贛美版美術九上第1課《豐富多彩的建筑風格》課件(共30張PPT)

豐富多彩的建筑風格 建筑藝術及分類 建筑藝術是指按照美的規(guī)律 運用建筑藝術獨特的藝術語言 使建筑形象具有文化價值和審美價值 具有象征性和形式美 體現出民族性和時代感 2 分類 以其功能性特點為標準 建筑藝術可分為紀念性建筑 如 紀念碑 陵墓 凱旋門 紀念堂等 宮殿建筑 如 故宮 阿房宮等 宗教建筑 如 寺 廟 祠 觀 庵 教堂 住宅建筑 園林建筑 供欣賞休息之地 如亭 閣 廊等 等類型 從總體來說 建筑藝術與工藝美術一樣 也是一種實用性與審美性相結合的藝術 建筑的本質是人類建造以供居住和活動的生活場所 所以 實用性是建筑的首要功能 只是隨著人類實踐的發(fā)展 物質技術的進步 建筑越來越具有審美價值 胡夫金字塔 胡夫金字塔 胡夫金字塔建于埃及第四王朝第二位法老胡夫統(tǒng)治時期 約公元前2670年 被認為是胡夫為自己修建的陵墓 在古埃及 每位法老從登基之日起 即著手為自己修筑陵墓 以求死后超度為神 胡夫大金字塔的4個斜面正對東 南 西 北四方 誤差不超過圓弧的3分 底邊原長230米 由于塔外層石灰石脫落 現在底邊減短為227米 傾角為51度52分 塔原高146 59米 因頂端剝落 現高136 5米 相當于一座40層摩天大樓 塔底面呈正方形 整個金字塔建筑在一塊巨大的凸形巖石上 占地約52900平方米 體積約260萬立方米 它的四邊正對著東南西北四個方向 據估算 建造金字塔的石頭每塊重約2 5噸 總共需要230萬塊這樣的巨石 如果用火車來裝 這些石頭能裝60多萬個車皮 胡夫的金字塔 除了以其規(guī)模的巨大而令人驚嘆以外 還以其高度的建筑技巧而著名 塔身的石塊之間 沒有任何水泥之類的粘著物 而是一塊石頭疊在另一塊石頭上面的 每塊石頭都磨得很平 至今已歷時數千年 人們也很難用一把鋒利的刀刃插入石塊之間的縫隙 所以能歷數千年而不倒 這不能不說是建筑史上的奇跡 法老棺室 王后棺室 下坡道 上坡道 陪葬品室 金字塔內部構成 胡夫金字塔主要由這樣幾部分構成 入口 一條向下的通道 一個地下密室 一條向上的通道 一條大長廊 還有法老和王后的墓室 以及通風井等 古埃及的建筑風格和特色 1 碩大無比 古埃及最有名的建筑藝術 如金字塔 獅身人面像 方尖碑 都是巨大的藝術品 也都與王國的存亡有關 2 建筑材料主要是石頭 世界上全部用石頭建造的建筑物 首出于埃及 特點是雄偉渾厚 氣勢宏大而堅實 以金字塔為例 其建筑材料全部是重達數噸 甚至十幾噸的石塊 歷經數千年后不變形 不倒塌 依然矗立在尼羅河西岸 3 秩序感強烈 古埃及建筑有些生硬 卻給我們一種格外沉靜 穩(wěn)重的感覺 這就是嚴謹的秩序感所致 4 幾何學在藝術上的應用 古代埃及的金字塔建筑和各種雕刻 都體現出幾何學在其中的使用 古埃及幾何學的發(fā)達 源自于每年的尼羅河定期泛濫 河水沖毀農田 人們就必須重新分割土地 用直線和幾何圖形重新劃分田地 幾何學在古埃及建筑藝術上的作用 主要是使其富于立體感 棱角分明 亦使其秩序性的法則得到強化 顯的死板硬朗 卻加劇了莊重和嚴謹的感覺 帕提農神廟 帕提農神廟 古代希臘雅典衛(wèi)城中祀奉雅典護神雅典娜的神廟 建于公元前447 前432年 是希臘本土最大的多立克式神廟 古代建筑藝術杰作 帕提農神廟在衛(wèi)城最高處 是衛(wèi)城惟一的圍廊式建筑 神廟東西兩端各有多立克式柱8根 兩側各有柱17根 立在三級臺基上 沒有柱礎 殿內供奉雅典娜立像 環(huán)像三面沿墻建有兩層多立克式回廊 神廟西部即帕提農 意為圣女宮 比主殿小 內有4根愛奧尼式柱支承屋頂 