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1、斯克里亞賓簡(jiǎn)介 亞歷山大尼古拉耶維奇斯克里亞賓（Alexander Nikolaievich Scriabin，俄文 ，18721915），19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯最杰出的音樂(lè)代表之一，音樂(lè)風(fēng)格完全游離于俄羅斯傳統(tǒng)之外。著名的作曲家、鋼琴家；既是神秘主義者，也是無(wú)調(diào)性音樂(lè)的先驅(qū)。他以不同的四度音程(純四度，增四度，減四度）疊加形成的和弦來(lái)代替以三度音程構(gòu)成的傳統(tǒng)和弦，他稱之為“神秘和弦”。音樂(lè)人生斯克里亞賓于1872年1月出生在莫斯科的一個(gè)貴族家庭他的母親也是一位鋼琴家，可惜因肺疾早逝，父親常年，在國(guó)外服役，因此斯克里亞賓從小由奶奶和姑媽撫養(yǎng)大。少年時(shí)代斯克里亞賓在茲伐爾鋼琴學(xué)校學(xué)習(xí)，在那里
2、他遇見(jiàn)了日后與他比肩的另一位俄國(guó)音樂(lè)界巨人拉赫瑪尼諾夫。這對(duì)少年同學(xué)相識(shí)時(shí)，斯克里亞賓十三歲，拉赫瑪尼諾夫十二歲。16歲進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，從薩福諾夫?qū)W鋼琴，從塔涅耶夫和阿連斯基學(xué)作曲。1895年至1896年，在歐洲舉行巡回音樂(lè)會(huì)，游歷了柏林，巴黎，布魯塞爾，阿姆斯特丹等地。1898至1903年在莫斯科莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授鋼琴，1904年前往瑞士，1908年移居比利時(shí)布魯塞爾。1915年因敗血癥早逝，年僅43歲。 作品介紹一、鋼琴奏鳴曲全集一、鋼琴奏鳴曲全集斯克里亞賓共作有10首有編號(hào)的鋼琴奏鳴曲鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲可按3個(gè)創(chuàng)作時(shí)期來(lái)分類：第一號(hào)至第三號(hào)屬受肖邦李斯特深刻影響的第一時(shí)期。第
3、四、第五號(hào)為向他自己風(fēng)格轉(zhuǎn)型時(shí)期，此時(shí)深受瓦格納影響，但已開(kāi)始轉(zhuǎn)向宗教神秘主義。第六號(hào)以后確定了他自己神秘主義的、新的和聲語(yǔ)言方法。二、練習(xí)曲二、練習(xí)曲 Op.2-1Op.2-1斯克里亞賓一共寫(xiě)有26首練習(xí)曲，分屬六個(gè)作品號(hào)。這些練習(xí)曲數(shù)量雖不多，在技術(shù)上要求很明確，有的是為了練習(xí)三度、五度、七度、九度的雙音，有的是為了練習(xí)八度，有的是為了練習(xí)和弦，還有的是為了練習(xí)各種復(fù)雜的節(jié)奏，如三對(duì)二、三對(duì)四、五對(duì)三、五對(duì)四等等。但是它們絕不是枯燥的練習(xí)。在這里，你可以感受到俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)似的優(yōu)美旋律，可以感受到隱藏在技術(shù)后面的拉赫瑪尼諾夫式的激情的涌動(dòng)，可以感受到俄羅斯寬廣悠長(zhǎng)的旋律音調(diào)以及哭腔般的悲歌
