《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)綜合練習(xí)題及答案.doc

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《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo) 綜合練習(xí)題及答案 一、單項(xiàng)選擇題 要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。 1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（ C ）。 A．魯迅 B．陳獨(dú)秀 C．胡適 D．李大釗 2．《人的文學(xué)》的作者是五四時(shí)期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（ B ）。 A．魯迅 B．周作人C．胡適 D．沈雁冰 3．小說(shuō)《湖畔兒語(yǔ)》以兒童的視線和體驗(yàn)，講述一個(gè)苦難家庭的故事。其作者是（ D ）。 A．冰心 B．馮文炳 C．魯迅 D．王統(tǒng)照 4．體力勞動(dòng)和人生磨難沒(méi)有摧垮她，關(guān)于地獄之有無(wú)，是否會(huì)在死后被兩個(gè)男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個(gè)人物是（ B ）。 A．阿Q B．孔乙己C．閏土 D．祥林嫂 5．在《沉淪》問(wèn)世十余年后，有人說(shuō)“他那大膽的自我暴露，對(duì)于深藏在千萬(wàn)年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因?yàn)橛羞@樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（ B ）。 A．蘇雪林 B．郭沫若 C．鄭伯奇 D．周作人 6．1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（ B ）。 A．青年雜志社 B．新潮社 C．文學(xué)研究會(huì) D．創(chuàng)造社 7．葉紹鈞唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是寫于1928年的（ D ）。 A．《隔膜》 B．《潘先生在難中》 C．《火災(zāi)》 D．《倪煥之》 8．文學(xué)研究會(huì)重要的小說(shuō)家，除由新潮社而來(lái)的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（ C ）。 A．王統(tǒng)照 B．廬隱 C．許地山 D．許杰 9．詩(shī)界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國(guó)新詩(shī)的第一人”的（ B ）。 A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅 10．1921年詩(shī)集《女神》出版，宣告了新詩(shī)的最終形成?！杜瘛返淖髡呤牵? A ）。 A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅 11．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩(shī)理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（ B ）。 A．周作人 B．胡適 C．陳獨(dú)秀 D．魯迅 12．中國(guó)新文學(xué)史上第一部個(gè)人詩(shī)集是（ C ）。 A．《冬夜集》 B．《女神》 C．《嘗試集》 D．《雪朝》 13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩(shī)的作者是（ C ）。 A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅 14．文學(xué)研究會(huì)叢書中的第一部個(gè)人詩(shī)集《將來(lái)的花園》的作者、文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人中最受推崇的詩(shī)人是（ B ）。 A．朱自清 B．徐玉諾 C．鄭振鐸 D．葉紹鈞 15．在眾多小詩(shī)的作者中，最重要的詩(shī)人是深受泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響的（ D ）。 A．汪靜之 B．胡適 C．朱自清 D．冰心 16．與冰心同為“小詩(shī)運(yùn)動(dòng)”重要詩(shī)人的是（ B ）。 A．汪靜之 B．宗白華 C．徐志摩 D．郭沫若 17．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問(wèn)我，‘你是誰(shuí)？’”以這樣的發(fā)問(wèn)開篇的詩(shī)作是（ D ）。 A．《我是一條小河》 B．《帷?！? C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》 18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（ C ）。 A．郁達(dá)夫 B．豐子愷 C．何其芳 D．梁遇春 19．30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（ B ）等。 A．《漂泊雜記》 B．《屐痕處處》 C．《西湖漫拾》 D．《湖上散記》 20．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩(shī)集，并開“獨(dú)語(yǔ)體”散文之先河的是（ C ）。 A．《吶喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《墳》 21．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時(shí)間完成了百萬(wàn)言學(xué)術(shù)著作《英國(guó)文學(xué)史》的著名作家是（ D ）。 A．穆旦 B．林語(yǔ)堂 C．馮至 D．梁實(shí)秋 22．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（ A ）。 A．胡適 B．歐陽(yáng)予倩 C．田漢 D．丁西林 23．1929年11月，率先提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇口號(hào)的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（ C ）。 A．上海戲劇協(xié)社 B．民眾戲劇社 C．上海藝術(shù)劇社 D．南國(guó)社 24．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（ B ）。 A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》 C．《名優(yōu)之死》 D．《咖啡店之一夜》 25．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（ C ）。 A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》 C．《名優(yōu)之死》 D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（ C ）。 A．《賣梨人》 B．《貧民慘劇》 C．《趙閻王》 D．《五奎橋》 27．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（ D ）。 A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金 28．1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（ C ）。 A．《酒后》 B．《親愛(ài)的丈夫》 C．《壓迫》 D．《北京的空氣》 29．標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（ D ）。 A．《賽金花》 B．《法西斯細(xì)菌》 C．《秋瑾傳》 D．《上海屋檐下》 30．1921年7月，西諦在《評(píng)論之評(píng)論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（ A ）。 A．鄭振鐸 B．惲代英 C．鄧中夏 D．瞿秋白 31．蔣光慈的第一部小說(shuō)是以書信體的形式寫作的（ C ）。 A．《最后的微笑》 B．《短褲黨》 C．《少年漂泊者》 D．《麗莎的哀怨》 32．