后現(xiàn)代主義與我國城市景觀建設(shè)

后現(xiàn)代主義與我國城市景觀建設(shè) 摘要：通過分析后現(xiàn)代主義思潮對全球景觀設(shè)計的影響，論述了我國當代城市景觀建設(shè)的后現(xiàn)代主義表現(xiàn)，指出了景觀設(shè)計師應(yīng)明白自己所處的時代文化背景，懂得用自己的方法解決自己遇到的困惑，并行之有效的創(chuàng)造出適合為中國人民服務(wù)的城市景觀。關(guān)鍵字：風景園林；后現(xiàn)代主義；綜述；城市景觀1、從"現(xiàn)代"到"后現(xiàn)代"發(fā)展的躍遷1.1現(xiàn)代主義的發(fā)展特點"現(xiàn)代"同工業(yè)社會中的機械化過程及科學(xué)技術(shù)的進步有密切的聯(lián)系，本文提及的現(xiàn)代化是指18世紀工業(yè)革命以來人類社會所發(fā)生的深刻變化，它包括從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會、以及傳統(tǒng)政治、經(jīng)濟、文明等各個方面向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代主義發(fā)展過程中片面強調(diào)社會生產(chǎn)力的絕對作用，過多地追求社會的物質(zhì)化生產(chǎn)，從而忽視自然生態(tài)的破壞，造成了人類傳統(tǒng)文化的毀滅。而后現(xiàn)代主義者，企圖擺脫在日益技術(shù)化和商品化的社會發(fā)展中人的異化命運，他們渴望在被符號淹沒的世界中，追求對人性的更大自由和徹底解放，追求更大程度的自我表現(xiàn)和自我滿足。因此，把對于一種新型的生活方式的追求，表達在后現(xiàn)代主義的設(shè)計之中，期待在不斷的運動、變化和多樣的設(shè)計中，來描述代表當代文化和生活的主要特征。1.2后現(xiàn)代主義的發(fā)展分類在20世紀50年代末，美國社會學(xué)家丹尼爾？貝爾就產(chǎn)生了后工業(yè)社會的思想，并于1973年正式出版后工業(yè)社會的來臨一書。他把人類社會的發(fā)展分為前工業(yè)社會、工業(yè)社會和后工業(yè)社會3個階段，預(yù)測了在今后3050年間，發(fā)達工業(yè)國家將進入后工業(yè)社會。1997年美國學(xué)者殷格？哈特教授在現(xiàn)代化與后現(xiàn)代化著作中，把1970年以來發(fā)達國家發(fā)生的變化稱為后現(xiàn)代化，把發(fā)展中國家發(fā)生的變化稱為現(xiàn)代化。后現(xiàn)代化理論認為，從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會（農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會）的轉(zhuǎn)變是現(xiàn)代化，從現(xiàn)代社會向后現(xiàn)代社會（工業(yè)社會向后工業(yè)社會）的轉(zhuǎn)變是后現(xiàn)代化?，F(xiàn)代化的核心目標是經(jīng)濟增長；后現(xiàn)代化的核心目標是使個人幸福最大化，追求生活質(zhì)量和生活體驗。根據(jù)后現(xiàn)代主義者觀點的不同，可以分為解構(gòu)性和建設(shè)性后現(xiàn)代主義，懷疑性和肯定性后現(xiàn)代主義，或者反現(xiàn)代的后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代的后現(xiàn)代主義。1.3"現(xiàn)代"與"后現(xiàn)代"的迥異后現(xiàn)代主義思潮把結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義作為其最主要的代表，并從結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)出發(fā)，著眼于體系和符號的建構(gòu)，從這里反叛，而走上解構(gòu)之路。它的反理性、反中心、反主體性，與結(jié)構(gòu)主義忽略個體而注重結(jié)構(gòu)功能有關(guān)，是全方位地解構(gòu)現(xiàn)代性。在藝術(shù)中應(yīng)用后現(xiàn)代主義的一些觀念，或者在后現(xiàn)代思潮的影響下創(chuàng)作，把它實現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作里面，可以說是后現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作。比如說運用幾個基本觀念：否定理性，否定基礎(chǔ)，否定主體性、非中心化，否定本原本質(zhì)——對現(xiàn)象的認識不需要聯(lián)系到本質(zhì)上，現(xiàn)象就是現(xiàn)象。