勒柯布西耶的住宅空間構(gòu)成

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1、 《勒柯布西耶的住宅空間構(gòu)成》讀書報(bào)告 這個寒假我拜讀了富永讓先生的《勒柯布西耶的住宅空間構(gòu)成》 ，感覺獲益良多，大受啟 發(fā)，其對勒柯布西耶的住宅空間構(gòu)成進(jìn)行了全面系統(tǒng)的分析， 令人比較深刻的體會勒柯布西 耶住宅的設(shè)計(jì)理念。 勒柯布西耶的住宅空間構(gòu)成是作者在感悟、 研究大師勒 柯布西耶的作品30年后，對其 白 色時(shí)代”之后的薩伏伊別墅、 母親之家等12所主要住宅空間構(gòu)成進(jìn)行的 解讀。本書明確地說 明了勒 柯布西耶設(shè)計(jì)住宅的構(gòu)成法。 文中的12個住宅形象各異，但作者讀出大師以不變應(yīng) 萬變的從容，變的是外觀設(shè)計(jì)，不變的是原型，即多米諾和 MONOL原型。接著，分別對 每所住宅進(jìn)

2、行詳細(xì)剖析，從建筑用地、周邊環(huán)境到創(chuàng)作靈感、設(shè)計(jì)思路、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、空間特 征，可以體會至各個空間的有機(jī)結(jié)合。最后，又對勒柯布西耶與現(xiàn)代建筑的關(guān)系做了分析。 作者在本書開頭提出： 建筑一一改變的僅是外觀，不變的是建筑的形式； 他指出：在現(xiàn)存 的勒柯布西耶的三十四個成品住宅和五十多個設(shè)計(jì)方案中， 所有的方案設(shè)計(jì)都是以兩個建筑 設(shè)計(jì)原型為基礎(chǔ)展開的。 將這兩個建筑以簡單的方式還原， 可以看到明顯的對應(yīng)關(guān)系， 對空 間的釋義及以建筑師為視角的設(shè)計(jì)理念完全與之吻合。一種是由臺階組成統(tǒng)一的構(gòu)造體系， 多米諾型住宅，也可稱為雪鐵龍型住宅；另一種是由板狀屋頂?shù)倪B續(xù) 和支撐其的墻壁構(gòu)成 的體系，即Mon

3、ol住宅。在制作的初期，兩種原型的展開還是比較微妙的交錯在一起的， 隨后就逐步趨向于集中在一個原型的基礎(chǔ)上展開。 并且勒柯布西耶的住宅設(shè)計(jì)的根本點(diǎn)在于， 是以人的活動特點(diǎn)為基準(zhǔn)，并將這一原則貫穿始終。就加構(gòu)體系統(tǒng)而言，多米諾型就是在建 造雪鐵龍型住宅和 Monol型住宅中植入“運(yùn)動”的理念。 作者還對雪鐵龍住宅和 Monol住宅進(jìn)行了說明：標(biāo)準(zhǔn)住宅的概念，就蘊(yùn)含在雪鐵龍這一 名字中。勒柯布西耶提出了住宅的設(shè)計(jì)、 施工應(yīng)該像汽車生產(chǎn)那樣大量， 并形成特定的體系； Monol住宅是雪鐵龍型住宅同時(shí)期以量化的方式設(shè)計(jì)建造的最初的住宅。 作者還對住宅進(jìn)行 了定義：所謂住宅，就是以人為核心，以觀

