調(diào)音臺(tái)圖解和使用說明(調(diào)音臺(tái)實(shí)用教程).doc

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調(diào)音臺(tái)圖解和使用說明 當(dāng)最初接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實(shí)際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數(shù)的調(diào)音臺(tái)有4路和8路的輸入控制，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有8路輸入控制，我們只取其中一個(gè)來講解各部分的作用。 1.MIC：麥克風(fēng)輸入接口 麥克風(fēng)輸入經(jīng)由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號(hào)，使用專業(yè)動(dòng)圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風(fēng)，如果使用非平衡式麥克風(fēng)需要盡量使用愈短愈好的麥克風(fēng)線，以避免電波噪音的干擾。 2.LINE：高電平輸入接口 高電平輸入通常經(jīng)由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風(fēng)音源以外的訊號(hào)都可經(jīng)由高電平輸入至混音機(jī)，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時(shí)，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長(zhǎng)（4.5m 以內(nèi)）。 3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵 按下此鍵可以對(duì)輸入電平衰減 20 分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設(shè)備電平噪音較大或電平過高的時(shí)候使用該按鍵。使用該鍵將對(duì)音頻輸入信號(hào)的所有頻率進(jìn)行衰減，以達(dá)到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輸入電平信號(hào)過高的現(xiàn)象，如不進(jìn)行衰減，則衰減器的控制范圍就會(huì)大大降低，只能在一個(gè)很小的區(qū)域內(nèi)滑動(dòng)，造成對(duì)音量輸出控制很難操作。此時(shí)應(yīng)按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。 4.PEAK：峰值指示燈 Peak 燈亮?xí)r，警告使用者輸入信道內(nèi)的訊號(hào)過強(qiáng)。發(fā)現(xiàn) Peak 燈亮?xí)r，并且任由這種情況持續(xù)的話，調(diào)音臺(tái)會(huì)啟動(dòng)自我保護(hù)功能，切斷音源輸出。所以，此時(shí)應(yīng)調(diào)整輸入音量大小，否則，調(diào)音臺(tái)的音頻輸出將被自動(dòng)切斷?？墒褂玫目刂瓢ǎ篖ine －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。 5.GAIN：增益旋鈕 它是用來調(diào)節(jié)輸入信號(hào)電平大小的。輸入的信號(hào)以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時(shí)針方向角度越大、推子越高，輸入信號(hào)的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號(hào)在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會(huì)使聲道負(fù)荷過載，導(dǎo)致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號(hào)電平提供混音輸出。使用高電平輸入時(shí)要將增益轉(zhuǎn)小。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕 High、Middle、Low 分別可以對(duì)高頻、中頻、低頻進(jìn)行增強(qiáng)或衰減，控制范圍為正負(fù) 15 分貝。中頻控制收人聲時(shí)尤其有用，可以非常準(zhǔn)確地修飾演出者的聲音。 低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時(shí)聲音單薄，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。 中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮。不足時(shí)聲音朦朧，過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。 高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別，使齒音加重、音色發(fā)毛 7.MONITOR：總監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)該通路在監(jiān)聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調(diào)音臺(tái)的總監(jiān)聽設(shè)備，則此旋鈕可置于 0 處。 8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置于 0 處。 9.PANPOT: 聲像旋鈕 它用來調(diào)整該通道信號(hào)在左右聲道之間的立體聲位置。調(diào)節(jié)范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處。 10.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 當(dāng)衰減器前監(jiān)聽按鍵按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的僅為該路信號(hào)，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當(dāng)有多路輸入的 PFL 被按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的將是這些通路的混音。 11.FADER：衰減器(音量推子) 決定該通道信號(hào)發(fā)送給總線輸出的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號(hào)被無窮衰減。這時(shí)，該通道沒有信號(hào)輸出。調(diào)節(jié)范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會(huì)使聲音產(chǎn)生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號(hào)，一般采用適當(dāng)提高Gain的辦法，而不會(huì)將衰減器提升超過 0 。 由于音樂輸入為連續(xù)，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區(qū)別。在對(duì)音樂的輸入軌道操作時(shí)，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時(shí)先緩緩?fù)评p器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會(huì)使聽眾感覺很不舒服。