廢名的第一部長(zhǎng)篇是（ C ）。 A．《竹林的故事》 B．《莫須有先生傳》 C．《橋》 D．《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 33．被稱為“鬼才”的新感覺(jué)派后起之秀是（ D ）。 A．戴望舒 B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時(shí)英 34．反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說(shuō)”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（ D ）。 A．老舍 B．趙樹理 C．巴金 D．李劼人 35．“七月派”中最優(yōu)秀的小說(shuō)家是（ C ）。 A．胡風(fēng) B．阿垅 C．路翎 D．穆旦 36．確立馮沅君新文學(xué)史地位的主要是小說(shuō)集（ A ）。 A．《卷葹》 B．《旅行》 C．《隔絕》 D．《隔絕之后》 37．有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會(huì)，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個(gè)性。這位女作家是（C）。 A．冰心 B．馮沅君 C．廬隱 D．陳衡哲 38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評(píng)論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。 A．《繡枕》 B．《女兒身世太凄涼》 C．《酒后》 D．《資本家之圣誕》 39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛(ài)情故事為題材創(chuàng)作了小說(shuō)（B）。 A．《母親》 B．《韋護(hù)》 C．《夢(mèng)珂》 D．《莎菲女士的日記》 40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說(shuō)是（D）。 A．《傾城之戀》 B．《歧途佳人》 C．《呼蘭河傳》 D．《結(jié)婚十年》 41．“水族系列小說(shuō)”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。 A．張愛(ài)玲 B．蘇青 C．凌叔華 D．梅娘 42．“鴛鴦蝴蝶派”時(shí)期言情小說(shuō)的代表作品是徐枕亞的（B）。 A．《金粉世家》 B．《玉梨魂》 C．《啼笑因緣》 D．《秋海棠》 43．被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開端是平江不肖生的（A）。 A．《江湖奇?zhèn)b傳》 B．《聯(lián)鏢記》 C．《蜀山劍俠傳》 D．《七殺碑》 44．張恨水在40年代寫了不少社會(huì)諷刺小說(shuō)，代表作品有《八十一夢(mèng)》和（B）。 A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》 45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬(wàn)，以及、錢杏邨屬于（B）。 A．新月詩(shī)派 B．普羅詩(shī)派 C．七月詩(shī)派 D．九葉詩(shī)派 46．普羅詩(shī)歌的拓荒者是（A）。 A．蔣光慈 B．殷夫 C．郭沫若 D．艾青 47．新詩(shī)史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會(huì)主義新生活的詩(shī)集是（B）。 A．《女神》 B．《新夢(mèng)》 C．《前茅》D．《恢復(fù)》 48．在普羅詩(shī)歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩(shī)人是（C）。 A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青 49．中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的主要詩(shī)人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。 A．楊騷 B．郭沫若 C．殷夫 D．蔣光慈 50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕―）。 A．《難民》 B．《老馬》 C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月詩(shī)選》的編選者是（B）。 A．徐志摩 B．陳夢(mèng)家 C．饒孟侃 D．卞之琳 52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽(yáng)光燦爛的早晨！”其作者是（B）。 A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 53．戴望舒的第一本詩(shī)集是（D）。 A．《雨巷》 B．《望舒詩(shī)稿》 C．《夜歌》 D．《我的記憶》 54．被聞一多先生贊譽(yù)為“擂鼓詩(shī)人”和“時(shí)代的鼓手”的詩(shī)人是（A）。 A．田間 B．郭沫若 C．艾青 D．聞一多 55．七月詩(shī)派重要的詩(shī)論家是著有《詩(shī)與現(xiàn)實(shí)》、《人與詩(shī)》、《詩(shī)是什么》的（D）。 A．田間 B．胡風(fēng) C．艾青 D．阿垅 56．有位詩(shī)人十來(lái)沒(méi)寫詩(shī)了，“有一次，在一個(gè)冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢(mèng)，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說(shuō)出一首有韻的詩(shī)，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩(shī)人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩(shī)。這位詩(shī)人是（A）。 A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．杭約赫 57．私淑里爾克的一位中國(guó)詩(shī)人，以他取得的巨大成績(jī)成就了他在文學(xué)史上詩(shī)哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩(shī)歌史上的第一座高峰，這位詩(shī)人是（A）。 A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．艾青 58．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，其團(tuán)長(zhǎng)是（A）。 A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理 59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩(shī)歌朗誦晚會(huì)，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭(zhēng)的詩(shī)，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩(shī)是（C）。 A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區(qū)自衛(wèi)軍》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》 60．得到“反映農(nóng)村斗爭(zhēng)的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評(píng)價(jià)的趙樹理小說(shuō)是（C）。 A．《小二黑結(jié)婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》 61．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時(shí)第一部將反對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽(yáng)山的（A）。 A．《高干大》B．《小二黑結(jié)婚》C．《暴風(fēng)驟雨》D．《太陽(yáng)照在桑干河上》 二、多項(xiàng)選擇題 1．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)是《孽海花》和（ABC）。 A．