全國(guó)版統(tǒng)編教材高三語(yǔ)文第一輪總復(fù)習(xí) 第3章 第3課時(shí)課件

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1、第三章古代詩(shī)歌鑒賞第三課時(shí)第三課時(shí) 11. 答：（1）作者用“浮云”從空間角度寫(xiě)二人漂泊不定、變化無(wú)常的感傷；用“流水”從時(shí)間角度寫(xiě)歲月如流、年華易逝的感傷。11. 答：（2）首聯(lián)回憶當(dāng)初的交往，表現(xiàn)的是歡樂(lè)之情；頷聯(lián)寫(xiě)十年的分別，表現(xiàn)的是傷感之情；頸聯(lián)寫(xiě)別后重逢已頭發(fā)稀疏鬢角斑白，寫(xiě)喜悅之情，更寫(xiě)傷感之情；尾聯(lián)寫(xiě)留戀秋山，喜悅中流露出一種恬淡之情。 11. 解析：這首詩(shī)描寫(xiě)詩(shī)人在淮上（今江蘇淮陰一帶）遇見(jiàn)了梁州故人的情況和感慨。他和這位老朋友，十年前在梁州江漢一帶有過(guò)交往。詩(shī)題曰“喜會(huì)”故人，詩(shī)中表現(xiàn)的卻是“此日相逢思舊日，一杯成喜亦成悲”的那種悲喜交集的感情。 詩(shī)的開(kāi)頭，寫(xiě)詩(shī)人昔日在江漢做

2、客期間與故人相逢時(shí)的樂(lè)事，概括了以前的交誼。那時(shí)他們經(jīng)常歡聚痛飲，扶醉而歸。詩(shī)人寫(xiě)這段往事，仿佛是試圖從甜蜜的回憶中得到慰藉，然而其結(jié)果反而引起歲月蹉跎的悲傷。頷聯(lián)一跌，直接抒發(fā)十年闊別的傷感。頸聯(lián)的出句又回到本題，寫(xiě)這次相會(huì)的“歡笑”之態(tài)。久別重逢，確有喜的一面。他們也像十年前那樣，有痛飲之事。 然而這喜悅，只能說(shuō)是表面的，或者說(shuō)是暫時(shí)的，所以對(duì)句又將筆宕開(kāi)，寫(xiě)兩鬢蕭疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。這一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就盡在不言之中。一喜一悲，筆法跌宕；一正一反，交互成文。尾聯(lián)以反詰作轉(zhuǎn)，以景色作結(jié)。為何不歸去，原因是“淮上有秋山”。詩(shī)人登樓詩(shī)云：“坐厭淮南守，

3、秋山紅樹(shù)多?！鼻锕庵械臐M山紅樹(shù)，正是詩(shī)人耽玩留戀之處。 這個(gè)結(jié)尾給人留下了回味的余地。繪畫(huà)藝術(shù)中有所謂“密不通風(fēng)，疏可走馬”之說(shuō)。詩(shī)歌的表現(xiàn)同樣有疏密的問(wèn)題，有些東西不是表現(xiàn)的重點(diǎn)，就應(yīng)從略，使之疏朗；有些東西是表現(xiàn)的中心，就應(yīng)詳寫(xiě)，使之細(xì)密。疏密相間，詳略適宜，才能突出主體。這首詩(shī)所表現(xiàn)的是兩人十年闊別的重逢，可寫(xiě)的東西很多，如果把十年的瑣事絮絮叨叨地說(shuō)來(lái)，不注意疏密詳略，便分不清主次輕重，也就不成其為詩(shī)了。這就需要剪裁。 詩(shī)的首聯(lián)概括了以前的友誼；頸聯(lián)和尾聯(lián)抓住久別重逢的情景作為重點(diǎn)和主體，詳加描寫(xiě)，寫(xiě)出了今日的相聚、痛飲和歡笑，寫(xiě)出了環(huán)境、形貌和心思，表現(xiàn)得很細(xì)密。頷聯(lián)“浮云一別后，流水