而在對(duì)人聲輸入通道進(jìn)行操作時(shí)，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時(shí)候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據(jù)監(jiān)聽和電平表顯示進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。而不需要人聲時(shí)，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進(jìn)去。 1.MONITOR：監(jiān)聽輸出接口 提供外接監(jiān)聽設(shè)備的接口，用來連接外部監(jiān)聽設(shè)備。 2.EFFECT SEND：調(diào)音臺(tái)輸出至效果器接口 將輸入信號(hào)送出至外部效果器。 3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口 連接輔助的立體聲輸入設(shè)備。 4.EFFECT RETURN：效果器返回調(diào)音臺(tái)接口 將經(jīng)過外部效果器處理送回的信號(hào)接入。 5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道 6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道 提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號(hào)為經(jīng)過各項(xiàng)調(diào)節(jié)后的最終信號(hào)。 9.POWER ON：調(diào)音臺(tái)開關(guān) 當(dāng) ON 的一邊被按下時(shí)，調(diào)音臺(tái)便接通電源，POWER 一側(cè)則為斷開電源。 10.HEADPHONE：監(jiān)聽耳機(jī)輸出接口 連接監(jiān)聽耳機(jī)。當(dāng)任何一條通道的 PFL 都未按下時(shí)，耳機(jī)監(jiān)聽信號(hào)與總輸出信號(hào)一致。當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號(hào)的混音（包括通過效果器處理的音效）。 11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕 調(diào)節(jié)輔助立體聲輸入的電平高低。 12.PFL ON：PFL指示燈 當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，此燈為點(diǎn)亮狀態(tài)。 13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)輸出至外接效果器的信號(hào)的電平高低。 14.HP LEVEL：耳機(jī)監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)輸出到監(jiān)聽耳機(jī)的音量大小。 15.DELAY：延遲效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做延遲效果處理的強(qiáng)度。 16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕 對(duì)監(jiān)聽輸出進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)。 17.LEVEL METER：電平表 三色電平表可監(jiān)看所有輸入、群組和混音訊號(hào)，電表為峰值式顯示。顯示范圍為 －20 分貝～ ＋6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應(yīng)將峰值控制在 0 處，不能持續(xù)出現(xiàn)紅燈。當(dāng)調(diào)音臺(tái)電源被接通時(shí)，ON 處的紅燈會(huì)被點(diǎn)亮。 19.REPEAT：回響效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做回響效果處理的強(qiáng)度。 20.EFF.MON：效果器至監(jiān)聽旋鈕 調(diào)節(jié)音源通過效果器處理后，輸出至監(jiān)聽的大小。 21.PANPOT：聲像旋鈕 22.23.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 24.MONITOR：監(jiān)聽輸出衰減器 25.EFF.RET：效果器返回衰減器 26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器 對(duì)總輸出音源信號(hào)進(jìn)行比較細(xì)致的均衡調(diào)節(jié)。頻點(diǎn)分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進(jìn)行 －12 分貝～ ＋12 分貝的衰減或增益。 27. L-MAST 專業(yè)均衡器的使用技巧 眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反饋了，如何調(diào)整音色的文章很多了，在這里我想著重介紹的是如何使用專業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋。 現(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6－18 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz~20kHz，頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個(gè)頻點(diǎn)，因其有一項(xiàng)主要功能是用來調(diào)整室內(nèi)聲場(chǎng)的，故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。 下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹(jǐn)供大家參考： 一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)： 在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色，而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲場(chǎng)，非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時(shí)頻譜儀來調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)整了，最簡(jiǎn)單最實(shí)用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了，其實(shí)如何利用話筒來調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡(jiǎn)單、實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下： A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動(dòng)圈有線、無線話筒。把這個(gè)話筒固定在話筒架上，放在一個(gè)聲場(chǎng)的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B、調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺(tái)的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時(shí)，再把話筒音量推子往下拉6—9個(gè)dB左右。 