《李杜詩五首》02

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1、 教學(xué)內(nèi)容教學(xué)內(nèi)容峨眉山月歌峨眉山月歌春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛客至客至旅夜抒懷旅夜抒懷登岳陽樓登岳陽樓峨眉山月歌峨眉山月歌p李 白 峨眉山月歌峨眉山月歌 李白峨眉山月半輪秋，峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。影入平羌江水流。夜發(fā)青溪向三峽，夜發(fā)青溪向三峽，思君不見下渝州。思君不見下渝州。課文朗讀課文朗讀 峨眉山，在今四川成都西南峨眉縣，因有山峰相峨眉山，在今四川成都西南峨眉縣，因有山峰相對如蛾眉，故名。中國佛教四大名山之一對如蛾眉，故名。中國佛教四大名山之一，山中山中多寺觀。李白涉及峨眉山的詩。人們比較熟悉的多寺觀。李白涉及峨眉山的詩。人們比較熟悉的有三首，一首是有三首，一首是登峨眉山登峨眉山，

2、這是作者早期居，這是作者早期居蜀時所作，另一首是寫于晚年的蜀時所作，另一首是寫于晚年的峨眉山月歌送峨眉山月歌送蜀僧晏入中京蜀僧晏入中京；這一首則是寫于作者二十六歲；這一首則是寫于作者二十六歲(726)(726)離開蜀地時。如果說李白早期是為了訪道求離開蜀地時。如果說李白早期是為了訪道求仙而登峨眉山，那么在他即將離蜀和離蜀后寫的仙而登峨眉山，那么在他即將離蜀和離蜀后寫的關(guān)于峨眉山月歌的詩，則主要是借以表達豪情壯關(guān)于峨眉山月歌的詩，則主要是借以表達豪情壯志及其對友人的思念。志及其對友人的思念。背景背景解說解說 這首小詩優(yōu)美流暢，寫盡詩人對故鄉(xiāng)的眷這首小詩優(yōu)美流暢，寫盡詩人對故鄉(xiāng)的眷戀之情?？磻僦?/p>

3、?？?在一個秋高氣爽、月色明朗的夜里，詩在一個秋高氣爽、月色明朗的夜里，詩人乘著小船，從青溪驛順流而下。月影映人乘著小船，從青溪驛順流而下。月影映在江水之中，像一個好朋友一樣，陪伴著在江水之中，像一個好朋友一樣，陪伴著詩人。但在從青溪到渝州的途中，月亮總詩人。但在從青溪到渝州的途中，月亮總被兩岸的高山擋住，使詩人思念不已。被兩岸的高山擋住，使詩人思念不已。翻譯翻譯 秋天的夜晚，峨眉山掛著一輪半秋天的夜晚，峨眉山掛著一輪半圓的月亮。月影映入平羌江又伴隨著圓的月亮。月影映入平羌江又伴隨著江水緩緩流淌。江水緩緩流淌。我連夜從青溪驛出發(fā)，向著三峽我連夜從青溪驛出發(fā)，向著三峽方向駛?cè)ィ肽钣讶藚s見不著，

4、只好方向駛?cè)ィ肽钣讶藚s見不著，只好懷著依依惜別的心情向渝州順流而下。懷著依依惜別的心情向渝州順流而下。賞析賞析 此詩用峨眉山此詩用峨眉山平羌江平羌江青溪青溪渝州渝州三峽三峽等幾個地名，漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行等幾個地名，漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。盡管詩中幾乎沒有具體的景物描寫；也沒旅圖。盡管詩中幾乎沒有具體的景物描寫；也沒有更多的抒情，然而讓有更多的抒情，然而讓“峨眉山月峨眉山月”這一集中的這一集中的藝術(shù)形象貫串整個詩境，成為詩情的觸媒。由它藝術(shù)形象貫串整個詩境，成為詩情的觸媒。由它引發(fā)出相當(dāng)豐富的意蘊：山月與人萬里相隨，夜引發(fā)出相當(dāng)豐富的意蘊：山月與人萬里相隨，夜夜可見，使

5、夜可見，使“思君不見思君不見”的感慨愈加深沉；明月的感慨愈加深沉；明月可親而不可近，可望而不可及，更是思友之情的可親而不可近，可望而不可及，更是思友之情的象征。象征。賞析賞析 峨眉山月歌峨眉山月歌是李白年輕時初離四川所寫。為謀是李白年輕時初離四川所寫。為謀求政治出路，實現(xiàn)遠大抱負，胸懷求政治出路，實現(xiàn)遠大抱負，胸懷“四方之志四方之志”的的李白李白“仗劍去國，辭親遠游仗劍去國，辭親遠游”。當(dāng)他乘船夜行，仰。當(dāng)他乘船夜行，仰望峨眉山上皎潔的明月，俯視月映清江的迷人美景望峨眉山上皎潔的明月，俯視月映清江的迷人美景時，感懷萬千，寫下這一著名的時，感懷萬千，寫下這一著名的峨眉山月歌峨眉山月歌。詩中一方面

6、流露出詩人出蜀的急切心情，另一方面詩中一方面流露出詩人出蜀的急切心情，另一方面又寄托了詩人的依依鄉(xiāng)情。所以，這首詩，看似詠又寄托了詩人的依依鄉(xiāng)情。所以，這首詩，看似詠月，實則抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。意境明朗，語言淺近，音月，實則抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。意境明朗，語言淺近，音韻流暢。韻流暢。賞析賞析 詩從詩從“峨眉山月峨眉山月”寫起，點出了遠游的時令是在寫起，點出了遠游的時令是在秋天。秋高氣爽，月色特明，秋天。秋高氣爽，月色特明，“秋秋”字又形容月色字又形容月色之美。詩人信手拈來，自然入妙。月只之美。詩人信手拈來，自然入妙。月只“半輪半輪”，使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。次句使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。次句“影影