4、察到自然的景觀為目標(biāo)，將各種的場所組合起來 以實(shí)現(xiàn)這一目的；也就是將初等幾何學(xué)的構(gòu)成抽象化， 進(jìn)而將其融入某一場所加以綜合起來 考慮，然后加以提煉。這形象的說明令我對住宅的理解更近了一步。 接下來作者開始分別對勒柯布西耶的 12所主要住宅空間進(jìn)行了詳細(xì)剖析，由于篇幅有限， 無法一一描述，因此特選其中幾個進(jìn)行解讀。 一| 拉羅歇一讓納雷別墅是一件非常有影響力的作品，它開創(chuàng)了 “白色時(shí)代”的先河。 所謂的 “白色時(shí)代”，就是于1922~1929年間所嘗試的多米諾 （雪鐵龍）型住宅的展開形式。 它建 在巴黎的多苦多路，這是一座 體現(xiàn)機(jī)械文明新生活印象主體 的建筑，是一座具有一定規(guī)模 的住宅

5、，堪稱初期作品的精華。 起初，這套住宅并沒有預(yù)定的 客戶，它本是銀行投機(jī)家隨即 在某塊土地上建造的用于銷售 的住宅，隨后引起客戶的注意， 是因?yàn)槠涑錾耐獠靠臻g設(shè)計(jì)。 拉羅歇住宅同時(shí)體現(xiàn)了勒柯 布西耶對附加、累加構(gòu)成法的 探索。在空間上挺拔向上的直 方體相比，其內(nèi)部的斜墻則尋 求的是一種變形，以弧形來表述，同時(shí)從外部也揭示了入口的位置。 從挺拔向上的直方體的 外觀形態(tài)來看，壁面呈現(xiàn)弧形的部分是畫廊， 以區(qū)別其他功能空間。從內(nèi)部的格局來看，包 含了水平層面空間分割的圖書室的 A部分與豎向進(jìn)行空間分割的 B部分相對， 達(dá)到了和諧 與統(tǒng)一。這種幾何學(xué)式的設(shè)計(jì)操作， 不僅僅是強(qiáng)調(diào)柱體

6、在水平層面間的空間分割， 而且還暗 含著連續(xù)一體化的設(shè)計(jì)理念?！? 薩伏伊別墅于1928年開始設(shè)計(jì)，1930年2月完成了現(xiàn)金所能看到的建筑設(shè)計(jì)方案， 1931 年竣工。作者稱其為代表 20世紀(jì)生活狀況的經(jīng)典型住宅作品。它一方面體現(xiàn)近代住宅設(shè)計(jì) 的純粹精神層面上的東西，另一方面，即使在20世紀(jì)初葉也表現(xiàn)出了未來建筑的發(fā)展趨勢。 盡管訪問這座在普瓦西的土地上拔地而起的固定的白色箱形建筑的人很多， 參觀后得出的感 慨也多有不同，但作者的感受卻至今未變，認(rèn)為它是至今仍能傳遞新理念的稀有近代建筑。 薩伏伊別墅采用了電影 的手法。該住宅的平面顯示 出：為了汽車的回轉(zhuǎn)需要， 其平面設(shè)計(jì)

7、成了 U字型曲 線。另外，為了導(dǎo)入屋頂花 園處居室的邪路相呼應(yīng)，在 二層進(jìn)行了符合人體活動 規(guī)律的設(shè)計(jì)，其運(yùn)動路線連 貫、流暢。勒柯布西耶不僅 僅停留在方法的整理上， 而 且在構(gòu)架形成的行進(jìn)路線 上下功夫，即強(qiáng)調(diào)“建筑的 散步路”策略。 薩伏伊別墅還有沿著前 進(jìn)的路線，時(shí)刻產(chǎn)生變化的畫面這一特點(diǎn)。在背面高大的樹木間散步，視野一下子開闊了， 面向北方，在平緩、傾斜的綠草地上部就看到了拔地而起的白色箱形建筑。 沿著細(xì)砂石鋪就 的汽車道前行，就可以看到北側(cè)正面的草地， 穿越這一地帶可以看到在二層還有一個中空的 空間??隨著視線高度的不同，展 開之處的場面要素隨處設(shè)置在 建筑物的內(nèi)部，場面和景

