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1、電視紀錄片電視欄目解析課程論文記載片成長近況文獻綜述消息學院廣電0401012004025401唐甜記載片成長近況文獻綜述【摘要工記載片作為一種無法替代的專門節(jié)目形狀，始終占據重要的一席之地。本 文旨在對記教片的成長近況進行簡單的梳理與概括，并對當下記載片成長中存在的 問題進行分析并提出建議?！娟P鍵字】：記載片成長近況 娛樂化多樣化 市場化記載片以真人真事為表示對象，從實際生活本身的形象中拔取典范、提煉主題, 直截了當而非間接地反應生活。它以舒展、完全、周全、真實的藝術情勢，在時空 的流淌中直截了當訴諸不雅眾的視聽形象，最大年夜限度地再現(xiàn)客不雅世界的物質 形狀，從而還原不雅眾經由過程聽覺和視覺
2、對生活的感知。因而，在杰出紛呈的電 視熒屏上，作為一種無法替代的專門節(jié)目形狀，記載片始終占據重要的一席之地。一，記載片的成長近況。我國的電視記載片在20世紀50年代，同電視事業(yè)同步出生；60年代在天然、 政治的雙重災難中與公平易近經濟同時停止；80年代才逐步進入創(chuàng)作者自立創(chuàng)作時 代；90年代記載片更是往常所未有的狂熱在中國大年夜地上舒展，跟著上海電視臺 的記載片編輯室、中心電視臺的生活空間，以及北京電視臺的記載等記 載片類欄目標顯現(xiàn)，幾乎全國所有電視臺都接踵成立了記載片攝制機構，中國電視 靈敏步入了 “記載片時代: 然而，跟著電視頻道、電視節(jié)目標豐富，不雅眾的眼 光也日益抉剔，記載片對人們眼球
3、的吸引力越來越弱記載片類欄目收視率的急劇降 低，導致專門多處所電視臺的記載片類欄目不是改版緊縮，確實是無法保持，淡出 了大年夜眾視野。而進入新的世紀，記載片在走出概念的枷鎖和峽谷之后，開端以更開放的姿勢和包 涵的襟懷胸襟在更寬敞的范疇盡力開創(chuàng)本身的今后。故宮再說長江等大年夜 型記載片的幾回再三播出，各類國際性記載片活動頻繁舉辦，形成了記載片升溫的 社會輿論情形，記載片在社會的阻礙力慢慢上升。記載片以本身的創(chuàng)作成長從新詮 釋了記錄的力量。總的來說，當下我國記教片的成長顯現(xiàn)以下幾個特點：1.多樣化的記載片創(chuàng)作力量。近年來，記載片的臨盆范疇康續(xù)增長，創(chuàng)作部隊康續(xù)強大年夜，正在形成國有影 視機構，平易
4、近營機構，小我創(chuàng)作三方面表里結合的新格局。記教片制造力量慢慢強大年夜，國度媒體，平易近營公司，自力制片人多種類別合 營介入，十幾家國有記教片制造單位，連續(xù)發(fā)揮著主力軍的感化，影視機構逐步成 為記載片行業(yè)的重要角色，自力制片人和DV愛好者部隊亦康續(xù)擴大年夜，小我創(chuàng) 作日趨爽朗，成為體系體例處的重要力量。2,立異，多元的創(chuàng)作理念。早期記載片的創(chuàng)作臨盆，經常為一些扳纏不清的概念所羈絆，看起來只有相符“直 截了當片子”模式的原生態(tài)紀實作品才是真正意義上的記載片。進入新世紀，創(chuàng)作 理念開端轉向多元，表示在價值取向上，帶來了多種價值取向記載片的共存，主流 類記載片，精英類記教片，貿易類記載片，邊沿類記載片
5、合營推動著中國記教片的 成長。近年來，既有抗戰(zhàn)白年光影等反應主導意識形狀的記載片類型，也有 船工等小我風格較強的精英類記載片，摸索發(fā)明這類創(chuàng)作臨盆模式化的貿易類記載 片依舊保持著較高的收視率，同時白塔等自力制片人制造的反應邊沿生計的記載片 也在各類記載片活動中受到看重。創(chuàng)作理念的多元化，也表示在各類滲入滲出著記錄風格的不合類型的作品顯現(xiàn)，原 生態(tài)紀實記載片，科技記載片，查詢拜望類記載片，汗青類記載片，文獻類記載片 等節(jié)目樣式紛紛涌現(xiàn)在電視媒體的種類節(jié)目，欄目中，極大年夜地拓展了記載片的 題材范疇。3,更趨多樣，開放的藝術摸索近年來，一些如片子，戲劇等其它藝術樣式的表示手段，敘事策略被引入并應用