7、”指月指月影，影，“入入”和和“流流”兩個動詞構(gòu)成連動式謂語，指兩個動詞構(gòu)成連動式謂語，指月影映入江水，又隨江水流去。生活經(jīng)驗告訴我們，月影映入江水，又隨江水流去。生活經(jīng)驗告訴我們，如果固于某一位置觀看水中月影，任憑江水怎樣流，如果固于某一位置觀看水中月影，任憑江水怎樣流，月影也是不動的。只有觀月者順流而下，才會看到月影也是不動的。只有觀月者順流而下，才會看到“影入江水流影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫出了月映的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時暗點秋夜行船之事，意境可謂空清江的美景，同時暗點秋夜行船之事，意境可謂空靈入妙。靈入妙。賞析賞析短小的絕句在表現(xiàn)時空變化上會受到字數(shù)的限制

8、，而短小的絕句在表現(xiàn)時空變化上會受到字數(shù)的限制，而此詩二十八字中，地名凡五見，共十二字，這在萬首此詩二十八字中，地名凡五見，共十二字，這在萬首唐人絕句中是僅見的。詩境中無處不滲透著詩人江行唐人絕句中是僅見的。詩境中無處不滲透著詩人江行體驗和思友之情，無處不貫穿著山月這一具有象征意體驗和思友之情，無處不貫穿著山月這一具有象征意義的藝術(shù)形象，這就把廣闊的空間和較長的時間統(tǒng)一義的藝術(shù)形象，這就把廣闊的空間和較長的時間統(tǒng)一起來。其次，詩人對地名的處理也富于變化。起來。其次，詩人對地名的處理也富于變化。“峨眉峨眉山月山月”、“平羌江水平羌江水”是地名副加于景物，是虛用；是地名副加于景物，是虛用；“發(fā)青溪

9、發(fā)青溪”,“,“向三峽向三峽”、“下渝州下渝州”是實用，它們是實用，它們在句中位置亦有不同。讀起來不著痕跡，妙入化工。在句中位置亦有不同。讀起來不著痕跡，妙入化工。正如正如王麟洲所說：王麟洲所說：“四句入地名者五，古今目為絕唱，四句入地名者五，古今目為絕唱，殊不厭重殊不厭重”。這首詩人們很欣賞，但理解卻有很大不同。這首詩人們很欣賞，但理解卻有很大不同。第一第一，是對作者寫此詩時的心情說法不一。明高，是對作者寫此詩時的心情說法不一。明高棅棅唐詩品匯唐詩品匯卷四十七引劉須溪謂此詩卷四十七引劉須溪謂此詩“含情含情凄婉凄婉”，而程千帆，而程千帆古詩考索古詩考索古典詩歌描寫與結(jié)古典詩歌描寫與結(jié)構(gòu)中的一與

10、多構(gòu)中的一與多則云：則云：“李白的構(gòu)思是在以孤懸李白的構(gòu)思是在以孤懸空中的月與自己所要隨著江水東下而經(jīng)過的許多空中的月與自己所要隨著江水東下而經(jīng)過的許多地方對比。來展現(xiàn)自己乘流而下的輕快心情。地方對比。來展現(xiàn)自己乘流而下的輕快心情?！比绻覀兟?lián)系李白出川的動機來分析此詩，對以如果我們聯(lián)系李白出川的動機來分析此詩，對以上兩種理解的正誤便不難做出判斷。上兩種理解的正誤便不難做出判斷。探究探究作者當(dāng)時抱著四方之志出蜀遠游，猶大鵬將展其作者當(dāng)時抱著四方之志出蜀遠游，猶大鵬將展其翅，此時沒有什么翅，此時沒有什么“凄婉凄婉”之情可言，相反，倒之情可言，相反，倒是大有與明月爭勝之心。峨眉山月本來隨著江水是大

11、有與明月爭勝之心。峨眉山月本來隨著江水東流，作者乘輕舟順流而下。所經(jīng)之處有時可以東流，作者乘輕舟順流而下。所經(jīng)之處有時可以看到山月，有時看不到，明月時隱時現(xiàn)，仿佛在看到山月，有時看不到，明月時隱時現(xiàn)，仿佛在緊緊追趕自己?？床坏綍r，就像遠遠地將山月拋緊緊追趕自己?？床坏綍r，就像遠遠地將山月拋在身后。假如把上述劉須溪所謂在身后。假如把上述劉須溪所謂“含情含情”的的“情情”，理解為作者與山月相嬉的情趣或得以出，理解為作者與山月相嬉的情趣或得以出川的喜悅心情，似乎比川的喜悅心情，似乎比“凄婉凄婉”二字更接近原意。二字更接近原意。探究探究第二，是對第二，是對“秋秋”字的不同理解。一種認為是指字的不同理解

12、。一種認為是指秋天，另一種認為秋天，另一種認為“是指峨眉山月上弦或下弦呈是指峨眉山月上弦或下弦呈半圓形的時候半圓形的時候”。揆度其意，當(dāng)然以后一種說法。揆度其意，當(dāng)然以后一種說法較合理。不過可以肯定，李詩中的較合理。不過可以肯定，李詩中的“半輪半輪”，不，不會是指上弦月，因為峨眉山此時在作者的西南方會是指上弦月，因為峨眉山此時在作者的西南方向，自然是指陰歷月終的時候了，同時，將向，自然是指陰歷月終的時候了，同時，將“秋秋”字解作字解作“時候時候”，可以在訓(xùn)詁方面找到根據(jù)，即，可以在訓(xùn)詁方面找到根據(jù)，即“秋秋”字可訓(xùn)為字可訓(xùn)為“時期時期”、“日子日子”。探究探究此外，此外，“秋秋”字還訓(xùn)作飛動的

13、樣子，或騰躍的樣字還訓(xùn)作飛動的樣子，或騰躍的樣子，如子，如漢書漢書禮樂志禮樂志安世房中歌安世房中歌之七：之七：“飛飛龍秋，游上天。龍秋，游上天。”據(jù)此，將這句解作彎月飛掛峨據(jù)此，將這句解作彎月飛掛峨眉山，似亦說得通。眉山，似亦說得通。探究探究第三，是對第三，是對“三峽三峽”的不同解說。一說這的不同解說。一說這里的里的“三峽三峽”是指鄂川交界的瞿唐峽、巫是指鄂川交界的瞿唐峽、巫峽、西陵峽；一說指四川樂山縣的黎頭、峽、西陵峽；一說指四川樂山縣的黎頭、背峨、平羌所謂小三峽。要辨別哪一個更背峨、平羌所謂小三峽。要辨別哪一個更合理。不妨先考察一下李白的出川路線。合理。不妨先考察一下李白的出川路線。作者看