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《老殘游記》D．《新中國(guó)未來(lái)記》 2．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽?；ā返淖髡呤抢畈停ˋCD）。 A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸 3．《新潮》的小說(shuō)作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽(yáng)予倩和（BCD）等。 A．郁達(dá)夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞 4．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。 A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾 5．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛(ài)姑、七斤一家和（ACD）等。 A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂 6．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說(shuō)。其中，主要有（BCD）等。 A．《狂人日記》 B．《風(fēng)波》 C．《阿Q正傳》 D．《故鄉(xiāng)》 7．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。 A．陳獨(dú)秀 B．魯迅 C．周作人 D．胡適 8．郁達(dá)夫的小說(shuō)以主觀抒情見長(zhǎng)，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說(shuō)”，主要有（ACD）等。 A．《沉淪》 B．《孔乙己》 C．《南遷》 D．《遲桂花》 9．在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說(shuō)影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說(shuō)，長(zhǎng)于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。 A．張資平 B．幐固 C．葉靈鳳 D．廢名 10．張資平的早期小說(shuō)，多從日本留學(xué)時(shí)期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。 A．《木馬》 B．《她悵望著祖國(guó)的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說(shuō)創(chuàng)作重要的小說(shuō)家群，主要有文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)家群和（ABC）等。 A．創(chuàng)造社小說(shuō)家群B．《新潮》小說(shuō)家群C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說(shuō)大多描寫小知識(shí)分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。 A．《這也是一個(gè)人？》 B．《倪煥之》C．《是愛(ài)情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》 13．許地山的小說(shuō)，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。 A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》 D．《綴網(wǎng)勞蛛》 14．廢名的小說(shuō)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。 A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》 15．19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動(dòng)而倡導(dǎo)“詩(shī)界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。 A．康有為 B．梁?jiǎn)⒊?C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩(shī)社的主要詩(shī)人有（ABCD）等。 A．應(yīng)修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 17．湖畔詩(shī)社先后出版的詩(shī)合集主要有（AB）等。 A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》 D．《寂寞的國(guó)》 18．湖畔詩(shī)社詩(shī)人汪靜之出版的個(gè)人詩(shī)集主要有（CD）等。 A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》D．《寂寞的國(guó)》 19．小詩(shī)是五四初期最為風(fēng)行的詩(shī)體，其代名詞主要有（ABD）等。 A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥體 D．春水體 20．馮至第一部詩(shī)集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩(shī)是《寺門之外》和（BCD）等。 A．《我是一條小河》 B．《帷?！?C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》 21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。 A．梁?jiǎn)⒊?B．徐志摩 C．丁西林 D．聞一多 22．后期新月詩(shī)派的主要詩(shī)人除徐志摩外，還有（AB）等。 A．饒孟侃 B．陳夢(mèng)家 C．孫大雨 D．方瑋德 23．與李金發(fā)同時(shí)或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩(shī)人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。 A．戴望舒 B．王獨(dú)清 C．穆木天 D．馮乃超 24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。 A．陳獨(dú)秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農(nóng) 25．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報(bào)刊主要有（BC）等。 A．《新青年》 B．《申報(bào)?自由談》 C．《語(yǔ)絲》 D．《時(shí)事新報(bào)?學(xué)燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。 A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩(shī)歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。 A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田 28．中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。 A．田漢 B．歐陽(yáng)予倩 C．洪深 D．郭沫若 29．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（BCD）。 A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍?zhí)丁? 30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（ABCD）等。 A．《原野》 B．《北京人》 C．《蛻變》 D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。 A．《碧血花》 B．《海國(guó)英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國(guó)史劇”系列主要有（ABD）等。 A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰(zhàn)國(guó)史劇”系列主要有（ABC）等。 