當年曾用來存放財寶和檔案 帕提農神廟是古希臘多立克柱式建筑最高成就 它比例勻稱 莊嚴和諧 柱高約10 4米 底徑約1 9米 角柱底徑稍大 柱頂直徑略大于底徑的四分之三 柱身表面刻有20道豎向凹槽 剛勁有力 柱上的石梁不加雕飾 梁上的三隴板在構圖上使柱的垂直趨勢和梁的水平趨勢和諧地結合起來 殿內供奉雅典娜立像 像連基座高約12 8米 頂盔 持矛 握盾 右手掌上立有一個展翅的勝利女神像 雅典娜像為木胎 面部 手 足用象牙雕成 眼珠為精致的石雕 盔甲 衣飾用金箔 古希臘建筑特點 第一 古希臘建筑中最大最漂亮的就是神殿 這與古希臘人的宗教觀念息息相關 中央設廳堂 大殿 四周均采用柱廊環(huán)繞的環(huán)柱式 古希臘神殿建筑的標準設計形式定型 這種開放的造型結構 使古希臘建筑產生出豐富的光影效果和虛實變化 增強了建筑整體與局部雕刻設計的藝術美感 第二 古希臘建筑反映了崇尚人體美與數學比例的設計原則 大建筑師維特魯威轉述古希臘的理論時說 建筑物等必須按照人體各部分的式樣制定嚴格比例 因此 古希臘建筑的比例和規(guī)范與其柱式的外在形體風格完全一致 都是以人體比例為尺度 以人體結構規(guī)律為根本依據 古希臘的建筑造型設計可以說是人的風度 形態(tài) 容顏 舉止美的藝術顯現 表現了人作為萬物之靈的自豪與高貴 具有一種生機盎然的崇尚美 第三 古希臘的建筑與裝飾設計均雕刻化 建筑中有圓雕 高浮雕 淺浮雕等裝飾設計手法 可以說 希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術品 帕提農神廟 整個神廟采用希臘最好的白色大理石建成 帕提農的雕刻是輝煌的藝術杰作 東山花上雕刻著雅典娜誕生的故事 西山花上雕刻有波塞頓和雅典娜爭奪對雅典的保護權的故事 第四 古希臘建筑除屋架外全部使用石材設計建造 柱子 額枋 檐部的設計手法基本確定了古希臘建筑的外貌 建筑背景 斗獸場由韋帕薌 Vespasian 皇帝下令修建 是古羅馬當時為取悅凱旋而歸的將領士兵和贊美偉大的古羅馬帝國而建造的 是古羅馬帝國專供奴隸主 貴族和自由民觀看斗獸或奴隸角斗的地方 在其兒子圖密善在位期間建成 是古羅馬帝國標志性的建筑物之一 斗獸場建在另一個羅馬皇帝尼祿的 金宮 DomusAurea 原址之上 這個宮殿在公元64年發(fā)生的羅馬大火中被燒毀 斗獸場是古羅馬舉行人獸表演的地方 根據羅馬史學家狄奧 卡西烏斯 DioCassius 的記載 斗獸場建成時羅馬人舉行了為期100天的慶?；顒?演出時 猛獸從圈中放出 人被驅人賽臺 獸要吃人 人要搏斗 人生還者極少 殘酷異常 慘絕人寰 有時也搞人與人進行角斗 更加殘忍 角斗中必須有一方死亡方可收場 如無結局 則雙雙必須處死 或放野獸將人吃掉 直至公元405年 這種極端野蠻的競技比賽 才被西羅馬帝國皇帝霍諾留所制止 古羅馬大角斗場 古羅馬大角斗場簡介 斗獸場平面呈橢圓形 占地約2萬平方米 外圍墻高57米 相當于現代19層樓房的高度 該建筑為4層結構 外部全由大理石包裹 下面3層分別有80個圓拱 其柱形極具特色 按照多立克式 愛奧尼式和科林斯式的標準順序排列 第4層則以小窗和壁柱裝飾 場中間為角斗臺 長86米 寬63米 仍為橢圓形 相當于一個足球場那么大 角斗臺下是地窖 關押猛獸和角斗士 角斗臺周圍的看臺分為3個區(qū) 底層的第一區(qū)是皇帝和貴族的座席 第二層為羅馬高階層市民席 第三層則為一般平民席 再往上就是大陽臺 一般觀眾只能在此處站著觀看表演了 場內看臺共可容納觀眾5萬多人 底層地面有80個出入口 可確保在15分鐘至30分鐘內把場內5萬觀眾全部疏散離場 斗獸場建筑介紹 