6、 到記載片的創(chuàng)作中。記載片也逐步跳出固有的藩籬，盡力開創(chuàng)著本身的表示空間。起首，“真實再現(xiàn)”手段在專門多作品中被大年夜量應用?！罢鎸嵲佻F(xiàn)”的應用，使汗青中鏡頭無法展現(xiàn)的畫面斷裂處被影像縫合起來，一 些無法拍照到的汗青變得鮮活，記載片的可視性變得更強。如故宮，園明園等，將 數(shù)百年前的汗青情形真實的展現(xiàn)在不雅眾面前。其次，科技手段的應用開創(chuàng)了展現(xiàn)空間。因為專門多汗青氣候早已不復存在，可引用的史料也極其有限，為了達到優(yōu)勝的 視覺后果，電腦動畫，特技等手段也越來越多地應用到記載片的創(chuàng)作之中。如故宮540分鐘的總長度中，經由電腦處理和制造過的畫面多達76分鐘。依附這些 數(shù)碼技巧，片中展現(xiàn)了從春秋戰(zhàn)國跨過
7、漢唐宋元明清，直至現(xiàn)代北京這座古城面孔 兩千多年的汗青變遷，加強了故宮的視覺感染力。別的，片子戲劇元素的引用，表示手段以及敘事策略的借鑒，使記載片創(chuàng)作在 藝術上顯現(xiàn)新的審美特質。近年來記載片創(chuàng)作者還自發(fā)地從片子，戲劇中引入一些表示手段和敘事策略，故事 化，情節(jié)化，設置懸念，強調沖突，營造氛圍，應用兩級鏡頭，蒙太奇剪輯的頻繁 應用，都在作品中獲得了表現(xiàn)。如一個狙擊手的獨白，應用片子蒙太奇剪輯和兩極鏡頭，既成功地營造了氛圍, 凸顯了人物專門的身份和個性，乂專門好地展現(xiàn)了人物的心坎，達到優(yōu)勝的后果。 而故宮特有的畫面，完全借用了片子的攝影方法，切切強烈的視覺感觸感染， 成為構成該片風格樣式的一個重要
8、身分。4,記載片的娛樂化。記載片的娛樂化以一種簡單、輕松的論述方法、充斥視覺沖擊力的畫面和懸念迭 起的故工作節(jié)緊緊吸引住了一批忠誠的不雅眾。稀有據顯示中心電視臺的摸索發(fā) 明欄目，其不雅眾流入率今朝居央視笫一，不雅眾流掉率為最后一名。記載片娛樂 化是記載單方面對市場的必定選擇，同時市場化也使記載片的成長有了一番別樣的 風景。從摸索發(fā)明發(fā)明之旅等欄目專門輕易看出這類記載片的重要特點確 實是具有個性光鮮的人物，如狙擊手；緊湊爽朗的情節(jié)，如劉雁寶的故事；或 是正尋求前程的沖突，如伴；懸念專門強的故工作節(jié)，如復生的王朝。記載片娛樂化的實現(xiàn)門路重要有兩個方面。一方面是內容上,另一方面是情勢上。 內容上主假
9、如對故事化和戲劇性的尋求。故事化強調的是過程的因果關系，用懸念 來推動故事的成長。一個吸惹人的故事成為一個記載片是否成功的至關重要的身分。 如:2003年中國電視記載片獎短篇類二等獎的獲獎作品劉雁寶的故事就講了一 只大年夜雁和一家人之間專門有味的故事。有了一個好的故事題材還不足以拍照成 好的記載片，同時還要推敲用什么樣的方法來構造故事，這就有賴于懸念的設置, 懸念的設置使故事的成長變得跌宕放誕放誕起伏。記載片的戲劇化確實是強調抵觸 沖突，在沖突的變更中情節(jié)獲得推動和成長。使不雅眾看得津津有味，同時充斥好奇 心腸看下去。這種對故事化和戲劇性的尋求表現(xiàn)了娛樂的特點。記載片娛樂化在情 勢上的表現(xiàn)主假