A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海國(guó)英雄》 34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個(gè)月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。 A．《屈原》 B．《孔雀膽》 C．《虎符》 D．《南冠草》 35．所謂兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場(chǎng)頗有聲勢(shì)的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。是指太陽(yáng)社、創(chuàng)造社和（ ABC）等。 A．《太陽(yáng)月刊》 B．《創(chuàng)造月刊》 C．《文化批判》 D．《創(chuàng)造季刊》 36．“革命小說(shuō)”作家群，其主要作家有（BCD）等。 A．郭沫若 B．蔣光慈 C．洪靈菲 D．陽(yáng)翰笙 37．與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說(shuō)主要有（AB）等。 A．洪靈菲的《流亡三部曲》 B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被國(guó)民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。 A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文學(xué)的后起之秀主要有（ABD）等。 A．張?zhí)煲?B．沙汀 C．蔣光慈 D．艾蕪 40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說(shuō)”，主要有（ABC）等。 A．《代理縣長(zhǎng)》 B．《獸道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。 A．《滅亡》 B．《幻滅》 C．《動(dòng)搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ ACD）。 A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》 43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。 A．舒群 B．端木蕻良 C．羅烽 D．駱賓基 44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。 A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報(bào)?文藝》 C．巴金主持的《文學(xué)季刊》 D．朱光潛編輯的《文學(xué)雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。 A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文 46．“新感覺(jué)派”的代表作家主要有（BCD）等。 A．張資平 B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時(shí)英 47．40年代長(zhǎng)篇小說(shuō)在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。 A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理 48．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說(shuō)”主要有（ACD）等。 A．《死水微瀾》 B．《滅亡》 C．《暴風(fēng)雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。 A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財(cái)主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說(shuō)作品主要有（ABC）等。 A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》 D．《管錐編》 51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。 A．《淘金記》 B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉(xiāng)記》 52．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ABC）等。 A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》 53．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評(píng)梅、馮沅君和（ABC）等。 A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛(ài)玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。 A．張愛(ài)玲 B．施濟(jì)美 C．湯雪華 D．楊秀珍 55．張愛(ài)玲的“上海傳奇”系列小說(shuō)主要有《封鎖》和（ABD）等。 A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》 56．通俗小說(shuō)的“五根支柱”是社會(huì)小說(shuō)、言情小說(shuō)和（ABD）。 A．武俠小說(shuō) B．偵探小說(shuō) C．心理小說(shuō)D．歷史小說(shuō) 57．張恨水的“社會(huì)言情小說(shuō)”主要有（ACD）等。 A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》 58．中國(guó)武俠小說(shuō)的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。 A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派” B．以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現(xiàn)的主要詩(shī)派或詩(shī)人群有（ABC）等。 A．以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人群B．以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表的后期新月詩(shī)派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩(shī)人群D．以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩(shī)派 60．與中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人幾乎同時(shí)出現(xiàn)的還有“密云期”詩(shī)人（ABD）等。 A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青 61．臧克家前期抒情詩(shī)的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。 A．《老馬》 B．《罪惡的黑手》 C．《運(yùn)河》 D．《自己的寫照》 62．后期新月詩(shī)派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。 A．臧克家 B．陳夢(mèng)家 C．方瑋德 D．卞之琳 63．40年代是中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的成熟年代，其代表性詩(shī)集主要有（AD）等。 A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰(zhàn)聲集》C．戴望舒的《望舒詩(shī)稿》D．馮至的《十四行集》 64．現(xiàn)代詩(shī)派的代表性詩(shī)集主要有（ABCD）等。 A．《望舒詩(shī)稿》 B．《魚目集》 C．《二十歲人》 D．《漢園集》 65．在現(xiàn)代詩(shī)派的聚合、流變過(guò)程中的三個(gè)非常重要詩(shī)人是（BCD）。 A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的詩(shī)集有（ABCD）等。 A．《我底記憶》 B．《望舒草》 C．