現(xiàn)代主義家具設計理念

茁壯成長 畸形落幕-通過具體設計實例解析現(xiàn)代主義家具設計理念，以及國際主義風格在家具設計中的地位現(xiàn)代主義起源于對機器的承認，機器既是以批量成產(chǎn)方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設計的源泉，其本身也是一種進步的象征。一戰(zhàn)后，為了挽救危機，各國都竭力開展全面性的機械化運動，希望能在短時間內完成艱巨的復原計劃，這一系列的舉措推動了工業(yè)的發(fā)展。戰(zhàn)后整個歐洲設計界因受一戰(zhàn)的中經(jīng)濟恐慌和社會混亂等情緒壓力的刺激，大部分人覺醒，希望通過合作的方式在機械設計和生產(chǎn)方面謀求發(fā)展。在這股浪潮的沖擊下，工業(yè)和科技取得了很快的發(fā)展，并且到了一定的水平，大眾市場也逐漸完善，另外，經(jīng)過工藝美術運動、新藝術運動等，眾多設計師對設計的各種問題進行了諸多探索，形成了許多新的觀點，而先前分散的各種設計思潮也融匯到一起。此時，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件已經(jīng)成熟，現(xiàn)代工業(yè)設計也由此開始?，F(xiàn)代主義最早出現(xiàn)在建筑界，一批思想先進而有一定經(jīng)驗的建筑師，在前人基礎上，提出了相對比較系統(tǒng)而且徹底的改革主張，形成了現(xiàn)代建筑思潮。由于這些建筑師為使工業(yè)產(chǎn)品與建筑環(huán)境相協(xié)調同時也進行工業(yè)設計，于是推動了工業(yè)設計的發(fā)展。在德國的格羅佩斯、米斯和法國的柯布西埃等杰出的建筑設計師的推動下，現(xiàn)代主義形成了。格羅佩斯，德國建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代設計學校先驅包豪斯的創(chuàng)辦人，是二十世紀最重要的現(xiàn)代設計家、設計理論家和設計教育的奠基人。他積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經(jīng)濟效益。格羅佩斯堅定地貫徹自己的原則，決心使藝術與技術相結合，團結藝術家和建筑師、工程師一起創(chuàng)造新的實用而美觀的各種日常生活用品、工業(yè)制品和房屋。格羅佩斯利用機械化大量生產(chǎn)建筑構件和預制裝配的建筑方法。于此同時他還提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論和辦法。格羅皮烏斯發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。建于19251926年為包豪斯學校設計的薩克森安哈爾特州德紹的包豪斯建筑是格羅皮烏斯的代表作。校舍分為三個部分：1、教學樓，2、生活用房（包括學生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），3、四層的附屬職業(yè)學校（與教學樓由過街樓連結）。其中后兩個部分都是混合結構，面積約一萬平方米，從學校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)。他的設計強調實用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結構，表現(xiàn)簡潔、通透，用不對稱的造型來尋求整個構圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟的手段表現(xiàn)出嚴肅的幾何圖形。包豪斯創(chuàng)立發(fā)展階段恰逢第一次世界大戰(zhàn)后德國百廢待興的時期，為了有助于解決平民百姓的住房問題，以格羅佩斯為首的包豪斯設計師們著重研究小面積住宅和建筑工業(yè)化，并注意建筑單體與群體、建筑與環(huán)境的和諧問題。他們的設計從房屋到茶壺、臺燈，包羅萬象。在日常生活用品的設計中，強調設計家要著眼于工業(yè)大生產(chǎn)，要為大多數(shù)人生產(chǎn)實用美觀的物品，而不是為少數(shù)的富豪生產(chǎn)奢侈品?？虏嘉靼Ｖ鲝垺胺课菥褪蔷幼〉臋C器”，意思是說一個住宅的計劃，必須像計劃一部機器一樣的之中精確性和完密性。它不僅必須考慮到生活的實際需要，而且必須與個人的自我表現(xiàn)的自由和社會教育的力量相結合，使它對于更為廣義的人類問題提出答案。提出了“建筑的另一意義就是對需要做回答”的主張。他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從走向新建筑到模度，他不斷變化的建筑與城市思想。在他的家具設計中，以豪華而舒適的鋼管構架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。這些建筑設計大師將家具作為建筑的延伸。在家具方面，現(xiàn)代主義大師們善于利用直線的幾何醒來處理建筑、室內和家具等的造型問題，并廢棄幾乎所有的表面裝飾。從這些現(xiàn)代主義大師設計的作品當中，我們可以總結出現(xiàn)代主義的關鍵因素：功能主義和理性主義。功能主義認為一件物品或是建筑物的美和價值是取決于它對于其目的的適應性。功能主義的最典型的，也最有影響力的口號就是“形式追隨功能”，強調功能對于形式的決定性作用。理性主義則是以嚴格的理性思考取代感性沖動，以科學的、客觀的分析為基礎來進行設計，盡可能的減少設計中的個人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟性。但是，現(xiàn)代主義并不是功能主義，也不等同于理性主義，它具有更為廣泛的意義?，F(xiàn)代主義主張創(chuàng)新的形式，反對傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折衷主義的束縛，為發(fā)揮新材料、新技術和新功能在造型上的潛力開辟了道路。馬歇爾.托馬斯.布勞耶設計的“瓦西里椅”，因第一次應用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。