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1、基于模糊語言的《曼斯菲爾德莊園》研究
摘要：簡奧斯汀是英國著名的小說家，《曼斯菲爾德莊園》是她具有代表意義的作品。這部小說講述的是青年男女之間的戀愛與婚姻，然而這部以愛情為主題的小說卻充滿了濃重的諷刺意味。小說的主人公是一對善良可愛的青年男女，故事就在他們之間徐徐展開。本文深入研究了《曼斯菲爾德莊園》中模糊語言的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：模糊語言；《曼斯菲爾德莊園》；簡奧斯汀
十九世紀(jì)的英國出現(xiàn)了一大批著名的小說家，而奧斯汀就是現(xiàn)實(shí)主義小說最為著名的代表人物，她不僅是英國十八世紀(jì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的繼承者，同時也是英國維多利亞時代蓬勃發(fā)展的社會現(xiàn)實(shí)主義的開創(chuàng)者。奧斯汀于1812年完成了《曼斯菲爾德莊
2、園》這部小說的創(chuàng)作，小說一問世就受到了社會各界的廣泛爭議。它以愛情為主題，極具諷刺意味地刻畫了英國資本主義發(fā)展時期，處于鄉(xiāng)下田園中的青年男女之間的戀愛與婚姻。本文將從模糊語言的角度分析《曼斯菲爾德莊園》。
1、 模糊語言在時間上的運(yùn)用
《曼斯菲爾德莊園》是一部現(xiàn)實(shí)主義小說，作者采用了傳統(tǒng)的時間處理模式來搭建這部作品的時間構(gòu)架，小說中的時間是以人們習(xí)慣的單向線性向前流動的，但是，作者將整部作品的時間平均劃分成了三份。故事的開端是沃德家的三個小姐的婚姻，然后一直延續(xù)了三十年之久。我們現(xiàn)在來分析奧斯汀如何劃分這段時間。時間回到故事的開頭，也就是三十年前，到了適婚年齡的沃德三姐妹都開始為自
3、己的婚姻而努力，二小姐瑪麗亞非常幸運(yùn)地嫁給了一位爵士托馬斯，依仗的不過是手中的七千英鎊嫁資，然而有此好運(yùn)的也僅限于瑪麗亞小姐一個人，六年后，她的姐姐沃德小姐嫁給了一個比較貧窮的牧師為妻，而最小的妹妹弗蘭西斯小姐則更是不幸，在姐姐出嫁后，她隨便找了一個海軍中尉就把自己打發(fā)了。沃德家族的人對弗蘭西斯小姐的婚姻一致反對，但是固執(zhí)的弗蘭西斯小姐卻為了這段婚姻與兩個姐姐鬧翻了，并與家人斷絕了往來，這就是奧斯汀劃分的第一個十年。然后，奧斯汀又描寫了接下來十年時間內(nèi)，沃德三姐妹的婚姻生活，雖然她們各過各的，沒有互相影響，生活也互不干擾，但是讀者卻從奧斯汀的行文中一直關(guān)注著這三姐妹的生活軌跡?，旣悂喅蔀椴貍?/p>
4、太太后過著閑適的生活，像個管家婆一樣的諾里斯太太將妹妹的一切都打點(diǎn)得井井有條，瑪麗亞生了兩兒兩女，過著貴婦人的生活。而弗蘭西斯成為普萊斯太太后因?yàn)殚_始與姐姐們鬧翻，現(xiàn)在有處于完全不同的社交圈子中，所以基本上與兩個姐姐沒有來往，與粗鄙的海軍中尉生了一堆的孩子，隨著孩子的增多，生活也越來越忙亂不堪，家庭經(jīng)濟(jì)也逐漸拮據(jù)。第十年的時候，再也熬不下去的弗蘭西斯終于忍耐不住要與家人和親戚修好，她給姐姐們寫了一封信請求她們的原諒與幫助，而兩位姐姐也也原諒了她當(dāng)時的魯莽并給了她很大的支持。最后的十年，也就是這部小說真正的主體部分終于再次回到了讀者的視線中。
盧卡奇曾說過，沒有一個人能逆時間的潮流而上，也沒有