《望舒詩(shī)稿》 D．《災(zāi)難的歲月》 67．《七月》被迫?？院?，七月詩(shī)派的主要刊物還有（ABC）等。 A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》 68．七月詩(shī)派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。 A．綠原 B．阿垅 C．牛漢 D．穆旦 69．胡風(fēng)一直在從事詩(shī)歌寫作，創(chuàng)作有詩(shī)集和長(zhǎng)詩(shī)（ABC）等。 A．《為祖國(guó)而歌》 B．《野花與箭》 C．《時(shí)間開始了》 D．《白色花》 70．抗戰(zhàn)以前，中國(guó)的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時(shí)性的多元中心，包括長(zhǎng)沙、廣州、桂林以及（ABD）等。 A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明 71．馮至先后出版的詩(shī)集主要有（ACD）等。 A．《昨日之歌》 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有詩(shī)集主要有（ABD）等。 A．《探險(xiǎn)隊(duì)》 B．《穆旦詩(shī)集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》 73．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽(yáng)山、劉白羽和（ABC）等。 A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理 74．同時(shí)獲得1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)是（AB）。 A．《暴風(fēng)驟雨》B．《太陽(yáng)照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結(jié)婚》 75．在解放區(qū)群眾性詩(shī)歌創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ACD）等。 A．《十繡金匾》B．《太陽(yáng)照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》 三、填空題 1．十九世紀(jì)末戊戌變法的失敗，促進(jìn)了維新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者梁?jiǎn)⒊姆此?，他從政治斗?zhēng)的需要出發(fā)，倡導(dǎo)“新小說(shuō)”，于1902年創(chuàng)辦《新小說(shuō)》雜志。 2．1915年，陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。 3．1918年5月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等接連發(fā)表，引起巨大反響。 4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個(gè)活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩(shī)歌、小說(shuō)、散文和戲劇。 5．五四時(shí)期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說(shuō)主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國(guó)的天野》等。 6．阿Q式的流氓無(wú)產(chǎn)者，對(duì)于革命和社會(huì)的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現(xiàn)。 7．創(chuàng)造社初創(chuàng)時(shí)期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達(dá)夫，他們共同建構(gòu)了創(chuàng)造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。 8．1921年6月，郁達(dá)夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。 9．1921年7月，郁達(dá)夫的第一部短篇小說(shuō)集《沉淪》問(wèn)世，產(chǎn)生很大影響。 10．郁達(dá)夫的小說(shuō)，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)中的“零余者”形象系列。 11．30年代前期的葉靈鳳，和張資平一樣，創(chuàng)作了《時(shí)代的姑娘》、《永久的女性》等一批現(xiàn)代言情小說(shuō)，將新文學(xué)與商業(yè)化結(jié)合在一起，成為海派文學(xué)的重要作家。 12．葉紹鈞是中國(guó)現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。 13．文學(xué)研究會(huì)成立于1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時(shí)間最長(zhǎng)、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。 14．鄉(xiāng)土小說(shuō)，最初得名于魯迅的命名。 15．同樣著力于鄉(xiāng)土文學(xué)，卻走著詩(shī)意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。 16．1917年2月，《新青年》第2卷第6號(hào)上發(fā)表了胡適的八首白話詩(shī)，這被視為新詩(shī)的起點(diǎn)。 17．如果說(shuō)，胡適的《嘗試集》是中國(guó)新詩(shī)現(xiàn)代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺(jué)實(shí)踐并取得決定性成果的標(biāo)志。 18．馮至被魯迅譽(yù)為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。 19．宗白華寫作小詩(shī)的直接淵源是冰心的影響。 20．馮至的第一部詩(shī)集是《昨日之歌》。 21．1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》，創(chuàng)辦《詩(shī)鐫》專欄，請(qǐng)聞一多任主編，開始新月社的新詩(shī)創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩(shī)人，形成早期新月詩(shī)派。 22．1931年《新月詩(shī)選》（陳夢(mèng)家編選）的出版，則可以看作新月詩(shī)派的一個(gè)總結(jié)。 23．聞一多是“前期新月詩(shī)派”的重要代表和新格律詩(shī)理論的奠基者，1923年出版第一本詩(shī)集《紅燭》，1928年出版第二本詩(shī)集《死水》。 24．徐志摩著有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。 25．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩(shī)集也相繼出版，奠定了他作為中國(guó)現(xiàn)代象征詩(shī)創(chuàng)始者的地位。 26．1935年，朱自清在《中國(guó)新文學(xué)大系?詩(shī)集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩(shī)作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)派別加以論述。 27．自五四時(shí)期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊(yùn)，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。 28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。 29．瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無(wú)論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。 30．以上海為主要陣地的“論語(yǔ)派”，因林語(yǔ)堂等創(chuàng)辦的《論語(yǔ)》半月刊而得名。 31．