這些觀念應(yīng)用到藝術(shù)當中去，就會形成一種藝術(shù)風格。后現(xiàn)代思想的生命，在于它指出現(xiàn)代性的許多客觀存在的致命弱點，確實拓展了人類的視野3.雖然它本身也有致命弱點，但它迫使人們重新嚴肅思考現(xiàn)代化和往何處去的問題。到現(xiàn)在為止，它并未改變現(xiàn)代社會的體制，無論經(jīng)濟、政治、法律，還是科學(xué)。但它已經(jīng)改變一些生活方式和思維方式。同時，很多思潮影響到后現(xiàn)代的設(shè)計風格，例如：朋克、高科技、低技術(shù)、后現(xiàn)代主義、極少主義、解構(gòu)主義以及各種歷史主義變體。后現(xiàn)代設(shè)計中大量地引用矛盾修飾法、諷刺和隱喻的手法來進行設(shè)計，實物已不再是實物，更是一種概念，一種符號，甚至是一種政治態(tài)度和文化取向。這種多樣化風格現(xiàn)象的出現(xiàn)是對現(xiàn)代主義的最大挑戰(zhàn)，它推翻了現(xiàn)代主義設(shè)計的純潔性、至上性和過分追求的功能主義，將設(shè)計帶入到一種"多元"的狀態(tài)。2、后現(xiàn)代主義思潮對于景觀設(shè)計的影響2.1后現(xiàn)代主義思潮對于全球景觀設(shè)計的影響2.1.1后現(xiàn)代主義與建筑設(shè)計藝術(shù)設(shè)計中的后現(xiàn)代概念首先出現(xiàn)于建筑設(shè)計領(lǐng)域。美國建筑家、理論家羅伯特？文丘里（RobertVenturi）最早明確提出了反現(xiàn)代主義的設(shè)計思想。他于1966年出版的建筑的復(fù)雜性與矛盾性（ComplexityandContradictioninArchitecture）一書中肯定了現(xiàn)代主義是對人類文明進程的偉大貢獻，他又提出現(xiàn)代主義已經(jīng)完成了它在特定時期的歷史使命。因此，各種方盒子式的現(xiàn)代主義建筑被認為超然于歷史性和地方性之上，只具有技術(shù)語義和少量的功能語義，沒有思索回味的余地，導(dǎo)致了環(huán)境的冷漠和乏味而受到批評。因此現(xiàn)代建筑，是對于現(xiàn)代主義建筑來說的，現(xiàn)代主義建筑是指發(fā)源于19世紀末、20世紀初的一場建筑運動，它的首要原則是建筑應(yīng)該重視功能，并根據(jù)實用功能的要求做出理性設(shè)計。因為簡潔的平面，簡潔的立面，流動而開闊的空間，良好的視野、通風和采光等等，這些建筑的基本要求，正是解決現(xiàn)代社會由于人口急劇膨脹所帶來得的人類的居住問題的方法。但是，現(xiàn)代建筑盡管有效地解決了人類居住的基本功能需要，卻給整個世界帶來一片恐怖的白色方盒子景觀4.直到本世紀六七十年代，在發(fā)達國家，居住的基本要求已經(jīng)滿足，人口出現(xiàn)負增長，住者有其屋達到了，人們就要求居住的精神滿足。鑒于此，后現(xiàn)代建筑師文丘里大聲呼吁并主張以環(huán)境的復(fù)雜性和矛盾性代替現(xiàn)代派提倡的簡潔性；以語義的多重性反對非此即彼的機會主義與功能主義；借此充分反映商業(yè)化社會人們的價值觀念和商業(yè)活動在今天人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾?。從某種意義上說，文丘里提出的傳統(tǒng)和混亂的審美趣味是后現(xiàn)代主義設(shè)計風格形成的雛形。文丘里之后，英國建筑師和理論家查爾斯？詹克斯（CharlesJencks）為確立建筑設(shè)計的后現(xiàn)代主義理論做出了重要貢獻。他也是最早在建筑和設(shè)計上提出后現(xiàn)代主義概念的人物，他出版了一系列的后現(xiàn)代主義建筑理論著作，如后現(xiàn)代主義（Postmodernism）、今日建筑（ArchitectureToday）、后現(xiàn)代主義建筑語言（TheLanguageofPost- modernArchitecture）等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建筑新潮，并把它們歸于后現(xiàn)代主義范疇，使后現(xiàn)代主義一詞開始廣為流傳。查爾斯？詹克斯認為后現(xiàn)代主義不僅是對現(xiàn)代主義的反動，也是對現(xiàn)代主義的超越，后現(xiàn)代主義承認了被現(xiàn)代主義否定的傳統(tǒng)，注意對各地區(qū)各民族優(yōu)秀文化藝術(shù)傳統(tǒng)的吸收和借鑒，在綜合傳統(tǒng)和現(xiàn)代的文化精華方面超越了現(xiàn)代主義。后現(xiàn)代主義風趣且充滿懷疑，但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、復(fù)雜性和不一致性，從而使設(shè)計變得豐富多彩。這種對新生活的積極參與和干預(yù)，使設(shè)計的內(nèi)涵和外延都更加豐富了。