5、人可以控制時間的流向和速度。時間是不可逆轉(zhuǎn)的，不可阻擋的，也不可能被隔斷或者是將不同時間的片段統(tǒng)一起來，時間可以將所有異質(zhì)性的片段磨平棱角后在這些片段之間建立起一種無法言說，也非理性的一種聯(lián)系。人們通過時間，將雜亂無章的生活變得有規(guī)律，有秩序，并隨著時間的推移而興衰更替，如果一段時間中出現(xiàn)的人物是沒有什么意義的，但是他卻與別人之間存在著某種關(guān)系，但是這種關(guān)系并不能體現(xiàn)任何的意義，那么這個人物就會隨著時間的變化而再度隱沒，他與別人的聯(lián)系也就不符存在。但是這種隱沒并非簡單的生成或者消失，而是通過這段隱現(xiàn)的過程讓人們能更加清晰地了解世界，而這種理解比人類的存在還要長久?！堵狗茽柕虑f園》中的時間解讀
6、也非常合適，支離破碎的事情在時間的作用下歸于有序，本來已經(jīng)失去聯(lián)系的人們通過時間的變化再度聯(lián)系在一起，因此，本來已經(jīng)中斷的場景也在時間的推移下得以繼續(xù)，故事的主體也就變得更為合理了。另外，時間讓人們的想象空間可以無限擴(kuò)大，不再局限于某一個方面，而是成為一個完整的系統(tǒng)，在想象力和文字的作用下不斷向前推進(jìn)。
2、 模糊中的對峙
這部作品不僅僅描寫了曼斯菲爾德莊園的世界，而且還為讀者展示了倫敦和樸茨茅斯兩個世界的狀態(tài)。所以，要想對作品中的人物及事件所表達(dá)的內(nèi)涵全部解讀，就必須要對小說中的時間全面理解，要將這三個世界中的差異充分地挖掘出來。在時間的作用下，曼斯菲爾德的世界是相對平穩(wěn)和有序的
7、，但是另外兩個世界就比較混亂了，倫敦的世界表面上富麗堂皇，但是掩藏不住輕浮和放縱的混亂本質(zhì)，而樸茨茅斯則更為直接，是粗俗的，卑劣的混亂。這兩個混亂的世界相互對峙，就將作品的象征意義充分展現(xiàn)給讀者。作者在作品中并沒有直接描寫倫敦的世界，但是通過一些口頭消息或者是由倫敦來的人們身上所帶有的某些特定的氣息轉(zhuǎn)達(dá)了那個世界的狀況。人們甚至可以解讀倫敦是一個墮落的根源，因?yàn)橹禧惾~、湯姆以及瑪麗亞都是在倫敦開始墮落的，而曼斯菲爾德則是一個覺醒之地，湯姆就是在這里重新找到了自我?？藙诟Ｌ亟愕茏畲蟪潭鹊卣宫F(xiàn)了倫敦的混亂。而瑪麗亞在剛到曼斯菲爾德時要雇馬車?yán)賯?cè)面反映了這兩個世界的差異所在。
作品后期描寫了一段
8、克勞福特小姐辭別好友范妮時的對話，通過克勞福特小姐的語言，讀者可以清晰地感受到倫敦那個世界的真實(shí)狀況。從亨利對范妮、瑪麗亞和朱麗葉三個人的感情方面可以看到倫敦的輕浮，作者在《曼斯菲爾德莊園》中描寫一段最能體現(xiàn)自私自利的一幕，亨利決定獲得范妮的愛情，而瑪麗亞則認(rèn)為在倫敦這個世界里，在倫敦的男女之間這種現(xiàn)象再正常不過。來自倫敦的克勞福特姐弟總是自然或不自然的流露出一些倫敦的習(xí)氣，待人接物時他們會表現(xiàn)出一種來自大都市的風(fēng)度，這也是當(dāng)時倫敦的一種時髦。很多時候，我們喜歡將生活中的輕浮與浮躁歸咎于大都市，認(rèn)為大都市的生活習(xí)氣讓人們在精神上更為空虛，所以人們開始追逐真正的自我，認(rèn)為鄉(xiāng)村總是最后的安樂之所，
9、最后的心靈凈土。在作者那個年代，英國的資本主義飛速發(fā)展，都市化進(jìn)程不斷加快，而這導(dǎo)致的直接結(jié)果就是在大都市生活的人們對物質(zhì)的追求欲不斷膨脹，人們對物質(zhì)的價值追求高于精神價值的追求。正是因?yàn)榇嬖谶@種價值觀，過慣了倫敦大都市生活的瑪麗亞在嫁給牧師之后，無法接受將要面臨的那種樸素而安靜的生活狀態(tài)。在她的本心深處，仍然對奢華的都市生活充滿期冀，所以在與丈夫愛德蒙之間就出現(xiàn)了間隙，而且這種隔閡隨著時間的推移不斷加大。如果單從作品的時代背景分析，作者對當(dāng)時的鄉(xiāng)村生活是充滿熱愛的，從作品中也不難看出他對都市生活的厭惡與抵觸。在他的筆下，那個寧靜的英格蘭鄉(xiāng)村是她寄托了深厚感情的地方，這種現(xiàn)象不僅僅表現(xiàn)在這部作