C、然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會(huì)產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下： 1、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場(chǎng)影響最大的回輸點(diǎn)一般有2個(gè)左右，假如在一個(gè)代號(hào)為：W的舞廳里，當(dāng)我們對(duì)400Hz和4kHz這兩點(diǎn)進(jìn)行大幅度提升時(shí)產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個(gè)聲場(chǎng)中回輸最厲害的有兩個(gè)點(diǎn)，就是：400Hz和4kHz，此時(shí)我們要先把這兩個(gè)點(diǎn)衰減6個(gè)dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場(chǎng)回輸?shù)念l率也不可能一樣。 2、找出回輸比較厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有3個(gè)左右，此時(shí)我們?cè)侔颜{(diào)音臺(tái)上的話筒音量開大些，再重新對(duì)均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。 3、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整，我們共找出了5個(gè)回輸點(diǎn)，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個(gè)點(diǎn)衰減6—9個(gè)dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個(gè)頻率點(diǎn)衰減3-6個(gè)dB，此時(shí)這個(gè)聲場(chǎng)基本上就是調(diào)整好了。 二、使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會(huì)有一個(gè)困惑：調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實(shí)際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場(chǎng)只是找到了這個(gè)聲場(chǎng)的不足并予以優(yōu)化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個(gè)代號(hào)為：W的舞廳為例，這個(gè)舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個(gè)舞廳又有三個(gè)舞臺(tái)供演員演出，設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個(gè)品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會(huì)有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋： 首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2個(gè)SHURE的話筒，然后用像調(diào)整聲場(chǎng)一樣的方法來調(diào)整聲反饋： 1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個(gè)舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)，假如我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè)500Hz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找到了一個(gè)630Hz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到了一個(gè)800Hz主要回輸點(diǎn)。 2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個(gè)舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)，假如我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè)1.25KHz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找到了一個(gè)2.5KHz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到了一個(gè)3.15KHz主要回輸點(diǎn)。這樣就是用兩種話筒在3個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個(gè)回輸點(diǎn) ，然后再在均衡器上把這些點(diǎn)按照回輸大小的程度，衰減3-9個(gè)dB。當(dāng)然這三個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺(tái)回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個(gè)點(diǎn)，而b舞臺(tái)和c舞臺(tái)連一個(gè)回輸點(diǎn)都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。 3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點(diǎn)后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點(diǎn)；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點(diǎn)，這樣這個(gè)舞廳的聲反饋就會(huì)得到很好的控制，當(dāng)然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會(huì)連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。 三、使用均衡器調(diào)整音色： 當(dāng)聲場(chǎng)和回輸點(diǎn)一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時(shí)候要兼顧回輸點(diǎn)所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺(tái)均衡器專門作為調(diào)整音色用。實(shí)際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場(chǎng)對(duì)均衡器的調(diào)整當(dāng)然也會(huì)不同，因此根本不可能有一個(gè)相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法，但在我十幾年的工作當(dāng)中，我總結(jié)了一套相對(duì)來說適用于大多數(shù)場(chǎng)所的調(diào)整方法，大家可以試一下： A、低頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實(shí)度： 我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會(huì)有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。 在具體操作上： 1、20Hz、32Hz這兩個(gè)頻率基本上都是完全衰減的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個(gè)頻段。 