【服飾藝術論文】服裝服飾品手繪與其他裝飾技藝的比較

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1、【服飾藝術論文】服裝服飾品手繪與其他裝飾技藝的比較 〔摘要〕手繪是服裝服飾品設計中一項卓有特色的表現(xiàn)形式，被廣泛地運用于個性化服裝服飾品的裝飾設計中。從手繪技藝的表現(xiàn)元素、形式和構成法則出發(fā)，分析了與繪畫、印染和刺繡這些裝飾技藝在方法和表現(xiàn)上的區(qū)別與聯(lián)系，充實了服裝專業(yè)理論研究，為服裝服飾品裝飾設計提供了更加豐富而又現(xiàn)實的途徑，對時尚產(chǎn)品創(chuàng)新具有一定的指導意義。 〔關鍵詞〕手繪；服飾品；印染；刺繡；基材 手繪在服裝與服飾品設計中是一項古老而又時尚的技藝，在古今中外歷史上有很多知名的畫家都曾經(jīng)為家人或朋友的服裝服飾進行過手繪，并作為一時美談而流傳至今。在服

2、裝服飾流行個性化的當代，這項古老技藝不斷煥發(fā)新意，并使手繪服裝服飾的消費需求不斷增加，出現(xiàn)了專門的手繪服裝服飾品牌、店鋪和從業(yè)者。服裝服飾品手繪這一技藝是服裝服飾品裝飾設計的表現(xiàn)形式之一，與繪畫、印染、刺繡等藝術形式有相同之處又有不同，比較、分析手繪與其他藝術形式在服裝服飾設計中的異同，有助于合理選擇服裝服飾設計的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造時尚產(chǎn)品，滿足市場需求。 一、服裝服飾品手繪與繪畫藝術 服裝服飾品手繪（以下簡稱手繪）與繪畫藝術既有相同之處又有明顯區(qū)別。所謂相同在于兩者在繪畫的形式美元素和構成法則方面有著共同的準則。具體體現(xiàn)在造型表現(xiàn)的點、線、面、色彩、肌理等形式元素

3、上；在構圖構形的比例、均衡、節(jié)奏、協(xié)調(diào)、強調(diào)、視覺等構成法則上服裝服飾品手繪與繪畫藝術有著與生俱來的共同特征，二者的主要差異在于工具、材料和表現(xiàn)形式、表現(xiàn)主體的差異。手繪與繪畫藝術的工具、材料區(qū)別在于其豐富和多樣性。繪畫藝術對于工具、材料的選擇往往極為專業(yè)，同時也因繪畫種類而有著一定的限制。國畫、油畫、水彩、版畫等繪畫形式往往因紙、筆、畫布、顏料、刻具、版材、油墨等工具材料而形成各自的藝術特色及個性風格，工具材料的功能是保證繪畫藝術價值的重要途徑。一般地，一個畫家一旦離開了自己熟悉的稱手的繪畫工具和材料，其藝術表現(xiàn)能力往往無法得到正常發(fā)揮，這樣的案例非常普遍，所謂熟能生巧，其中也包含了對工具材

4、料的熟悉和掌握，可見，繪畫藝術是畫家選擇特定工具材料表現(xiàn)自身藝術感受的形式和途徑。理論上，藝術品市場是不同藝術形式的認可度差異形成的，因此，畫家的繪畫創(chuàng)作不應受市場和流行所左右。手繪所面對的產(chǎn)品是服裝與服飾品，所采用的技法種類非常豐富，理論上，只要能符合市場需求，任何手繪技法、風格以及材料工具在服裝服飾手繪中都是可行的。但在實踐過程中，一般地，手繪應針對服裝與服飾產(chǎn)品的類別、風格，選擇相協(xié)調(diào)的表現(xiàn)形式。如真絲裙裝上采用工筆或白描，棉麻衣褲上采用潑墨潑彩，皮裝上的可以油彩拓印，時尚板鞋上平涂色塊線條等等，反之卻也未嘗不可，逆向思維本身就是時尚設計中常用的方法，因此，手繪技法圍繞市場需求而定。