1 斗獸場的看臺用三層混凝土制的筒形拱上 每層80個拱 形成三圈不同高度的環(huán)形券廊 即拱券支撐起來的走廊 最上層則是50米高的實墻 看臺逐層向后退 形成階梯式坡度 每層的80個拱形成了80個開口 最上面兩層則有80個窗洞 觀眾們入場時就按照自己座位的編號 首先找到自己應從哪個底層拱門入場 然后再沿著樓梯找到自己所在的區(qū)域 最后找到自己的位子 整個斗獸場最多可容納9萬人 卻因入場設計周到而不會出現擁堵混亂 這種入場的設計即使是今天的大型體育場依然沿用 2 羅馬角斗場的內部裝飾也十分考究 大理石鑲砌的臺階還有花紋雕飾 在第二 三層的拱門里 均置有白色大理石雕像 競技場的底層下面還有地下室 用作逗留和安置角斗士 還有關野獸的籠子 不用時 這些地方 都用閘門封閉 角斗時 表演者被由機械操作的升降臺帶上場 建筑特點 3 回廊立面總高度為48 5米 由上至下分為四層 下面三層每層由80個拱券組成 每兩券之間立有壁柱 壁柱的柱式第一層是多立克式 健美粗獷 猶如孔武有力的男性 第二層是愛奧尼式 輕盈柔美 宛若沉靜端秀的少女 第三層則是科林斯式 它結合前兩者的特點 更為華麗細膩 這三層柱式結構既符合建筑力學的要求 又帶給人極大的美學享受 到第四層則是由有長方形窗戶的外墻和長方形半露的方柱構成 并建有梁托 露出墻外 外加偏倚的半柱式圍墻作為裝飾 在這一層的墻垣上 布置著一些堅固的桿子 是為扯帆布遮蓋巨大的看臺用的 四層拱形回廊的連續(xù)拱券變化和諧有序 富于節(jié)奏感 它使整個建筑顯得宏偉而又秀巧 凝重而又空靈 角斗場的特點從任何一個角度都能詳盡地顯示出來 為建筑結構的處理提供了出色的典范 4 羅馬角斗場的材料用大理石以及幾種巖石建成 墻用磚塊 混凝土和金屬構架固定 部位不同 用料也不同 柱子墻身全部采用大理石壘砌 十分堅固 在歷經2000年的風霜 人們所見到的角斗場盡管破敗不堪 但殘留建筑的宏偉壯觀 仍讓人們?yōu)橥盏妮x煌成就嘖嘖稱奇 比薩斜塔 意大利建于1173 1370 比薩斜塔簡介 著名建筑師那諾 皮薩諾主持修建 它位于羅馬式大教堂后面右側 是比薩城的標志 開始時 塔高設計為100米左右 但動工五六年后 塔身從三層開始傾斜 1372年完工 塔身傾斜向東南 工程曾間斷了兩次很長的時間 歷經約二百年才完工 直到完工還在持續(xù)傾斜 比薩中古史學家比薩斜塔皮洛迪教授研究后認為 建造塔身的每一塊石磚都是一塊石雕佳品 石磚與石磚間的粘合極為巧妙 有效地防止了塔身傾斜引起的斷裂 成為斜塔斜而不倒的一個因素 比薩斜塔毫無疑問是建筑史上的一座重要建筑 在發(fā)生嚴重的傾斜之前 它大膽的圓形建筑設計已經向世人展現了它的獨創(chuàng)性 鐘樓的裝飾格調繼承了大教堂和洗禮堂的經典之作 墻面用大理石或石灰石砌成深淺兩種白色帶 半露方柱的拱門 拱廊中的雕刻大門 長菱形的花格平頂 拱廊上方的墻面對陽光的照射形成光亮面和遮蔭面的強烈反差 給人以鐘樓內的圓柱相當沉重的假象 大教堂 洗禮堂和鐘樓之間形成了視覺上的連續(xù)性 比薩斜塔在建筑的過程中就已出現傾斜 原本是一個建筑敗筆 卻因禍得福成為世界建筑奇觀 伽利略的自由落體試驗更使其蜚聲世界 成為世界著名旅游觀光圣地 每天都吸引著成千上萬的游客 因而它也是比薩市的經濟支柱 17世紀莫臥兒帝國皇帝沙 賈汗為紀念其愛妃阿姬曼 芭奴 動用了數萬名工人 以寶石鑲飾修建陵寢 圖案之細致令人叫絕 泰姬陵最引人矚目的是用純白大理石砌建而成的主體建筑 皇陵上下左右工整對稱 中央圓頂高六十二米 令人嘆為觀止 四周有四座高約四十一米的尖塔 塔與塔之間聳立了鑲滿三十五種不同類型的半寶石的墓碑 