《服裝設計基礎》第四章

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1、服裝設計造型元素的應用 第一節(jié)點、線、面、體的關(guān)系 一、點、線、面、體的概念 （-）點：點是零次元的非物質(zhì)存在。點是服裝造型設計的 最小元素。 （二）線：在幾何學上點的移動軌跡構(gòu)成線。造型設計中的 線可以有寬度、面積和厚度，還會有不同的形狀、色彩和質(zhì) 感，是立體的線。 （三）面：面是線的運動軌跡。造型設計中的面可以有厚度、 色彩和質(zhì)感。 （四）體：體是面的移動軌跡和面的重疊，點、線、面是構(gòu) 成體的基本要素。 二、概念的相對性 點、線、面、體的概念都是相對而言的。在服裝設計中， 應該根據(jù)造型元素與周圍環(huán)境之間或者造型元素相互之間 所形成的比例關(guān)系來確定其概念。  三、形式

2、的轉(zhuǎn)換性 在造型設計中，不同的組合形式可以完成點、線、面、 體之間的相互轉(zhuǎn)化，利用造型元素形式上的可變性進行 設計可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的服裝造型。  第二節(jié) 點、線、面、體在服裝中的造型風格 一、 點的造型風格 不同的點運用在服裝中會有不同的造型風格，帶給人不同的 心理感受。 二、 線的造型風格 不同的線造型結(jié)合不同的材質(zhì)、工藝等也會形成不同的風格。 三、 面的造型風格 面在服裝中的造型風格也是非常多樣化，即使同樣的面由于 其排列方式不同也會使服裝具有截然不同的風格。 體在服裝中可以表現(xiàn)出笨重、厚實、溫暖、活潑等感覺。 第三節(jié)點元素在服裝中的應用 一、點的形

3、狀 (-)幾何形的點 幾何形的點是由直線、弧線這類幾何線分別構(gòu)成或結(jié)合構(gòu) 成的。它給人以明快、規(guī)范之感，裝飾味比較濃。  (-)任意形的點 任意形矗點其矗為是由任意形的弧線或曲線構(gòu)成的，這種 點沒有一定的形狀，給人以親切活潑之感，人情味、自然 味較濃。  二、點的位置 （一）局部造型的點 局部造型的點在服裝中會起到 畫龍點睛的作用，具有比較跳 躍、靈活的特點。 申:二"g. ??? ? 遲:杓欄:芻?$： ?；異：：i （二）大面積造型的點 大面積造型的點在服裝中比較 有藝術(shù)表現(xiàn)力，通常會是一件 服裝的設計重點或特色。 三、點的厚度 (-)平

4、面的點 平面的點是指在服裝造型中比較平薄 的厚度不大的點，這類點看上去比較 規(guī)整、平貼、秀氣。 (-)立體的點 立體的點是胡厚度較大、有一定體積 感的點，立體的點在制作時通常會使 用扭曲、翻折、褶補1、層層粘貼或者 加填充物等手法做出很多造型。 四、點的虛實 五、點的大小 在服裝設計中，不同大小的點組合 會給人千差萬別的心理感覺。 服裝設計中點的虛實包括兩方面：其一， 當許多條線并列放置，每一條線都在中間 斷開，由此形成虛點的集合。其二，由 于點的材質(zhì)和制作方式不同形成點的虛 實變化。 六、點的數(shù)量 （―）單點 在服裝設計中充分利用單點要素的造型作用，能夠強調(diào)服裝 的某一部

5、分，起到畫龍點睛的作用。 （二）兩點 點間距不同，位置不同，給人的感覺會不同。 兩點出現(xiàn)在同一**卜 形中，視覺效果會比單點豐富得多，兩 （三）多點 多點排列在服裝中使用可以強化服裝的設計。數(shù)量較多或大 小不一的點組合在一起，就會給人以活潑感、層次感。 七、點的間距 點的間距指點在服裝上排列的遠近疏密，點的排列疏密結(jié)合、 遠近適當可以增加服裝的形式美感。  八. 點的表現(xiàn)形式 (―)輔料表現(xiàn)的點 鈕扣.珠片、線跡、繩 頭等都屬于輔料類的點 的應用，這類點兼具功 能性和裝飾性。 (-)飾品表現(xiàn)的點 小手袋、胸花、絲巾扣、 人造花等屬于飾品類的 （三）工藝表現(xiàn)的點

6、 刺繡.圖案、花紋等屬于工藝點的要素。  第四節(jié)線元素在服裝中的應用 一、線的形狀 （一）直線 直線具有硬直、單純的性格。直線有垂直線、水平線和斜線 之分。 （二）曲線 一個點作彎曲移動時形成的軌跡就是曲線，曲線在自然界中 普遍存在。 （三）虛線 虛線是由點串聯(lián)而成的線，具有柔和、軟弱、不明確的性格。 二、線的位置 (-)局部造型的線 在服裝設計中線經(jīng)常用于服裝的邊緣 設計。局部使用線的位置比較隨意。 (二)大面積造型的線 大面積的線造型配合材質(zhì)特性、色彩、 形狀、粗細等方面設計因素，往往比 較方設計特苞O 線的粗細 (-)線的寬窄 線的寬窄對服裝也有很明顯

