[word格式] 欣賞舞蹈作品《書(shū)韻》與《書(shū)癡》感受書(shū)法與舞蹈的不解之緣

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1、欣賞舞蹈作品《書(shū)韻》與《書(shū)癡》感受書(shū)法與舞蹈的不解之緣 ValueEngineering?293? 欣賞舞蹈作品《書(shū)韻》與《書(shū)癡》感受書(shū)法與舞蹈的不解之緣 InterpretingRelationshipofHandwritingandDancingbyAppreciatingDanceof”RhymeBook’’and”Bookworm” 魏剛WeiGang (寧夏大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,銀JIf750021) (NingxiaUniversitySchoolofMusic,Yinchuan750021,China) 摘要:文章通過(guò)賞祈舞蹈作品《書(shū)韻》和《書(shū)癡》,發(fā)現(xiàn)編導(dǎo)在舞蹈的動(dòng)作

2、元素方面巧妙的結(jié)合了傳統(tǒng)的書(shū)法形態(tài)和文字筆畫(huà)特點(diǎn),借書(shū)法的 形態(tài)刻畫(huà)人物的形象,表達(dá)人物與書(shū)法的內(nèi)在情感. Abstract:Accordingtoappreciatingthesolodancesnamed”RhymeBook”and”Bookworal”.wecanfindthattheeditorcombinedwiththe traditionalcultureofcalligraphyandtextstrokescharacteristicsintheactionelement.takecharacterizationandexpressinneremotionofperson

3、ageand calligraphy. 關(guān)鍵詞:動(dòng)作與筆畫(huà);書(shū)法與情感;人體與書(shū)法 Keywords:movementandstrokes;handwritingandemotion;humanbodyandhandwriting 中圖分類號(hào):J7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1006—4311(2011)16—0293—01 O引言 欣賞了獨(dú)舞作品《書(shū)韻》和《書(shū)癡》之后,引發(fā)了個(gè)人對(duì)上述兩個(gè) 作品的一些感受.在舞蹈作品《書(shū)韻》和作品《書(shū)癡》當(dāng)中,從舞蹈的 形式和編排方面有著鮮明的特色:兩個(gè)作品都屬于道具類獨(dú)舞作 品.在欣賞這一類作品時(shí),既要審視演員的具體表現(xiàn),也要注重道具 在舞

4、蹈中的位置和作用,尤其是道具的使用是否和舞蹈主題,舞蹈 動(dòng)作結(jié)合的緊密,是否貼近人物形象的準(zhǔn)確塑造,道具的呈現(xiàn)對(duì)作 品中人物內(nèi)心情感世界和舞蹈作品思想的表現(xiàn)產(chǎn)生了什么樣的影 響7從中我們也能體會(huì)到編導(dǎo)將舞蹈元素與編導(dǎo)技術(shù)的結(jié)合,感受 到創(chuàng)作的情感背景. 這兩個(gè)舞蹈作品在參賽中獲得了很高的獎(jiǎng)項(xiàng),作品的成功也體 現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)人物內(nèi)心情感的把握,對(duì)人物形象的塑造和對(duì)道具的巧 妙使用.作品中對(duì)道具的深層讀解以及道具與舞蹈的結(jié)合都有著精 心的設(shè)計(jì),從而也提高了毛筆在舞蹈作品中的表意功能.毛筆就像 是延伸出來(lái)的手臂,加長(zhǎng)了動(dòng)作的路線,擴(kuò)張了圓的形態(tài),加大了動(dòng) 作在幅度上的表現(xiàn),從新的視覺(jué)

5、方面展示了舞蹈動(dòng)作元素的表現(xiàn). 編導(dǎo)根據(jù)所需人物性格特點(diǎn),以舞蹈的特性加以夸張,變化和發(fā)展, 使得”以筆來(lái)書(shū),寫(xiě)中帶韻”的動(dòng)作更加舞蹈化,更加情感化.不僅在 節(jié)奏方面強(qiáng)調(diào)輕重緩急,力量對(duì)比上也強(qiáng)調(diào)剛?cè)?強(qiáng)弱. 1對(duì)作品《書(shū)韻》的分析 《書(shū)韻》中的造型也具有圓,擰,傾的形態(tài)特征,強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作路線 上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn),突出了流動(dòng)連接中回轉(zhuǎn)騰挪的技術(shù)變化,從而 把中國(guó)古典舞的風(fēng)格和韻律融會(huì)貫通在整個(gè)動(dòng)作形態(tài)當(dāng)中.中國(guó)古 典舞動(dòng)作規(guī)律是以腰部為中心,進(jìn)行圓形的線條動(dòng)作運(yùn)行路線,發(fā)展 到現(xiàn)階段,不僅從外形上而且從內(nèi)在的神韻方面都一一體現(xiàn)出了中 國(guó)傳統(tǒng)文化精神實(shí)質(zhì)相一致的內(nèi)涵,將精,氣,神