陵園占地十七公頃 為一略呈長形的圈子 四周圍以紅沙石墻 進口大門也用紅巖砌建 大約兩層高 門頂的背面各有十一個典型的白色圓錐形小塔 大門一直通往沙杰罕王和王妃的下葬室 室的中央則擺放了他們的石棺 壯嚴肅穆 泰姬陵的前面是一條清澄水道 水道兩旁種植有果樹和柏樹 分別象征生命和死亡 泰姬陵的民間傳說 泰戈爾說 泰姬陵是 永恒面頰上的一滴眼淚 一個如此凄美的比喻 必然連著一個美麗而又凄涼的故事 阿姬曼 芭奴 這個來自波斯的女子 美麗聰慧 多才多藝 入宮19年 用自己的生命見證了沙 賈汗的榮辱征戰(zhàn) 沙杰汗封她為 泰姬 瑪哈爾 意為 宮廷的皇冠 可謂是三千寵愛在一身 可惜的是 不論中外 自古紅顏多薄命 泰姬在生下第14個孩子后香消玉殞 死訊傳來 沙 賈汗竟然一夜白頭 再縱橫馳騁的君王也有脆弱無力的時候 他可以在揮手間令萬眾臣服 卻留不住枕邊水樣的溫柔 于是 一個悲痛的丈夫 動用了王室的特權 傾舉國之力 耗無數錢財 用11年的時間為愛妻寫下了這段瑰麗的絕響 沙杰汗煞費苦心不惜一切代價地為寵妃建造了如此宏偉 富麗堂皇的陵墓 說明他當時對寵妃的愛有多么深 沙杰汗在泰姬陵建成不久便被兒子廢除了王位 被囚禁在阿格拉城堡 晚年靠每天遠望泰姬陵度日 直至傷心憂郁而死 他死后 與寵妃一起被葬在泰姬陵 泰姬陵是一座偉大的愛情紀念碑 它是一代君王愛情的見證 向世人講述著他們的愛情故事 正如美國著名作家馬克 吐溫所說 愛情的力量在這里震撼了所有的人 泰姬陵 17世紀莫臥兒帝國皇帝沙 賈汗為紀念其愛妃阿姬曼 芭奴 動用了數萬名工人 以寶石鑲飾修建陵寢 圖案之細致令人叫絕 泰姬陵最引人矚目的是用純白大理石砌建而成的主體建筑 皇陵上下左右工整對稱 中央圓頂高六十二米 令人嘆為觀止 四周有四座高約四十一米的尖塔 塔與塔之間聳立了鑲滿三十五種不同類型的半寶石的墓碑 陵園占地十七公頃 為一略呈長形的圈子 四周圍以紅沙石墻 進口大門也用紅巖砌建 大約兩層高 門頂的背面各有十一個典型的白色圓錐形小塔 大門一直通往沙杰罕王和王妃的下葬室 室的中央則擺放了他們的石棺 壯嚴肅穆 泰姬陵的前面是一條清澄水道 水道兩旁種植有果樹和柏樹 分別象征生命和死亡 陵墓主體 陵墓主體體建筑呈八角形 中央是半球型的圓頂 整座主體都以沙 賈汗最喜歡的白色大理石所建 而在白色的大理石上則鑲滿了各種顏色的寶石 拼綴成一些美麗的花紋與圖案 建筑時 在主體下方挖了18個井 每個井都以一層石頭 一層柚木的方式 把地基層層疊起 以減低地震對主體的傷害 可見沙賈汗對皇后的愛護 陵墓內部只靠室外透入的陽光照明 在大理石屏風內有兩副空石棺 而沙賈汗與皇后的真正長眠地點是在地下另一土窖中 泰姬陵的藝術成就 第一 在于建筑群總體布局的完善 布局很單純 陵墓是唯一的構圖中心 第二個成就是創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象 它的構圖穩(wěn)重而又舒展 臺基寬闊 和主體約略成一個方錐形 但四座塔又使綜輪廓空靈 同青空相穿插滲透透 泰姬陵的藝術成就 第三個成就是 熟練地運用了構圖的對立統(tǒng)一規(guī)律 使這座很簡純的建筑物豐富多姿 陵墓方形的主體和渾圓的穹頂在形體上對比很強 但它們卻是統(tǒng)一的 它們都有一致的幾何精確性 主體正面發(fā)券的輪廓同穹頂的相呼應 立面中央部分的寬度和穹頂的直徑相當 同時 主體和穹頂之間的過渡聯系很有匠心 主體抹角 向圓接近 在穹頂的四角布置了小穹頂 它們形成了方形的布局 小穹頂是圓的 而它們下面的亭子卻是八角形的 同主體呼應 同學們 來學校和回家的路上要注意安全 同學們 來學校和回家的路上要注意安全