杜甫詩(shī)三首導(dǎo)學(xué)案答案

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1、《杜甫詩(shī)三首》導(dǎo)學(xué)案答案 1. 詩(shī)的首聯(lián)，開(kāi)門見(jiàn)山，直寫秋景 “玉露（白露） ”楓“樹(shù)林”“氣蕭森”點(diǎn)明秋興之依托，因秋 景而起興，感懷頷聯(lián) “江間”指代巫峽， “塞上”借邊塞指代京城一帶 “江間波浪兼天涌，塞上 風(fēng)云接地陰”點(diǎn)明作者身在巫峽，心想京城，由近及遠(yuǎn)排比類推，氣勢(shì)十分雄壯 “波浪”在下 而說(shuō)“兼天”，“風(fēng)云”在天而說(shuō)接地，用相反相成的語(yǔ)句，極力描繪了秋季陰暗蕭森之景，襯 托出作者低沉的心境 2. 、①凋傷”更能表達(dá)傷心、傷感；②只有人才會(huì)感到悲傷，所以，詩(shī)人這樣寫就賦予了 玉露、楓樹(shù)林以生命就好像玉露、楓樹(shù)林與自己的情感產(chǎn)生了共鳴一樣詩(shī)人自己思念故鄉(xiāng)， 感到悲傷，好像玉露、楓樹(shù)

2、林也是有了同樣的情感 3. 思念故鄉(xiāng) 4. 砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促婦女們正拿著裁 尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服 “催刀尺”，即催動(dòng)刀尺“白帝城”，舊址在今四川 省奉節(jié)縣東的白帝山上， 與夔門隔岸相對(duì)“急暮砧”，黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊 “砧” ，搗衣石， 這里借指搗衣發(fā)出的聲音古人裁衣前， 先將衣料放在砧上， 用杵搗軟，使之平整光滑每到秋 天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣， 因此搗衣聲是人間的秋聲， 往往會(huì)增添客子的愁 緒在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩(shī)人更平添了 , 一許孤獨(dú)、憂傷之感 5. 怨恨 6. “群山萬(wàn)壑赴荊門”，多么雄偉的圖景！山是群山起

3、伏，連綿不絕；水是萬(wàn)壑爭(zhēng) 流，奔騰不息，直赴荊門山“赴”本是一個(gè)普通的字眼，但在此作者用擬人的手法把迤邐不絕 的千山萬(wàn)壑陡然間寫活了， 既有飛動(dòng)之勢(shì)，又有變幻之姿從側(cè)面烘托昭君的形象兩千多年前， 一個(gè)青年女子遠(yuǎn)離父母之邦，嫁到異域，并在那里度過(guò)一生，確實(shí)需要巨大的勇氣和毅力， 而這雄偉的山川簡(jiǎn)直就是她那堅(jiān)強(qiáng)的性格的象征 7. 頷聯(lián)寫當(dāng)年王昭君孤獨(dú)地離開(kāi)漢宮，遠(yuǎn)嫁到北方大漠之地，就再?zèng)]回來(lái)；最后身死異域， 只留下青色的墳?zāi)?，籠罩在昏黃風(fēng)沙中頷聯(lián)營(yíng)造出悲涼蕭瑟的氛圍， 與前兩句形成生地和死 地的鮮明對(duì)照，概括了昭君一生的遭遇 . 頸聯(lián)從昭君命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)說(shuō)起，寫她生前不遇的原 因，并將生前的青春美

4、貌和死后的月下幽魂相對(duì)照，文字對(duì)仗工巧，又蘊(yùn)含著無(wú)窮感慨：生 前已經(jīng)錯(cuò)過(guò)知遇的機(jī)會(huì)， 死后魂魄歸來(lái)也是枉然！ 同時(shí)，詩(shī)人在對(duì)昭君埋沒(méi)宮中， 葬身塞外， 一生孤苦獨(dú)幽的際遇深表同情之時(shí)，也借以抒發(fā)自己懷才不遇的感慨 8. 杜甫的詩(shī)題叫《詠懷古跡》 ，顯然他在寫昭君的怨恨之情時(shí)，是寄托了自己的身世家國(guó)之 情的他當(dāng)時(shí)正“飄泊西南天地間” ，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相似雖然他在夔州， 距故鄉(xiāng)洛陽(yáng)偃 師一帶不象昭君出塞那樣遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，但是 “書(shū)信中原闊，干戈北斗深 ”，洛陽(yáng)對(duì)他來(lái)說(shuō)，仍然 是可望不可即的地方他寓居在昭君的故鄉(xiāng)， 正好借昭君當(dāng)年相念故土、 夜月魂歸的形象，寄 托自己想念故鄉(xiāng)的心情 所以作者