14、到峨眉山月的倒影映在平羌江里，作者看到峨眉山月的倒影映在平羌江里，說明是從峨眉山的方面啟程的。平羌江即說明是從峨眉山的方面啟程的。平羌江即青衣江，源出四川蘆山縣西北，至樂山縣青衣江，源出四川蘆山縣西北，至樂山縣入岷江。入岷江。探究探究第三句的第三句的“清溪清溪”即清溪驛，在四川犍為即清溪驛，在四川犍為縣。縣。“清溪清溪”在樂山三峽的下游，作者夜在樂山三峽的下游，作者夜間從這里出發(fā)。目標是間從這里出發(fā)。目標是“向三峽氣顯然不向三峽氣顯然不是指樂山縣的三峽。否則不僅是指樂山縣的三峽。否則不僅“向向”字失字失去了著落，行人便成了走回頭路。所去了著落，行人便成了走回頭路。所以此處的以此處的“三峽三峽”

15、必定是指著名的巴東必定是指著名的巴東三峽。這里是人們向往的地方，也是由樂三峽。這里是人們向往的地方，也是由樂山經(jīng)渝州山經(jīng)渝州(今重慶一帶今重慶一帶)出川的必由之路。出川的必由之路。探究探究第四，是對二聯(lián)對句中第四，是對二聯(lián)對句中“君君”字的不同解字的不同解說。有的說是指作者懷念的友人，或為其說。有的說是指作者懷念的友人，或為其“送行之人送行之人”；沈德潛則云：；沈德潛則云：“月在清溪月在清溪三峽之間，半輪亦不復(fù)見矣。君字即指三峽之間，半輪亦不復(fù)見矣。君字即指月。月?！?唐詩別裁唐詩別裁)看來沈德潛的說法更合情看來沈德潛的說法更合情理。峨眉山是作者實際上的故鄉(xiāng)，月是故理。峨眉山是作者實際上的故鄉(xiāng)

16、，月是故鄉(xiāng)圓。作者對峨眉山月的懷念。無疑也是鄉(xiāng)圓。作者對峨眉山月的懷念。無疑也是對故鄉(xiāng)的依戀。對故鄉(xiāng)的依戀。探究探究如果把如果把“思君思君”解作解作“思友思友”，便嫌平直，便嫌平直，倒不如看作以月擬人更有詩意。俞陛云認倒不如看作以月擬人更有詩意。俞陛云認為：為：“以秋宵之殘月，映青峭之峨眉。江以秋宵之殘月，映青峭之峨眉。江上停橈，風(fēng)景幽絕。無奈輕舟夜發(fā)，東下上停橈，風(fēng)景幽絕。無奈輕舟夜發(fā)，東下巴渝?；乜葱痹鲁辽?，思君不見，好山隔巴渝?；乜葱痹鲁辽?，思君不見，好山隔面，等于良友分襟也。面，等于良友分襟也?！?詩境淺說續(xù)詩境淺說續(xù)編編)所以所以“思君思君”不是單指對某一友人的不是單指對某一友人的思

17、念，而是一種寬泛的鄉(xiāng)情。以象征著故思念，而是一種寬泛的鄉(xiāng)情。以象征著故鄉(xiāng)的山月為友，不是比指某一具體的友人鄉(xiāng)的山月為友，不是比指某一具體的友人更有深意嗎更有深意嗎?探究探究古人論此詩，最稱道它對地名的妙用。明人王世古人論此詩，最稱道它對地名的妙用。明人王世懋說：懋說：“談藝者有謂七言律一句不可兩入故事，談藝者有謂七言律一句不可兩入故事，一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦見精嚴。然我以為皆非妙悟也。作詩到神情傳處，見精嚴。然我以為皆非妙悟也。作詩到神情傳處，隨分自佳，下得不覺痕跡，縱使一句兩入，兩句隨分自佳，下得不覺痕跡，縱使一句兩入，兩句重犯，

18、亦自無傷。如太白重犯，亦自無傷。如太白峨眉山月歌峨眉山月歌，四句，四句入地名者五，然古今目為絕唱，殊不厭重。入地名者五，然古今目為絕唱，殊不厭重。”(藝圃擷金藝圃擷金)王世貞稱此詩是太白佳境，并說：王世貞稱此詩是太白佳境，并說：“二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峽，二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峽，渝州，使后人為之，不勝痕跡矣，益見此老爐錘渝州，使后人為之，不勝痕跡矣，益見此老爐錘之妙。之妙?！?藝苑卮言藝苑卮言)。探究探究這里需要補充的是，作者不僅擅用地名，不露痕這里需要補充的是，作者不僅擅用地名，不露痕跡，更值得注意的是其對于絕句詩藝的嫻熟，尤跡，更值得注意的是其對于絕句詩藝

19、的嫻熟，尤其是第三句，承轉(zhuǎn)很見工夫。作者是從平羌江順其是第三句，承轉(zhuǎn)很見工夫。作者是從平羌江順流而來，所以第三句的流而來，所以第三句的“夜發(fā)清溪夜發(fā)清溪”是實接，如是實接，如果再是實轉(zhuǎn)，由清溪直下渝州，則成了水上碼頭果再是實轉(zhuǎn)，由清溪直下渝州，則成了水上碼頭名稱的羅列，便可能詩味索然，而名稱的羅列，便可能詩味索然，而“向三峽向三峽”卻卻是在虛實之間，作為地名，是在虛實之間，作為地名，“三峽三峽”屬實，但此屬實，但此時詩人尚未抵達。它又是在想像之中。由于第三時詩人尚未抵達。它又是在想像之中。由于第三句承轉(zhuǎn)得妙，第四句便成了順水之舟，并把一系句承轉(zhuǎn)得妙，第四句便成了順水之舟，并把一系列普通地名賦予