2、40Hz、50Hz這兩個(gè)頻率恰好是目前我國(guó)220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個(gè)頻率衰減5個(gè)dB左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz這三個(gè)頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。 5、整個(gè)低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是低音部分增加3個(gè)dB，功放的負(fù)載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時(shí)候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場(chǎng)，還要兼顧功放的承受力。 B、中頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤(rùn)度、明亮度： 我習(xí)慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會(huì)在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會(huì)在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會(huì)在中頻段?？傊@一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤(rùn)度、明亮度。 在具體操作上： 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤(rùn)度，這一段頻率一般很少提升，因?yàn)樘嵘髸?huì)影響音質(zhì)，比如315Hz—500Hz段提升太多時(shí)，聲音就會(huì)變得像從井底發(fā)出來一樣；對(duì)630Hz和800Hz 段提升太多時(shí)，音質(zhì)就會(huì)變得像電話里的聲音一樣。 2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度，這幾個(gè)頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對(duì)整體的音色影響也最大，有時(shí)在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個(gè)dB，都會(huì)改變整體的聽音感覺。 整個(gè)中頻段也是聲反饋?zhàn)钊菀桩a(chǎn)生的頻率范圍，因此對(duì)中頻段頻率點(diǎn)的調(diào)整時(shí)要非常靈活、仔細(xì)。 C、高頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力： 我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具體操作上： 1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，這些頻點(diǎn)如果提升過度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過度聲音會(huì)顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。 2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個(gè)點(diǎn)影響聲音的層次感和色彩。 3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行大幅度的衰減，而16kHz這個(gè)頻率點(diǎn)實(shí)際上很重要，如果把它衰減了，那么高音里的那種金光四射感覺就會(huì)沒有了。 整個(gè)高頻段需要注意的是在這個(gè)頻段產(chǎn)生回輸時(shí)，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會(huì)覺得太明顯，但持續(xù)的回輸會(huì)對(duì)高音造成嚴(yán)重的損害，所以不要掉以輕心，要認(rèn)真處理。 講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個(gè)我自己總結(jié)的一個(gè)通用模式，大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3個(gè)dB；- 代表衰減，如 -12代表衰減了12個(gè)dB；0就表示沒有提升或衰減）： A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。 B、大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。 專業(yè)均衡器使用時(shí)注意的問題 1、通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時(shí)要有針對(duì)性。 2、在調(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。 3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時(shí)，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵(lì)器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場(chǎng)的方法有明顯區(qū)別的。 4、不管是用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)還是調(diào)整聲反饋，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。 5、經(jīng)過我多年的實(shí)踐，在調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋時(shí)，可以在調(diào)整同時(shí)播放一點(diǎn)背景音樂，這樣可以使聲場(chǎng)活躍，更方便調(diào)整。 說了這么多不知對(duì)大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現(xiàn)場(chǎng)演出中，如果聲場(chǎng)沒有調(diào)整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸，那也是很嚴(yán)重的問題，我的一貫原則就是：整場(chǎng)演出只要有一次聲反饋就是失??！所以我經(jīng)常形容我們演出時(shí)推調(diào)音臺(tái)推子就像推一個(gè)定時(shí)炸彈一樣，不知道什么時(shí)候它就會(huì)爆炸（回輸），因此在現(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！所以現(xiàn)場(chǎng)音響師的壓力是很大的，如果錄音時(shí)候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過編輯修改，但在現(xiàn)場(chǎng)演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒辦法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想做現(xiàn)場(chǎng)的音響師。 調(diào)音臺(tái)背面板輸入輸出接口和連接接頭介 一、 調(diào)音臺(tái)背面板和輸入輸出接口 最后我們看看調(diào)音臺(tái)的背板。我們結(jié)合了解的知識(shí)，把這些接口和輸入輸出通道的旋鈕、推子、開關(guān)一并理解。 