巧妙的象征-深刻的內(nèi)涵——曼斯菲爾德的《蒼蠅》賞析(共2頁)

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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 “蒼蠅”的故事情節(jié)非常簡單：老板的朋友，老伍德菲爾德到他的辦公室來閑聊時(shí)提起了老板死去的兒子朋友走后，老板用墨水淹死了一只蒼蠅就在這樣一個(gè)簡單的故事中蘊(yùn)涵著曼斯菲爾德對靈魂的嚴(yán)肅探究和對生命意義的深刻思考。 曼斯菲爾德首先對人的感情提出了疑問：人的感情真的會經(jīng)久不變嗎？恰恰相反，整日標(biāo)榜的深情厚意都是稍縱易逝的。老板的所作所為給出了一個(gè)明確的答案。在兒子剛剛陣亡時(shí)，老板一提到兒子就老淚縱橫，不能自已。他不斷向周圍的人宣稱“時(shí)光不會讓他忘記痛苦。”可偏偏就是這個(gè)人，“由于種種原因”，6年過去了他竟然不知道兒子的墓究竟是什么樣子，當(dāng)老伍德菲爾德舊話重提時(shí)

2、，他“籌劃好要大哭一場”，結(jié)果卻滴淚未下，在小說的結(jié)尾，老板竟然連自己想什么都記不起來了。 無獨(dú)有偶，老伍德菲爾德也從未去看過他自己兒子的墓，也幾乎忘記了自己女兒去比利時(shí)給兒子掃墓一事。老板是孤獨(dú)的，也是可悲的。與其說他是沉浸在刻骨銘心的喪子之痛中倒不如說他在一種強(qiáng)烈而深切的自憐之中不能自拔，對他來說，人生的全部意義似乎就在于自己事業(yè)的發(fā)展。兒子死了，他手中的事業(yè)也將隨著他的衰老而消亡。生活的意義也就不復(fù)存在了。這才是他沮喪感的真正來源。對事業(yè)的偏執(zhí)追求導(dǎo)致了情感的物化，在老板的心目中，事業(yè)比兒子更重要，真正值得痛苦的似乎不是一個(gè)年輕生命的消失，而是自己事業(yè)后繼無人的絕望。 薩拉琳?戴

3、利指出：“曼斯菲爾德一直關(guān)注人類的潛在暴力，她有許多小說探討殘暴及其影響[1]?！鄙n蠅“對此暴力沖動作出了深刻的剖析。小說的第二部分極其細(xì)致地刻畫了自哀自憐的老板對一只蒼蠅的無情摧殘，最后把它淹死。極度沮喪的老板竭力想尋找一種發(fā)泄，但時(shí)間之流已將那點(diǎn)一再渲染的悲痛洗刷殆盡，“大哭一場”已不復(fù)是一種解脫。那只蒼蠅便順理成章地成了犧牲品。老板虐待狂般地一次次折磨蒼蠅，從蒼蠅的痛苦掙扎中享受刺激與快感，從而暫時(shí)忘卻了自己的痛苦和絕望。 曼斯菲爾德試圖說明：在人的內(nèi)心深處有一種潛在的暴力傾向當(dāng)人處在痛苦或困境之中時(shí)，他就會或有意或無心地以暴力方式，通過折磨別人來轉(zhuǎn)移或減輕自身的痛苦，然而，這種方式

4、并不能真正消除痛苦。老板的結(jié)果不是痛苦的減輕或消失，而是痛苦的累積，他將蒼蠅折磨死之后感到的不是輕松和解脫，而是無法忍受的壓抑和恐懼。 但曼斯菲爾德短篇小說的精彩之處往往在于其設(shè)置在整個(gè)故事框架之中和敘述層面以下的深刻內(nèi)涵那就是：生命是脆弱的。生命的延續(xù)或終止由一種無法抗拒的力量所支配;。在命運(yùn)之神的手中生命的一切抗?fàn)幎紵o濟(jì)于事。這一切都凝聚在蒼蠅這一個(gè)象征之中。安納?芙瑞絲頗有見地地指出：“‘蒼蠅’是一個(gè)人類生命的形象。它的抗?fàn)幭笳髦鴪?jiān)強(qiáng)的本能;而它的死亡，則表明生命往往不堪命運(yùn)之打擊?！盵2] 蒼蠅具有多層次的象征意義。在最明顯的層面上，它象征著弱小的生靈，竭力抗?fàn)巺s也難免一死。與

