以影片《讓子彈飛》為例談電影中造型的敘事作用

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1、影視評(píng) 成都理工大學(xué)李佳劉迅 以諺片《it子彈飛》為鎬談電影中追超的敘事作用 ［摘要］造型文化，是一種在數(shù)碼技術(shù)、多媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)推動(dòng)下立足于視 覺因素，以“形象'‘或“影像?’主導(dǎo)人們審茨心理結(jié)構(gòu)的嶄新文化形態(tài)。姜文的《讓 子彈飛》大獲成功有多方面的因素，其中運(yùn)用造型敘事無疑是影片取得成功的一 個(gè)極其關(guān)鍍的要素。 ［關(guān)鍵詞］《讓子彈飛》電彭造型敘事作用 doi:103969/j.issn.l002-6916.2011.06.020 47 47 電影造型是電影敘事的一種手 段，是電影的精神旳、連續(xù)的銀幕 視聽形象的總和，視聽形象則由各 種元素組成

2、，影片中的環(huán)境造型（色 彩，光線兒 人物造型（化妝，服裝， 表演）,運(yùn)動(dòng)造型?:鏡頭內(nèi)演員的 調(diào)度，攝像機(jī)的調(diào)度），構(gòu)圖造型（封 閉型，開放型）等等，形成的■-系 列具有視聽效應(yīng)的電影畫面，而完 整的造型是一個(gè)造型畫面與另外一 個(gè)或多個(gè)造型畫面之間，經(jīng)過組織， 處理，形成的一個(gè)完整的視聽系列， 因此電影的一切敘述，思想，情緒 的表達(dá)，電影情節(jié)的結(jié)構(gòu)，人物的 刻畫都會(huì)通過電影造型來體現(xiàn)［1］, 在某種程度上可以說，電影造型決 定了一部電影的成與敗。 電影造型的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià) 值不僅體現(xiàn)在客觀的真實(shí)和物質(zhì)真 實(shí)的本身，也不僅僅是能夠追求造 型的形式美，還能夠挖掘出電影造 型形象的思想外延，從而

3、轉(zhuǎn)換為電 影本身的敘事。姜文的影片《讓子 彈飛〉在15天的首映期間便突破了 5億元大關(guān)，雄赳赳氣昂昂地雪當(dāng)年 《太陽照常升起》給觀眾落下看不 懂的把柄之恨。在這里，我們不談他 的姜式幽默，也不談葛優(yōu)，劉嘉玲， 周潤發(fā)大牌明星和其他實(shí)力派演員 的加入，我們只談姜文運(yùn)用造型來 表現(xiàn)敘事的運(yùn)用手法。 照明適型 影片照明，說到底是用光的句 題。它不僅能夠指代某種信息，還 可以卓有成效地傳遞信息，成為影 片文本中意指作用的承載者。而電 影是靠光與色完美結(jié)合的魅力構(gòu)圖 與影調(diào)和諧的作品，馬爾丹曾說： 照明是造型畫面表現(xiàn)力的決定因素。 照明的敘事作用表現(xiàn)為還可推動(dòng)敘 事的發(fā)展，更有利于視角的轉(zhuǎn)換，輔 助

4、敘述者的進(jìn)入。⑵影片《讓子彈 飛》中，當(dāng)黃四郎設(shè)下局，要與貝 長進(jìn)行火拼，而解開真相的湯師爺 大叫是什么情況時(shí)，張麻子帶著剩 余的五個(gè)兄弟，在雷雨交加中出現(xiàn)， 黑白交錯(cuò)的光打在他的臉上，光線 的運(yùn)用使他的臉半明半暗，使本文 的敘事機(jī)制出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，觀眾的疑 問也有了答案，原來死亡的是之前 的胡萬（陳坤飾）,這就帶動(dòng)觀眾 嚴(yán)肅起來，此種光影符號(hào)不僅渲染 了氛圍，還直接成為了前后組合段 的敘事鏈，推動(dòng)劇情的發(fā)展，逼迫 若黃四郎交出他的錢來剿匪。 二、景別最深的鏡頭造型 無論是文學(xué)敘事學(xué)還是電影敘 事學(xué)?敘事視點(diǎn)都是建構(gòu)敘事的頭等 大事,在敘述中?說者先是被說?然 后才能說。視角的選擇寄寓了敘事

5、者的價(jià)值判斷、情感取向和審美追 求，而景別景深的造型在構(gòu)建敘事 視點(diǎn)中，多層次敘事中作用重要而 獨(dú)特。在這部電影中，姜文的主要 貢獻(xiàn)就在于他充分挖掘了景深鏡頭 中縱深處的敘事功能，并將前后景 不同的敘事線索像麻繩一樣擰結(jié)在 一起，形成了一種奇妙的“復(fù)調(diào)” 敘事，用景深鏡頭的調(diào)度代替了蒙 太奇的剪接。⑶既表現(xiàn)出枝蔓繁雜 的人物關(guān)系，又揭示了不同矛盾沖 突的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這種利用不同層次 景別進(jìn)行場面調(diào)度的景深鏡頭。在 影片《讓子彈飛〉中富有特色的深 焦距鏡頭的運(yùn)用，充分顯示了鏡頭 空間性對(duì)人物關(guān)系的戲劇性沖突所 具有的獨(dú)特魅力。例如這樣一個(gè)鏡 頭：前景中讓張麻子和黃四郎商談 事宜，而在后景中我們可以清楚地 看到窮人們?cè)诩奔泵γΦ匕狳S四郎 家的財(cái)產(chǎn)，兩個(gè)景位的人物活動(dòng)形 成鮮明的對(duì)比，造型中展現(xiàn)出本片 具有多層次敘述視角的本文，即多重 聲敘述將其敘事重心更多地放置在 深度和內(nèi)涵中。此種造型在對(duì)敘述 內(nèi)涵和深度的敘事中，展現(xiàn)進(jìn)行多 角度.多側(cè)面的刻寫。⑷這樣一種 在鏡頭中的縱深空間同時(shí)進(jìn)行多層 面的造型敘述是影視造型敘事的獨(dú) 特之處，展現(xiàn)出群眾的性格（膽小 47