20、濃郁的詩情畫意。變成了詩中的列普通地名賦予濃郁的詩情畫意。變成了詩中的佳境。全篇說來亦巧亦壯，不愧為古今絕唱。佳境。全篇說來亦巧亦壯，不愧為古今絕唱。探究探究p李 白 誰家玉笛誰家玉笛暗飛聲，暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿艘骨新務(wù)哿?，何人不起故園何人不起故園情！情！春夜洛城春夜洛城聞笛聞笛課文朗讀課文朗讀注釋注釋 洛城：就是洛陽（今屬河南）。洛城：就是洛陽（今屬河南）。玉笛：形容笛的精美。玉笛：形容笛的精美。折柳：指折柳：指折楊柳折楊柳曲調(diào)，曲中表達曲調(diào)，曲中表達了送別時的哀怨感情。了送別時的哀怨感情。故園：故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。故園：故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。翻翻 譯譯 燈火漸漸暗淡的夜

21、晚，誰家傳出嘹亮的笛燈火漸漸暗淡的夜晚，誰家傳出嘹亮的笛聲？笛聲伴隨著浩浩春風(fēng)，飄滿了整個洛聲？笛聲伴隨著浩浩春風(fēng)，飄滿了整個洛城。城。在這樣的夜晚，有這樣的心境，聽到在這樣的夜晚，有這樣的心境，聽到折折楊柳楊柳的曲調(diào)，誰不會萌發(fā)思念故鄉(xiāng)的深的曲調(diào)，誰不會萌發(fā)思念故鄉(xiāng)的深情！情！解說解說開元二十三年開元二十三年(735)(735)，李白游東都洛陽，李白游東都洛陽，即詩中的洛城。在一個春風(fēng)沉醉的晚上，即詩中的洛城。在一個春風(fēng)沉醉的晚上，不知從何而來的一曲低迴嗚咽、不知從何而來的一曲低迴嗚咽、凄清婉凄清婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的笛聲飄入耳際，勾起了詩人的客愁的笛聲飄入耳際，勾起了詩人的客愁鄉(xiāng)思，于是詩人觸境生情，乘

22、情落筆，鄉(xiāng)思，于是詩人觸境生情，乘情落筆，吟詠了這首吟詠了這首春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛。賞析賞析這首詩寫鄉(xiāng)思，題作這首詩寫鄉(xiāng)思，題作春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛，明示詩因聞笛聲而感發(fā)。題中明示詩因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城洛城”表表明是客居，明是客居，“春夜春夜”點出季節(jié)及具體時間。點出季節(jié)及具體時間。起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩人難起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩人難于成寐，忽而傳來幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛于成寐，忽而傳來幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲笛，而說笛聲“暗飛暗飛”，變客體為主體。，變客體為主體?！鞍蛋怠弊譃橐痪潢P(guān)

23、鍵。人們多忽略這個字。字為一句關(guān)鍵。人們多忽略這個字。沈祖棻說：沈祖棻說：“誰家誰家、暗飛聲暗飛聲，寫出，寫出聞聞時的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，蹤跡它的來時的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。飛出。”(唐人七絕詩淺釋唐人七絕詩淺釋)可為一種理解。因為不可為一種理解。因為不知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此“暗暗”字，自是十分確當(dāng)。這里字，自是十分確當(dāng)。這里“暗暗”字主要是字主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動

24、其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心以動其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心緒，所謂以主觀寫客觀。緒，所謂以主觀寫客觀。賞析賞析“暗暗”字有多重意蘊。王堯衢字有多重意蘊。王堯衢唐詩合解唐詩合解中說：中說：“忽然聞笛，不知吹自誰家。因是忽然聞笛，不知吹自誰家。因是夜聞，聲在暗中飛也。夜聞，聲在暗中飛也?！币陨献⒔?，自有以上注解，自有其道理。有人認為：其道理。有人認為：折揚柳折揚柳曲本是送曲本是送別之曲，是婉轉(zhuǎn)幽咽的，而別之曲，是婉轉(zhuǎn)幽咽的，而“暗暗”字，繪字，繪出了笛聲應(yīng)是隱隱約約的，斷斷續(xù)續(xù)的，出了笛聲應(yīng)是隱隱約約的，斷斷續(xù)續(xù)的，不歡快的。這才暗合這首詩的情致。這種不歡快的。這才暗合這首詩

25、的情致。這種說法對說法對“暗暗”的理解似乎更為深刻合理一的理解似乎更為深刻合理一些。些。賞析賞析 詩的第二句著意渲染笛聲，說它詩的第二句著意渲染笛聲，說它“散入春風(fēng)散入春風(fēng)滿洛城滿洛城”。詩人是個敏感的人，他聽到了遠。詩人是個敏感的人，他聽到了遠遠傳來的笛音，就認定這笛韻一定能傳遍洛遠傳來的笛音，就認定這笛韻一定能傳遍洛城的每一個角落。他巧妙地加入了城的每一個角落。他巧妙地加入了“散入春散入春風(fēng)風(fēng)”這一想象，說是笛聲借助了風(fēng)力，使人這一想象，說是笛聲借助了風(fēng)力，使人無處不聞。這顯然是有心人的主觀感覺的極無處不聞。這顯然是有心人的主觀感覺的極度夸張。李白的詩主觀色彩非常強烈，這一度夸張。李白的詩

26、主觀色彩非常強烈，這一句藝術(shù)的夸張是符合他一貫的寫作特色的。句藝術(shù)的夸張是符合他一貫的寫作特色的。這一句中這一句中“滿滿”字用得真好，從字用得真好，從“散散”字引字引繹而出，二者密合無間。繹而出，二者密合無間。賞析賞析笛聲綿綿不絕，詩人的思緒漸漸地和笛聲融為一笛聲綿綿不絕，詩人的思緒漸漸地和笛聲融為一體，他慢慢品出這是送別之曲體，他慢慢品出這是送別之曲折楊柳折楊柳。古人送別時折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說古人送別時折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說“柳柳”諧諧“留留”音，故折柳送行表示別情，它幾音，故折柳送行表示別情，它幾乎就是離別的同義語。更深人靜時的笛曲本來就乎就是離別的同義語。更深人靜時的笛