7、 的影響，寬線條給人比較 隨意、跳躍、 剛硬的感覺, 細線條給人隱蔽、柔和、 優(yōu)雅的感覺。 線的粗細變化豐富了服裝 的層次 (-)線的厚度 1 ?平面的線 在服裝造型中比較平貼 的線，這類線看上去比 較規(guī)整、大方。 2.立體的線 指有一定厚度和體積感 的線，立體的線通常會 使用層疊、堆砌、扭絞、 搓捻或者加填充物等手 法形成。 平面的線 立體的線

8、 變化線的排列間距使服裝錯落有致 線的虛實 線的虛實也有兩種表現(xiàn)。 一是線條本身是虛線或?qū)嵕€; 二是線條形式的面料是厚實或不 透明的，給人比較“實”的感覺, 線條形式的面料是輕薄或透明的, 給人“虛”的感覺。 五、線的間距 指線在服裝上排列的遠近疏 密。線的排列一定要合理安 排間距，同時結(jié)合線條的粗 細、形狀等因素以增加服裝 的形式美感。 變化線的排列間距使服裝錯落有致 N

9、 七、線的表現(xiàn)形式 (-)造型線表現(xiàn)的線 服裝中的造型線包括服裝的廓形線、基準線、結(jié)構(gòu)線、裝飾 線和分割線等。還有出于美的需要而運用的各種裝飾線條。 這類線條可根據(jù)設計需要和設計心情自由發(fā)揮，而且一般不 太會受工藝的限制。 成元素 （三）服飾品表現(xiàn)的線 在服裝上能體現(xiàn)線性感覺的服飾

10、品主要有掛飾、腰帶、圍巾、 包袋的帶子等。  （四）輔料表現(xiàn)的線 服裝上表現(xiàn)線性感覺的輔料主要有拉鏈、子母扣、繩帶等, 其兼具服裝閉合的實用功能和各種不同的裝飾功能。 第五節(jié) 面元素在服裝中的應用 一、面的形狀 (一)直線形的面 通常長方形、正方形和三角形稱作直線形的面。直線形的面 具有明確、簡潔、秩序性的特點，用在服裝設計中感覺干脆、 利落、現(xiàn)代感強。 (-)曲線形的面 是最單純的曲線圍成的 形、橢圓形等稱作曲線形的面。 面，在平面形態(tài)中極具靜止感。 （三）隨意形的面 如.輕松，充滿情趣。 童意形的面。隨意形的面隨意、自

11、 二、面的大小 在服裝設計中，衣片是組成服裝的基本元素，不同大小的衣 片組合會增加服裝的視覺層次。 三、面的虛實 面的虛實主要是通過不同厚薄的面料或面料的肌理效果來表 現(xiàn)，與線的虛實類似。 （一）服裝裁片表現(xiàn)的面 服裝是由裁片組合而成的， 大部分服裝裁片都是一個 面，服裝是由這些面圍攏 人體形成的體。 （二）圖案表現(xiàn)的面 服裝上經(jīng)常會使用大面積裝飾 圖案，而且圖案往往會成為 一件服裝的特色，形成視覺 中心。 （三）服飾品表現(xiàn)的面 服裝上面感較強的服飾品主要有非長條形的圍巾、裝飾性的 扁平的包袋、披肩等。 （四）工藝表現(xiàn)的面 用工藝手法在服裝

12、上形成面的感覺是許多服裝經(jīng)常用的手法。 服飾品表現(xiàn)的面 圖中服裝前中部分釘珠工 藝形成的面  第六節(jié)體元素在服裝中的應用 一、體的形狀 設計中的體可以是面的合攏或點、線的排列集合等，比如面 的卷曲、重疊或合攏形成的體，點線的排列集合、點線構(gòu)成 的內(nèi)部空間也會形成體。  二、體的大小 大小不同的體在服裝中可以表現(xiàn)出笨 重、厚實、突兀、活潑等感覺。造型 比較夸張的裙身或大的零部件、配件 通常會有一種穩(wěn)重感。 三、體的虛實 體的虛實主要根據(jù)形成體的元素和方式而定。 四、體的表現(xiàn)形式 (-)衣身表現(xiàn)的體 服裝衣身的整體經(jīng)常會使用寬松渾圓有一定體積感的造型。 

13、(-)零部件表現(xiàn)的體 突出于服裝整體部位的較大零部件大都具有較強的體積感。  （三）服飾品表現(xiàn)的體 服裝上體積較大的三維效果的服飾品如包袋、帽子、手套 等都是體造型。  第七節(jié)造型要素的應用方式 一、單一要素的使用 指在整件服裝或服裝的某一部位只使用一種造型要素。 使用單一造型元素要注意變化 — 二、多種要素的結(jié)合 使用點、線、面、體多種要素來塑造服裝的立體造型，可使 服裝的造型表現(xiàn)豐富，可以在造型的空間、虛實、量感、節(jié) 奏、層次等方面進行多種變化設計。 多種造型元素綜合運用視覺變化豐富 思考與練習 1. 如何理解點、線、面、體之間的關(guān)系？嘗試尋找典型圖片分 析理解。 2. 運用點、線、面、體的單一造型要素各設計一組服裝款式。 要素表現(xiàn)形式不限，造型特征突出。 3. 運用點、線、面、體多種造型要素的結(jié)合方式進行服裝款式 設計練習。要求同時使用的造型元素不少于三種。