6、幾方面高度融合在 一 起,形成了剛?cè)岵?jì),優(yōu)美圓潤(rùn),技藝與動(dòng)作連接相結(jié)合的風(fēng)格特 色.該作品的整體表現(xiàn)不僅突出了中國(guó)古典舞蹈的風(fēng)格與特點(diǎn),而且 與題目也結(jié)合的十分緊密.《書(shū)韻》在舞蹈的一開(kāi)始,將一支與臂長(zhǎng)相 近的毛筆懸垂于掌心之間,動(dòng)作緩慢而沉穩(wěn),顯現(xiàn)出氣定神閑的悠然 姿態(tài):由靜態(tài)漸漸轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài),之后將毛筆擱下,又以身體為筆,進(jìn) 行橫,豎,撇,勾的動(dòng)作運(yùn)行與展示,另一方面又將四肢和軀體形象 的比擬為橫平豎直,指尖,手腕,繃腳,勾腳的動(dòng)作猶如落筆之下的 點(diǎn),轉(zhuǎn),提,抻,收.與靜態(tài)相比既有行書(shū)的優(yōu)雅流暢,又不失草書(shū)的 揮灑自如,身形似毛筆在輾轉(zhuǎn)騰挪,又讓人聯(lián)想字的筆劃在連接中

7、 的意美與形美,生動(dòng)的寓意了”身如筆,筆隨心”的意韻和狀態(tài),既表 現(xiàn)出了舞著手中和身體演化后書(shū)法的動(dòng)作路線與動(dòng)態(tài),又通過(guò)細(xì)膩 優(yōu)美的身體語(yǔ)匯揭示了人物對(duì)書(shū)法傾心的深深陶醉,以古典舞的形 態(tài)和韻律將內(nèi)在思想和激情的肢體語(yǔ)言清晰自然的表現(xiàn)出來(lái). 2對(duì)作品《書(shū)癡》的分析 《書(shū)癡》中著重刻劃了人物的形態(tài)和情緒轉(zhuǎn)化.筆尖的顫抖和擺 動(dòng)與人物內(nèi)心情感的起伏相輔相成,緊密的結(jié)合在一起,而且編導(dǎo) 作者簡(jiǎn)介:魏剛(1972一),男,寧夏回族自治區(qū)吳忠人,講師,現(xiàn)從事舞蹈編導(dǎo) 現(xiàn)代舞訓(xùn)練等課程的教學(xué)與研究,研究方向?yàn)槲璧妇帉?dǎo). 努力探索了作品發(fā)展新的內(nèi)涵,新的形式,新的方法與新的途徑,將 書(shū)法

8、中的”點(diǎn),撇,提,推”的動(dòng)作形態(tài)與該民間舞作品所需舞蹈元素 “點(diǎn),提,拉,扣,挑”等等結(jié)合的非常巧妙.民間舞蹈”拉花”其動(dòng)作特 色鮮明,優(yōu)美別致,具有秀美多姿,柔和細(xì)膩,含而不露,雅俗相濟(jì)的 山鄉(xiāng)風(fēng)格.俏皮,風(fēng)趣的舞步與肩部動(dòng)作突出了角色的俊俏.常聽(tīng)人 這樣說(shuō):”拉花的’小法兒’太多.”其實(shí)這些”小法兒”大多表現(xiàn)在肩 上,就是說(shuō)靠表演者不斷變化的肩部動(dòng)作的”小法兒”來(lái)展現(xiàn)技藝, 來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)作之間的連接和達(dá)到動(dòng)律,節(jié)奏,力度,重心,方向上的協(xié) 調(diào)和平衡.肩部動(dòng)作的”小法兒”是顯露拉花特色,抒發(fā)激情昱出個(gè) 性的”閃光點(diǎn)”.通過(guò)這”點(diǎn)”的誘發(fā)調(diào)動(dòng)自然潛在的表現(xiàn)欲望和主體 敏感性,這瞬