27、曲本來就會使人愁緒縈懷，更別說是充滿離情別意的會使人愁緒縈懷，更別說是充滿離情別意的折折楊柳楊柳曲了，它喚起了詩人一連串的回憶，使詩曲了，它喚起了詩人一連串的回憶，使詩人蘊藏在心底的鄉(xiāng)情重新激蕩起來，并推已及人，人蘊藏在心底的鄉(xiāng)情重新激蕩起來，并推已及人，發(fā)出了發(fā)出了“何人不起故園情！何人不起故園情！”的深摯的感慨。的深摯的感慨。賞析賞析為什么聞笛聲詩人會觸動鄉(xiāng)思呢為什么聞笛聲詩人會觸動鄉(xiāng)思呢?第三句點出第三句點出折折柳柳曲。古人送別時折柳，盼望親人來歸也折柳。曲。古人送別時折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說據(jù)說“柳柳”諧諧“留留”音，故折柳送行表示別情。音，故折柳送行表示別情。長安灞橋即為有名的

28、送別之地，或云其地楊柳為長安灞橋即為有名的送別之地，或云其地楊柳為送行人攀折殆盡。送行人攀折殆盡。折楊柳折楊柳曲傷離惜別，其音曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉太康末，京洛流行哀怨幽咽。晉太康末，京洛流行折楊柳折楊柳歌，歌，有有“兵革苦辛兵革苦辛”之詞。北朝之詞。北朝折楊柳歌折楊柳歌曰：曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。行客兒?！贝蠹s都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩大約都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩人聽到這人聽到這折柳折柳曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。賞析賞析王堯衢王堯衢唐詩合解唐詩合解說：說：“本是自我起情，卻說本是自我起情，卻說聞?wù)?/p>

29、聞?wù)吆稳瞬黄鸷稳瞬黄?，豈人人有別情乎？只為，豈人人有別情乎？只為散散入春風(fēng)入春風(fēng)，滿城聽得耳。，滿城聽得耳?！闭f得的確有理，這其說得的確有理，這其實只是詩人主觀情感的推衍，不言實只是詩人主觀情感的推衍，不言“我我”，卻更，卻更見見“我我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切?？此剖窃谡f他人，感觸之深，鄉(xiāng)思之切?？此剖窃谡f他人，可第一個起了故園之情的不正是李白自己嗎？可第一個起了故園之情的不正是李白自己嗎？“何人不起何人不起”,也就是無人不起。用反詰，正是為也就是無人不起。用反詰，正是為了著重說明正意。本是自己聞笛而生故園之情了著重說明正意。本是自己聞笛而生故園之情,但但由于詩人的這種感情太強烈了由于詩人的這種感

30、情太強烈了,就認為是旅人所共就認為是旅人所共具，在詩中由個別的變成一般的了。這種心理活具，在詩中由個別的變成一般的了。這種心理活動動,在實際生活常常會碰到。在實際生活常常會碰到。賞析賞析這首詩在李白的七絕中的特別之處在于詩中的問句。這首詩在李白的七絕中的特別之處在于詩中的問句。以問句入詩，使詩情曲折有致，且更加強烈，在李以問句入詩，使詩情曲折有致，且更加強烈，在李白詩中常?？吹剑绨自娭谐３？吹剑纭鞍自七€自散，明月落誰家？白云還自散，明月落誰家？”（憶東山二首憶東山二首其一）其一）“請君試問東流水，別意請君試問東流水，別意與之誰短長？與之誰短長？”（金陵酒肆留別金陵酒肆留別）然而一首七絕）然

31、而一首七絕中就有兩個問句，卻僅此一首。誰家玉笛暗飛聲？中就有兩個問句，卻僅此一首。誰家玉笛暗飛聲？”語出天然，自然發(fā)問；語出天然，自然發(fā)問；“何人不起故園情！何人不起故園情！”表面反表面反問，實為強調(diào)，它比陳述句表達情感來得更強烈，詩問，實為強調(diào)，它比陳述句表達情感來得更強烈，詩也更有味道。也更有味道。賞析賞析一般說，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒有什么，可一般說，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，人們也常是多愁善感。人們也常是多愁善感。折柳折柳為全詩點睛，亦即為全詩點睛，亦即“聞笛聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩人

32、自己情懷，的題義所在。三，四兩句寫詩人自己情懷，卻從他人反說。強調(diào)卻從他人反說。強調(diào)“此夜此夜”，是面對所有客居洛，是面對所有客居洛陽城的人講話，為結(jié)句陽城的人講話，為結(jié)句“何人不起故園情何人不起故園情”作勢。作勢。這是主觀情感的推衍，不言這是主觀情感的推衍，不言“我我”，卻更見，卻更見“我我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切。感觸之深，鄉(xiāng)思之切。短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李太白的風(fēng)格短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李太白的風(fēng)格特點，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。特點，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。賞析賞析1.1.這首詩是從寫這首詩是從寫 入手，詩意是由入手，詩意是由 轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) ，以以 襯襯 。2.2.說說用說說用“暗飛聲暗

33、飛聲”、“滿洛城滿洛城”的傳神字眼的表達效的傳神字眼的表達效果。果。答：答：3.3.最后一句最后一句“何人不起故園情何人不起故園情”，深切表達了詩人什么，深切表達了詩人什么樣的感情？樣的感情？答：答：4.4.簡要評析這首詩運用的主要藝術(shù)手法。簡要評析這首詩運用的主要藝術(shù)手法。景景歡歡 悲悲樂樂哀哀將春夜良景寫得優(yōu)美動人，明快歡樂。將春夜良景寫得優(yōu)美動人，明快歡樂。對故鄉(xiāng)懷念的依戀之情。對故鄉(xiāng)懷念的依戀之情。有景有情，情景交融，情意深遠有景有情，情景交融，情意深遠 練習(xí)練習(xí)：前人在評論這首詩時曾說，前人在評論這首詩時曾說，“折柳折柳”二字二字是全詩的關(guān)鍵。詩中是全詩的關(guān)鍵。詩中“折柳折柳”的寓意

34、是什么？的寓意是什么？你是否同意你是否同意“關(guān)鍵關(guān)鍵”之說？為什么？之說？為什么？“折柳折柳”這首曲子寓有惜別懷遠之意。本這首曲子寓有惜別懷遠之意。本詩抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到詩抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳折柳”曲的笛聲引起的，可見曲的笛聲引起的，可見“折柳折柳”是全是全詩的關(guān)鍵。詩的關(guān)鍵?？椭?杜甫杜甫舍南舍北皆春水，舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。隔籬呼取盡余杯?？椭量椭?/p>