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。 32．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，以“獨(dú)語(yǔ)體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。 33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時(shí)，總題為《舊事重提》。 34．周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志。 35．周作人散文寫作的中期，標(biāo)志性文章是發(fā)表于1928年的《閉戶讀書論》。 36．散文集《畫夢(mèng)錄》是何其芳早期散文創(chuàng)作的代表。 37．豐子愷的散文無(wú)論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。 38．梁實(shí)秋是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家，同時(shí)也是著名的翻譯家，是國(guó)內(nèi)第一個(gè)莎士比亞研究的權(quán)威。 39．林語(yǔ)堂1932年主編《論語(yǔ)》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《_人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語(yǔ)派”的主要人物。 40．林語(yǔ)堂1935年后，在美國(guó)、法國(guó)創(chuàng)作《吾國(guó)與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長(zhǎng)篇小說(shuō)。 41．1906年，春柳社成立，標(biāo)志著中國(guó)話劇的序幕正式拉開。 42．胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。 43．歐陽(yáng)予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。 44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。 45．1921年5月，“五四”以后第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。 46．洪深導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來(lái)導(dǎo)演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。 47．1930年，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，之后又改組為以個(gè)人名義參加的“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱劇聯(lián)），成為中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下成立的重要左翼文藝組織。 48．1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個(gè)紅軍劇團(tuán)，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國(guó)現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊(duì)劇社，1931年底成立的八一劇團(tuán)劇團(tuán)則是蘇區(qū)第一個(gè)正規(guī)劇團(tuán)。 49．人們通常將歐陽(yáng)予倩、田漢和洪深稱為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。 50．田漢是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》）的詞作者。 51．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚@是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭(zhēng)的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說(shuō)是他一生的代表作。 52．《雷雨》在鎖閉式的結(jié)構(gòu)中，主要描寫了八個(gè)人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。 53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復(fù)雜的人物。 54．丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨(dú)幕劇，堪稱中國(guó)20世紀(jì)獨(dú)幕劇創(chuàng)作的圣手，同時(shí)也代表了二三十年代中國(guó)喜劇創(chuàng)作的一個(gè)高峰。 55．李健吾在教書的同時(shí)以“劉西渭”為筆名進(jìn)行文學(xué)批評(píng)，有較大影響。 56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。 57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標(biāo)志著他的話劇創(chuàng)作的成熟。 58．郭沫若以詩(shī)成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩(shī)劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩(shī)劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。 59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時(shí)歷史劇創(chuàng)作的最高成就。 60．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的“第二個(gè)十年”，即1928年無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前的十年。 61．左翼文學(xué)、京派文學(xué)和海派（新感覺(jué)派）文學(xué)各具特點(diǎn)，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。 62．1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問(wèn)題與主義”展開論爭(zhēng)。 63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《民國(guó)日?qǐng)?bào)覺(jué)悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學(xué)社團(tuán)。 64．蔣光慈的詩(shī)集《新夢(mèng)》、《哀中國(guó)》是革命詩(shī)歌最早的成果。 65．1930年3月，由中國(guó)共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭(zhēng)雙方組成了“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱“左聯(lián)”）。 66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個(gè)月，蔣光慈就完成了中篇小說(shuō)《短褲黨》。 67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。 68．被國(guó)民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。 69．《包氏父子》是張?zhí)煲硇≌f(shuō)的代表作，描寫了具有不同特點(diǎn)的兩代奴才。 70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學(xué)校的同班同學(xué)，在創(chuàng)作上同時(shí)起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。 71．艾蕪的第一部小說(shuō)集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時(shí)的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。 