯成一大片水洼，被稱為白血汪,白血汪面積至今達(dá)十畝，緊靠汪邊的村莊因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名為白溪汪。至元代，戲劇家關(guān)漢卿便據(jù)此故事寫成了其流傳千古的悲劇,竇娥冤,。,劇情梗概,全名,秉鑒持衡廉訪法 感天動(dòng)地竇娥冤,，由四折一楔子組成。主要情節(jié)：竇天章欠蔡婆高利貸，不得已將竇娥送與蔡婆作童養(yǎng)媳，自己應(yīng)試去了。十三年后，竇娥也成為寡婦，與蔡婆相依為命。蔡婆向賽盧醫(yī)索債，被他騙至野外意圖殺害，張?bào)H兒父子救了蔡婆，逼迫蔡婆招贅?biāo)麄?，蔡婆無奈領(lǐng)二人回家，竇
11、娥怒斥張?bào)H兒的糾纏。張?bào)H兒從賽盧醫(yī)處索來毒藥，要毒死蔡婆，反毒死了其父。張?bào)H兒賄賂桃杌太守，將竇娥屈打成招。竇娥臨刑前發(fā)下三樁誓愿：血飛白練、六月飛雪、亢旱三年。一一應(yīng)驗(yàn)。三年后，竇天章巡查地方，竇娥的冤情才得以昭雪。,基礎(chǔ)字詞：字音,1.,盜跖,2.,錯(cuò)勘,3.,前合后偃,4.,哥哥行,5.,尸骸,6.,劊子手,7.,瀽,8.,罪愆,9.,湛湛,10.,萇弘,11.,亢旱,12.,暑氣暄,13.,斫直,14,、古陌荒阡,15.,銜冤,16.,提防,17.,親眷,18.,嗟怨,19.,甘霖,20.,杳無音信,21.,變徵,22.,埋怨,23.,羊肚湯,24.,孤身只影,25.,連累,26.,殯
12、葬,Zh,kn,yn,hng,h,i,gu,jin,qin,zhn,chng,k,ng,xu,n,zhu,m,qi,n,Xin,d,jun,ln,Yo,zh,mn,d,zh,li,bn,ji,字形,（一）,錯(cuò)勘戡亂,(,平定叛亂,),斟酌,難堪桑椹湛湛青天,（二）,前合后偃圍堰 揠苗助長(zhǎng),（三）,暑氣暄 喧鬧 煊,(,xu,n,),赫,(,烜,xu,n,xu,n,),詞義,1.,盡也靜辦：,倒也清靜。,2.,嗟怨：,嘆息埋怨。,3.,杳無音信：,去向遙遠(yuǎn)，下落不明。,4.,外剌骨：,賤骨頭。,5.,負(fù)屈銜冤：,含冤承受委屈。,6.,古陌荒阡：,荒郊野外。,7.,順?biāo)拼?比喻順應(yīng)情勢(shì)說話行事
13、。,8.,干家緣：,操勞家務(wù)。,9.,兀的,不是我媳婦,:,這,10.,鰥寡孤獨(dú),.,燕侶鶯儔,.,舉案齊眉,.,棲棲遑遑,.,孤身只影,竇娥冤,第二課時(shí),學(xué)習(xí)目標(biāo)：,1,、把握竇娥的性格，認(rèn)識(shí)竇娥善良美好的靈魂；,2,、,理解作品運(yùn)用的浪漫主義手法，感受作品的悲劇美；,3,、理解劇作的主題，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，以及人民強(qiáng)烈的反抗精神。,學(xué)習(xí)重點(diǎn)：,同目標(biāo),1,、,2,學(xué)習(xí)難點(diǎn)：,理解作品運(yùn)用的浪漫主義手法，感受作品的悲劇美,思考,1,、課文第三折共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？,明確：共出現(xiàn),10,個(gè)曲牌，都屬于正宮調(diào)。,2,、第三折分成幾個(gè)層次？各層大意是什么？情感基調(diào)如何,?
14、,明確：,10,個(gè)曲牌有,3,個(gè)層次使劇情有張有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人淚下。,第,1,層是端正好滾繡球兩個(gè)曲牌，竇娥指斥天地鬼神。,(,怨,),第,2,層是,倘秀才,至鮑老兒四個(gè)曲牌，竇娥告別婆婆。,(,悲,),第,3,層是,耍孩兒,至煞尾四個(gè)曲牌，竇娥在刑場(chǎng)上發(fā)下三大誓愿。,(,恨,),齊讀,端正好,思考：此曲中哪些字詞說明竇娥是冤枉的，而且冤得很深？,明確：“沒來由”“不提防”可見竇娥是冤枉的，是蒙冤?！皠?dòng)地驚天”表明她冤屈之深。,齊讀,滾繡球,，思考：竇娥對(duì)天地的態(tài)度有何變化？為何埋怨天地？怎么看待,?,信賴（天地）,懷疑（天地）,控訴（天地）,悲憤。,竇娥和婆婆在生活上相依
15、為命，年僅二十的她只想安安分分地守自己的寡，苦度青春，但做個(gè)順民而不得，真冤??！冤之極而怨天地。明為怨天地，實(shí)為訴說自己蒙受了冤屈。,6.,滾繡球,用了什么修辭手法？,1.,呼告、對(duì)比、對(duì)偶、反問、反復(fù)。,面對(duì)邪惡勢(shì)力，竇娥敢于反抗，可為什么屈招？又怎甘心忍受這冤屈？,屈招是怕婆婆受刑。真善良啊。,善良的性格還體現(xiàn)在什么情節(jié)上？,不走前街走后街 怕婆婆傷心,還體現(xiàn)在臨刑前對(duì)婆婆的叮囑上。,這是一個(gè)多么善良而又富于犧牲精神的有價(jià)值的女子啊作者為什么要寫竇娥的善良？,竇娥越善良越顯有價(jià)值，顯冤屈之深。,善而蒙冤又忍冤，令人悲痛。,竇娥不想不明不白地死去，于是她發(fā)下三樁誓愿。,思考：三樁誓愿是什么？
16、用四字詞語(yǔ)概括，分別表現(xiàn)了她什么樣的愿望,？,第一個(gè)誓愿是,血濺白練,她希望刑場(chǎng)上的人們能立刻了解她的冤屈；,第二個(gè)誓愿是,六月飛雪,她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)；,她希望上天能夠懲治邪惡。,第三個(gè)誓愿是,亢旱三年,討論：她的三樁誓愿與第,1,層對(duì)天地的指責(zé)是否矛盾呢？怎樣認(rèn)識(shí)？,這顯然是矛盾的，可見，竇娥訴冤過程中對(duì)天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級(jí)的局限。,一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級(jí)，表達(dá)自己變革現(xiàn)實(shí)的愿望。,另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動(dòng)容來昭雪竇娥的冤案。,你怎樣理解劇作家在這折戲的結(jié)尾安排的“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？（竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應(yīng)驗(yàn)，這是否可能？作者為什么要這樣寫？用了什么手法？）,運(yùn)用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也正是本折劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使,悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動(dòng)，主題思想更深刻。,既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)
《竇娥冤》課件