5、之對應(yīng)，老板則代表著一種神秘莫測而又無法抗拒的破壞力量。深入挖掘一下便可發(fā)現(xiàn)，小說中的所有人物，從老伍德菲爾德到老麥吉到老板之子再到老板本人，無一不蘊(yùn)涵在這一象征之中。先看一看老伍德菲爾德吧。老板在他面前有著明顯的優(yōu)越感，但又不無同情---他對老頭子溫言以對其輔以威士忌。面對可憐的蒼蠅，老板一方面施以暴力，一方面卻也不無同情?？吹缴n蠅又動了時(shí)，他“不由感到如釋重負(fù)”，而且還“想對它吹吹氣，好讓他干得快一點(diǎn)?！眱烧咚艽鋈绯鲆晦H?？蓱z的老麥吉的遭遇就慘了，在老板面前，他已經(jīng)失去了人的尊嚴(yán)“，象一只狗兒企望被主人帶出去遛一 遭“，然而，他得到的只是嚴(yán)厲的呵斥。老板叫麥吉拿吸墨紙時(shí)的一聲呵斥：”趕

6、快！“與蒼蠅臨死之際受到的那一聲何其相似！老板之子被一種無法抗拒的力量所摧毀。而蒼蠅也在老板的手中喪生。老伍德菲爾德，麥吉，老板之子分別代表蒼蠅在這神秘力量下不斷抗?fàn)幾詈笏劳龅牟煌A段，他們遭遇的集合就是蒼蠅的歷程和命運(yùn)。 其實(shí)，老板也被包含在蒼蠅這個(gè)象征之中。不同的是，蒼蠅被一雙有形的手所操縱和折磨;而老板卻為一雙無形的手所控制和捉弄他既是施暴者又是受害者。但最終意義上，他依然同蒼蠅一樣為一種自身無法超越的力量所支配。兒子陣亡，事業(yè)和生活的希望都化作夢幻泡影，對他來說，活著本身就成了夢魘。 一切靈感都帶有特定生活的印記。讀一讀曼斯菲爾德創(chuàng)作“蒼蠅”前后的書信及日記，想一想作者當(dāng)時(shí)所面

7、臨的處境，不難發(fā)現(xiàn)，她選擇蒼蠅這個(gè)象征并非偶然。曼斯菲爾德于1917年染上肺結(jié)核病1920年以后，身體狀況是每況愈下到1922年創(chuàng)作“蒼蠅”時(shí)病情已嚴(yán)重惡化凱瑟琳養(yǎng)病期間仍然堅(jiān)持創(chuàng)作這種忘我的創(chuàng)作加速了死神的降臨;。而死神的逼近也正是她思考生命意義的動因和創(chuàng)作靈感的源泉在給丈夫莫雷的一封信中她寫道：“我覺得我象一只蒼蠅，掉進(jìn)了牛奶罐子里爬出來后，身上依然又濕又粘，半死不活的，無法開始清理[3]?！巴?1月她在日記中寫道：”蒼蠅掉進(jìn)了牛奶罐中。上帝袖手旁觀，且看著開心[4]?！斑@無不表明凱瑟琳已清醒地意識到死亡之迫近?！吧n蠅”便是作家對自身命運(yùn)痛苦思索的產(chǎn)物。蒼蠅是“人類生命的形象”，更是凱瑟

8、琳自身命運(yùn)的寫照。她的這篇小說中彌漫著一種幻滅意識。這種幻滅意識與第一次世界大戰(zhàn)后西方的幻滅感是相契合的。也是當(dāng)時(shí)許多作家所關(guān)注的問題。弗吉尼亞?沃爾夫的“飛蛾之死”與此當(dāng)有異曲同工之妙。 “蒼蠅”并不著意營造精彩的故事情節(jié)和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，這是對傳統(tǒng)小說格局的一種突破。曼斯菲爾德以女性特有的敏銳與細(xì)膩客觀地向讀者展示細(xì)節(jié)。沉郁粗獷不是她的特點(diǎn)，在她流利曉暢的句法里載滿了精細(xì)的觀察與令人耳目一新的譬喻，她不再象傳統(tǒng)作家那樣急于告訴讀者什么，而是固執(zhí)地留下空白，讓讀者自己去思考去判斷。凱瑟琳以“蒼蠅”為代表的短篇小說為現(xiàn)代主義小說的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 “The Fly”是Katherine Mansfield 1922年寫的短篇小說。 巧妙的象征 深刻的內(nèi)涵——曼斯菲爾德的《蒼蠅》賞析 專心---專注---專業(yè)