1） 話筒輸入接口 2） 線路輸入接口 3） 輸入通道的Insert接口 4） 幻像電源開關(guān) 5） 立體聲輸入接口 6） 混音部分輸出接口 7） M1-M4的Insert接口 8） 輔助返回接口 9） 立體聲輸出端口1 10） 立體聲輸出端口2 11） 矩陣輸出接口 12） 立體聲輸出Insert接口 13） 控制室監(jiān)聽輸出 14） 磁帶返回 15） 磁帶輸出 二、 接口的連接 調(diào)音臺(tái)上的輸入輸出，主要分為平衡的連接和不平衡連接 平衡連接有XLR卡儂接口和TRS大三芯接口 這些卡儂接口上都有標(biāo)記1、2、3，按照上圖1、信號(hào)地，2、信號(hào)熱端，3、信號(hào)冷端 Tip頭：信號(hào)熱端，Ring環(huán)：信號(hào)冷端，Sleeve套管：信號(hào)地 有些人總喜歡把TRS接口說成所謂立體聲插頭，這恐怕是因?yàn)槲覀兂Ｒ姷亩鷻C(jī)使用它。但是在這里它是用于聲音信號(hào)的平衡連接。 不平衡連接TS大兩芯接口和RCA蓮花接口 RCA蓮花接口我們最常見，因?yàn)樗挥糜凇懊裼迷O(shè)備”，一般的卡式錄音機(jī)都使用RCA接口。專業(yè)設(shè)備上至少也是不平衡連接TS大兩芯接口。最好的聯(lián)結(jié)方式肯定是平衡卡儂接口，十分牢固！可惜體積大成本高。 耳機(jī)插孔： Tip頭：左聲道，Ring環(huán)：右聲道，Sleeve套管：公共的信號(hào)地 這個(gè)我們最常見了，用一個(gè)TRS接頭傳輸一對(duì)立體聲信號(hào) INSERT插口 INSERT插口是對(duì)TRS接頭的另外一種應(yīng)用。INSERT插口使我們對(duì)于插入式效果器應(yīng)用得心應(yīng)手！ INSERT插口是調(diào)音臺(tái)使用插入效果器的最好方式。經(jīng)過調(diào)音臺(tái)話放放大的信號(hào)進(jìn)入到TRS接口的TIP,這個(gè)TIP連接到效果器的輸入端，而效果器的輸出端連接到TRS接口的RING上，再返回到調(diào)音臺(tái)中。這樣做的好處是系統(tǒng)連接非常間接，可以快速地設(shè)置需要處理的通道！ 輔助返回和監(jiān)聽控制部分介紹 一、 輔助返回（主控B部分） 說到輔助返回一定先要說發(fā)送返回效果。所謂發(fā)送返回效果就是我們通過輔助母線把音頻信號(hào)發(fā)送給一個(gè)效果器，比如混響器，得到一個(gè)效果聲，最后返回到立體聲母線，與輸入通道的聲音進(jìn)行混合。這樣做的好處是節(jié)省效果器的數(shù)量，而且用于混響效果時(shí)，有助于產(chǎn)生整體的空間感。 輔助返回是專用于效果信號(hào)返回的輸入通道。它實(shí)際是減化的輸入通道，沒有均衡等設(shè)置。越是高級(jí)的調(diào)音臺(tái)，效果返回通道就越像是一個(gè)立體聲輸入通道。有的音響師還是喜歡直接把效果返回接到輸入通道上?？梢垣@得最大的控制能力。 在錄音的時(shí)候我們常需要給演員返送的聲音加效果我們就通過下圖1）和2）旋鈕把效果信號(hào)發(fā)送到相應(yīng)的輔助輸出。 注意，嚴(yán)重注意。不可產(chǎn)生信號(hào)回路！舉例說如果你是輔助總線10發(fā)送給效果器，那么返回的信號(hào)決不能再發(fā)送給輔助總線10！否則將產(chǎn)生的信號(hào)回路。出現(xiàn)回授。損壞設(shè)備！ 輔助返回框圖 二、 控制室監(jiān)聽（主控I部分）和TALKBACK演員對(duì)講功能（主控F部分）以及磁帶返回（主控部分C） 獨(dú)立的監(jiān)聽母線使調(diào)音工作變輕松許多！監(jiān)聽母線的信號(hào)來自PFL和AFL。通常我們會(huì)按下某輸出通道的AFL，比如立體聲母線的AFL，就能監(jiān)聽立體聲母線。但是當(dāng)我們檢查輸入通道信號(hào)的時(shí)候按下相應(yīng)的PFL開關(guān)。那么監(jiān)聽母線將自動(dòng)切換到這個(gè)輸入通道的PFL。 控制室監(jiān)聽音箱一定要接在控制室監(jiān)聽輸出接口！我去到我朋友學(xué)校的時(shí)候，他們調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽音箱是接在矩陣輸出上的?？上攵?，操作起來當(dāng)然很不方便！使用控制室監(jiān)聽輸出連接監(jiān)聽音箱可以得到最好的監(jiān)聽靈活性！ 1) 監(jiān)聽來自PFL/AFL的聲音，或者是磁帶返回的聲音信號(hào)。 2) PFL指示燈。當(dāng)有輸入通道的PFL開關(guān)打開的時(shí)候?qū)Ⅻc(diǎn)亮。這個(gè)時(shí)候只監(jiān)聽PFL監(jiān)聽總線的聲音。 3) 控制室監(jiān)聽音量旋鈕，可以方便地控制監(jiān)聽音箱音量！ 4) 控制室監(jiān)聽開關(guān)，關(guān)閉此鍵就能關(guān)閉監(jiān)聽音箱，直接用耳機(jī)監(jiān)聽！ 5) 耳機(jī)監(jiān)聽音量 6) 耳機(jī)插孔。 TALKBACK,演員對(duì)講 用于與演員對(duì)話，這個(gè)比較簡(jiǎn)單了！我們只需打開相應(yīng)的開關(guān)就可以把對(duì)講話筒的信號(hào)發(fā)送到立體聲、輔助或者編組母線上去。 1) TALKBACK對(duì)講話筒接口 2) 發(fā)送到M1-M4編組母線 3) 發(fā)送到M5-M10輔助母線 4) 發(fā)送到ST立體聲母線 5) 發(fā)送音量控制旋鈕 6) 發(fā)送開關(guān)，打開或者關(guān)閉對(duì)講功能 磁帶返回（主控部分C） 磁帶返回只將信號(hào)發(fā)送給立體聲主輸出。它是功能很弱的一個(gè)輸入通道。你只能控制它發(fā)送到立體聲母線的音量和開關(guān)。通常只用于對(duì)縮混結(jié)果的帶后監(jiān)聽。高級(jí)的3磁頭磁帶機(jī)上都有帶后監(jiān)聽功能。所謂帶后監(jiān)聽，就是磁帶通過消磁磁頭消磁、錄音磁頭錄音后，由放音磁頭直接播放！帶后監(jiān)聽可以隨時(shí)檢查錄音成果是否滿意。注意在帶后監(jiān)聽時(shí)要注意把磁帶返回到立體聲母線的開關(guān)關(guān)掉，否則就成為“磁帶延遲效果”！ 1) 發(fā)送到立體聲母線的音量控制 2) 發(fā)送開關(guān) 三、 表頭和表頭控制（主控E和J部分） 表頭使調(diào)音師不僅可以聽到聲音，還能“看到”聲音！GA32/12使用PPM表，顯示聲音的峰值信號(hào)電平。更高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有VU表，可以顯示信號(hào)電平均方根數(shù)值，更符合聲音響度的實(shí)際情況。還有一些調(diào)音臺(tái)的表頭能顯示每一路的輸入電平！ . 注意表頭3），我們可以用PFL,結(jié)合表頭查看輸入通道的電平設(shè)置。我們只要按下需要調(diào)整通道的PFL，就可以查看輸入通道推子前的信號(hào)電平。 表頭控制開關(guān) 當(dāng)這個(gè)開關(guān)抬起時(shí)右圖3）將顯示PFL/AFL或者TAPE磁帶的信號(hào)電平。 被按下時(shí)顯示矩陣輸出的電平。 立體聲輸出、編組輔助輸出和矩陣輸出部分介紹 立體聲母線（主控H部分）和磁帶輸出 輸入通道看完了。我們看看立體聲母線，它連接主輸出接口。當(dāng)我們正確的設(shè)置了輸入通道的電平，打開輸入通道第13）號(hào)ST開關(guān),推起通道推子。最后我們把下圖的立體聲母線的推子推起來，就能聽到主音箱的聲音了！ 立體聲母線所有調(diào)音臺(tái)上都有，否則他就不能成為MIXER了。它的信號(hào)往往發(fā)送給主擴(kuò)音音響系統(tǒng)?；蛘呤亲罱K混音的結(jié)果給DAT或者磁帶錄音機(jī)。 1） 調(diào)音臺(tái)只有一條立體聲母線，但是它有兩對(duì)立體聲輸出端口。分別由3）和5）兩個(gè)衰減器控制。當(dāng)這個(gè)開關(guān)彈起時(shí)ST1與ST2都是獨(dú)立控制音量。