4、情調(diào)。總是展現(xiàn)在我們面前的是一幅又一幅精致而美麗的畫(huà)面。三、練習(xí)曲三、練習(xí)曲 Op.8（12首）首）練習(xí)曲練習(xí)曲 Op.8，共12首，作于18941895年。Op.8是斯克里亞賓第一階段的作品，這意識(shí)創(chuàng)作短期鋼琴作品在風(fēng)格上有兩類，一類以精練，技巧見(jiàn)長(zhǎng)；另一類則以突發(fā)的熱情、戲劇性的風(fēng)暴式進(jìn)行為特色，這部練習(xí)曲中的第3首和第12首就屬這一類。第12首是斯克里亞賓最喜愛(ài)并經(jīng)常演奏的練習(xí)曲之一。第8首則是為初戀女友娜塔利雅謝蓋利娜而作，在這首練習(xí)曲中隱藏在半跳半連和弦中的是憂傷的情緒。 四、四、b小調(diào)幻想曲小調(diào)幻想曲 Op.28斯克里亞賓早年曾經(jīng)是肖邦的繼承人，這從他的早期鋼琴奏鳴曲可以看出，非常
5、浪漫，非常精致。其中最受喜愛(ài)的第二鋼琴奏鳴曲，其中的第一樂(lè)章非常引人入勝。另一部作品幻想曲幻想曲OP.28更是一部鋼琴音詩(shī)，宏大而富有激情。這部作品作于1900年。斯克里亞賓曾經(jīng)作為鋼琴家在俄國(guó)巡回演出，他的奏鳴曲和這首幻想曲都非常的受歡迎。他的很多創(chuàng)作都是隨著肖邦的足跡。如他也寫(xiě)了練習(xí)曲和前奏曲，情趣和肖邦很象。他唯一的一部鋼琴協(xié)奏曲則讓人想起來(lái)拉赫瑪尼諾夫，可是什么原因讓這個(gè)肖邦的繼承人走向了另一個(gè)音響世界呢？有些人認(rèn)為斯克里亞賓接受了神秘主義，也有人認(rèn)為斯克里亞賓覺(jué)得浪漫主義似乎沒(méi)有什么發(fā)展前途了，種種的猜測(cè)在人們心中升起，那到底是什么原因呢？等你下了這部b小調(diào)幻想曲Op.28后試試自己
6、找找看答案吧五、面向火焰五、面向火焰 Vers la Flamme op.72火焰的美景這首曲子前半部分所含的技術(shù)成分比較單一。但是，音樂(lè)的難點(diǎn) tremolos 營(yíng)造緊張、激烈的光.。斯克里亞賓原本打算將這首作品寫(xiě)成第十一奏鳴曲。但是因財(cái)政問(wèn)題他不得不提前將這個(gè)曲子發(fā)表，因此，他只能以一片小詩(shī)的形式發(fā)表了這部作品，而非奏鳴曲，但也不失作為管弦樂(lè)作品構(gòu)思而產(chǎn)生的力量。標(biāo)準(zhǔn)的晚期的斯克里亞賓的風(fēng)格，他這個(gè)時(shí)候已經(jīng)轉(zhuǎn)向神秘主義。這首曲子的標(biāo)題反映了地球毀滅的火熱,以及不斷增強(qiáng)全片主要情緒,最終走向火焰。六、練習(xí)曲六、練習(xí)曲 Op.42（8首）首）如果說(shuō)Op.8在技術(shù)個(gè)結(jié)構(gòu)上更為集中的話，那么在Op
7、.42的的8首練習(xí)曲首練習(xí)曲中則變得較為復(fù)雜和多樣化。這是屬于斯克里亞賓第二創(chuàng)作階段的作品，斯克里亞賓力圖走出抒情的、寬廣如歌的風(fēng)格范圍，表現(xiàn)五彩繽紛、多姿多彩的形象：第2首像一首悠揚(yáng)的歌曲，第3首使人聯(lián)想到小巧玲瓏的八音鐘，第5首雖標(biāo)以“憂傷地”，但全然沒(méi)有苦惱、悲切的情緒，二十一種不可遏制的興奮的情緒。七、練習(xí)曲七、練習(xí)曲 Op.49 No.1 和和 Op.56 No.4這兩首練習(xí)曲屬于第三階段的作品，這一階段一般被稱為斯克里亞賓創(chuàng)作的“中心階段”。這一階段是音樂(lè)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型期，風(fēng)格和面貌都煥然一新，雖然在結(jié)構(gòu)上仍然采用傳統(tǒng)的曲式，如Op.49 No.1為單主題單三部曲式，Op.56 No.