10、品中，而是在她所有的小說中都將寧靜的鄉(xiāng)村作為最后的結(jié)尾。在這種情感上她并沒有過激的表現(xiàn)，一切都是那樣的自然而平靜，但是我們卻能看到他鄉(xiāng)村情結(jié)的堅(jiān)定，都市化對他的精神世界無法造成任何的侵蝕。因此，作品的背景環(huán)境與作者所倡導(dǎo)的精神以及她喜愛的人物在小說中和諧交融，并在奧斯汀的筆下盡情的奔放。
另外，讀者通過范妮的眼睛可以看到樸茨茅斯的世界，通過她的言語可以感受這個世界。范妮眼中所看到的世界與她心目中所想象的世界是完全相反的，是無法接受，這讓她感到非常難受。在樸茨茅斯，她一直都懷念曾經(jīng)在曼斯菲爾德莊園時的那種生活氣息，讓她時時刻刻都無法忘懷曼斯菲爾德的禮貌、風(fēng)雅、和諧與條理，而最讓她難忘的是那種來
11、自鄉(xiāng)村的寧靜與和平。在范妮的情感世界中，別離后的曼斯菲爾德莊園一直占據(jù)著她心目中的主要空間，最終范妮明白了，曼斯菲爾德是她真正的精神家園，而這一切都是在她來到樸茨茅斯之后才出現(xiàn)的。范妮對于這完全相反的兩個世界的看法也真正體現(xiàn)了奧斯汀對自己理想世界的看法。在樸茨茅斯等待的期間，倫敦發(fā)生了一系列顛覆性的事件，這就讓范妮重返曼斯菲爾德的時候帶有了回歸家園及精神勝利的雙重人格。而在小說的結(jié)尾，蘇珊出現(xiàn)在曼斯菲爾德也是頗具深意的。也從側(cè)面體現(xiàn)了曼斯菲爾德對心靈的凈化和對靈魂的吸引。由于克勞夫特姐弟的存在，奧斯汀對倫敦世界一直是持有抵觸態(tài)度的，而在作品的后期，才表現(xiàn)出對樸茨茅斯的態(tài)度，通過對樸茨茅斯這個世
12、界的描寫，作者也向人們傳遞出一個信息，沒有人可以輕易改變她理想中的世界——那個充滿了寧靜與質(zhì)樸的鄉(xiāng)村世界，而這個世界并非樸茨茅斯這樣的鄉(xiāng)村世界可以比擬的，奧斯汀心目中的鄉(xiāng)村保留了寧靜與質(zhì)樸的本質(zhì)卻拋棄了粗俗與鄙陋，是一個干凈的甚至是純凈的世界。所以，本質(zhì)上講，樸茨茅斯給予了范妮質(zhì)樸的本質(zhì)，但是經(jīng)過曼斯菲爾德的洗練之后，她才能擔(dān)負(fù)起真正的女主人公的角色。在曼斯菲爾德秩序的影響下，范妮拒絕了奢華與混論，真正成為一個勝利者，書中的曼斯菲爾德給人物的活動提供了一個真實(shí)的、具象的空間。然而它又是抽象的，是存在于人們心中的一個精神象征。托馬斯爵士創(chuàng)建了曼斯菲爾德的理想，并不斷保衛(wèi)著這種理想的延續(xù)。充滿溫馨
13、和寧靜的家庭生活是爵士最喜歡和熱愛的。他的力量支持著曼斯菲爾德可以維持平靜，拒絕了一切外來的氣息腐蝕曼斯菲爾德的寧靜與平和。
其實(shí)，我們要對奧斯汀心目中理想世界做一個具體的形容是非常困難的，《曼斯菲爾德莊園》在很大程度上是作者心目中理想世界的認(rèn)同，她在這里展現(xiàn)所有心中的理想。作為書名，這個莊園也正是她理想中的世界。從更高層次上講，這個莊園已經(jīng)成為一種精神意義的象征。兩個世界的對峙讓奧斯汀獲得了理想上的勝利，讓她心目的凈土得到堅(jiān)持和維護(hù)。
結(jié)論：
在《曼斯菲爾德莊園》這部小說中，奧斯汀層次豐富地刻畫了女性人物，隨著她們身處之地的變化，道德的變化也非常鮮明。從曼斯菲爾德到倫敦再到樸茨茅斯，奧斯汀將道德的變化軌跡清晰地勾勒出來，利用不同的空間與實(shí)踐將小說劃分開來，體現(xiàn)了奧斯汀高超的文學(xué)技藝。本文基于模糊視角對《曼斯菲爾德莊園》進(jìn)行了深入研究。
基于模糊語言的《曼斯菲爾德莊園》研究