35、課文朗讀課文朗讀唐上元元年（唐上元元年（760760）春天，杜甫在友人幫助）春天，杜甫在友人幫助下，在成都西郊外浣花溪畔營造了一所草下，在成都西郊外浣花溪畔營造了一所草堂，暫時定居下來，生活上也有人接濟他，堂，暫時定居下來，生活上也有人接濟他，一家人的日子趨于平穩(wěn)，有了生活的情趣。一家人的日子趨于平穩(wěn)，有了生活的情趣。詩人久經(jīng)離亂，草堂剛成，心中十分高興，詩人久經(jīng)離亂，草堂剛成，心中十分高興，有客來訪，更是情不自勝。詩人寫了此詩，有客來訪，更是情不自勝。詩人寫了此詩，抒發(fā)了這種情懷。題下原有自注：抒發(fā)了這種情懷。題下原有自注：“喜崔喜崔明府相過明府相過”。明府即縣令，意為很高興崔。明府即縣令，

36、意為很高興崔縣令來拜訪我。縣令來拜訪我。題解題解一、二兩句先從戶外的景色著筆，點明客人來訪一、二兩句先從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。的時間、地點和來訪前夕作者的心境?！吧崮仙嵘崮仙岜苯源核苯源核?，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂?！敖越浴弊职凳境龃航畡轁q溢的情景，給人以江字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們作水邊隱士的伴侶，它們“日日日日”

37、到來，點出環(huán)到來，點出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩?！暗姷姟?，含有弦外之音：群鷗固然可愛，而不，含有弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！作者就這見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！作者就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。孤寂之中，客人忽然來到，喜悅之情自不待墊。孤寂之中，客人忽然來到，喜悅之情自不待言。言。賞析賞析頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出“客至客至”

38、。作者采用。作者采用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。這兩句，表現(xiàn)了作者寂寞之次為你崔明府打開。這兩句，表現(xiàn)了作者寂寞之中，突然佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得中，突然佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外的心情，前后映襯，情韻深厚。前句不喜出望外的心情，前后映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客的意思。今僅說客不常來，還有主人不輕易延客的

39、意思。今日日“君君”來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。后句的暢歡快有了著落。后句的“今始為今始為”又使前句之又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯(lián)兩句。意顯得更為超脫，補足了首聯(lián)兩句。賞析賞析客至則須款待，但客至則須款待，但“盤饗市遠無兼味，樽盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅酒家貧只舊醅”，“盤饗盤饗”“”“樽酒樽酒”，加，加上上“無兼味無兼味”“舊醅舊醅”突出待客之簡突出待客之簡陋；陋；“市遠市遠”“”“家貧家貧”點出待客簡陋之原點出待客簡陋之原因，寫出了竭誠款待的情意和歉疚之心。因，寫出了竭誠款待的情意和歉疚之心。細細體味，字里行間充滿了主客之

40、間融洽細細體味，字里行間充滿了主客之間融洽的氣氛。的氣氛。賞析賞析這一聯(lián)里，作者舍棄了其他情節(jié)，專拈出最能顯這一聯(lián)里，作者舍棄了其他情節(jié)，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫，示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫，使我們仿佛看到作者延客就餐、頻頻勸飲的情景，使我們仿佛看到作者延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西真不方便，菜肴很簡單，買不起好的酒，只好西真不方便，菜肴很簡單，買不起好的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十分親切，我們很容易從中感受

41、到主人竭誠盡意的分親切，我們很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉疚，也可以體會到主客之間盛情和力不從心的歉疚，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼，字里行間充滿了款曲相通真誠相待的深厚情誼，字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。的融洽氣氛。賞析賞析“客至客至”之情到此似已寫足，如果再從之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然會太露而無味。正面描寫歡悅的場面，顯然會太露而無味。所以詩人巧妙地以所以詩人巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯籬呼取盡馀杯”作結(jié)，把席間的氣氛推向作結(jié)，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊著，請鄰翁更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊

42、著，請鄰翁共飲作陪。這一細節(jié)描寫，細膩逼真。可共飲作陪。這一細節(jié)描寫，細膩逼真?？梢韵胍?，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當(dāng)熱烈。喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當(dāng)熱烈。就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，別開境界。別開境界。賞析賞析杜甫杜甫賓至賓至、有客有客、過客相尋過客相尋等詩中都寫到待客等詩中都寫到待客吃飯，但表情達意各不相同。在吃飯，但表情達意各不相同。在賓至賓至中，作者對來客敬中，作者對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在一筆帶過；

43、在有客有客和和過客相尋過客相尋中說，中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情自鋤稀菜甲，小摘為情親親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現(xiàn)出待客親切、禮，表現(xiàn)出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩交代，而且沒有貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩交代，而且沒有提到飲酒。再看提到飲酒。再看客至客至中的待客描寫，卻不惜以半首詩的中的待客描寫，卻不惜以半首詩的篇幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀篇幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節(jié)，寫得那樣情彩細膩，語態(tài)傳神，表現(xiàn)了誠摯、鄰助興的細節(jié)，寫得那樣情彩細膩，語態(tài)傳神，表現(xiàn)了誠摯、真率的友

44、情。這首詩，把門前景，家常話，身邊情，編織成真率的友情。這首詩，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出富有情趣的生活場景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出特點，吸引著后代的讀者。特點，吸引著后代的讀者。賞析賞析客至客至尾聯(lián)忽轉(zhuǎn)別意，寫自己想邀鄰翁過尾聯(lián)忽轉(zhuǎn)別意，寫自己想邀鄰翁過來喝酒，突然撇開客人不提，來喝酒，突然撇開客人不提，“顧左右而言顧左右而言他他”，這樣寫是不是離題了？，這樣寫是不是離題了？表面上看是把客人撇開了，可仔細一想，表面上看是把客人撇開了，可仔細一想，卻發(fā)現(xiàn)這是在進一步寫客人，是想用這種民間卻發(fā)現(xiàn)這是在進一步寫客人，是想用這種民間

