木版年畫在包裝設計的運用

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1、木版年畫在包裝設計的運用 摘要:分析傳統(tǒng)木版年畫在包裝設計領域中的應用,通過把木版年畫的色彩、圖案、構成方式在包裝設計中的運用,以此提高傳統(tǒng)文化的關注度與認可度。通過文獻收集法和案例分析法來分析。木版年畫與現(xiàn)代包裝設計相融合,不僅能提升包裝的文化品質,增強產品競爭力,更能發(fā)揚傳統(tǒng)文化,使傳統(tǒng)文化得以傳承。在現(xiàn)代包裝設計中,把傳統(tǒng)文化的木版年畫運用到設計中,是對民族文化的傳承,也是對民族自信心的發(fā)揚。 關鍵詞:木版年畫;包裝設計;色彩;圖案;構圖 引言 木版年畫是傳統(tǒng)的民間藝術,綿延千年,具有濃郁的民族特色。它所蘊含的祈福迎祥的表現(xiàn)形式,代表了人們對

2、美好生活的向往和追求。木版年畫與其他民間藝術一樣,分布地區(qū)十分廣泛,并在歷史的長河中逐漸演變形成不同地域、不同風格的木版年畫。雖然年畫風格多樣,但是他們都代表著吉祥寓意的表現(xiàn)形式,作為寶貴的非物質文化遺產,它不僅是逢年過節(jié)的裝飾用品,還是現(xiàn)代設計中的寵兒,特別是"在現(xiàn)代包裝設計中,包裝是建立在產品與消費者之間的一個有力橋梁,直接影響消費者的購買欲。是對品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映。";[1]而在現(xiàn)代設計中,將傳統(tǒng)的木版年畫的藝術特點融入到包裝中,不僅能提高包裝的文化品質,還能增強包裝設計的親和力,同時還喚起消費者對傳統(tǒng)藝術文化的回憶。所以,"民間年畫包裝設計的視覺表現(xiàn)是一個借鑒傳統(tǒng)文

3、化,保留年畫藝術的韻味和特色,融合現(xiàn)代設計思想,帶有時代特征的創(chuàng)作過程;是一個在現(xiàn)代經濟客觀環(huán)境下,結合人們新的生活方式、思維導向和情感表達,在視覺表現(xiàn)上從語義、形式、功能等方面進行分解、重構的過程。";[2]把這樣的傳統(tǒng)文化載體運用到現(xiàn)代包裝中,不僅能夠讓傳統(tǒng)民間藝術回歸大眾視野,更能夠展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的藝術魅力。 一、木版年畫色彩在包裝中的運用 色彩在包裝設計中是最直觀的表現(xiàn)。"成功的色彩運用,可以表述出木版年畫在包裝設計中的運用THEAPPLICATIONOFWOODBLOCKNEWYEARPICTURESINPACKAGINGDESIGN內容豐富的視覺語言,也能最

4、早、最直接地觸動消費者的反應,刺激消費欲望。";[3]由于各地社會、歷史、經濟等因素的不同,色彩也被賦予一定的內涵,更會影響人們的心理活動,不同的顏色所造成的視覺心理感受也具有明顯差異。因此,利用木版年畫的傳統(tǒng)色彩,通過包裝色彩的情感象征以及色彩對人的視覺心理影響,能夠有效地沖擊消費者的視覺心理,達到視覺與心理的共識,提升消費者對包裝的認可度。木版年畫的色彩是在民間審美心理和文化觀念下產生的,它根植于民間,通常以紅、黃、藍、黑、白五色為基礎,體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)的"五色觀";。年畫在色彩的運用中,體現(xiàn)出一種民族性特點,創(chuàng)作的時候圍繞著民間口訣,如"紅間黃,喜煞娘";、"紅搭綠,一塊玉";可以看到木版

5、年畫色彩運用中最明顯的特點就是對比色的運用。所以在現(xiàn)代的包裝設計中,巧妙地把傳統(tǒng)"五色";與對比色運用在包裝中,能夠達到很好的設計效果。如紅配黃,紅色熱烈蓬勃,象征生命力與吉祥美滿;黃色色彩明度高,象征光明。兩色放在一起"紅黃鄰近色對比又使畫面亮堂、喜人,讓人感到成熟和收獲的喜悅,這也正是民眾期盼收獲、幸福、安康的心理色彩。";[4]將這種色調運用在喜慶生活用品、節(jié)日用品和傳統(tǒng)禮品包裝中,能夠深入到消費者的審美心理中,與消費者達到共鳴。圖1為河南朱仙鎮(zhèn)木版年畫禮品包裝,包裝中是以朱仙鎮(zhèn)年畫圖案為裝飾,在色調上以大面積的朱紅色和明黃色為主色調,具有強烈的視覺沖擊力,渲染出歡快祥和的熱鬧氛圍。黑白