5、在詠嘆王昭君不幸的同時(shí)也在感慨自己的不幸，在表達(dá)王 昭君千載之怨的同時(shí)也在暗中表達(dá)自己的深沉怨恨前人評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)杜甫是 “悲昭君以自悲 也” 9. 首聯(lián)共寫了六種景物：風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)分別用 急”高”嘯哀”清”白”飛回” 來(lái)描寫十四字寫六種景， 極為凝練急風(fēng)，使人感到非常冷天高， 反襯出人的渺小，孤單哀猿， 烘托出悲涼飛鳥(niǎo)，到處盤旋，尋找自己的巢，尋找失散的鳥(niǎo)群詩(shī)人借六種景物營(yíng)造出悲涼的 氣氛 頜聯(lián)只寫了兩種景物落木、長(zhǎng)江由落木，想到了樹(shù)，由樹(shù)及人，還是要聯(lián)系杜甫的此 時(shí)此境來(lái)聯(lián)想杜甫看到落葉飄零， 肯定想自己像樹(shù)一樣， 已是晚年，已老了人已經(jīng)到了生命 晚秋生命是短暫的倏忽就是百年杜

6、甫生于 712 年，卒于 770 年，活了 58 歲，寫這首詩(shī)時(shí)是 767年， 55 歲，也就是去世前三年寫的如果說(shuō) “落木蕭蕭”是有生命短暫之感的話， 那么，“不 盡長(zhǎng)江”呢？應(yīng)該是時(shí)間的無(wú)窮， 是歷史長(zhǎng)河的永不停息的感覺(jué) “大江東去，浪淘盡，千古風(fēng) 流人物”把這聯(lián)上下兩句的意思，聯(lián)系起來(lái)總結(jié)一下，是互相對(duì)比著寫的，也有襯托，人的 生命越短暫，歷史和時(shí)間越顯得悠久或者反過(guò)來(lái)說(shuō)， 歷史和時(shí)間越悠久， 人的生命就越顯得 短暫“人的生命”，指的是個(gè)人的生命人生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青第二句， 面對(duì)滾滾不盡的 歷史長(zhǎng)河，杜甫感到有些無(wú)可奈何很宏大的氣勢(shì)逼顯出個(gè)人的渺小 10. 這里的 “做客 ”是客

7、居他鄉(xiāng)的意思杜甫這里是漂泊他鄉(xiāng)、流浪他鄉(xiāng)的意思而且，杜甫此時(shí) 是在戰(zhàn)亂的年代是長(zhǎng)久的，不斷的 “常 ”做客杜甫從 48 歲開(kāi)始，一直到 58 歲去世為止， 11 年中，一直在外漂零寫這首詩(shī)時(shí)已是第八個(gè)年頭了什么叫登臺(tái)呢？登臺(tái)， 是九九重陽(yáng)節(jié)的一 種習(xí)俗古人為什么登臺(tái)？是為了祈求長(zhǎng)壽登臺(tái)都是全家一起去，可是杜甫呢？是獨(dú)自一人， 登臺(tái)的地點(diǎn)一般都是在自己的家鄉(xiāng)， 而杜甫呢？是在離家萬(wàn)里的他鄉(xiāng)， 悲涼的秋天做客并登 臺(tái)，已是兩層 “愁 ”，是雙倍的愁想想看，再這樣層層疊加上去已是六層了再往深處想，杜甫 登臺(tái)是百年了造成杜甫愁苦的最根本的原因是什么呢？是國(guó)難， 是連年的戰(zhàn)亂由于艱難痛苦 和仇恨，使我兩

8、鬢斑白了苦，是什么意思？在國(guó)勢(shì)艱難的時(shí)候，我極度痛恨，我已經(jīng)老了， 以致兩鬢斑白了苦， 是極度的意思這樣更表現(xiàn)出杜甫的憂國(guó)憂民杜甫想為國(guó)家出力， 平定戰(zhàn) 亂，但是由于年老多病而不能為國(guó)家出力了是一種憂憤的心情， 心急如焚心急如焚， 才白發(fā) 叢生，兩鬢染霜心有余而力不足 “艱難 ”也不僅僅指國(guó)家艱難， 更主要的還有個(gè)人艱難因?yàn)槎?甫此時(shí)已經(jīng)是 “百年 ”，也就是晚年了，而且渾身是病，他估計(jì)自己恐怕也活不多久了，所以 此時(shí)的杜甫老人想的更多的應(yīng)該是自己艱難的不容易的一生顛沛流離， 坎坎坷坷 —— 幾乎一 直伴隨著杜甫老人的一生這里既有國(guó)家的艱難， 又有個(gè)人的苦難， 二者都有他既憂國(guó)， 憂民， 又憂