72．真正代表左翼小說(shuō)最高成就的是以茅盾《子夜》為標(biāo)志的“社會(huì)剖析小說(shuō)”。 73．30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說(shuō)，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等。 74．“東北作家群”名重一時(shí)的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場(chǎng)》，舒群的《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。 75．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”這個(gè)概念的出現(xiàn)，開始于30年代關(guān)于“京派”和“海派”的著名論爭(zhēng)，并與沈從文直接相關(guān)。 76．廢名是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來(lái)的語(yǔ)絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛(ài)。 77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對(duì)沈從文產(chǎn)生過(guò)很大影響。 78．受古典詩(shī)詞和《紅樓夢(mèng)》等小說(shuō)的影響，廢名一直把小說(shuō)當(dāng)作散文和詩(shī)來(lái)寫。他的第一部長(zhǎng)篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。 79．沈從文的小說(shuō)大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。 80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢(mèng)幻般的”意境：“由四川達(dá)湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗……” 81．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時(shí)，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。 82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂(lè)為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學(xué)流派。 83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英為代表的“新感覺(jué)派”是海派文學(xué)中最具流派特征和最有藝術(shù)性的作家群。 84．新感覺(jué)派又稱為“現(xiàn)代派”。這既是因?yàn)椤冬F(xiàn)代》雜志而得名，也是因?yàn)樗麄兊拇_是中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派。 85．劉吶鷗最先將新感覺(jué)派引入中國(guó)，許多讀者都是通過(guò)他翻譯出版的新感覺(jué)派小說(shuō)集《色情文化》認(rèn)識(shí)橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。 86．《都市風(fēng)景線》是劉吶鷗僅有的一部小說(shuō)集，也是中國(guó)第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說(shuō)作品。 87．穆時(shí)英是新感覺(jué)派的后起之秀，被稱為“鬼才”。 88．由施蟄存推薦到《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時(shí)英的成名作。 89．施蟄存是新感覺(jué)派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺(jué)派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說(shuō)寫了心理小說(shuō)。 90．施蟄存的第一個(gè)短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊(yùn)含著浪漫的詩(shī)意。 91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長(zhǎng)篇小說(shuō)，構(gòu)成了現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)的三大高峰。 92．1926—1929年，當(dāng)時(shí)尚在英國(guó)的老舍，在《小說(shuō)月報(bào)》上連續(xù)發(fā)表了三個(gè)長(zhǎng)篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》。 93．李劼人的“長(zhǎng)河小說(shuō)”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》，奠定了他在中國(guó)現(xiàn)代文壇的地位。 94．《死水微瀾》通過(guò)袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭(zhēng)奪對(duì)羅大嫂的身心占有權(quán)的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。 95．在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒法國(guó)作家左拉多卷本小說(shuō)《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。 96．路翎是以胡風(fēng)為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說(shuō)家。 97．路翎的《財(cái)主底兒女們》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。 98．《財(cái)主底兒女們》的中心事件之一是長(zhǎng)媳金素痕在蔣家挑起的一場(chǎng)家產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。 99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛(ài)糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。 100．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬(wàn)字。 101．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。 102．冰心的第一篇小說(shuō)《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問(wèn)題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。 103．1923年，冰心以優(yōu)異成績(jī)?nèi)〉妹绹?guó)威爾斯利女子大學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金。出國(guó)留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國(guó)兒童文學(xué)的奠基之作。 104．中篇小說(shuō)《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個(gè)女大學(xué)生，到海濱度假時(shí)有過(guò)的快樂(lè)時(shí)光。 105．石評(píng)梅的小說(shuō)代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》等。 106．謝冰瑩因紀(jì)實(shí)性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長(zhǎng)篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。 107．丁玲的處女作是《夢(mèng)珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。 108．