高中語文 第二單元第7課 輕肥（2）課件 粵教版選修《唐詩宋詞元散曲選讀》

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1、白居易白居易(772846)，字樂天，晚年號香山居士，原字樂天，晚年號香山居士，原籍太原籍太原(今屬山西今屬山西)，祖上遷居下邦，祖上遷居下邦(今陜西渭南東今陜西渭南東北北)，生于新鄭，生于新鄭(今屬河南今屬河南)。貞元十六年貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年士。元和十年(815)因上書請急捕刺殺宰相武元衡因上書請急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。的兇手，被貶為江州司馬。后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“香山居士香山居士”，世

2、稱白香山。世稱白香山。白居易是白居易是中唐新樂府詩歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者中唐新樂府詩歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂府。受歷代樂府詩特別是杜甫樂府詩特別是杜甫樂府“即事名篇即事名篇”影響，主張影響，主張“文章合為時文章合為時而著，歌詩合為事而作而著，歌詩合為事而作”(與元九書與元九書)，創(chuàng)新樂府，指，創(chuàng)新樂府，指斥時弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。與元稹交厚，斥時弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。與元稹交厚，世稱世稱“元白元白”。晚年居洛陽與劉禹錫唱和頗多，世稱晚年居洛陽與劉禹錫唱和頗多，世稱“劉白劉白”。一生有詩。一生有詩近近3000首，首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類自分為諷喻、閑適、感

3、傷、雜律四類，其中，其中諷諷喻詩以喻詩以新樂府新樂府、秦中吟秦中吟為代表，感傷詩以為代表，感傷詩以長恨長恨歌歌、琵琶行琵琶行為代表。為代表。白居易詩白居易詩善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂，開中晚唐，開中晚唐淺俗詩風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。淺俗詩風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。 寫作背景簡介寫作背景簡介此詩為詩人此詩為詩人秦中吟秦中吟十首組詩之七，約作于元和三、四十首組詩之七，約作于元和三、四年年(808、809)。秦中吟秦中吟自序云自序云“貞元、元和之際，予貞元、元和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事，命為在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事，命為秦婦秦婦吟吟。”唐代中葉以后

4、宦官專權(quán)越來越嚴(yán)重，而且過著驕奢淫逸、唐代中葉以后宦官專權(quán)越來越嚴(yán)重，而且過著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于廢豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；立皇帝；另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。詩人將兩方面結(jié)合起來寫，深刻反映了當(dāng)時的社詩人將兩方面結(jié)合起來寫，深刻反映了當(dāng)時的社會矛盾，表現(xiàn)出對宦官驕橫跋扈的痛恨和對百姓會矛盾，表現(xiàn)出對宦官驕橫跋扈的痛恨和對百姓苦難的同情。輕肥，用苦難的同情。輕肥，用論語論語雍也雍也句：

5、句：“乘肥乘肥馬，衣輕裘馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。之意，喻指宦官的奢侈生活。此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩人對官場奢侈天災(zāi)作比，表達(dá)詩人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦的同情。生活的批判和對人民疾苦的同情。（主旨）（主旨）開頭八句開頭八句“意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者問何為者?人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟？涓败娭醒纾唏R去如云或?qū)④?。夸赴軍中宴，走馬去如云”為第為第一層，一層，寫宦官們赴宴時驕橫跋扈之狀。寫宦官們赴宴時驕橫跋扈之狀。 首四句先寫宦官們令人驚異的驕橫情形：意氣