10、如對畫面可視性的尋求以及在制造手段上的一些立異這種情勢上 的表現(xiàn)重要表示在以摸索發(fā)明等為主的科教類記載片上。這些記載片加倍講 究鏡頭的角度、景別，畫面的光線、影調，經常應用一些動畫和再現(xiàn)等情勢把故事論 述得加倍爽朗和逼真。如故宮在創(chuàng)作手段上行了專門多有益的測驗測驗，應用 了大年夜量的3D動畫在視覺的沖擊力高低足了工夫，為了表現(xiàn)故宮的汗青感和滄 桑感，采取了延時攝影和定點攝影等，從而在畫面上形成了同一的風格。娛樂化的記 載片充分表現(xiàn)了電視是一種視聽藝術，不再像以往的記載片只強調所記錄的事宜而 忽視了對畫面的塑造。記載片的娛樂化是記載片關于本身的沖破，不論是在內容照樣在表示情勢的選 擇上都表現(xiàn)了一
11、種不合于以往的創(chuàng)作理念，恰是這一沖破使記載片的成長顯現(xiàn)出多 元化，為記載片打開了一個更為廣泛的天空，同時，也為記載片的生計爭得了一個更 好的生計空間。二，記教片成長中的問題及建議。近幾年，中國電視記載片的臨盆、創(chuàng)作和研究，在數(shù)量和質量上均有相昔時夜 的進步，獲得的國際、國內嘉獎日益增多，電視記錄片的技巧與藝術程度也有了相 當?shù)倪M步，相干的評獎活動、學術研究也專門爽朗。與此同時，在電視傳媒競爭愈 演愈烈的今天，記載片盡管能夠獲得較好的佳譽度和較為廣泛的社會效益，然則經 久“叫好不叫座”、曲高和寡的現(xiàn)象，使主流電視媒體越來越不想增長投入，由此導 致電視記載片在主流媒體中的地位趨勢邊沿化。反不雅記載
12、片曾經走過的門路，切 實事實上存在一些值得思慮的問題。1 .國際市場的被動地位記載片是最具有國際化的節(jié)目樣式，然則一向以來，中國記載片創(chuàng)作卻沒有找到 國際化的表述說話。跟著海外記載片市場對中國記載片的需求量越來越大年夜，查 找被國際回收的表述方法越來越急切。總得看來，中國的記載片要走向世界，存在以下幾個問題：起首，中國記載片要走向世界的重要困難確實是正視文化差別。面對這種差別，精 確的立場應當是不逢迎，但不固守，想方設法多介紹文化背景常識，讓西方不雅眾 從我們的文化動身而不是從他們的文化動身看問題。其次，中國記載片在題材選擇策略上也存在著必定缺點。反應邊沿、弱勢群體、少 數(shù)平易近族等題材的作品
13、過多，表示中國農村和都市人平易近生活的影片則付諸闕 如?，F(xiàn)在，跟著中國活著界地位的進步，西方人對中國成長的近況可能更感愛好， 向世界展現(xiàn)一個更為真實的、周全的中國也該擺到新的重心腸位。再次，大年夜眾文化的成長向中國記載片提出了新的訴求。平面化，拒絕深度， 兼顧其娛樂審美功能的晉升，是西方不雅眾廣泛的審美偏向。因而，在中國泥土中 生成的記載片要走向世界就必須看重西方大年夜眾文化的實際，中國記載片應在看 重記教片“紀實”方面認知功能的同時，重視可視性、故事性、趣味性。此外，阻礙中國記載片走出去的身分還專門多，如制造方法、創(chuàng)作手段等技巧問題 以及資金問題等，這屬于器物方面的身分，有些才能不強而致，但
14、只要認清形勢， 更新不雅念，調劑計策，再借助必定的交易平臺，中國記載片走出去事實上并不遙 遠。2 .記載片臨盆創(chuàng)作市場意識的缺乏。良久以來，中國記載片想因此地被視為小我化的作品而非市場的產品，記載片 差不多盡管創(chuàng)作不問市場，只問投入不求回報，專門是在各電視媒體，記載片欄目 大年夜都因投入過大年夜，收視率太低而被撤銷。記載片創(chuàng)作的低迷，根來源差不 多因來自于中國記載片臨盆缺乏市場意識。早年期的選題策劃，臨盆制造到營銷， 既無市場意識，也沒有形成完全的家當鏈條。在電視家當化的大年夜趨勢下，記載 片必須以不雅眾為目標，回到真正的市場上，這才是記載片最終的生計地，棲息地。3 .反應實際社會和時代過程的