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說(shuō)《水》，以當(dāng)年發(fā)生在全國(guó)16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺(jué)醒和反抗，再次震動(dòng)文壇，成為“左聯(lián)”建立以來(lái)一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中工農(nóng)群眾斗爭(zhēng)生活的代表作。 109．魯迅資助了蕭紅的《生死場(chǎng)》出版并且為之寫序，予以高度評(píng)價(jià)。 110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。 111．《金鎖記》被批評(píng)家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認(rèn)為是張愛(ài)玲的代表作。 112．2009年，張愛(ài)玲的自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)《小團(tuán)圓》問(wèn)世，使20世紀(jì)90年代以來(lái)長(zhǎng)盛不衰的“張愛(ài)玲熱”再度升溫，也從側(cè)面提供了張愛(ài)玲生平的諸多信息。 113．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說(shuō)《結(jié)婚十年》。 114．梅娘的小說(shuō)主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說(shuō)”：《魚》、《蚌》和《蟹》。 115．《海上奇書》大概是中國(guó)最早的一份文學(xué)雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個(gè)人雜志。 116．1897年天津出版的《國(guó)聞報(bào)》是我國(guó)早期的新聞報(bào)紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴(yán)復(fù)等人就明確要求刊登小說(shuō)。 117．李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā繁霍斞阜Q之為“四大譴責(zé)小說(shuō)”。 118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個(gè)標(biāo)志性事件。 119．武俠小說(shuō)的創(chuàng)作在中國(guó)文學(xué)史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開端。 120．20年代后，中國(guó)武俠小說(shuō)形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說(shuō)為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說(shuō)為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說(shuō)為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說(shuō)為代表的“歷史派”。 121．在眾多的偵探小說(shuō)作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國(guó)偵探小說(shuō)的一流作家。 122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國(guó)”野史。 123．中國(guó)真正現(xiàn)代意義上的短篇小說(shuō)的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說(shuō)集。 124．周瘦鵑最有名的詩(shī)歌是《愛(ài)的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛(ài)史”。 125．張恨水的《虎賁萬(wàn)歲》真實(shí)記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會(huì)戰(zhàn)”。 126．張恨水的《八十一夢(mèng)》用托夢(mèng)的形式寫了當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國(guó)民黨在接受日產(chǎn)的過(guò)程中的各種丑行。 127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》。 128．1943年，無(wú)名氏發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動(dòng)一時(shí)，后來(lái)又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。 129．在30年代，主要出現(xiàn)了以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人群，以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表的后期新月詩(shī)派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩(shī)人群。 130．40年代最重要的詩(shī)歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩(shī)派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩(shī)派。 131．普羅詩(shī)派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》為陣地的春雷社。 132．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費(fèi)出版第一本詩(shī)集《烙印》。 133．《罪惡的黑手》和《運(yùn)河》這兩本短詩(shī)集以及長(zhǎng)詩(shī)《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩(shī)的成就和特色，奠定了他在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上的重要地位。 134．現(xiàn)代詩(shī)派出現(xiàn)于30年代的中國(guó)詩(shī)壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。 135．現(xiàn)代詩(shī)派是后期新月詩(shī)派與象征詩(shī)派的合流。 136．在現(xiàn)代詩(shī)派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。 137．在現(xiàn)代詩(shī)派的聚合、流變過(guò)程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個(gè)非常重要的詩(shī)人。 138．何其芳建國(guó)前的詩(shī)作收錄于《預(yù)言》和《夜歌》中。 139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問(wèn)，創(chuàng)作了詩(shī)集《慰勞信集》與報(bào)告文學(xué)集《第七七二團(tuán)在太行山一帶》。 140．戴望舒在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩(shī)而被人盛贊為“雨巷詩(shī)人”。 141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰(zhàn)開始以后的戴望舒的創(chuàng)作稱為“殘損”時(shí)期。 142．七月詩(shī)派是國(guó)統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇具有非常重要的地位。 143．七月詩(shī)派因胡風(fēng)主編的《七月》而得名。 144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩(shī)人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。 145．七月詩(shī)派是在胡風(fēng)的組織和領(lǐng)導(dǎo)之下逐漸形成的，他可謂是這個(gè)詩(shī)派的靈魂。 146．綠原是七月詩(shī)派的一位代表詩(shī)人，《童話》集中體現(xiàn)了詩(shī)人初登詩(shī)壇的“夢(mèng)幻式”的追求。 147．艾青的第