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1、《西方現代設計藝術史》試題一 答案
一、填空題
1.威廉·莫里斯 2.埃菲爾鐵塔3.漢斯·邁耶4.德國工業(yè)聯(lián)盟5.安東尼·高迪
6.人和人的思維活動7.風格派8.哥特式9.約翰·拉斯金10.南錫11.德索時期
12.表現理論13.工業(yè)革命14.復古主義 15.亨利·凡·德·威爾德
二、單項選擇題
1.B 2.C 3.C 4.B 5.C 6.C 7.A 8.C 9.B 10.A 11.C 12.D 13.B 14.B 15.B 16.C 17.A 18.A 19.D 20.C
三、名詞解釋
1.“工藝美術”運動——是起源于英國19世紀下半
2、葉的一場設計運動，其起因是針對家具、室內產品、建筑的工業(yè)批量生產所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。他與藝術家福特·布朗等共同組成了藝術小組拉斐爾前派，他們主張回溯中世紀傳統(tǒng)，同時也受到日本藝術的影響，目的是誠實的藝術和回復手工藝傳統(tǒng)。他們的設計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對機器美學，主張為少數人設計少數的產品。
2. 包豪斯——是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這所由德國著名建筑家、設計理論家沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)建的學院，通過10多
3、年的努力，集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索與試驗成果，特別是荷蘭“風格派”運動、蘇聯(lián)構成主義運動的成果，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現代主義設計大成的中心，它把歐洲的現代主義設計運動推倒一個空前高度。雖然這所學校在1933年4月被納粹政府強行關閉了，但是，它對于現代設計教育的影響是巨大的。20世紀30年代末期，包豪斯的主要領導人物和大批學生、教員因為逃避納粹法西斯的政治迫害而移居美國，從而把他們在歐洲進行的設計探索、把歐洲現代主義設計思想也帶到了新大陸。第二次世界大戰(zhàn)結束后，通過他們的教育和設計實踐，以美國經濟的強大實力為依托，終于把包豪斯的影響發(fā)展成一種新的國際主義風格，從而又影響到全
4、世界。
3. 構成主義（constructivism），又稱結構主義?！皹嫵伞背蔀樗麄冊O計的思想基礎。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。
4.“少就是多”是米斯·凡·德·羅倡導的建筑設計的功能主義美學思想，他于1928年發(fā)表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑觀點和建筑特色?！吧佟笔轻槍Ξ敃r建筑界仍很流行繁瑣的古典裝飾手法而提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程；“多”則揭示了在大工業(yè)生產條件下可能創(chuàng)造出來的建筑上簡潔而豐富的效果和最大的使用空間。
5、四、簡答題
1．
一、包豪斯設計藝術思想歸納為以下幾點：
①藝術與技術的新統(tǒng)一。
②設計的目的是功能，而不是產品。
③設計必需遵循自然與客觀法則進行。
二、理解包豪斯的歷史作用應該主要從兩個方面，即①現代主義思想的建立、傳播和設計實踐的影響；②對現代設計藝術教育體系的建立上。具體如下：
①包豪斯創(chuàng)建了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計到產品設計、建筑設計產生了深遠影響，形成了后來的設計藝術教育的平面構成、立體構成、色彩的主體課程框架。
②設計實踐真正實現了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正理性主義設計原
6、則，開創(chuàng)了面向現代工業(yè)的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。三、由于包豪斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環(huán)境，本身必然存在歷史的局限性。由于它過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現，忽視人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現代主義”的批評。其次，雖然包豪斯是一個設計組織,但是其人員很復雜,特別是先鋒派藝術家占了主導地位, “工藝”因素超過“技術”因素,產品設計往往停留在傳統(tǒng)產品設計與研究上。對工業(yè)和傳統(tǒng)工藝之間的關系，仍然帶有一些烏托邦色彩，對時代技術條件、機械化批量生產的方式和經濟概念趨向一種抽
7、象的美學追求，而很少對實際生活需要進行考察。
總之，包豪斯的產生和發(fā)展對現代設計藝術的影響是巨大的，在一定程度上可以說沒有包豪斯，就沒有現代工業(yè)設計。
2．
相似點：A.在藝術形式上：新藝術承襲了工藝美術運動中流暢、自然曲線，都受后期印象派和東方藝術的影響。B.在目的上：都希望在藝術和技術之間建立一種平衡，都漠視機械生產，無法建立起工業(yè)文明條件下技術與藝術，手工藝與機器生產之間的橋梁。
不同點：A.在藝術內涵上：工藝美術運動倡導歌特式風格，新藝術則注重探索新材料和技術所帶來的藝術表現的可能性，從一開始新藝術就拋棄了所有傳統(tǒng)藝術。B.在師從自然的問題上：兩者雖然都有“回歸自然”的主張，但有實質區(qū)別，威廉.莫里斯所主張的是要回歸中世紀的那種工匠們集技術和藝術于一身的自然狀態(tài)，以排除生產條件下產品功能和形式之間的隔閡?！靶滤囆g運動”則把從自然中獲得的動植物紋樣裝飾于實用產品上，一些產品顯得過于纖細，因而，在處理設計的形式與功能，技術與藝術之間的關系上，比不上“工藝美術運動”做的深入，實質上“新藝術運動”還是為藝術而藝術，只不過其載體延伸到實用的產品上。
《西方現代設計藝術史》試題一答案
