歐洲印象主義音樂(lè)解析——德彪西與拉威爾的音樂(lè)光影

《歐洲印象主義音樂(lè)解析——德彪西與拉威爾的音樂(lè)光影》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《歐洲印象主義音樂(lè)解析——德彪西與拉威爾的音樂(lè)光影（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、歐洲印象主義音樂(lè)解析——德彪西與拉威爾的音樂(lè)光影 論文關(guān)鍵詞：印象主義音樂(lè)　德彪西　拉威爾　比較 　　論文摘要：印象主義樂(lè)派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示

2、和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂(lè)的明顯標(biāo)志。其杰出的代表人物有德彪西、拉威爾等人。印象主義音樂(lè)是晚期浪漫主義音樂(lè)到二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的過(guò)渡，它盛行的時(shí)間并不長(zhǎng)。然而，私以為這是所有音樂(lè)派別中最能表現(xiàn)人的“意識(shí)流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫和描繪人精神中用語(yǔ)言都難以描述的朦朧感覺(jué)，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng)作既繼承了印象派有不乏現(xiàn)代音樂(lè)的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。本文僅對(duì)二者述以淺見(jiàn)。 　　印象主義產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的一群法國(guó)青年藝術(shù)家之中。當(dāng)時(shí)他們一方面針對(duì)法國(guó)迂腐保守的官方藝術(shù)進(jìn)行了猛烈的抨擊,另一方面又在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)行

3、探索和創(chuàng)新。他們并不把現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行客觀方式的描寫,而是從現(xiàn)實(shí)事物中,憑自己所得到的瞬間的印象,用主觀的方式表現(xiàn)這些物體所流曳出來(lái)的光或情趣,捕捉印象中的光影和氣氛。因此,光線、云霧、泉水、天空等自然界的各種現(xiàn)象和物體就成了他們描寫的主要對(duì)象。60年代,首先在繪畫界出現(xiàn)了莫奈、馬奈等印象派的繪畫大師。接著印象主義的思潮在19世紀(jì)下半葉影響到了音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域。不同于古典音樂(lè)強(qiáng)調(diào)“平衡、簡(jiǎn)潔、節(jié)制、精致”，也不同于浪漫主義音樂(lè)注重于抒情并帶有濃烈的個(gè)人色彩，印象主義樂(lè)派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂(lè)的明顯標(biāo)志。其杰出的代表

4、人物有德彪西、拉威爾等人。 　　一、德彪西與拉威爾概述 　　1、德彪西概述 　　克勞德德彪西(ClaudeDebussy1862-1918)是世紀(jì)之交歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、革新家，也是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖。德彪西是一個(gè)有影響但個(gè)性矛盾、評(píng)價(jià)復(fù)雜的人物，國(guó)外一些評(píng)論家認(rèn)為：“他的作品揭開了另一個(gè)世界”“打開了一扇窗戶”。因?yàn)?，德彪西在?chuàng)作上強(qiáng)調(diào)感性體驗(yàn)，他曾說(shuō)過(guò)：“觀看日出比聽(tīng)天元交響樂(lè)更幽裨益”，他的音樂(lè)規(guī)律實(shí)際上是在遵循這自己一時(shí)的感覺(jué)規(guī)律，所以，德彪西的作品沒(méi)有深刻的思想內(nèi)容，大多是根據(jù)色彩學(xué)原理，重視濃淡不同的、豐富細(xì)致的音樂(lè)變化的結(jié)果，每一個(gè)抒情的細(xì)部都來(lái)自于“印象”，音樂(lè)

5、是一種可感知的、節(jié)奏因素分明的音響色彩藝術(shù)，體現(xiàn)出德彪西作為印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人喜愛(ài)因?yàn)槊缹W(xué)觀念上與傳統(tǒng)的不同所在。 　　德彪西于1873年考人巴黎音樂(lè)學(xué)院,在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生,并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩(shī)人與畫家的小團(tuán)體很接近,以他們的詩(shī)歌為歌詞了不少聲樂(lè)曲。并根據(jù)馬拉美的同名詩(shī)歌創(chuàng)作了管弦樂(lè)序曲《牧神午后》,還根據(jù)比利時(shí)詩(shī)人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生,早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格《版面》、《歡樂(lè)島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂(lè)曲《夜曲》、《大?！?、