4、十年間”，表現(xiàn)的時(shí)間很長(zhǎng)，表現(xiàn)的空間很寬，表現(xiàn)的人事很雜。這里卻只用了十個(gè)字，便把這一切表現(xiàn)出來(lái)了。這兩句用的是流水對(duì)，自然流暢，洗練概括。別后人世滄桑，千種風(fēng)情，不知從何說(shuō)起，詩(shī)人只在“一別”“十年”之前冠以“浮云”“流水”，便表現(xiàn)出來(lái)了。 意 境 空 靈 ， 真 是 “ 疏 可 走 馬 ” 。 “ 浮云”“流水”暗用漢代蘇武、李陵河梁送別詩(shī)意。李陵與蘇武詩(shī)三首有“仰視浮云馳，奄忽互相逾。風(fēng)波一失所，各在天一隅”，蘇武詩(shī)四首有“俯觀江漢流，仰視浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，變幻無(wú)常，以“流水”表示歲月如流，年華易逝。詩(shī)中“浮云”“流水”不是寫(xiě)實(shí)，都是虛擬的景物，借以抒發(fā)詩(shī)人的主觀感

5、情，表現(xiàn)一別十年的感傷，頗見(jiàn)這首詩(shī)的剪裁功夫。 12. 答：（1） 白云、綠嶺、紅葉，色彩對(duì)比鮮明，增強(qiáng)了詩(shī)情中的畫(huà)意，映襯了詩(shī)人雄姿英發(fā)、豪氣勃發(fā)的形象。以謝艾自許，說(shuō)朝廷如果委予邊任，亦不減謝艾，定能麾兵敗敵，抒發(fā)了自己渴望馳騁疆場(chǎng)、為國(guó)報(bào)效的昂揚(yáng)壯志與激越情懷。 12. 答：（2）上句，尤妙“弄風(fēng)”二字。駿馬于一馳一驟、一騰一躍之間，揚(yáng)起陣陣勁風(fēng)，風(fēng)因馬起，馬鼓風(fēng)勁，一“弄”字，境界全出。下句，“掠地”足見(jiàn)其訓(xùn)練有素，又見(jiàn)其兇猛異常。蒼鷹以“掠地飛”的震撼姿態(tài)追捕逃兔，場(chǎng)面宏大，動(dòng)態(tài)十足。 12. 解析：首聯(lián)點(diǎn)題，勾畫(huà)出狩獵隊(duì)伍的氣派和場(chǎng)面。護(hù)衛(wèi)們手持皂旗在車(chē)前開(kāi)道，浩浩蕩蕩，開(kāi)向狩獵場(chǎng)

6、所黃茅岡下?！俺鲩L(zhǎng)圍”的“長(zhǎng)”，自然不僅指長(zhǎng)度，亦指寬度，寫(xiě)出圍場(chǎng)之大。這句為下文“驕馬跑空”作了鋪墊。頷聯(lián)轉(zhuǎn)向狩獵場(chǎng)面的精心描繪。此時(shí)廣袤的圍場(chǎng)內(nèi)，呼鷹策馬，箭鏃紛飛，緊張而熱烈。詩(shī)人剪取兩個(gè)場(chǎng)面精心描繪，兩個(gè)場(chǎng)面的主角是一馬一鷹。 馬，非常馬，乃一匹驕馬。驕，不僅是形體健壯，也是神采俊異?！翱铡?，指馬蹄下黃茅岡這個(gè)圍場(chǎng)，因?yàn)槠淦教苟_(kāi)闊廣大，所以聽(tīng)任驕馬縱橫馳騁?！膀滖R跑空立”五字已經(jīng)寫(xiě)得神完意足，形象生動(dòng)，尤妙在冠以“弄風(fēng)”二字。：“云從龍，風(fēng)從虎”，此馬如虎，在一騰一躍之間，揚(yáng)起陣陣勁風(fēng)，故而風(fēng)因馬起，馬鼓風(fēng)勁。有此一“弄”字，境界全出。 鷹，亦非凡鷹，此蒼鷹逐兔，竟至于“掠地”而飛。

