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1、 解析 飛屋環(huán)游記 影片 動畫電影作為電影業(yè)的一支分流 ，也取得了不少贊許。動畫電影 不再是兒童的專利，其童話的故 事情節(jié)，唯美的畫面鏡頭，以及 幕后技術的完善使動畫電影取得 了一席之地。其中，迪士尼公司 、夢工廠、皮克斯動畫工作室為 主要代表，并形成了特有的動畫 表現風格。其中以皮克斯動畫工 作室的 飛屋環(huán)游記 為論述。 3D動畫片 飛屋環(huán)游記 一、影片的基本信息 片名：飛屋環(huán)游記 導演：彼得 道科特、鮑勃 彼德森 制片：喬納斯 里夫拉 監(jiān)制：約翰 拉塞特、 安德魯 斯坦頓 類型：三維立體動畫 出品：華特迪士尼影業(yè) 制作：皮克斯動畫工
2、廠 飛屋環(huán)游記 劇照 二、影片的主角介紹 老卡爾 退休氣球推銷員 飛屋駕 駛者 胖墩小羅 熱情的 8歲少年 飛屋偷渡者 金毛犬豆豆 會“說話”的可愛小狗 瘋狂的冒險家穆茲 曾經受人尊敬 誓要卷土重來 大鳥凱文 罕見 色彩斑斕 不會飛的鳥兒 狗犬派克 任務：捕捉珍稀鳥類 三、影片的故事情節(jié) 影片講述的是老卡爾與自己 青梅竹馬的妻子艾麗因夢結 緣，而這個“夢”同時也拉 開了整個影片的序幕，在妻 子艾麗去世后，老卡爾變得 孤僻起來，故事在戲劇化的 轉折中開始，老卡爾踏上了 圓夢旅途，與意外結識的伙 伴結伴而行，在圓夢的同時 ，老卡爾同時也明白生命
3、所 存在的真諦。 老卡爾和小羅素兩個人性格上（卡爾固執(zhí)；小羅的熱情、執(zhí)著 ）形成了鮮明的對比。兩個人從最初的接觸、一同經歷困難到 最后成為好朋友。正是這對性格對比鮮明的人物構成一個很奇 怪的組合 ---老少組合。 主人公個性分析： 三幕式的故事結構：開端 片頭采用灰色和彩色畫 面的對比，開場出現了 冒險家 穆茲，此人物的 出現為后來的故事的高 潮埋下了伏筆。通過畫 面的色彩對比，交代了 時間的前后順序。 穆茲 和卡爾、愛麗的關系也 一目了然呈現給我們。 故事的轉折： 故事在老卡爾與房地產商發(fā)生沖 突開始有了轉折性的變化，同時 也拉開了老卡爾的圓夢旅途，此 時的轉折為接下來的
4、劇情過渡段。 故事的高潮： 作為觀者之一， 飛屋環(huán)游記 經典之處在于色彩與劇情轉折運用的恰到 好處。以上 2副劇照都是以 “ 飛屋 ” 的鏡頭表現劇情的轉折。一副以色彩鮮 明， “ 飛屋 ” 的完整無缺表現劇情正式進入軌道，并且以燈光設置方向， 以晴朗的天氣襯托劇情發(fā)展。另一幅則以日落的形式表現 “ 飛屋 ” 陪著主 人戰(zhàn)斗并且在主人無奈之下放棄 “ 飛屋 ” 的沒落之感，表現的淋漓盡致。 飛屋環(huán)游記 精彩劇照 飛屋環(huán)游記 精彩劇照 故事的結尾 卡爾、小羅、豆豆成功解救出大鳥凱文，凱文終于和自己的孩子團聚。同 時小羅因幫助卡爾獲得了最高探險獎章，兩個人也成了好朋
5、友。 1.構圖 在畫面構圖中，與凝聚點相對而 行的是擴散，擴散為襯托凝聚點 而存在，擴散與凝聚點式最為常 見的畫面構圖方式之一，突出主 題，而且并與周圍的環(huán)境相融合 ，擴散與凝聚缺一不可。 四、 飛屋環(huán)游記 之畫面解析 圖 1 飛屋環(huán)游記 劇照 四、 飛屋環(huán)游記 之畫面解析 圖 3 擴散與凝聚點式構圖 圖 2 對比和調和是常規(guī)表現手法之一 圖 2，圖 3形象的突出了在電影中畫面風格表現風格。對比與調和在 飛 屋環(huán)游記 中，主要運用在老卡爾飛入空中那一段，這時的飛屋足以吸 引觀眾眼球，動畫表現唯美，讓人一看都隨之一起飛翔，忘卻現實生活 中的煩
6、惱，這是這部影片大獲全勝之重點。 2.色彩 四、 飛屋環(huán)游記 之畫面解析 飛屋環(huán)游記 宣傳海報 飛屋環(huán)游記 劇照 作為一個觀眾的角度，唯美的畫面能引起共鳴。歐美動畫系列在 色調處理上運用的相當出色，在近年來的高清晰拍攝中，色彩運用比 早期的動畫運用的更成熟，一部好的電影能讓人流連忘返，能吸引人。 飛屋環(huán)游記 做到了。 2.色彩 ---冷暖色調 愛麗在世前后的色調對比 五彩氣球和有著絢麗羽毛的大鳥都讓銀幕隨時布滿跳躍、生動的色 彩。 飛屋環(huán)游記 絢麗的色彩是電影特色之一。 2.色彩 ---絢麗斑斕 特寫鏡頭：影片中有大量的人物