6、《伊貝利亞》中都有不少生動(dòng)的篇章。 　　2、拉威爾概述 　　以往的音樂(lè)藝術(shù)在形式結(jié)構(gòu)、作曲技法及音樂(lè)表現(xiàn)等方面有著極為相似的共性特點(diǎn)。但是，德彪西的印象主義映月可以說(shuō)是一個(gè)獨(dú)立的認(rèn)知與審美范疇，任何后來(lái)的印象主義作曲家并未完全追隨德彪西的道路，各自又有新的發(fā)展。拉威爾就是在印象派技法中滲入了更多的傳統(tǒng)與浪漫主義音樂(lè)的因素。 　　莫里斯拉威爾（MauriceRavel,1875-1973）,著名的法國(guó)作曲家,印象派作曲家的最杰出代表之一。年月日,杰出的法國(guó)作曲家莫里斯拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。父親是個(gè)有瑞士血統(tǒng)的法國(guó)工程師。小拉威爾出生才幾個(gè)月,全家遷往巴黎。他七歲開始學(xué)鋼

7、琴,進(jìn)步很快,十四歲考人巴黎音樂(lè)院鋼琴預(yù)科,兩年后升人貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習(xí)和聲。拉威爾的代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅?！?芭蓄舞劇《鵝媽媽》,小提琴曲《茨岡》和管弦樂(lè)曲《波萊羅舞曲》。另外,他將穆索爾斯基的鋼琴獨(dú)奏曲《圖畫展覽會(huì)》改編為同名管弦樂(lè)組曲,使得此曲廣為流傳。1905年以后是他主要的創(chuàng)作時(shí)期,產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時(shí)光》等。1917年他的母親去世,更使他陷人了嚴(yán)重的沮喪之中,健康急劇惡化。1932年他遭到一場(chǎng)車禍,頭部受傷。1937年12月19日做腦手術(shù)無(wú)效,于28日凌晨在醫(yī)院去世,享年六十二歲。

8、 　　二、對(duì)二者的比較 　　1、音樂(lè)數(shù)量和范圍 　　德彪西的作品數(shù)量很多,而且他的大部

9、分作品都是為鋼琴而作的。比如鋼琴曲集《意象集》、兩卷《鋼琴前奏曲集》、《兒童園地》等他的管弦樂(lè)作品中較為著名的有前奏曲《牧神午后》。另外他還寫了歌劇《貝里雅斯和梅里桑德》及一些歌曲等作品。拉威爾的作品所涉及的領(lǐng)域很廣。他是一位鋼琴音樂(lè)作曲家、歌曲作曲家和管弦樂(lè)作曲家。他在管弦樂(lè)方面的成就最為優(yōu)秀,贏得了世人的稱贊。拉威爾對(duì)創(chuàng)作一絲不茍,被斯特拉文斯基比喻為“瑞士的鐘表匠”。拉威爾和德彪西都喜歡用中古調(diào)式和其他民族調(diào)式如東方調(diào)式等,都注重色彩…… 　　但相比之下,拉威爾全音階和不諧和和聲要用得少些,調(diào)性觀念更強(qiáng)些,他的音樂(lè)織體更注重線條并喜歡用更寬廣的旋律,樂(lè)隊(duì)也更富有光輝和力度。拉威爾音樂(lè)創(chuàng)作

10、的早期受德彪西的影響較大,配器上也受到里姆斯基一科薩科夫的一些影響。但拉威爾創(chuàng)作的后期卻與古典傳統(tǒng)特別是法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)有著更密切的關(guān)系。拉威爾有西班牙血統(tǒng),所以在音樂(lè)創(chuàng)作方面,他也寫了許多以西班牙的民間音樂(lè)為素材的、具有西班牙風(fēng)情的作品。拉威爾的作品中最重要的就是他的管弦樂(lè)作品。其中較為著名的有《西班牙舞曲》、《波萊羅舞曲》等作品。 　　2、曲風(fēng)類型 　　人們?nèi)菀装牙柡偷卤胛鳉w為同類的作曲家,但是他們的相異之處更為顯著,更為深刻。與德彪西相比,拉威爾更尊重古典形式,他的旋律線清晰,有時(shí)具有一種調(diào)式傾向。他的旋律更為廣闊、明朗和直率,采用的織體更多是對(duì)位性的。他沒(méi)有為了“印象主義”的效果而犧牲