6、之驕，竟能首四句先寫宦官們令人驚異的驕橫情形：意氣之驕，竟能滿路，鞍馬之光，竟可照塵，而這一切均是宦官們所為滿路，鞍馬之光，竟可照塵，而這一切均是宦官們所為!不能不令人驚異，從而引出不能不令人驚異，從而引出“是內(nèi)臣是內(nèi)臣”的回答。的回答。宦官不過是皇帝的家奴，憑什么如此跋扈呢宦官不過是皇帝的家奴，憑什么如此跋扈呢?原來這些宦原來這些宦官居然都穿著朱紱和紫綬，做了高官，大權(quán)在握，怎能不官居然都穿著朱紱和紫綬，做了高官，大權(quán)在握，怎能不驕驕?“軍中宴軍中宴”的的“軍軍”指保衛(wèi)皇帝的神策軍，宦官們?nèi)樟酥副Ｐl(wèi)皇帝的神策軍，宦官們?nèi)樟松癫哕姷能姍?quán)，盛氣凌人，神策軍的軍權(quán)，盛氣凌人， “夸赴夸赴”，寫

7、出耀武揚(yáng)威之，寫出耀武揚(yáng)威之態(tài)；態(tài)；“走馬去如云走馬去如云”，寫出旁若無人的驕橫。，寫出旁若無人的驕橫。而宦官不是一個兩個，而宦官不是一個兩個，“滿滿”、“照照”、“皆皆”、“夸夸”、“如云如云”等字眼，告知人們這是一大幫，令人觸目驚心。等字眼，告知人們這是一大幫，令人觸目驚心。這里語含諷刺，暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員這里語含諷刺，暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會現(xiàn)實(shí)。相互勾結(jié)的畸形的社會現(xiàn)實(shí)。接下來六句接下來六句“樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振氣益振”為第

8、二層，為第二層，寫軍中宴會的豪華場面。寫軍中宴會的豪華場面。菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而天池鱗，均為天下美味，而“溢溢”、 “羅羅”、“擘擘”、“膾切膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會之奢靡。等詞，表現(xiàn)了宴會之奢靡?！笆筹柺筹枴倍洌魬?yīng)首句，赴宴時已是二句，呼應(yīng)首句，赴宴時已是“驕驕滿路滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。，如今酒酣足食，更是不可一世了。 以上二層極力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極以上二層極力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，為下文表現(xiàn)主題作了充分準(zhǔn)備。度奢靡的生活，為下文表現(xiàn)主題作了充分準(zhǔn)備。最后二句最

9、后二句“是歲江南旱，衢州人食人是歲江南旱，衢州人食人”為第三層，為第三層，用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對比，揭示了當(dāng)時廣大人民的悲慘處境?，F(xiàn)實(shí)進(jìn)行對比，揭示了當(dāng)時廣大人民的悲慘處境。據(jù)據(jù)舊唐書舊唐書憲宗紀(jì)上憲宗紀(jì)上記載，元和三年，記載，元和三年，“是歲，是歲，淮南、江南、江西、湖南、山南東道旱淮南、江南、江西、湖南、山南東道旱”。四年，。四年，“浙西蘇、潤、常州旱儉。浙西蘇、潤、常州旱儉?！边@一樂一悲，令人這一樂一悲，令人驚心動魄，這與杜甫名句驚心動魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍朱門酒肉臭，路有凍死骨死骨”異曲同工。異曲同工

10、。本詩本詩具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性，對宦官的，對宦官的驕橫之態(tài)作了深刻的諷刺和揭露。驕橫之態(tài)作了深刻的諷刺和揭露。對比手法的使用對比手法的使用。詩人不作一句評說，。詩人不作一句評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說服力，有比主觀議論更有說服力，有“四兩撥千四兩撥千斤斤”的效果。的效果。白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當(dāng)朦朧，作于何時，為何而作，均無從當(dāng)朦朧，作于何時，為何而作，均無從定論，它被自居易自編于集中定論，它被自居易