6、的中性色運用恰到好處,與高明度的飽和色進行互補達到調和,使色彩平衡、和諧,更突出了色彩主體。河南朱仙鎮(zhèn)木板年畫文創(chuàng)包裝盒的包裝運用,既有鮮明的傳統(tǒng)特色,又有現(xiàn)代設計感,很好地將年畫的色彩特征融入到現(xiàn)代包裝中,傳達了禮品包裝所蘊含的美好寓意。再如蘇州肯德基餐廳的一系列餐具包裝,如圖2。設計師將蘇州桃花塢的經典年畫圖案印在餐具上,色彩以大面積的明黃色為主,鮮活跳躍,具有強烈的視覺沖擊,從視覺上給人歡樂活潑、生機勃勃的感覺,正好與肯德基餐廳的快餐品牌效應不謀而合。餐具包裝上還配以紅色、藍色、白色的文字,對比的冷暖色彩運用,具有活躍的氣氛,畫面色彩更加協(xié)調。此包裝的運用,在對比的冷色暖色的搭配下,剛柔

7、并濟,使色彩得到均衡互補,不僅提升了包裝的視覺層次,更充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)年畫的色彩特征。在現(xiàn)代包裝設計中,運用傳統(tǒng)的木版年畫進行色彩搭配,不僅能夠抓住傳統(tǒng)民間藝術的色彩特征,更能夠符合消費者的傳統(tǒng)審美心理,引起消費者情感的共鳴,更能增加包裝的辨識度,使其脫穎而出,具有自己的藝術特色。 二、木版年畫圖形在包裝中的運用 木版年畫圖案,大多帶有吉祥如意的文化思想,而將這些圖案運用在各種不同形式的包裝設計中,不僅能夠表現(xiàn)出產品所蘊含的文化寓意,還能夠與消費者產生共鳴。傳統(tǒng)的木版年畫圖案內容十分豐富,常常借用隱喻、比喻、諧音等手法來賦予年畫圖案一定的象征含義,富有象征性與比喻性,如壽

8、桃、水仙等形象通常象征長壽長命,鯉魚象征著好運好兆頭等。年畫的創(chuàng)作圖案來源于民間百姓的日常生活,是人們的心靈寄托,承載著人們對祥瑞的期盼,對美好未來的愿景。"所表現(xiàn)的對象都是來源于一種觀念、期盼、信仰、倫理,這些想要表達的東西在現(xiàn)實中找到一個表達載體,經過加入人的情感、提煉和加工,就形成了年畫所特有的一種符號,這種符號來源于‘意’也是對‘意’的傳達。";在現(xiàn)代包裝設計中,帶有吉祥福瑞寓意的年畫圖案通過現(xiàn)代設計手法,運用在包裝設計中,表達自己的象征和隱喻,傳遞美好祝愿。特別是在一些中式傳統(tǒng)用品的包裝中,運用的吉祥年畫圖案非常豐富,如年年有余(魚)、

9、步步生蓮的年畫圖案在新年紅包上的運用,如圖3。現(xiàn)代包裝設計中的封面上,運用了傳統(tǒng)年畫中的門神圖案形象與代表吉祥隱喻的魚、蓮花的圖案形象,傳達了人們對新年這一傳統(tǒng)佳節(jié)的美好期盼與祝愿,這一寓意又和新年包紅包這一傳統(tǒng)習俗所蘊含的祈福思想不謀而合,生動形象地表達了包裝形象所蘊含的傳統(tǒng)思想。不僅讓包裝形象別具一格,具有傳統(tǒng)文化的特點與韻味,更能受到大眾消費者的青睞,符合大眾傳統(tǒng)審美表現(xiàn)。木版年畫還有明顯的地域差異,即使在同一題材人物,也會受到當?shù)匚幕枷?、藝術表現(xiàn)等各種因素影響,形成不同地域、各具特色的年畫圖案。將地域特色形象融入包裝,更能夠突顯出本土特色,區(qū)別與其他同類商品。例如劍南春的老號綿竹大曲

10、白酒的包裝,如圖4。圖中選取綿陽地區(qū)年畫中的財神圖案形象,使包裝中具有濃郁的川渝地方特色。該財神年畫形象具有鮮明的綿陽年畫特征,具有明顯的傳統(tǒng)文化性,設色單純明快,紅火艷麗,獨具地方美感,充分展現(xiàn)了"綿竹大曲";的地方魅力,這類包裝設計,不僅有利于產品的推廣與宣傳,還能抓住消費群體,并且與同類商品包裝相比更具競爭優(yōu)勢。該包裝把傳統(tǒng)的綿陽年畫圖案運用到現(xiàn)代包裝中,更體現(xiàn)出四川的地方性特色。 三、木版年畫構成形式在包裝中的運用 傳統(tǒng)民間木版年畫在構圖上大多都追求對稱、飽滿、完整的形式,這不僅在視覺上給人舒適平衡的愉悅觀感,而且充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)審美思想。受傳統(tǒng)封建思想的影響