9、間的情感定格所呼喚出的心理空間的誘發(fā)力,也通過(guò) 肩部——局部動(dòng)作的”小法兒”的生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái),起到舞蹈變化中的 啟,承,轉(zhuǎn),合的作用,達(dá)到互相撞擊,互相制約,互相補(bǔ)充.該作品當(dāng) 中有大量的肩部動(dòng)作的表現(xiàn).整個(gè)作品通過(guò)生動(dòng)豐富的拉花典型動(dòng) 作形態(tài)與書(shū)法的動(dòng)態(tài)揉在一起,既傳達(dá)了內(nèi)心情感又達(dá)到了交流, 促使情感信息的發(fā)射,既流暢又具有突發(fā)性.將一個(gè)把情感與對(duì)生 命的熱愛(ài)對(duì)寄情于書(shū)法的人物形象鮮活的呈現(xiàn)出來(lái). 拉推在拉花動(dòng)作中是指臂而言.推和拉一般同時(shí)出現(xiàn),猶如抻 ～ 根皮筋有一種韌力,從而形成了二者的反向力.點(diǎn)翻扣:是指手腕 的動(dòng)作而言.點(diǎn),是拉花手腕動(dòng)作的一種”小法兒”.手腕挑,

10、扣時(shí),要 快而脆,體現(xiàn)出粗獷,大方的陽(yáng)剛之氣,力度及節(jié)奏性極強(qiáng).俯仰傾: 是指表演者的姿態(tài)和舞步,即”進(jìn)要弓和傾,退要仰和丁.”擰:是指 腰部而言,在動(dòng)作中,腰部與腿及上身之間,有一種反向力和內(nèi)在的 對(duì)抗力從而強(qiáng)化了拉花的特點(diǎn)和風(fēng)格.抓住感覺(jué)即抓住生命.作品 在刻劃人物形象時(shí)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作形態(tài)與作品主題相接合的中 心思想.既不失民間舞蹈動(dòng)作元素的風(fēng)格特點(diǎn),又將一個(gè)對(duì)書(shū)法癡 迷的人物性格與形象生動(dòng)的刻劃出來(lái).可以說(shuō)編導(dǎo)獨(dú)具匠心的運(yùn)用 拉花獨(dú)特的韻律,形態(tài),溶入新的審美理念與思想內(nèi)涵,用形式的骨 架豐滿了內(nèi)容的血肉. 3分析作品筆的使用與人物形象的聯(lián)系 兩個(gè)作品都緊緊抓住了

11、書(shū)法與舞蹈相結(jié)合的創(chuàng)作思路,以舞蹈 的表現(xiàn)形式體現(xiàn)書(shū)法的線路與書(shū)法的韻律.在動(dòng)作的連接轉(zhuǎn)化中含 有書(shū)法的飄逸,又在筆畫(huà)的描述當(dāng)中抒發(fā)著人物的內(nèi)心情感.通過(guò) 典型的動(dòng)作元素形態(tài)有機(jī)的將毛筆與舞蹈風(fēng)格和人物情感表現(xiàn)融 合在一起,動(dòng)作淋漓盡致的展現(xiàn),表達(dá)出作品中的人物對(duì)書(shū)法深厚 的情感,對(duì)書(shū)法的投入,癡迷,熱愛(ài);點(diǎn),按,推,撇,掃,勾,提等動(dòng)作 形態(tài)的清晰運(yùn)作,刻劃出人物豐富細(xì)膩的情感抒發(fā).舞蹈與書(shū)法的 結(jié)合既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在舞蹈表演中的滲透,又進(jìn)一步體現(xiàn)出編導(dǎo) 對(duì)人物內(nèi)心情感的把握,對(duì)人物形象的塑造和對(duì)道具的巧妙使用. 編導(dǎo)對(duì)道具的深層理解以及道具與舞蹈的結(jié)合都有著精心的設(shè)計(jì); 這樣一種新的表現(xiàn)形式豐富推動(dòng)了舞蹈動(dòng)作元素的表現(xiàn)力,促進(jìn)了 對(duì)編舞素材的發(fā)展.以舞蹈的特性清晰展示了”以筆來(lái)書(shū),書(shū)中帶 韻”“人體為書(shū),書(shū)中有情”的舞蹈情境,為舞蹈藝術(shù)的升華添上了重 彩的一筆.