11、自編于集中“感傷感傷”部分。部分。這首詩詩意朦朧，詩取前三字為題，近乎這首詩詩意朦朧，詩取前三字為題，近乎“無題無題”詩。詩。首二句首二句“花非花，霧非霧花非花，霧非霧”，給人一種難以，給人一種難以說清、捉摸不定之感，雖系否定，卻有著一說清、捉摸不定之感，雖系否定，卻有著一個個肯定的比喻肯定的比喻：如花似霧。：如花似霧。“夜半來，天明去夜半來，天明去”，乍一看以為是記夢，乍一看以為是記夢，但下句但下句“來如春夢幾多時來如春夢幾多時”，可見又不是記，可見又不是記夢了，夢了，“夢夢”在這里也是一比。在這里也是一比。“去似朝云去似朝云無覓處無覓處”，以，以“來來”、“去去”關(guān)聯(lián)，關(guān)聯(lián)，生發(fā)出生發(fā)出兩

12、個新的比喻兩個新的比喻。“夜半來夜半來”者是春夢，春夢者是春夢，春夢雖美卻十分短暫；雖美卻十分短暫；“天明去天明去”如朝霞，朝霞如朝霞，朝霞雖美卻易幻滅。雖美卻易幻滅。此詩此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡的感詩意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。傷之情。博喻手法的使用博喻手法的使用。由一連串比喻構(gòu)。由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。這種手法為博喻，主要表現(xiàn)成文。這種手法為博喻，主要表現(xiàn)為為以多個鮮明的喻體表現(xiàn)一個并未以多個鮮明的喻體表現(xiàn)一個并未說明的主體說明的主體。此詩借用當(dāng)時民間歌謠三三七句式，此詩借用當(dāng)時民間歌謠三三七句式，有有節(jié)律整飭與錯綜之美節(jié)律整飭

13、與錯綜之美，如同后代的小令，如同后代的小令，后人也以詩題作為詞調(diào)。這種后人也以詩題作為詞調(diào)。這種“詩似小詩似小詞詞”現(xiàn)象。現(xiàn)象。你認(rèn)為此詩是寫什么的？你認(rèn)為此詩是寫什么的？ 這首詩，有人以為是悼亡之作。這首詩，有人以為是悼亡之作。白居易自編集時，將此詩編人白居易自編集時，將此詩編人“感傷感傷”部分。這部分中另部分。這部分中另有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近，一為有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近，一為真娘墓真娘墓：“真娘真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物李風(fēng)折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不

14、堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪。難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪?！绷硪皇资橇硪皇资呛喓喴骱喓喴?，其中有句：，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依睿髂暧藿穸路彼獨(dú)⑻依?，明年欲嫁今年死年死”，“大都好物不?jiān)牢，彩云易散琉璃碎大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇易消歇”的的“塞北塞北花花”和和“易散易散”的的“彩云彩云”，與，與花非花花非花詩末的比喻如詩末的比喻如出一轍，音情逼真，都出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消逝了的美好事表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。物的追念與惋惜之情?；ǚ?/p>

15、花花非花緊編在緊編在簡簡吟簡簡吟詩后，詩后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?也有人認(rèn)為這首詩是感傷身世之作，白也有人認(rèn)為這首詩是感傷身世之作，白居易晚年家庭迭遭變故，對其打擊頗大，居易晚年家庭迭遭變故，對其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩寫其難再加上其病眼幾至失明，故此詩寫其難言的傷痛。言的傷痛。今人施蟄存認(rèn)為此詩今人施蟄存認(rèn)為此詩“是為妓女而作是為妓女而作”?！盎ǚ腔ɑǚ腔ā眱删浔扔魉男雄櫵普嫠苹?，似兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜虛似實(shí)。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩，題為半才來，黎明即去。元稹有一首詩，題為夢昔時夢昔時，記他在夢中重會一個女子，有，記他在夢中重會一個女子，有句云：句云：“夜半初得處，天明臨去時。夜半初得處，天明臨去時?！币彩且彩敲鑼戇@一情況。因此，她來的時間不多，旅描寫這一情況。因此，她來的時間不多，旅客宛如做了一個春夢。她去了之后，就像清客宛如做了一個春夢。她去了之后，就像清晨的云，消散得無影無蹤。晨的云，消散得無影無蹤。