11、,古人不喜歡單數(shù),為追求吉利,萬事都要成雙成對,追求圓滿和諧。因此,在許多木版年畫中都有"滿";的構圖形式,比如木版年畫中的經典作品《金玉滿堂》,如圖5。畫面中娃娃的形象占滿整個畫面,加上代表吉祥寓意的象征語言,營造出了飽滿充實的藝術氛圍。這種傳統(tǒng)的審美思想歷經千年,依舊影響著現(xiàn)代生活的方方面面,為現(xiàn)代人所接受。將這種構圖形式與現(xiàn)代包裝想融合,能夠生動地傳達出圓滿祝福的美好愿景,使包裝樸實大氣,充滿文化底蘊,如圖6。這是一個紅包的包裝設計,利用木版年畫中的"滿";的構圖形式,將傳統(tǒng)年畫中的文財神的圖形設計在包裝中,寓意財源滾滾,一年將會有一個好的開端。畫面整體豐富,有很強的裝飾性,蘊含了恭賀新

12、年,祝愿未來生活幸福美滿的美好愿景。在木版年畫中,最為常見的還有對稱的構圖方式。民間年畫中最原始的題材就是家家戶戶逢年過節(jié)會貼的門神形象。由于年畫放置的位置原因,通常貼于大門的左右兩側,形成對稱的構圖形式,"左右對稱的門結構,通過富有變化的門神造像,打破了形式的單調與刻板,也體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化中‘陰陽互化’的求變思維。";[6]由此可見,對稱形式也是中國傳統(tǒng)審美思想中不可或缺的一部分,運用在現(xiàn)代包裝中,采用對稱構圖,兩者相互配合,可以形成一種平穩(wěn)秩序的均衡美感,視覺上達到和諧統(tǒng)一的效果,如圖7。此包裝是一個四川特產香腸的包裝盒,繪以川渝地域特色的木版年畫,畫面上的童子活

13、波可愛,形式上使用了左右對稱的年畫構成形式,顯得均衡得體,傳統(tǒng)大氣,非常符合傳統(tǒng)的審美觀。木版年畫在現(xiàn)代包裝設計中的運用是將其美的色彩、美的形式、美的寓意融入到現(xiàn)代生活中,讓傳統(tǒng)文化成為現(xiàn)代包裝設計的語言。在今后運用木版年畫的包裝設計中,我們是否可以期許有這樣的一種方式,能將舊時的手工藝通過現(xiàn)代設計與現(xiàn)有產品包裝相結合,在包裝的同時生動便捷地還原出手工藝的原本面貌。例如針對一些圓筒型的木質包裝,可以在其表面雕刻出年畫的圖案線條,在包裝使用完畢后,輔以色彩顏料,以滾動的形式"滾";出一張自制的傳統(tǒng)年畫,便捷迅速的"還原";出木刻年畫的工藝,親身經歷傳統(tǒng)藝術的美。這樣的包裝一方面可以更好地對木板年

14、畫進行較全面的傳承,同時也讓包裝設計多了份趣味性,讓更多傳統(tǒng)文化愛好者能夠參與進來,共同發(fā)揚這門傳統(tǒng)藝術。另外,在現(xiàn)代包裝設計中普遍崇尚西方審美,認為西方的包裝設計才是最好的,對我國傳統(tǒng)文化的認可度還不夠。我們首當其沖要做的就是充分認識本民族的傳統(tǒng)文化,深入挖掘其蘊含的文化價值,使其融入現(xiàn)代生活。"藝術創(chuàng)新源于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方人類文明的互相碰撞,相互交融,相互影響,才有可能產生質變。在現(xiàn)代藝術設計的領域要創(chuàng)新,除了從本民族的文化本源中尋找代表性形態(tài)語素以外,還必須與現(xiàn)代科學精神理念結合,才能產生精神的飛躍。";[7]將傳統(tǒng)文化元素運用在各種包裝中,通過現(xiàn)代設計的方式,使木版年畫以現(xiàn)代方式

15、重新回歸大眾視野,提高大眾對傳統(tǒng)文化的關注度與認可度,這既是對民族文化的傳承,也是對民族自信心的發(fā)揚。 參考文獻 [1]李喬.剪紙藝術在包裝設計中的運用[J].設計,2018(05):114-115. [2]黃妍妍.中國民間年畫的包裝設計研究[D].湖南:湖南工業(yè)大學,2012.46. [3]黃妍妍.中國民間年畫的包裝設計研究[D].湖南:湖南工業(yè)大學,2012.47. [4]李建軍.試析木版年畫的色彩審美心理[J].裝飾,2009(04):108-109. [5]閆格.符號象征手法在年畫中的運用研究[J].設計,2016(07):52-53. [6]余永紅.中國民間門神造像的文化意蘊與圖式特征[J].文化學刊,2009(06):125-128. [7]謝希德.創(chuàng)造學習的新思路[N].人民日報,1998-12-25(10).

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