45、常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個痛快，玩?zhèn)€盡興！這種寫法既巧妙，人，喝個痛快，玩?zhèn)€盡興！這種寫法既巧妙，又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以這種忽轉(zhuǎn)別意不是離題，倒是別開生面，別有這種忽轉(zhuǎn)別意不是離題，倒是別開生面，別有情趣。情趣。賞析賞析旅夜書懷旅夜書懷 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一

46、沙鷗飄飄何所似？天地一沙鷗杜甫杜甫課文朗讀課文朗讀誦讀提示誦讀提示 這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，其實是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)其實是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，居無定所，要讀出壓抑感，居無定所，要讀出壓抑感，應(yīng)該用應(yīng)該用緩慢、低緩慢、低沉沉的語調(diào)來讀這首詩。的語調(diào)來讀這首詩。背景分析背景分析 “旅夜書懷旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年（抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年（764764年）春

47、年）春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節(jié)度參天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當(dāng)時的杜甫已行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當(dāng)時的杜甫已5353歲，歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這

48、首詩集中表現(xiàn)了他的這種心情。詩集中表現(xiàn)了他的這種心情。本詩寓情于景，直抒胸臆，風(fēng)格沉郁、本詩寓情于景，直抒胸臆，風(fēng)格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)出詩人出詩人“老來漸于詩律細老來漸于詩律細”的藝術(shù)成就。的藝術(shù)成就。全詩可以分為兩層：前四句為第一層，全詩可以分為兩層：前四句為第一層，寫孤舟夜泊河岸的圖景；后四句為第二寫孤舟夜泊河岸的圖景；后四句為第二層，抒發(fā)自傷飄泊之情層，抒發(fā)自傷飄泊之情 解題解題細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細草如絲，一只豎有高桅微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細草如絲，一只豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點明

49、的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點明地點、時間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂地點、時間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化?！拔Ｎ！?，高的意思。，高的意思?！皺{檣”，桅桿。，桅桿。賞析賞析星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流。星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊；月光涌動在星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊；月光涌動在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，這一聯(lián)是遠景，上句寫岸上，下句寫江中，構(gòu)成這一聯(lián)是遠景，上句寫岸上，下句寫江中，構(gòu)成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置闊大雄偉的

50、境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨凄愴之情。詩中由此可見詩人孤獨凄愴之情。詩中“垂垂”、“涌涌”兩個兩個“響響”字，將星月精神描摩得畢肖。字，將星月精神描摩得畢肖。四溟四溟詩話詩話評價說評價說“句法森嚴，句法森嚴，涌涌字尤奇字尤奇”。賞析賞析名豈文章著，官因老病休。名豈文章著，官因老病休。有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？但官職的有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯(lián)上句確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯(lián)上句與與“豈有文章驚海內(nèi)豈有文章驚海內(nèi)”（客至客

51、至）一樣，既是）一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人罷官亦由人”（立秋后題立秋后題）一樣，表面上是自我解嘲，實）一樣，表面上是自我解嘲，實質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時確實是既老且病，但質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為這，而是由于不被任他的休官，卻主要不是因為這，而是由于不被任用。清代沈德潛用。清代沈德潛唐詩別裁集唐詩別裁集說：說：“胸懷經(jīng)濟，胸懷經(jīng)濟，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應(yīng)故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應(yīng)休。立言之妙如此。休。立言之妙如此?！辟p析賞析飄飄何所似？天地一沙鷗。飄飄何所似？天地

52、一沙鷗。如此江湖落拓，到處飄泊，像個什么？如此江湖落拓，到處飄泊，像個什么？就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是生前之功業(yè)，似乎都游離于他。當(dāng)這種悲生前之功業(yè)，似乎都游離于他。當(dāng)這種悲憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。賞析賞析詩的前半描寫詩的前半描寫“旅夜旅夜”的情景。第一、二句寫近的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江

53、岸上的細草，豎著高高桅桿的景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當(dāng)時杜甫離開成都是小船在月夜孤獨地停泊著。當(dāng)時杜甫離開成都是迫于無奈的。因為好朋友這一年的正月，他辭去迫于無奈的。因為好朋友這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞小

54、，象江中孤舟一般寂寞賞析賞析第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認為是為是“開襟曠遠開襟曠遠”（浦起龍（浦起龍讀杜心解讀杜心解），有人認），有人認為是寫出了為是寫出了“喜喜”的感情（見的感情（見唐詩論文集唐詩論文集杜甫五律杜甫五律例解例解）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調(diào)了詩的字面

55、意思，景況的，而上面的兩種解釋只強調(diào)了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。賞析賞析“星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流?！边@兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。無垠的這兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。無垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上星空，平曠的原野，

56、浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為這兩句詩是這兩句詩是“開襟闊遠開襟闊遠”（浦起龍（浦起龍讀杜心解讀杜心解），），甚至有人認為是寫出了作者甚至有人認為是寫出了作者“喜喜”的感情（見的感情（見唐詩唐詩論文集論文集杜甫五律例解杜甫五律例解）。其實只要聯(lián)系本詩寫作背）。其實只要聯(lián)系本詩寫作背景和全詩的意境不難看出，這兩句詩是在以樂景寫哀景和全詩的意境不難看出，這兩句詩是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，

57、望孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？詩的后半是詩的后半是“書懷書懷”。第五、六句說，有。第五、六句說，有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應(yīng)該因為年老多病而退休。這是反話，倒應(yīng)該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但

58、他的休官，卻主要時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。賞析賞析關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是“無所歸咎，無所歸咎，撫躬自怪之語撫躬自怪之語”（杜詩說杜詩說），仇兆鰲），仇兆鰲說是說是“五屬自謙，六乃自解五屬自謙，六乃自解”（杜少陵杜少陵集詳注集詳注），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說，），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說，飄然一身象個什么呢？不過象廣闊的天地飄然一身象個什么呢？不過象廣

59、闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。感人至深。賞析賞析縱觀全詩，始終有景，又始終滿含復(fù)雜的情感。縱觀全詩，始終有景，又始終滿含復(fù)雜的情感。景的序列，隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈景的序列，隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈現(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高潮。現(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高潮。大致說來，詩的前半重