5、 二、服裝服飾品手繪與印染工藝 印染分為印花和染色，印花是將設計好的圖案通過花版轉移到印花基材上的一種裝飾工藝。在我國，印花比手繪、綴飾、刺繡等裝飾工藝出現(xiàn)得晚，目前可見到的最早的印花織物是湖南長沙戰(zhàn)國楚墓中出土的印花綢被面。染色工藝幾乎是伴隨人類“衣皮帶茭”而同時產(chǎn)生的，染料來自自然界的動植物，明清時期，我國的染料應用技術已經(jīng)達到相當?shù)乃剑旧味却蟠筇岣?，圖案套色復雜的印花技術也有了很大發(fā)展，在1834年法國的佩羅印花機發(fā)明以前，我國的手工印染技術一直領先于世界。手繪與印染工藝在表現(xiàn)效果上非常相似，但在表現(xiàn)方法上則有著本質(zhì)區(qū)別，印染需要經(jīng)過設計、試樣、開版、調(diào)

6、色、前整理、印花、染色、后整理等程序，所需要的工具、材料因印染基底材質(zhì)而各有不同，復雜性較高，為了減少成本，這種方式一般適合服裝與服飾產(chǎn)品的批量生產(chǎn)。手繪則是一種可以自由發(fā)揮的裝飾藝術形式，非常適合獨一無二的個性化定制。服裝服飾品手繪樣式可以因產(chǎn)品種類、描繪部位、風格樣式和消費者的個性需求而任意變化，圖案紋樣的組合構成方式也可以千差萬別，同時可以與綴飾、刺繡等其他裝飾藝術形式同時呈現(xiàn)，相映生輝，往往能起到畫龍點睛的作用。服裝與服飾品設計中還可以將手繪與印染結合運用，既保持印染技術的標準化品質(zhì)，又發(fā)揮出手繪張揚個性的特色。這種方法從古至今一直被廣泛使用，在日本和服及飾品的設計生產(chǎn)中就有普遍的應用

7、，我國著名畫家張大千就曾受友人之邀創(chuàng)作過此類服飾品。 三、服裝服飾品手繪與刺繡藝術 刺繡是指用針線或其他材料在服裝、服飾以及裝飾品的面料上以線跡構成圖案的一種裝飾藝術。刺繡的歷史非常悠久，又因古今中外在地域、民族、取材、文化及審美習慣上的差異而發(fā)展出豐富多彩的表現(xiàn)方法和風格流派，在服裝服飾品上得到了大量應用。尤其在電腦繡花技術不斷進步的現(xiàn)在，人們追求刺繡服裝服飾品的消費需求與企業(yè)的生產(chǎn)效率、生產(chǎn)成本之間逐漸縮小鴻溝。刺繡相比印染，可裝飾的部位和產(chǎn)品更加多樣，對于刺繡而言，一般印、染所需要的基材平整度有時是可以忽略的，因為針線比印染工具更加靈活，可以施予的裝飾的基

8、材部位也更多，有些無法進行印染的，刺繡則可以完成，當然，所呈現(xiàn)的藝術效果是不一樣的。如果要達到類似于印染的裝飾效果，手繪是最佳的選擇。與刺繡一樣，手繪的工具相對于印染靈活得多，效果上可以模仿印染，又可以區(qū)別于印染。因此，如果由于基材原因，無法完成印染時，往往可以借助手繪完成。手繪相比較刺繡的優(yōu)勢是效率和效果。一般地，相比刺繡，手繪的效率較高，而效果又有其獨特性。主要表現(xiàn)在手繪除了有與刺繡相同的覆蓋基材的平涂厚畫法外，還有與印染相同的淡彩渲染等薄畫法來保留基材本身的美感，這就皆有了刺繡和印染雙重優(yōu)勢，而且在表現(xiàn)方法上更加靈活，更加便于手繪服裝與服飾設計師們的發(fā)揮和創(chuàng)作。同樣，手繪也可以與刺繡結合，運用于服裝服飾品的裝飾設計中，一般將手繪圖形色彩與刺繡線材質(zhì)、形狀及色彩等進行構成組合，形成同色異質(zhì)、異色異質(zhì)的對比統(tǒng)一效果。 四、結語 手繪是服裝服飾品設計中一項卓有特色的技藝，其表現(xiàn)元素、形式和構成法則與繪畫、印染和刺繡這些裝飾技藝在方法和表現(xiàn)上的既有區(qū)別又有聯(lián)系，充分認識其內(nèi)在特征和表現(xiàn)規(guī)律，將有助于服裝與服飾品設計的不斷創(chuàng)新。