8、4為兩樂(lè)句樂(lè)段，但在和聲語(yǔ)言上卻大大地向前跨了一步，在這里我們感受到的是斯克里亞賓極力要擺脫功能和聲束縛的愿望。八、練習(xí)曲八、練習(xí)曲 Op.65（3首）首）練習(xí)曲練習(xí)曲 Op.65的3首練習(xí)曲屬于斯克里亞賓第四階段的創(chuàng)作。第一首是為練習(xí)九度而寫(xiě)的，快掉色九度半音走句具有幻想的風(fēng)格，與同為九度結(jié)構(gòu)、但較為抒情的第二部分相互交替，相映成趣；第二首是為練習(xí)七度而寫(xiě)的，與前一首不同的是，通篇音樂(lè)都是以秀麗、輕捷為主，風(fēng)格比較統(tǒng)一；第三首是為練習(xí)五度而寫(xiě)，生動(dòng)活潑、富有諧趣的主要部分個(gè)歌唱性的中間部分一再交替出現(xiàn)，反復(fù)時(shí)或移低三度，或移高四度，或變化節(jié)奏，有層見(jiàn)疊出、移步換形之妙。在和聲上這些作品同樣反
9、映出斯克里亞賓晚期作品的特征，即大量運(yùn)用屬和弦（大小七和弦），或反復(fù)、或轉(zhuǎn)為。或模進(jìn)，但所有的屬和弦都不尋求解決。在這種“屬和聲”體系中，最有特色的“普羅米修斯和弦”也俯拾即是。斯克里亞賓晚期創(chuàng)作的和聲風(fēng)格，從這些非標(biāo)題的鋼琴小品練習(xí)曲中，已可以管中窺豹、略見(jiàn)一斑了。九、夜曲九、夜曲 Op.5 （2首）首）夜曲夜曲 Op.5-1是斯克里亞賓早期的代表作，為鋼琴家們所喜愛(ài)，是一首很著名的鋼琴小品。樂(lè)曲采用升f小調(diào)，三部曲式。第一段是行板，升f小調(diào)，甘美的主題如同肖邦風(fēng)格，和聲的對(duì)位處理非常優(yōu)美巧妙。中段變?yōu)榧?dòng)的快板，D大調(diào)。先出現(xiàn)的旋律是哀愁的，然后是熱情洋溢的，左手的十六分音符帶有好像是要抑
10、制住哀愁一般的效果。最后是第一段的再現(xiàn)。夜曲夜曲 Op.5-2，A大調(diào)，三部曲式。主題甜美，肖邦風(fēng)格。十、十、24首前奏曲首前奏曲 Op.11鋼琴作品是斯克里亞賓主要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一，24首前奏曲首前奏曲Op.11是斯克里亞賓早期的鋼琴作品，他追隨著19世紀(jì)浪漫樂(lè)派的慣用音樂(lè)手法創(chuàng)作此作品。這部前奏曲以肖邦的24首前奏曲Op.28為范本來(lái)創(chuàng)作，使用簡(jiǎn)單小型的曲式、調(diào)性安排、和聲結(jié)構(gòu)、分解和弦的伴奏音型、一連串的半音；抒情的曲調(diào)、豐富的音色變化與拍號(hào)的使用等手法。除了延續(xù)后浪漫時(shí)期的創(chuàng)作手法，斯克里亞賓更加入自己的音樂(lè)語(yǔ)法，獨(dú)特的踏板效果、多變的技巧、音型和樂(lè)曲氣氛的營(yíng)造等，都展現(xiàn)出斯克里亞賓個(gè)人
11、的音樂(lè)特色。和肖邦的前奏曲一樣，斯克里亞賓的這部前奏曲都是從C大調(diào)開(kāi)始，接著是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，第三首是C大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)如此循環(huán)著二十四個(gè)大小調(diào)。十一、普羅米修斯十一、普羅米修斯 “火之詩(shī)火之詩(shī)” Prometheus, Poem of fire Op.60十二、升十二、升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Op.20十三、十三、10首瑪祖卡首瑪祖卡 Op.3霍洛維茨霍洛維茨霍洛維茨弗拉基米爾霍洛維茨（1903年10月1日1989年11月5日）生于烏克蘭基輔，1921年畢業(yè)于基輔音樂(lè)學(xué)院，同年在波蘭哈爾科夫首次登臺(tái)演奏。1928年后定居美國(guó)，娶了指揮大師托斯卡尼尼的女兒。40年代霍洛維茨與托斯卡尼尼合作錄制的協(xié)奏曲唱片（RCA），迄今仍為愛(ài)樂(lè)者珍視。除1965和1968年兩度于紐約卡內(nèi)基大廳、80年代重返前蘇聯(lián)在莫斯科舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)外，自1953年起霍洛維茨基本上只為唱片錄音而演奏。他是20世紀(jì)最令人矚目的大鋼琴家，技巧高超，舉世無(wú)雙。
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