7、特寫鏡頭，人物在不同的情節(jié)中 的表情，刻畫的非常真切。 五、影片中鏡頭的分析 五、影片中鏡頭的分析 這張海報采用了斜角鏡頭（又稱荷蘭鏡頭）， 從整個畫面可以看出他們之間的關系。 這個畫面采用全景鏡頭。小羅是 因為卡爾才來這里探險。在探險 中遇到大鳥凱文并成為好朋友。 豆豆是為要追蹤凱文。這個畫面 把他們的關系表現得恰到好處。 全景鏡頭 大全景鏡頭： 則更擅長于突出情節(jié)的環(huán)境關系，展現具有特大宏偉氣勢的場面。 五、影片中鏡頭的分析 卡爾和穆茲打斗過程中，救小羅的鏡頭采用仰角鏡頭，體現故事情 節(jié)的緊張和危急。 仰角鏡頭 太笨重爬繩子使了半天勁卻才爬上去一寸 這些肢體幽默無疑
8、為影片增加很多 笑點。 搞笑場景 小羅與卡爾一起用繩子綁在身上以拖住房子往前走時，小胖子走不動了，干脆臉 朝下趴在地上被繩子拖著往前移動，弄得滿臉是土，活活一累贅； 卡爾角色的設計從兒童時期到老年，臉部特征從圓形變成方形。反映從一 個孩子到老人的這樣漫長的歷程。一個方形，象征著過去，圓圈代表了未 來。 小羅是雞蛋形曲線，一切充滿活力的象征意義在曲線的作用下呼之欲出。 冒險家穆茲：鼻子和下巴設計成尖的再加上白色的頭發(fā)，形象地反映出他 狡猾、奸詐。 六、影片中人物角色設計 胖墩小羅 老卡爾 冒險家穆茲 七 飛屋環(huán)游記 之論析幕后 導演是電影藝術
9、創(chuàng)作的組織者和領導者， 把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人，是 用演員表達自己思想的人。作為影視創(chuàng)作 中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團 結劇組內所有的創(chuàng)作人員和技術人員和演 出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造 性勞動溶為一體。導演是一部影片的核心 所在，導演通過影片來表達的思想。 七 飛屋環(huán)游記 之論析幕后 飛屋環(huán)游記 導演彼特 道科特在創(chuàng)作影 片時，參考日本宮崎駿風格表達方式，尤其 是那座移動城堡和天空之城，其實更直觀的 是對宮崎駿所迷戀飛行的一次大規(guī)模應用， 飛屋環(huán)游記 里出現了許多宮崎駿熱衷的 飛行器。（如圖 1） 飛屋環(huán)游記 表達了 導演對宮崎駿繪畫風格優(yōu)勢的
10、延伸，表現出 了新的表現手法。（如圖 2）在宮崎駿與彼 特 道科特繪畫風格對比同時，二者著重突 出主題的同時，細節(jié)刻畫明顯。 圖 2彼特 道科特風格 圖 1宮崎駿風格 八、總結 換句話說，作為一部 3D動畫，其優(yōu)勢依然勝在皮克斯原來的經典精神：注重人 文關懷，探討人與人之間的關系，用暖洋洋的人情味打動觀眾。讓我們也從新 開始審視人與人相處的可貴，意識到人生的快樂并不源自于實現自己的夢想， 真正的快樂來自于關心他人，為別人付出，并得到人與人之間相互的支持與溫 暖。 故事探討了愛情，友情，親情，一方面達到教育孩子要愛護動物，樂于助人的 目的，另一方面也讓成人從各種人際關系的建立中感悟人性的美好。在分析 飛屋環(huán)游記 之前與之后，影片并不只是看看，在一定時間內表達出制作者所 表達的，在構圖，畫面，劇情，鏡頭各方面做到完善，不僅要對生活比常人要 多份感悟，細心觀察生活周圍的同時，也與藝術審美緊密聯系。優(yōu)秀的影片能 夠引起觀者共鳴，影片最重要的是將制作者對生活的感悟以藝術的形式傳達給 所有人，這也是影片存在的本質所在。
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