7、掠地，擦地也。足見(jiàn)其訓(xùn)練有素，又見(jiàn)其兇猛異常。蒼鷹以“掠地飛”的震撼姿態(tài)追捕逃兔，場(chǎng)面宏大，動(dòng)態(tài)十足。此聯(lián)遣詞用字尤見(jiàn)功力，寫(xiě)得既警動(dòng)有勢(shì)，又形肖神似。至此，不禁使人想到王維觀獵“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，也寫(xiě)鷹寫(xiě)馬，意境相似。 頸聯(lián)描寫(xiě)白云、綠嶺、紅葉，色彩對(duì)比鮮明，增強(qiáng)了詩(shī)情中的畫(huà)意，映襯了詩(shī)人雄姿英發(fā)、豪氣勃發(fā)的形象。尾聯(lián)以謝艾自許，說(shuō)朝廷如果委予邊任，亦不減謝艾，定能麾兵敗敵，抒發(fā)了自己渴望馳騁疆場(chǎng)、為國(guó)報(bào)效的昂揚(yáng)壯志與激越情懷。 1. 答：（1）形成對(duì)比，“新”指的是新曲調(diào)，“舊”指的是不變的別情，意在說(shuō)明無(wú)論琵琶曲如何變換新曲調(diào)，曲詞中依然蘊(yùn)含著不變的別情，渲染了別情之濃重。 1.

8、 答：（2）甲詩(shī)運(yùn)用虛寫(xiě)（想象）手法，不直接寫(xiě)征人思親，而是設(shè)想親人思親之愁，含蓄深沉地表達(dá)了征人思鄉(xiāng)之愁緒，感染力強(qiáng)。 乙詩(shī)情景交融（以景結(jié)情），描繪了秋月高照長(zhǎng)城邊塞的壯闊之景，渲染了征人深重的思鄉(xiāng)之愁緒，含蓄雋永。 1. 解析：“烽火城西百尺樓”這首詩(shī)寫(xiě)的是一位處于戰(zhàn)斗空隙之中的唐軍戰(zhàn)士和他對(duì)遠(yuǎn)方妻子的懷念。開(kāi)頭兩句，詩(shī)人故意創(chuàng)造出一種松弛寧?kù)o的氣氛：沒(méi)有戰(zhàn)事，戍樓獨(dú)坐，夕陽(yáng)西下，晚風(fēng)輕拂。但這是邊境上特有的暫時(shí)的平靜，靜謐中潛伏著肅殺和緊張。在這樣的情景下，戰(zhàn)士想家是極自然的。于是接下去寫(xiě)他吹起笛子，吹的是寄托著“傷離別”之情的關(guān)山月曲調(diào)。通過(guò)笛聲，我們已體察到這位戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人的感

9、情。 末句卻從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，不直說(shuō)戰(zhàn)士對(duì)妻子的思念有多苦多切，而說(shuō)他想到妻子在萬(wàn)里之外因?yàn)閽炷钭约憾鴳n愁傷心，夫妻兩人對(duì)長(zhǎng)久的別離、無(wú)望的等待都同樣地?zé)o可奈何。這就把廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情形象地表達(dá)出來(lái)，并取得了令人感動(dòng)和同情的藝術(shù)效果。 “琵琶起舞換新聲”這首詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉復(fù)雜的感情。“琵琶起舞換新聲”，隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩(shī)境就在一片樂(lè)聲中展開(kāi)。琵琶是富有邊地風(fēng)味的樂(lè)器，而軍中置酒作樂(lè)，常常少不了“胡琴、琵琶與羌笛”。這些器樂(lè)，對(duì)征戍者來(lái)說(shuō)，帶著異域情調(diào)，容易喚起強(qiáng)烈感觸?！翱偸顷P(guān)山舊別情”，邊地音樂(lè)主要內(nèi)容可一言以蔽之，“舊別情”而