60、點寫大致說來，詩的前半重點寫“旅夜旅夜”之景，后半之景，后半主要是主要是“書懷書懷”。不過，前半寫景狀物，已經(jīng)融。不過，前半寫景狀物，已經(jīng)融注了詩人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然注了詩人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在姜齋詩話姜齋詩話中所說：中所說：“情景名為二，而實不可情景名為二，而實不可分。神于詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，分。神于詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情景中情”。賞析賞析全詩意境雄渾，全詩意境雄渾，瀛奎律髓匯評瀛奎律髓匯評引紀引紀昀的評論說：昀的評論說：“通首神完氣足，氣象萬千，

61、通首神完氣足，氣象萬千，可當(dāng)雄渾之品。可當(dāng)雄渾之品?！痹娙藢⒃娙藢ⅰ凹毑菁毑荨?、“孤孤舟舟”、“沙鷗沙鷗”這些景象，放置于無垠的這些景象，放置于無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對比，星空平野之間，使景物之間的這種對比，自然烘托出一個獨立于天地之間的飄零形自然烘托出一個獨立于天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨感。象，襯托出深沉凝重的孤獨感。賞析賞析王夫之王夫之姜齋詩話姜齋詩話說：說：“情景雖有在情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，心在物之分，而景生情，情生景，互互藏其宅。藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發(fā)寓景于情。前者

62、寫宜于表達詩人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首的這首旅夜書懷旅夜書懷詩，就是古典詩歌中詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。情景相生、互藏其宅的一個范例。賞析賞析 微風(fēng)輕輕的吹拂著岸邊的細草微風(fēng)輕輕的吹拂著岸邊的細草,一一艘豎著高高桅桿的船孤獨的在夜里停艘豎著高高桅桿的船孤獨的在夜里停泊著。原野遼闊泊著。原野遼闊,天邊的星星猶如垂向天邊的星星猶如垂向地面；而銀光映著奔流洶涌的長江地面；而銀光映著奔流洶涌的長江,不不停流逝。我的名氣難道是因為文章而停流逝。我的名

63、氣難道是因為文章而顯著？我年老衰弱顯著？我年老衰弱,想必也該退休了。想必也該退休了。如今如今,我的隨處飄零像什么呢？活像是我的隨處飄零像什么呢？活像是天地間孤苦的沙鷗。天地間孤苦的沙鷗。翻譯翻譯 登岳陽樓 杜甫杜甫 岳陽樓岳陽樓 登岳陽樓登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。杜甫杜甫 課文朗讀課文朗讀大歷三年（大歷三年（768）春，杜甫由夔州出）春，杜甫由夔州出峽，因兵亂漂流在江陵、公安等地。這年峽，因兵亂漂流在江陵、公安等地。這年冬

64、天，杜甫從公安到了岳陽，這首詩就是冬天，杜甫從公安到了岳陽，這首詩就是登岳陽樓后所作。詩人寫出了洞庭浩翰汪登岳陽樓后所作。詩人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢，亦觸景傷情，寫自己身世洋的不凡氣勢，亦觸景傷情，寫自己身世的凄涼孤寂，反映出詩人對時局的憂慮和的凄涼孤寂，反映出詩人對時局的憂慮和關(guān)心。關(guān)心。解題解題詩的前四句寫登樓及洞庭景觀詩的前四句寫登樓及洞庭景觀 ，后四句抒發(fā)憂國，后四句抒發(fā)憂國之情，全詩對仗工整用韻謹嚴，前后映襯，渾然之情，全詩對仗工整用韻謹嚴，前后映襯，渾然一體。結(jié)構(gòu)如下：一體。結(jié)構(gòu)如下：解題解題昔聞洞庭水，今上岳陽樓。過去只是聽說過洞庭湖水煙波浩淼，過去只是聽說過洞庭湖水煙波浩

65、淼，哪想到今天竟能真的登上這岳陽樓？哪想到今天竟能真的登上這岳陽樓？詩里的詩里的“今今”、“昔昔”兩個字用的非兩個字用的非常自然。詩人說他早就聽說過洞庭湖的名常自然。詩人說他早就聽說過洞庭湖的名勝，今天居然能夠登上岳陽樓，親眼看到勝，今天居然能夠登上岳陽樓，親眼看到這一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于這一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于言表。因此清人仇兆鰲認為：言表。因此清人仇兆鰲認為：“昔聞昔聞、今上今上，喜初登。，喜初登?！眳浅|南坼，乾坤日夜浮。廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都象是整個地飄浮在湖的疆界，日月星辰都象是整個地飄浮在湖

66、水之中一般。水之中一般。詩的頷聯(lián)是說廣闊無邊的洞庭湖水，只用詩的頷聯(lián)是說廣闊無邊的洞庭湖水，只用了十個字，就把洞庭湖水勢浩瀚無邊無際了十個字，就把洞庭湖水勢浩瀚無邊無際的巨大形象特別逼真地描畫出來了。的巨大形象特別逼真地描畫出來了。比孟浩然的名句比孟浩然的名句“氣蒸云夢澤氣蒸云夢澤,波撼岳陽城波撼岳陽城”更具震撼力，氣象更宏大。更具震撼力，氣象更宏大。親朋無一字，老病有孤舟。親戚朋友們這時連音信都沒有了，只有年老多病的親戚朋友們這時連音信都沒有了，只有年老多病的我泛著一葉扁舟到處飄流！我泛著一葉扁舟到處飄流！杜甫到了晚年，已經(jīng)是杜甫到了晚年，已經(jīng)是“漂泊西南天地間漂泊西南天地間”，沒有，沒有一個定居之所，且因戰(zhàn)亂，親戚朋友連音信都沒有一個定居之所，且因戰(zhàn)亂，親戚朋友連音信都沒有了，所以詩人說是了，所以詩人說是“親朋無一字，老病有孤舟親朋無一字，老病有孤舟”。這些充滿慨嘆的詩句，仿佛讓我們看到：年老多病這些充滿慨嘆的詩句，仿佛讓我們看到：年老多病的詩人正泛著一葉扁舟，孤獨地飄在流浩瀚無邊的的詩人正泛著一葉扁舟，孤獨地飄在流浩瀚無邊的洞庭湖上，盡管已經(jīng)登上這聞名已久的岳陽樓，但洞庭湖上，盡