8、致沿著 散步路散布開來，這簡直就像拍 電影的手法一樣。 勒柯布西耶盡量忽視人的記 憶因素，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)停車平臺、 屋 頂花園側(cè)的遮陽棚、 弧形墻壁的 韻律、臥室的形式、洞穴與光、 柱與墻壁的和諧等元素。 與之有 點(diǎn)不和諧的是好話羅馬瓷磚貼 面的浴室，為了體現(xiàn)“ 20世紀(jì) 居住機(jī)器”這一歷史的進(jìn)深感，采用了相關(guān)的設(shè)計(jì)手法?？傊?，如果從電影的技法上講，就 是采用了短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)多種信息資料的電影的“蒙太奇”手法。 阿爾及爾住宅是位于懸崖邊的可以看海的住宅， 該棟建筑的西側(cè)是臥室部分，南側(cè)開有窗 戶。從房間的構(gòu)成來看，二層是作為來賓用的臥室， 這套住宅是為夫婦二人特別設(shè)計(jì)的別墅。 從側(cè)面看建筑形態(tài)構(gòu)

9、造，作者注意到這棟住宅的兩個特點(diǎn)： 1、具有漂浮感的，方向性感強(qiáng) 的純粹直方體；2、相互直交、相貫的箱型。作者認(rèn)為：強(qiáng)調(diào)方向感的直方體，與其說是根 據(jù)這里的場地條件， 面對自然所采取的非常積極的態(tài)度， 倒不如說是這個時(shí)期的勒柯布西耶 對方向感的直方體的刻意追求罷了。 阿爾及爾住宅的構(gòu)成明快， 其首先把握了兩個直交的對 比箱型，在塑造整體造型方面的同時(shí)強(qiáng)調(diào)的是對比性，但內(nèi)部 / 外部、全體 / 局部的輪廓所表 現(xiàn)出的建筑性格較弱。 阿爾及爾住宅是 20 世紀(jì) 30 年代的一個嘗試，即將 20 年代住宅的整體所表達(dá)的純粹的直 方體的輪廓解體， 將其構(gòu)成要素的純粹直方體單獨(dú)列出來， 賦予它強(qiáng)

10、烈的方向感， 使之呈現(xiàn) 運(yùn)動的趨勢。 這不僅是物質(zhì)形式上的貫通， 從探索內(nèi)部空間體驗(yàn)的角度講， 勒柯布西耶的意 圖應(yīng)該是將這套住宅的方向確定為向海的一側(cè)開放。 這樣的空間構(gòu)成對于我以后的住宅設(shè)計(jì) 將有極大的啟發(fā)。 在本書的結(jié)尾， 作者講述了自己研究勒柯布西耶的歷程， 并總結(jié)出勒柯布西耶的作品特點(diǎn)， 就是依據(jù)建筑全體進(jìn)行秩序排列、 然后進(jìn)行部分創(chuàng)作基調(diào)的變換， 從破解后整理出來的細(xì)部 中發(fā)現(xiàn)建筑元素， 并進(jìn)行反復(fù)交替組合的過程。 即作者是從主體的復(fù)數(shù)性—勒柯布西耶與現(xiàn) 代的角度來分析其建筑的。 特定意義的插圖一幅接一幅， 在作品生成過程中， 構(gòu)成被破壞了， 將明顯的、 小的場景按照最終的構(gòu)成方法融合在作品中， 使人感受到這是深思熟慮后的結(jié)晶 性的作品， 是以復(fù)數(shù)的視線融合在作品中的。 這是勒柯布西耶設(shè)計(jì)作品中的兩個主體—眼見 的現(xiàn)實(shí)世界的主體、 照相機(jī)取景框所見的虛幻的場景代表的主體的復(fù)數(shù)性。 當(dāng)我們在融合在 建筑中的“建筑的散步路”中運(yùn)動的時(shí)候，在 20 世紀(jì)萌生的人生夢想就在復(fù)數(shù)主體的交錯 中演繹出來了。