11、掉了輪廓的清晰。富有詩(shī)意的樂(lè)思展開,在他的創(chuàng)作中是首先要考慮的。拉威爾在曲式結(jié)構(gòu)上遵循古典傳統(tǒng),套曲曲式幾乎用于所有的作品,比較喜歡采用反復(fù)、模進(jìn)和變奏的展開方法。在拉威爾的作品中經(jīng)常出現(xiàn)舞蹈節(jié)奏,巧妙、歡快而富有變化,但并不復(fù)雜,他的節(jié)奏一般更強(qiáng)烈、更簡(jiǎn)單一些。拉威爾的配器特別清晰,色彩豐富。他的大部分音樂(lè)都有明亮的光彩,和德彪西音樂(lè)中的微弱曙光形成對(duì)比。盡管他被認(rèn)為是德彪西的追隨者,但他有自己獨(dú)特的風(fēng)格,特別是在鋼琴上,德彪西刻意在鋼琴曲中表現(xiàn)室內(nèi)樂(lè)般的效果,而拉威爾則是針對(duì)音樂(lè)會(huì)的演奏效果。顯然,拉威爾把鋼琴作為演奏家表現(xiàn)絕技的樂(lè)器小提琴作品的創(chuàng)作也是如此,他把李斯特的技巧更為現(xiàn)代化,并

12、采用自己獨(dú)特的和聲與旋律其鋼琴和小提琴曲均以演奏艱難聞名。 　　3、風(fēng)格和配器 　　這一點(diǎn)上兩者的對(duì)立與差異是顯著的。德彪西的風(fēng)格相對(duì)保守些,配器并不很復(fù)雜,屬于“純”印象主義。他的練習(xí)曲給人一種朦朧而處世不驚的感受。他的小品如阿拉伯風(fēng)格隨想血、貝加瑪斯克組曲卿充滿了如歌旋律,摻雜浪漫主義色彩。《牧神午后》更是帶領(lǐng)人們進(jìn)人古老的神話世界。拉威爾雖同屬印象派,但由于其創(chuàng)作稍晚于德彪西,其表達(dá)更現(xiàn)代化,情感沖突激烈,特別之處在于摻雜了爵士的元素。典型的就是大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。全曲配器精彩,鋼琴運(yùn)用了許多爵士特有的彈法。 　　三、對(duì)水的描寫 　　德彪西和拉威爾的著名作品中都有對(duì)水的描寫，分別是兩首鋼琴曲

13、《水中倒影》和《水之嬉戲》,個(gè)人更喜歡《水中倒影》。雖然二者都運(yùn)用了擅長(zhǎng)表達(dá)水的鋼琴?gòu)牟煌嵌瘸尸F(xiàn)出了水的意境，但是對(duì)于“水”這一至善至柔又變化無(wú)窮的物，配以看得見(jiàn)末不著的“倒影”，雖未真正接觸卻能隨著水和風(fēng)波動(dòng)、搖曳，描繪了一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景。顯然，德彪西的朦朧、抽象、簡(jiǎn)單純樸的旋律更能將這種仿佛感覺(jué)得到又看不清的“印象”呈現(xiàn)在內(nèi)心。相比之下，拉威爾的《水之嬉戲》則明快的多了，變化多端，表達(dá)也更具體。這一點(diǎn)在其另一名作《波萊羅舞曲》中有突出反映。

14、 　　印象主義音樂(lè)是晚期浪漫主義音樂(lè)到二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的過(guò)渡，它盛行的時(shí)間并不長(zhǎng)。然而，私以為這是所有音樂(lè)派別中最能表現(xiàn)人的“意識(shí)流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫和描繪人精神中用語(yǔ)言都難以描述的

15、朦朧感覺(jué)，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng)作既繼承了印象派有不乏現(xiàn)代音樂(lè)的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。 　　參考文獻(xiàn) 　　[1].趙京封.《歐洲印象主義音樂(lè)研究》.海南出版社.2003.6. 　　[2].王欣．拉威爾與德彪西之比較研究．文教資料．2005．（36）. 　　[3].宋洋．印象主義音樂(lè)一德彪西和拉威爾的音樂(lè).美與時(shí)代.200.33. 　　[4].陳向.榮德彪西和拉威爾的鋼琴音樂(lè).藝術(shù)百家.2005.（2）. 　　[5].劉進(jìn)清.德彪西與印象主義音樂(lè).探索與爭(zhēng)鳴.2003.9.