這個(gè)開關(guān)按下時(shí)，ST2的信號(hào)取自ST1的衰減器之后，受ST1推子控制，但仍受旋鈕3）控制。 2） MONO開關(guān)，把立體聲混合成單聲道從輸出端口ST2輸出。 3） 立體聲輸出端口2的衰減控制旋鈕。它與下面的5）只有形式不同。 4） AFL (After-Fader Listen) 衰減后監(jiān)聽。和輸入通道的PFL相同，都是把信號(hào)發(fā)送給監(jiān)聽母線，但它是監(jiān)聽經(jīng)過立體聲母線主衰減器5)后的聲音。PFL和AFL開關(guān)是調(diào)音臺(tái)操作者最重要的工具之一。 5） 立體聲母線主推子！直接作用于立體聲輸出端口ST1 從下圖我們可以看到立體聲母線輸出的情況，注意REC OUT磁帶輸出。磁帶輸出可以方便地把立體聲母線的信號(hào)發(fā)送給磁帶錄音機(jī)，把我們縮混得最終成果記錄下來。 一、 輔助和編組母線輸出控制（主控G部分） 上面已經(jīng)提過，立體聲母線連接調(diào)音臺(tái)的主輸出。主輸出的信號(hào)是給觀眾聽的，也是錄音縮混的最終結(jié)果。 編組母線的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號(hào)電平是一樣的。編組，顧名思義，我們可以把多個(gè)服務(wù)于相同音源的輸入通道編為一個(gè)小組，通常用于鼓組或者合唱聲部的拾音。調(diào)音臺(tái)用于多軌錄音時(shí)，編組輸出可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。 輔助母線的信號(hào)可以取自輸入通道推子前或者推子后，但是它還可以設(shè)置發(fā)送電平。推子前輔助通常用作舞臺(tái)返送，推子后輔助通常用作發(fā)送效果。當(dāng)然推子前輔助也可用于多軌錄音，但是應(yīng)用起來沒有編組方便。 我們現(xiàn)在看看編組和輔助的輸出控制 下圖是主控G部分，其中M1-M4是編組輸出控制，M5-M10是輔助輸出控制。 1)和2)是輔助或者編組母線的均衡旋鈕和開關(guān)，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音的時(shí)候可以幫助減少反饋。 3)編組聲像，當(dāng)4）按下的時(shí)候控制編組發(fā)送到立體聲母線的聲像 4）編組母線的聲音可以發(fā)送給立體聲母線。TO ST。這個(gè)就是編組發(fā)送給立體聲母線的開關(guān)！有的時(shí)候我們需要先將通道信號(hào)發(fā)送到編組母線，然后由編組母線再發(fā)送給立體聲母線，實(shí)現(xiàn)編組控制。常用于鼓組的擴(kuò)音。 5）AFL (After-Fader Listen) 衰減后監(jiān)聽。和輸入通道的PFL相同，都是把信號(hào)發(fā)送給監(jiān)聽母線，但是在衰減后。對(duì)于編組和輔助母線，能夠直接監(jiān)聽他們太有用了！比如直接監(jiān)聽作為演員返送的輔助母線，我們不必站在舞臺(tái)上就可以知道返送的各樂器聲部的比例！ 6）編組或者輔助總線的主推子。小型調(diào)音臺(tái)上，這些都變成了旋鈕！ 下面是輔助和編組母線輸出控制部分框圖 二、 矩陣輸出（主控D部分） 矩陣輸出是一種非常靈活的輸出母線，它可以混合編組、輔助甚至立體聲母線的信號(hào)。通常用來做為舞臺(tái)返送。或者部分區(qū)域的補(bǔ)聲音響。GA32/12調(diào)音臺(tái)的有兩路矩陣輸出 1） 混合來自M1-M4母線的信號(hào) 2） 混合來自立體聲母線的信號(hào) 3） 矩陣輸出的發(fā)送旋鈕 4） 矩陣輸出的發(fā)送開關(guān) 5） 矩陣輸出的AFL監(jiān)聽開關(guān) 上圖：矩陣輸出框圖 以上調(diào)音臺(tái)最主要的幾個(gè)部分已經(jīng)看完了：通道輸入，立體聲輸出、編組和輔助輸出。下面我們將繼續(xù)了解輔助返回、控制室監(jiān)聽、演員對(duì)講功能以及表頭，磁帶返回 調(diào)音臺(tái)主控部分和輸入通道的介紹 這是主控部分，可分解成A到J 10個(gè)小的部分 A. GA Diversity這款調(diào)音臺(tái)最特殊的部分 B. 輔助返回 C. 磁帶返回 D. 矩陣輸出 E. 表頭控制 F. TALKBACK對(duì)講控制 G. 編組和輔助輸出控制 H. 立體聲輸出（主輸出） I. 控制室監(jiān)聽 J. 表頭 這些都與輸入通道密切聯(lián)系。我們需要從輸入通道開始，詳細(xì)了解他們的用途。 一、 輸入通道（單聲道和立體聲） 輸入通道部分有32路之多！但他們每個(gè)輸入通道都是一樣的！掌握一個(gè)就可以了！單聲道和立體聲輸入通道幾乎是一樣的，我們只看單聲道了。 1) PAD衰減開關(guān)，提供26dB的音頻信號(hào)衰減。 2) 輸入增益控制旋鈕，俗稱 “口子”。我們必須正確設(shè)置輸入增益，才能獲得豐滿而不失真的音頻信號(hào)。按下PFL開關(guān)，就可以在表橋上顯示衰減前電平。小調(diào)音臺(tái)沒有PFL，我們只好把這個(gè)通道的衰減器推到0dB,然后逐漸增加“口子”，直到合適的電平。 3) 倒相開關(guān)。當(dāng)兩只話筒拾取同一個(gè)音源，如果他們相位相反，那么聲音不增反弱。我們就用這個(gè)開關(guān)糾正。 4) 高通濾波器。就是低頻切除，這個(gè)開關(guān)可以對(duì)80Hz以下的信號(hào)衰減15dB。 5) 峰值指示燈。當(dāng)輸入信號(hào)過強(qiáng)時(shí)將警告我們，如果它像眼睛一樣瞪著你發(fā)光，那么輸入信號(hào)可能已經(jīng)嚴(yán)重失真！偶爾閃亮幾下則問題不大。 6) 參量均衡控制，分為高頻、中高頻、中低頻、低頻四部分。中高頻段和中低頻段可以選擇頻率。更高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上還可以選擇Q值！ 7) 均衡開關(guān)。打開或關(guān)閉參量均衡，幫助我們對(duì)比調(diào)整前后的差別。 8) 輸入通道發(fā)送到M1-M4輔助母線的旋鈕。剛才說過，YAMAHA的GA Diversity技術(shù)。這四個(gè)旋鈕在GA Diversity function處于VARIABLE時(shí)起作用！由于我已經(jīng)把GA Diversity function設(shè)定為FIX模式，M1-M4變成了編組母線，所以它們現(xiàn)在不起作用了。 9) M1到M4每條母線的開關(guān)。由于我已經(jīng)把M1-M4變成了編組母線，現(xiàn)在他們已經(jīng)是輸入通道信號(hào)到編組母線的開關(guān)。只要按下它就可以把該輸入通道的信號(hào)發(fā)送給相應(yīng)的編組母線。當(dāng)GA Diversity function處于VARIABLE狀態(tài)時(shí)，它是作為輔助母線的發(fā)送開關(guān)。 10) 輸入通道發(fā)送到M5-M10輔助母線的發(fā)送旋鈕。 11) PRE——M5-M10輔助母線的衰減前開關(guān)，可以控制輸入通道的信號(hào)是在推子前或者推子后發(fā)送到輔助母線。一般我們?nèi)绻墙o舞臺(tái)或者錄音室里的歌星們返送，我們要用衰減前的信號(hào)，這樣當(dāng)我們根據(jù)音樂需要調(diào)整推子時(shí)，不會(huì)影響到樂手返送音量。推子后發(fā)送到輔助母線常用于發(fā)送-返回效果器的連接和使用，這樣的好處是，效果聲和直接聲的混合比例是不變的。推子前還是推子后不絕對(duì)，要看應(yīng)用，靈活使用。比如我想制作一個(gè)人的腳步聲在大廳里越來越遠(yuǎn)的效果。我就是用推子前輔助信號(hào)到混響器。我在衰減腳步聲的時(shí)候不會(huì)影響到效果音量。 12) 聲像旋鈕。 13) 通道信號(hào)發(fā)送給立體聲母線的開關(guān)。這個(gè)開關(guān)很有用，我們并非需要把所有信號(hào)都發(fā)送給立體聲主輸出。但它通常在小的調(diào)音臺(tái)上看不到。 