10、已。 因?yàn)樗囆g(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活，征戍者誰(shuí)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛，“別情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了詩(shī)歌包含的情感內(nèi)容。此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”，成為詩(shī)意的一次波折，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯?！傲脕y邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人煩亂不寧，所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調(diào)，實(shí)叫人既怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永遠(yuǎn)動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次感情的揚(yáng)抑。 “聽(tīng)不盡”三字，是怨，是嘆，是贊？意味深長(zhǎng)。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了，所以這句提到的“邊愁”既有久戍思?xì)w的苦情，又何嘗沒(méi)有更多的意味。當(dāng)時(shí)，北方邊患

11、未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì)心不寧、意不平的。詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。 詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿延起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想：是無(wú)限的鄉(xiāng)愁，是立功邊塞的雄心，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂怨？也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)等。 本詩(shī)在藝術(shù)上的特色主要有兩點(diǎn)：一是感情發(fā)展一波三折，換新聲舊別情聽(tīng)不盡；二是以不盡之景盡不盡之情。前三句一波三折的感情細(xì)流到末句匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋?！案吒咔?/p>

12、月照長(zhǎng)城”，把離情入境，使詩(shī)情得到升華，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，把征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。 2. 答：（1） “復(fù)”寫(xiě)出作者醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉的狀態(tài)；回臨皋寓所時(shí)“家童鼻息已雷鳴，敲門(mén)都不應(yīng)”，天色很晚，說(shuō)明暢飲之久；“仿佛”二字，傳神地畫(huà)出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)，這樣就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。這份醉飲的豪興表現(xiàn)出詞人風(fēng)神瀟灑的形象、曠達(dá)的態(tài)度和率真的個(gè)性。 2. 答：（2）詞人要趁此良辰美景，駕一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無(wú)限的大自然之中。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。

13、詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。 2. 解析： 這首詞作于神宗元豐五年，即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸，詞人深秋之夜在東坡雪堂開(kāi)懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會(huì)、厭棄世間的生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。 上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉”，一開(kāi)始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度。醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，當(dāng)他回臨皋寓所時(shí)，自然很晚了?！皻w來(lái)仿佛三更”，“仿佛”二字，傳神地刻畫(huà)出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。這開(kāi)頭兩句，先一個(gè)“醒復(fù)醉”，再一個(gè)“仿佛”，就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。 接著，下面三句，寫(xiě)詞人已到寓所，在家門(mén)口停留下來(lái)的情景：“家童鼻息已雷鳴

14、。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。”走筆至此，一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達(dá)、遺世獨(dú)立的“幽人”躍然紙上，呼之欲出。其間浸潤(rùn)的，是一種達(dá)觀的人生態(tài)度，一個(gè)超脫的精神世界，一種獨(dú)特的個(gè)性和真情。 上片以動(dòng)襯靜，以有聲襯無(wú)聲，通過(guò)寫(xiě)家童鼻息如雷和詞人諦聽(tīng)江聲，襯托出夜靜人寂的境界，從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思聯(lián)翩，從而為下片當(dāng)中詞人的人生反思作好了鋪墊。 下片一開(kāi)始，詞人便慨然長(zhǎng)嘆道：“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？”這奇峰突起的深沉喟嘆，既直抒胸臆又充滿哲理意味，是全詞樞紐。以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對(duì)整個(gè)宇宙、人生、社會(huì)的懷疑、厭倦、無(wú)所希冀、無(wú)所寄托的深沉喟嘆。這兩句，既飽含哲理又一任情性，表達(dá)出一種無(wú)法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷，具有震撼人心的力量。 詞人靜夜沉思，豁然有悟，既然自己無(wú)法掌握命運(yùn)，就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致，是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，心與景會(huì)，神與物游，為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的浪漫主義的遐想，唱道：“小舟從此逝，江海寄馀生?！彼么肆汲矫谰埃{一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無(wú)限的大自然之中。“小舟從此逝，江海寄馀生”，這余韻深長(zhǎng)的節(jié)拍，表達(dá)出詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。