9、身應(yīng)該特別強(qiáng)調(diào)杜甫的一個(gè)獨(dú)特之處，就是：古代許多知識(shí)分子常以 “達(dá)則兼濟(jì)天下， 窮則獨(dú)善其身 ”作為處世準(zhǔn)則， 而杜甫卻是無(wú)論窮達(dá)， 都是兼濟(jì)天下杜甫這個(gè)人特別愛(ài)喝酒， 我們學(xué)過(guò)的杜甫的詩(shī)中，這已經(jīng)不是第一次寫到喝酒了還能舉出些喝酒的例子來(lái)， “白日放 歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng) ”杜甫《九日》詩(shī)中有 “重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái) ”杜甫 客也喝酒，憂也喝酒咱們中國(guó)似乎惟有酒能夠淋漓盡致地表達(dá)或喜或化的感情而且此時(shí)是重 陽(yáng)節(jié)呀， 按習(xí)俗應(yīng)該喝菊花酒但是老人卻不能喝酒了因?yàn)樗蟹尾〉榷喾N疾病， 他因病戒了 酒，而且還因?yàn)楦F困， 他也不一定能夠有酒喝借酒才能澆愁， 至少能消散一些愁悶的情緒可 是

10、卻不能喝酒， 這愁悶可怎么了卻， 怎么疏解呢？ —— 只能郁結(jié)在詩(shī)的結(jié)尾， 郁結(jié)在杜甫老 人的心頭 11. 《秋興 其一》和《登高》在寫作上有許多共同特點(diǎn)： 首先在感情基調(diào)上兩首詩(shī)都有很 濃的悲秋情結(jié)世事艱辛， 家丑國(guó)難， 萬(wàn)里悲秋， 老病孤舟， 都化作千縷愁緒洋溢在字里行間， 作千古一悲，千古一愁 其次 在結(jié)構(gòu)處置上，兩詩(shī)的首聯(lián)， 頷聯(lián)都極力描寫秋景圖， 營(yíng)造了一 個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足 見(jiàn)構(gòu)思之妙 再次 ，兩詩(shī)在用詞造句上， 都是律詩(shī)的典范之作， 對(duì)仗工整又極具情勢(shì)在兩詩(shī)的 頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯如《秋興 其一》的頷聯(lián) 江間波濤

11、”對(duì) 塞上風(fēng)云”，兼天涌”對(duì) 接 地陰”，頸聯(lián) “叢菊兩開(kāi) ”對(duì)“孤舟一系 ”， “他日淚”對(duì)“故園思 ”《登高》頷聯(lián) “無(wú)邊”對(duì)“不盡”， “蕭蕭下”對(duì)“滾滾來(lái) ”，頸聯(lián) “萬(wàn)里悲秋 ”對(duì)“百年多病 ”， “常作客”對(duì)“獨(dú)登臺(tái) ” 當(dāng)然，兩詩(shī)又有許多不同點(diǎn)，比如感情表達(dá)方式上，格律上，特別是在感情基調(diào)上《秋興》 詩(shī)感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊《秋興》詩(shī)首聯(lián)基調(diào)低沉， “凋傷”氣蕭森 ”是其體 現(xiàn)，而《登高》僅點(diǎn)明 “風(fēng)急”天高”鳥(niǎo)飛回 ”在境界上《秋興》雖有 “江間波濤兼天涌，塞 上風(fēng)云接地陰 ”，單和《登高》 “無(wú)邊落木蕭蕭下不盡長(zhǎng)江滾來(lái) ”相比還是有點(diǎn)遜色 12. （1）抒發(fā)了詩(shī)人流落他鄉(xiāng)的感慨和對(duì)故園、骨肉的懷念，表達(dá)了他希望早日平定叛亂 的愛(ài)國(guó)思想（ 2）前三聯(lián) “一別”長(zhǎng)驅(qū)”點(diǎn)題，抒寫了深痛憂憤之情； “衰”老”想呼應(yīng)，寫自己 的飄零憔悴，悲涼沉郁 “思家 ”念弟”表現(xiàn)了懷念親人的無(wú)限情思，突出了題意的 “恨別”最后 一聯(lián)以充滿希望的詩(shī)句作結(jié)，感情由悲涼轉(zhuǎn)為歡快，顯示了詩(shī)人胸懷的廣闊。