14) 通道開關(guān)，其實(shí)就是MUTE，把它關(guān)閉，這個(gè)通道不再向任何母線發(fā)送信號(hào)。但我們把PFL衰減前監(jiān)聽開關(guān)打開的時(shí)候，我們還是可以監(jiān)聽到！ 15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰減前監(jiān)聽。可以將信號(hào)直接發(fā)送到監(jiān)聽母線監(jiān)聽，而不影響其他所有母線，這太重要了！但是普通的小調(diào)音臺(tái)上往往沒有：{ 16) 衰減器，俗稱“推子”！這個(gè)直條型的衰減器代替旋鈕最終將通道信號(hào)發(fā)送給立體聲母線，如果你正確設(shè)置了所有通道的輸入電平，那么這些推子將能夠反映各個(gè)通道的信號(hào)比例！ 輸入通道說完了。我強(qiáng)烈建議朋友們看下面的擴(kuò)圖。他將幫助我們把上面的文字形象化！其實(shí)看調(diào)音臺(tái)的框圖是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方式！ 調(diào)音臺(tái)的整體擴(kuò)圖在這里 上圖：?jiǎn)温暤垒斎胪ǖ佬盘?hào)路由的框圖。 調(diào)音臺(tái)的整體介紹 很多朋友總是問關(guān)于調(diào)音臺(tái)的問題。他們想了解如何用調(diào)音臺(tái)連接音頻卡，并且如何實(shí)現(xiàn)樂手返送，如何連接監(jiān)聽等等?；蛘吒悴欢瓹UBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的調(diào)音臺(tái)。知識(shí)是相通的，無論是軟件里的調(diào)音臺(tái)還是數(shù)字式調(diào)音臺(tái)，他們?cè)O(shè)計(jì)原型都來自模擬調(diào)音臺(tái)。我想如果大家能花時(shí)間了解調(diào)音臺(tái)輸入輸出的基本知識(shí)，這一切都可以自己搞定！我總想寫些關(guān)于調(diào)音臺(tái)的文章，但一直懶的動(dòng)筆。正好我一個(gè)朋友，他學(xué)校里有一臺(tái)YAMAHA GA32/12和一臺(tái)AKAI16軌機(jī)架硬盤錄音機(jī)。他不太會(huì)用，讓我?guī)退恍┵Y料，并且把他們連接起來。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有編組、輔助、獨(dú)立的監(jiān)聽母線、甚至還有2路矩陣輸出，除了沒有DRIECT OUT直接輸出，也算是功能比較全了！當(dāng)然它并不是一個(gè)錄音用的調(diào)音臺(tái)，他的主要工作是用于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲。我就以這個(gè)YAMAHA GA32/12調(diào)音臺(tái)為例，和大家一起學(xué)習(xí)關(guān)于調(diào)音臺(tái)的問題，了解調(diào)音臺(tái)輸入輸出的基本知識(shí)。最后我們把調(diào)音臺(tái)和AKAI錄音機(jī)連接起來，實(shí)現(xiàn)分軌、并軌和縮混錄音。 一、 先認(rèn)識(shí)一下。 上面是調(diào)音臺(tái)的面板?？瓷先ズ軓?fù)雜？不用害怕，其實(shí)它可以主要分成兩個(gè)部分：輸入通道部分和主控部分。細(xì)分的話包括輸入部分：?jiǎn)温暤垒斎?、立體聲輸入、效果返回輸入、磁帶返回和TALKBACK（對(duì)講）。輸出部分：立體聲主輸出（通常的MIX）、編組輸出、輔助輸出、矩陣輸出、控制室監(jiān)聽、磁帶輸出。 從它的型號(hào)GA32/12,我們可以知道它有32路輸入通道（28路單聲道輸入和2對(duì)立體聲輸入），12條母線輸出通道（或叫總線）。輸入通道大家都知道，但什么叫母線呢？母線的英文是BUS,對(duì)于調(diào)音臺(tái)，是指音頻信號(hào)混音的線路。母線分為立體聲母線（也稱為MIX或者ST）、輔助母線（AUX）和編組母線（GROUP）。當(dāng)然還有監(jiān)聽母線，后面會(huì)詳細(xì)介紹。 GA32/12有1對(duì)立體聲母線，10條編組和輔助母線。這個(gè)YAMAHA的GA32/12，其實(shí)比一般的調(diào)音臺(tái)還要復(fù)雜一些。一般調(diào)音臺(tái)，我們會(huì)說它有幾個(gè)輸入通道，有幾個(gè)編組，有幾個(gè)輔助。但是這款調(diào)音臺(tái)，它有一個(gè)很特殊的技術(shù)，YAMAHA自稱為GA(Group/Aux) Diversity function——編組/輔助變化功能（請(qǐng)看下圖主控A部分）。它有4個(gè)開關(guān)，當(dāng)他們抬起時(shí)處于VARIABLE變化狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)M1到M4母線就是輔助母線。當(dāng)它們被按下去的時(shí)候，處于FIX固定狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)M1到M4就變成編組母線。為什么這樣設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)者想讓這款調(diào)音臺(tái)能同時(shí)勝任多種用途。當(dāng)這個(gè)調(diào)音臺(tái)被用作擴(kuò)聲的主控調(diào)音臺(tái)時(shí)，需要有編組母線。而作為舞臺(tái)監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)時(shí)則需要更多的輔助母線。這是后話，我們課下討論。為了說明編組的作用，我們現(xiàn)在把這些按鈕按下去，這樣就得到了4條編組母線。 上圖：GA Diversity功能是這款調(diào)音臺(tái)最特殊的部分。 調(diào)音臺(tái)的使用方法 一臺(tái)調(diào)音臺(tái)，不管簡(jiǎn)單復(fù)雜、高檔低檔，要充分發(fā)揮性能，必須掌握調(diào)音臺(tái)的使用技巧和調(diào)音經(jīng)驗(yàn)。下面是必須注意的方面。 一忌亂按按鈕和亂調(diào)各種旋鈕 調(diào)音臺(tái)雖然有簡(jiǎn)有繁，路數(shù)（通道數(shù)）有多有少。在我們不熟悉該音臺(tái)或?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)系統(tǒng)接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調(diào)各種旋鈕。 調(diào)音臺(tái)作為音響系統(tǒng)的核心設(shè)備，不同的系統(tǒng)有不同的接法，在系統(tǒng)調(diào)試完畢時(shí)，相關(guān)旋鈕已經(jīng)處于工作狀態(tài)，如果我們冒然亂按、亂調(diào)，勢(shì)必破壞了其工作狀態(tài)，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無聲、系統(tǒng)設(shè)備損壞。 二忌亂調(diào)通道增益旋鈕 一般調(diào)音臺(tái)的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕（有不衰減和衰減二十分貝）和增益調(diào)整旋鈕。這兩個(gè)鈕的作用就是控制進(jìn)入該通道音頻信號(hào)的大小。如果信號(hào)過大，勢(shì)必造成輸入放大器進(jìn)入飽和狀態(tài)，音頻信號(hào)嚴(yán)重失真；如果信號(hào)過小，要么使聲音很輕，要么降低信噪比，影響擴(kuò)聲效果。切忌不能亂調(diào)通道增益旋鈕。正確的辦法應(yīng)該是：根據(jù)輸入信號(hào)的類型大小，選擇增益選擇按鈕。該按鈕有兩種選擇，如按下，則衰減20-30dB（視調(diào)音臺(tái)不同而不同）；不按下，則不衰減。