布勞耶認為：只有通過簡潔手法，家具才能更完善地具備多功能性，以適應現(xiàn)代生活的多方面活動。在布勞耶長久的設計生涯中，材料的新或舊并非他設計中的主要力量，對他而言，現(xiàn)代社會中的任何材料，只要恰當理解并合理使用，都會在設計中表現(xiàn)出內在的價值。當包豪斯由魏瑪遷至德紹市，校長格羅佩斯為諸位教師設計了新住宅，并請布勞耶為這批住宅設計家具，其中為康定斯基住宅所設計的“瓦西里椅”就是這批家具中的一件。在這件作品中布勞耶引入了他在包豪斯所受到的全部影響：其方塊的形式來自立體派，交叉的平面構圖來自“風格派”，暴露在外的復雜的構架則來自結構主義，在此基礎上他再引入彎曲鋼管這種雖然最新發(fā)明卻在其設計中充滿新意的材料。“瓦西里椅”后來由世界許多廠家生產(chǎn)過，至今仍以各種變體形式制作著。這件作品對設計界的影響是劃時代的，它不僅影響著布勞耶以后的設計作品，而且影響著當時和后世諸多設計師的作品。在對彎曲鋼管做了多年探索之后，布勞耶又繼續(xù)對其他家具材料如鋁合金和模壓膠合板進行了卓有成效的運用。他以膠合板為主體的一系列家具設計，如膠合板躺椅、疊落式椅、扶手椅等等。現(xiàn)代主義強調批量生產(chǎn)，因為它過分強調簡潔與標準化，消費者多樣性選擇的權利被剝奪了，這也妨礙了現(xiàn)代化在實際上的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)之前在歐洲發(fā)展的現(xiàn)代主義，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的國際主義風格。到20世紀六七十年代，這種風格廣泛流行，影響了世界各國的建筑，產(chǎn)品設計和平面設計。米斯在美國的設計實踐證明，設計在20世紀30至50年代期間，以理性思維和技術精確為主要指導思想，這也是國際主義風格的核心內容。米斯凡德羅，二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。米斯堅決的認為：純凈的幾何構圖與流動的空間形式，理性的設計手法與簡潔的造型，細節(jié)的技術性處理?！拔覀儾豢紤]形式問題，只管建筑。形式絕不是我們工作的目的，它只是結果?！彼脑O計作品中，各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，以使結構本身升華為建筑藝術。米斯的建筑大多是矩形的，從平面到造型，簡潔明了，邏輯性強，表現(xiàn)出理性的特點。他這種講究技術精美的建筑設計思想與嚴謹?shù)脑煨褪址▽θ澜绲慕ㄖ焸儺a(chǎn)生了深刻影響。他在1929年巴塞羅那展覽館中設計的巴塞羅那椅，是他最精心的作品之一，靠背與座位交叉相反的曲線，它由成弧形交叉狀的不銹鋼構架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。椅子當時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。密斯對于工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最后一毫米，例如帶狀金屬片的寬與厚，以及在交接點處的曲率半徑，皮帶的寬和間隔，皮墊子的長方形比例等等。20世紀五十年代，講究技術精美的傾向在西方建筑界占有主導地位，而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。   西格拉姆大廈是矗立在紐約曼哈頓區(qū)花園街的一座豪華的辦公樓，總高達158米，建筑物底部，除中央的交通設備電梯用地處，全部留作一個開放的大空間，這樣就便于交通，使它顯得清高，不同凡響，建筑物外形極為簡單，方方整整，直上直下的正六面體。整座大樓按照米斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積75的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。昂貴的建材，和密斯精心的推敲及施工人員的精確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工藝的審美呂質。西格拉姆大廈實現(xiàn)了米斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一?！皣H主義風格”在形式上并不遵循任何固定模式，表現(xiàn)出許多獨特的個性。整體上說，以單純的功能性線條為主要的結構成分，嚴格的尋求完美的比例和冷靜的視覺效果，并要求精確的技術和優(yōu)良的材料作為品質的保障，使之成為真正的經(jīng)濟和美學的和諧結晶。受其影響，這個時期大部分家具都采用立方體，長方形和圓為主的幾何形作為主要的形式，在感覺上給人以完整、簡潔而富于秩序的效果。40年代晚期開始，由于塑膠壓型技術發(fā)展成熟，在設計師追求形式變化等因素的影響，部分設計師進一步采用了有機形作為設計的形體，將更為完滿圓潤而富于變化的視覺帶進現(xiàn)代生活里面。二戰(zhàn)結束后的20年，現(xiàn)代主義設計過渡到國際主義設計基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作為自然結果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求。米斯·凡德羅在早期提出的“少就是多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預制構件結構和玻璃幕墻結構成為國際主義建筑的標準面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達到功能所采用的手段成為了目的。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化，但是本質已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權力、代表某種霸權形式的風格。 不管怎么說，客觀上，國際主義設計風格在一定時期內實實在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設計的主導風格。