15、作品的缺乏。存眷實際生活是記載片創(chuàng)作者的一個重要任務，每逢重大年夜汗青事宜產生之 際，也應是記載片成長之時。而近幾年的記載片創(chuàng)作，文化傳承，藝術審美方面都 有較好的作品問世，然則，同樣程度的反應實際社會內容的片子卻沒有。故宮，鄭和下西洋讓世界明白中國有五千年殘暴的文明，然則步入現(xiàn)代化的中國社 會見貌如何，卻少有一部能夠產生阻礙的存眷實際社會的記載片作品，有的差不多 上小人物的生活瑣事和細渺末節(jié)。開創(chuàng)中國記載片成長的新路，題材和社會阻礙力 是關鍵問題。轉型期的中國有太多的問題值得存眷：人口遷徙，軌制變革，上崗，下崗，情 感困惑，不雅念更替以及這些問題背后的心態(tài)等等，記錄這些問題的作品都可能為 社
16、會所存眷?？傊涊d片創(chuàng)作者應直面實際生活，介入主流社會，介入抵觸與沖 突，介入情感與心靈。4,缺乏溝通和交換平臺總體看來，我國的記載片資本分布并不平均。這種不平均是指記載片制造的分 布，記載片人對記載片有關政策、市場信息方面的操縱上。今朝我們重要缺乏兩個 方面的溝通，一是與國際的溝通。專門多記載片制造者想走國際路線，但困難在于他 們無法明白得到記載片的國際標準與打通國際發(fā)行渠道。今朝國內主假如國際總公 司在做這方面的工作，向國外推出了一部分記載片，如故宮晉商奧運冠軍 等，然則僅一個公司明顯無法承載全部中國的記載片市場。二是國內各地、各個方 面的溝通。專門多處所電視臺和一些制造人不明白如何把本
17、身的記載片合法發(fā)行或 者賣出去。因為缺乏溝通交換，因此記載片的市場不成氣候，專門多節(jié)目差不多上一 次性，不克不及進行二次開創(chuàng)，即使有也只是賣些素材。是以，恰當規(guī)范和引導記載 片市場專門有須要。別的，專門多記載片制造人提出今朝記載片缺乏生計空間。在 供給空間的問題上，一是須要當局的資金攙扶和相干部分的政策傾斜，因為記載片 的汗青價值，從長遠來看攙扶它照樣專門有須要的。二是辟出部分頻道資本播出記 教片，既能知足今朝國內不雅眾和國外記載片成長的須要，也可不能白費資本。總的說來，中國記教片今朝的態(tài)勢與中國電視的整體狀況是相吻合的，各類誘惑、 各類壓力同時并存，記載片的創(chuàng)作部隊，不管是小我照樣群體都面對
18、著各種困惑， 因此我們也欣喜地看到，總有一些優(yōu)良的記錄人，“戴著枷鎖跳舞”，廉續(xù)地闖過各 類難關，給我們帶來新的驚奇與震動。但不管如何說，依靠深摯的五千年的文化積 淀，容身實際的社會泥土，面對現(xiàn)代中國人的最逼確實需求，打造出具有平易近族 特點、本土風味的記載片，為時代和今后留下寶貴的影像經歷，這應當成為中國記 載片人亳不堅決的目標尋求。1何蘇六中國電視記載片史論中國傳媒大年夜學出版社2005年 第一版2汪曉可.試探記載片的娛樂化成長J,中國科技信息，2006,(13)3林淵淵.娛樂性:記載片屬性的回來J.電視研究,2005,(11)4董巖.中國記載片成長的態(tài)勢J.今傳媒,2006,(12)5趙曦.對記載力量的從新詮釋一一2005年度中國電視記載片創(chuàng)作成長綜述J. 中國電視，2006,(06)6趙懷艷.誰阻礙了國內記載片的成長J.聲屏世界，2006,(06)7貢吉玖，冷冶夫.變革與立異中的中國記載片創(chuàng)作一一冷冶夫訪談錄J.聲屏世 界，2006,(02)8孫曉麗,.試論中國記載片走向國際市場J.電視研究，2006,(01)9胡智鋒.當前電視記載片創(chuàng)作須要思慮的幾個問題J.今傳媒，2006,(02)
電視欄目解析課程論文 記載片成長近況文獻綜述