當(dāng)我們輸入的是話筒類信號(hào)時(shí)（這類信號(hào)大小一般為幾毫伏），就不必按下衰減鈕；當(dāng)我們輸入的是線路級(jí)信號(hào)時(shí)（如DVD、卡座等，這類信號(hào)大小一般為100-200毫伏），就必須按下衰減鈕。第二步再調(diào)整增益調(diào)整鈕，是否處于正確位置，當(dāng)PEAK指示燈很亮或常亮?xí)r，該旋鈕向逆時(shí)針方向旋5-10°（一個(gè)刻度線）。 三忌不使用或亂使用參數(shù)式音調(diào)控制器 一般調(diào)音臺(tái)均設(shè)有3段或4段參數(shù)式音調(diào)控制器，有6個(gè)或8個(gè)旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標(biāo)示有-10～+10，另一類是頻率旋鈕，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需要，選擇提升或衰減的頻點(diǎn)。這些旋鈕的調(diào)整要求有一定的調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，在不熟悉或缺乏調(diào)音經(jīng)驗(yàn)的情況下，切記不要亂調(diào)這些旋鈕，尤其是增益鈕，一般處于“0”。但也要反對(duì)，不管什么情況下，不使用參數(shù)式音調(diào)控制器，這不成了擺設(shè)了？ 四忌不注意聲像調(diào)整鈕 調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道中，設(shè)置了聲像調(diào)整鈕PAN，并標(biāo)注了L或R，這個(gè)旋鈕的作用是旋到L位置時(shí)，表示此通道的信號(hào)全部傳輸給了L路輸出，同理，旋到R時(shí)，表示此通道的信號(hào)全部傳輸給了R路輸出，當(dāng)處于中間位置時(shí)，表示此通道信號(hào)L、R路均有輸出。按一般擴(kuò)聲要求，話筒等不強(qiáng)調(diào)聲像位置時(shí)，PAN處于中間位置，作為立體聲信號(hào)輸入（如DVD、卡座等）且系統(tǒng)是兩路擴(kuò)聲輸出形式時(shí)，如果是使用了兩個(gè)輸入通道，則一個(gè)通道的PAN處于L，另一個(gè)通道的PAN處于R，切忌盲目亂調(diào)。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕處于中間。 調(diào)音員操作要點(diǎn) 目前國(guó)內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問題，下面分別敘述。 　　一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序 　　應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī))、音頻處理設(shè)備(壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。 　　二、演唱前的準(zhǔn)備——調(diào)試 　　1．功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于0dB；調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。 　　2．試驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調(diào)在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。 　　3．試驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量靠AU表指示。 　　4．對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。 　　5．視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。 　　三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整 　　1．房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另—個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。 　　2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。 　　壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下： 　　(1)噪聲門GATE：指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于0PEN到—20dB之間。 　　(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到0dB，開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。 　　壓縮比RATT0：置于2：1； 　　動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms； 　　釋放時(shí)間RELEASE：置于O．3s。 　　3．混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對(duì)所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時(shí)可隨時(shí)用機(jī)中 鍵盤調(diào)出使用。 　　四、調(diào)音要點(diǎn)(以操作調(diào)音臺(tái)為主) 　　1．歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi)，調(diào)音時(shí)應(yīng)使用監(jiān)聽監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個(gè)人的聽覺。 　　2．使用壓限器和激勵(lì)器以增加聲音的響度和美感。激勵(lì)器的調(diào)整主要靠聽覺，應(yīng)按設(shè)備使用說明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。 　　3．用混響美化歌聲。對(duì)非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。 　　4．音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。 　　5．調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。 　　6．提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對(duì)均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。 　　7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將謂音臺(tái)總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推 上。 　　8．主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進(jìn)行。供演唱用的話筒，應(yīng)有備份，當(dāng)話筒無聲時(shí)可用備份替代。影碟機(jī)也應(yīng)有備份，當(dāng)影碟機(jī)發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。 　　五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制 　　1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)